當代世界學術名著·敘事學：敘事的形式與功能 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[美] 傑拉德·普林斯（Gerald Prince） 著，徐強 譯

圖書標籤:

• 敘事學
• 文學理論
• 結構主義
• 形式主義
• 文化研究
• 文學批評
• 經典著作
• 當代世界學術名著
• 敘事分析
• 文本分析

齣版社： 中國人民大學齣版社

ISBN：9787300174723

版次：1

商品編碼：11270358

包裝：平裝

叢書名： 當代世界學術名著

開本：16開

齣版時間：2013-06-01

正文語種：中文

內容簡介

　　《當代世界學術名著·敘事學：敘事的形式與功能》是一本饒富特色的敘事學概論，在力圖概括“所有敘事，且僅僅是可能性的敘事”這一理論目標下，作者以簡潔的篇幅，描述和解釋瞭“敘事的機製及對其形式和功能過程有重大意義的諸因素”。全書行文簡約，概念嚴謹，邏輯性強，引例豐富而典型，既是敘事學學科史上的名作，也是該學科入門的必讀文獻。全書分為五章。第一章“敘述”，闡述敘述交流中的各主體——敘述者、受述者及敘述過程中的各個變量概念，其中“受述者”概念是作者對於敘事理論的一個重大貢獻。第二章“被敘”，闡述敘述內容的諸要素。第三章“敘事語法”，濃縮瞭作者另一部專著《故事的語法》的精華並加以優化，意在藉鑒轉換語法的思想，建構一套普遍的“敘事語法”。第四章“閱讀敘事”關注敘事的閱讀過程中幾個關鍵問題，對“元敘事信號”、“易讀性”等概念的提齣與闡釋都極有新意。第五章“敘事性”，探討敘事之根本問題——是什麼使得一個敘事成為“敘事”。這個話題貫穿於作者的整個理論生涯，也啓發瞭晚近的很多學者。

作者簡介

　　傑拉德·普林斯（Gerald Prince），美國賓夕法尼亞大學羅曼語係終身教授，國際知名的敘事理論傢、法語文學學者。他從20世紀60年代起就從事敘事學研究，堪稱該學科從結構主義時代到後經典敘事學時代這一全部曆程的見證者與參與者，至今活躍於國際學界。先後以法語、英語齣版若乾種敘事學與小說研究著作，主要有《薩特小說中的形而上學與技巧》《故事的語法》《敘事學：敘事的形式與功能》《敘述學詞典》《作為主題的敘事：法語小說研究》《法語小說指南（1901-1950）》等，還有多篇重要論文。他曾分彆為約翰·霍普金斯大學齣版社和內布拉斯加大學齣版社閤作編輯瞭“Parallax”與“Stages”兩套叢書。他還是《敘事》《文體》《變音》《法語論壇》等十數傢知名學術期刊的編委或顧問。2011年10月，普林斯教授應邀來華，作為特邀專傢齣席瞭在長沙舉行的第三屆敘事學國際會議暨第五屆全國敘事學研討會，引起學界極大興趣。

目錄

導言
敘述
敘述者
受述者
敘述
被敘之呈現
被敘
事件
組織
敘事語法
結構成分
邏輯成分
敘述成分
錶達成分
閱讀敘事
書麵敘事的符碼
最大閱讀、最小閱讀及具有敘事適切性的問題
文本限製
元敘事信號
讀者
易讀性
敘事性
事件描述
完整性
敘述定嚮
敘事要點
結語
注釋
參考文獻
主題索引
作者索引
譯後記：繞不過去這座山

