故宮畫譜：點景舟楫（山水捲） epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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故宮畫譜：點景舟楫（山水捲） epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　中國山水畫中的點景舟楫，與畫中的屋宇、橋梁等題材有相似的錶現原則和方法，在再現自身結構、式樣的同時，也錶現齣畫傢獨具的匠心和高超的筆墨。言舟舡者，大曰舟，小曰舡．漁人所泛者曰艇。隱逸高尚之士所乘者曰肪。或插以罾罩，或拖以絲綸者，漁艇也。或為木屋，或為棚模者遊肪也。以小槳所搖者渭之飛航。獨一木所造者謂之桐槽。於山水中所宜用者惟此耳：其舟舡宜遊漾輕浮，不可重載，其餘江海巨載之舟，於山水中少用也。」（宋．韓拙《山水純全集》》「楫所以權舟也，舟楫相配，得水而行：」《漢．《毛傳》》舟楫，本意舟與楫，而泛指船隻。從功能上分，舟楫大緻可分為貨船、客船、漁船等，貨船用以運輸貨物，有大有小；客船用以載客，有豪華有簡易；漁船適宜捕魚，因捕魚方法不同而形態有別。盡管功能不一樣，但從基本的形體結構上來看，還是有其共同之處的。船隻一般可分為三個部分：船頭、船艙、船尾：船頭，要劈波斬浪，要牽繩搭掛，要停靠拄竿，要上下通行；船艙，是載人或是載貨，是封閉或是敞篷，是單層或是復層；船尾，既要劃船又要掌舵，櫓是這兩項功能的集閤體《也有的船將作為動力的槳設置於船的兩側》，船夫或舵手則要看清行使的方嚮，作齣正確的行為一一可見，船頭、船艙、船尾在兼顧各項功能的同時，其形體特徵有其共同的一麵，也有其各取所需、各顯神通的一麵．
　　中國山水畫中畫點景舟楫不同於造船者造船，造船者的目的在於其實用性，而畫者則要錶現其作口凹的整體立意和筆墨意味，因此，點景舟楫隻是山水畫中的一個角色：角色有角色的作用與規範：「凡畫山水，意在筆先：丈山尺樹，寸馬分人：：此是訣也．山腰雲塞，石壁泉塞：：此是法也。」唐。王維《山水淪》山水畫有決有法，一切角色都要遵循，不隻是舟楫．在決法的威懾下，作為角色的山石、河流、林木、屋宇、橋梁、舟楫乃至人物，都將收斂自身不羈的意氣，歸編於既定畫意的圈欄：連作為展現手段的畫法，都要來指手畫腳，將那些主流、非主流的個性式樣，統統齊頭削腳，統一待命。畫點景舟楫有很多方法：「叢凶風帆，或其下有水草、蘆葦、楊柳之屬，皆宜順風。若帆嚮東而草頭、樹杪皆嚮西，謂之背戾。乃畫傢之大忌。大船著桅宜在中，小船著杆子在前半，見有著於船頭者非是也。篷索遠則不見，然丕凶齣又無勢，止得畫一根，遠不見人手持之處，其人隱於梢篷內即不見也。遠帆宜短，又是一法。如三船同行，一船獨，二船稍近，三船均停擺去，可笑也。」（清·龔賢《龔安節先生畫決》）。
　　畫點景舟楫有法，可見於畫論、畫譜，這些畫法皆是前人「外師造化，中得心源」的智慧結晶。而對於後學們，宜從「師古人，師造化」這兩方麵著力，兩相印證，在古人不盡相似的筆墨中，觸摸那韆古不易的筆墨精神，傾聽自己靈敏善感、顫動不已的心源。

內頁插圖

目錄

基礎畫法
舟楫的形製與材質
舟楫的功能
舟楫與地域
舟楫與意境
舟楫的透視
點景舟楫的畫法

技法精講
宋 馬遠 寒江獨釣圖 捲
宋 夏圭 長江萬裏圖 軸
元 吳鎮 漁父圖 捲
明 唐寅 江南農事圖 軸
明 周文靖 雪夜訪戴圖 軸
清 惲壽平 王翬 花卉山水 閤冊

名作臨摹
五代 趙幹 江行初雪圖 捲
宋 郭熙 早春圖 軸
宋 王詵 漁村小雪圖 捲
宋 佚名 雪漁圖 捲
宋 佚名 漁樂圖 頁
宋 許道寜 雪溪漁父圖 軸
宋 許道寜 鞦江漁艇圖 軸
宋 夏圭 溪漁村夕照圖 捲
元 吳鎮 漁父圖 捲
明 唐寅 溪山漁隱圖 捲
明 戴進 風雨歸舟圖 軸
明 瀋周 扁舟詩思圖 軸

精彩書摘

　　學習中國山水畫中的點景舟楫畫法，既要掌握山水畫的相關專業知識，還要對中國的舟楫文化有所瞭解，兩者結閤，纔能使所畫的舟楫符閤畫意，不悖情理，中國山水畫承載著不可見的天道、人情、物理，通過可見的形象、形式語言具體口王現齣來。舟楫也是如此，因此，我們對於點景舟楫畫法的探討將從舟楫的形製與材質、舟楫與畫的意境、透視、筆墨等幾個方麵展開。
　　舟楫的形製與材質
　　縱觀人類發展的曆史，無一例外地經曆丫適應自然，學習和利用自然，進而以自身的力量改造自然的過程。舟楫從最原始的浮具發展到種類繁多、韆姿百態、功能不一的舟、船、輪、艦，恰恰也體現瞭這一過程。山水畫中點景舟楫的形製因材質、功能、地域、時代的差異而韆姿百態。中國古代製造舟楫以木材為主，木材適宜製造各樣舟楫；也有用竹子、動物皮等材料製造的，如竹筏、皮筏等，與現代造船多以工業材料製造不同。
　　……

前言/序言

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