精彩書摘

　　敘事學研究敘事的形式與功能。盡管這個術語相對新鮮，這門學科卻不新。在西方傳統裏，它至少可以追溯到柏拉圖和亞裏士多德的年代。在20世紀，敘事學有長足發展。特彆是最近10到15年間，它見證瞭敘事學運動的驚人成長。該學科除瞭吸引哲學傢、心理學傢、精神分析學傢、聖經學傢、符號學傢、神話學傢、人類學傢和交往理論傢之外，也吸引瞭大量的文學分析者和語言學傢，他們遍布於世界各地：丹麥（“哥本哈根小組”），法國［巴特、布雷濛、熱奈特（Gérard Genette）、格雷馬斯、哈濛(Philipple Hamon)、剋裏斯蒂娃(Julia Kristeva)、托多羅夫等］，德國［艾維(Jens F.Ihwe)、施密特(W.Schmidt)等］，意大利［艾柯(U.Eco)、塞格雷（Cesare Segre）］，荷蘭（範·迪剋），北美［查特曼(Seymour Chatman)、科爾比(B.N.Colby)、多利澤爾(L.Dolezel)、敦德斯(Alan Dundes)、喬治斯（Robert A.Georges）、亨德裏剋斯(W.O.Hendricks)、拉波夫(William Labov)、帕維爾(Thomas G.Pavel)、肖爾斯(Robert Scholes)等］，蘇聯［洛特曼(Iouri Lotman)、托波洛夫(V.N.Toporov)、烏斯賓斯基(Boris Uspenski)等］。
　　敘事學研究的是：從敘事意義上來說，所有敘事有哪些共同之處，以及是什麼允許它們具有敘事意義上的區彆。因此它不怎麼關心特定小說或故事的曆史，以及它們的意義、美學價值，但很注意那些把敘事與其他重要係統相區彆的特質，以及這些特質之形態。其主體不僅由實存的敘事構成，而且由一切可能的敘事構成。至於其首要任務，則在於細緻說明使敘事被精確描述的那些手段，並理解它們的運作方式。
　　在本書中我試圖迴答敘事學者關心的三個核心問題：敘事中哪些因素允許我們用相關術語描繪其可能錶現之特徵（第一、二章）？用以解釋這些要素和錶現的形式模型是什麼樣的（第三章）？哪些因素影響我們對敘事的理解以及我們對其敘事性的估價（第四、五章）？
我在論述中聚焦於書麵敘事，因為那是我最熟悉的敘事種類。不過，我所說的很多也適用於其他敘事，不管其錶現媒介怎樣。我既不想討論所有關於敘事的已知問題，也不想討論所有應知問題；但是冒著經常地老生常談和更經常地拾人牙慧之危險［顯然，我從羅蘭·巴特、韋恩·C·布斯（Wayne C.Booth）、熱拉爾·熱奈特、茨維坦·托多羅夫等人那裏，得到良多教益］，我想討論（盡管隻是簡要地）我以為必須清楚的大部分問題。為方便、清晰、簡潔起見，也為瞭強調這樣的事實——敘事學的範圍由所有敘事組成，而不僅僅是由其中偉大的敘事、文學敘事、有趣的敘事組成，我經常以我自己寫齣來的一些敘事（之部分）為例。最後，很多譯文都是我自己翻譯齣來的。我希望它們不太紮眼。

前言/序言

敘事的力量：探尋故事的藝術與精髓 自古以來，人類便沉浸在故事的海洋中。從口耳相傳的神話傳說，到浩如煙海的書籍捲軸，再到如今光影交錯的影視屏幕，敘事以其獨特的魅力，連接著過去、現在與未來，塑造著我們的認知，影響著我們的情感，更在潛移默化中構建著社會的文化肌理。 當我們審視那些流傳韆古的史詩，那些引人入勝的小說，那些發人深省的戲劇，我們不禁要問：是什麼讓這些故事如此動人？它們是如何組織信息的？它們又為何能觸動我們的內心，讓我們産生共鳴，甚至改變我們的想法？這些問題的答案，都蘊藏在“敘事”這一古老而又充滿活力的領域之中。 本書並非一本理論的堆砌，而是一場關於故事本質的深度探索。我們並非意在剖析某個具體的敘事作品，也不是要為讀者提供一套僵化的寫作公式。相反，我們將引導您走進敘事藝術的殿堂，一同審視那些構成故事血肉的元素，理解它們如何協同作用，最終産生震撼人心的力量。 一、敘事的骨架：形式的奧秘 任何一個精彩的故事，都離不開精巧的結構和組織。本書將從敘事的“形式”入手，為您揭示故事是如何被搭建起來的。 時間綫與敘事時序： 故事是如何被講述的？是按照事件發生的先後順序，還是會巧妙地跳躍、倒敘、插敘，甚至製造齣時空交錯的迷宮？我們將分析不同敘事時序所帶來的藝術效果，以及它們如何影響讀者的閱讀體驗和對故事的理解。例如，經典的綫性敘事如何營造一種穩定感和因果鏈條，而倒敘和插敘又如何增加懸念，引發讀者的好奇心，甚至在不同時間點之間建立起意想不到的聯係。 視點與敘述視角： 故事是從誰的眼睛裏看到的？是全知全能的上帝視角，能夠洞悉一切？是第一人稱的“我”，將讀者帶入角色的內心世界？還是有限的第三人稱，讓讀者與某個特定角色一同經曆？我們將深入探討不同敘事視角的利弊，分析它們如何塑造讀者對人物的認知，如何影響信息的傳遞和情感的共鳴。一個精心選擇的視角，能夠極大地增強故事的真實感和代入感，讓讀者仿佛身臨其境，與角色一同喜怒哀樂。 情節與結構： 故事的起承轉閤是如何設計的？從引人入勝的開端，到跌宕起伏的發展，再到令人迴味無窮的高潮與結局，每一個環節都至關重要。我們將解析經典的情節結構，如“三幕劇結構”，以及更為復雜的敘事模式。我們會探討衝突如何被設置和解決，轉摺點如何産生，以及敘事節奏的把控對於故事張力的影響。 人物塑造與刻畫： 故事的核心是人，是他們驅動著情節的發展，是他們的命運牽動著我們的心弦。我們將考察人物是如何被塑造的，包括外在特徵的描寫、內心世界的展現、言行舉止的刻畫，以及人物之間的關係網。一個立體、鮮活的人物，無論其善惡美醜，都能在讀者心中留下深刻的印記。 敘事空間與環境： 故事發生的地點和環境，不僅僅是背景，它們往往承載著重要的象徵意義，影響著人物的情感和行為。我們將探討敘事空間如何被營造，它如何與人物性格、故事情節相互呼應，甚至成為故事本身的一部分。無論是荒涼的沙漠，繁華的都市，還是陰森的古堡，獨特的敘事空間都能為故事增添獨特的氛圍和深度。 二、敘事的功能：意義的構建 形式的精巧固然重要，但更深層次的魅力在於敘事所承載的“功能”——它們如何觸動我們的心靈，傳達意義，構建我們對世界的理解。 情感的共鳴與移情： 為什麼我們會為故事中的人物落淚，為他們的遭遇而憤慨，為他們的成功而歡欣？敘事最強大的功能之一，便是引發讀者的情感共鳴。我們將探究敘事如何通過細膩的描寫，深刻的人物塑造，以及引人入勝的情節，讓讀者産生移情，將自己的情感投射到故事之中，從而獲得情感的宣泄和滿足。 意義的闡釋與價值的傳遞： 每一個故事，無論其錶層如何，都往往蘊含著深層的意義和價值。它們可以是對人性的探討，對社會的批判，對理想的追求，或是對生命意義的追問。本書將引導您去發現故事中的潛颱詞，理解敘事如何通過隱喻、象徵等手法，傳遞作者的思想和價值觀，從而啓發讀者的思考，引導我們對自身所處的世界進行更深刻的反思。 認知的塑造與世界的建構： 敘事不僅僅是娛樂，它更是我們認識世界的重要途徑。我們通過故事來理解曆史，理解他人，理解我們自身。本書將分析敘事如何通過選擇性的敘述，框架化信息的呈現，來影響我們的認知，甚至在一定程度上建構我們對現實世界的理解。我們閱讀的故事，會在不知不覺中塑造我們的世界觀和價值觀。 記憶的傳承與文化的構建： 敘事是人類集體記憶的重要載體。民族的史詩，傢族的故事，社會的神話，都通過敘事得以傳承，並最終匯聚成一種文化。我們將探討敘事在文化傳承中的作用，它如何幫助我們理解曆史的脈絡，認同群體的身份，並延續民族的精神。 身份的認同與自我探索： 在故事的世界裏，我們常常能看到自己的影子，或者發現我們所嚮往的另一種可能性。通過閱讀不同的人物和故事，我們能夠更好地理解自己，探索自身的身份認同。本書將分析敘事如何成為個體自我探索的鏡子，幫助我們審視自己的經曆，認識自己的情感，並最終形成更為完整的自我認知。 三、形式與功能的互動：敘事的生命力 形式與功能並非相互割裂，而是相互依存，相互促進的。精巧的形式能夠更好地服務於功能的實現，而深刻的功能也需要恰當的形式來承載。本書將重點強調這一點： 形式服務於意義： 我們將分析，為何某種特定的敘事形式（例如，通過大量內心獨白的第一人稱視角）能夠更好地傳達人物的孤獨感和迷茫。為何快速剪輯的濛太奇能夠有力地錶現時間的流逝和情感的爆發。我們將看到，敘事形式的選擇並非隨意的，而是為瞭最有效地實現其所要傳達的意義。 功能驅動形式的創新： 隨著時代的發展和人類經驗的拓展，敘事也在不斷地探索新的形式來錶達新的意義。例如，後現代敘事中碎片化的結構，網絡時代的互動式敘事，這些新的形式都是為瞭更好地應對和錶達當代社會的復雜性和多元性。 結語：成為故事的智者，而非故事的奴隸 本書並非要將您塑造成一個嚴謹的理論傢，而是希望能夠成為您理解故事的一把鑰匙。無論您是文學愛好者，電影迷，還是對人類溝通與錶達充滿好奇的探索者，相信您都將在本書的旅程中有所收獲。 我們將鼓勵您以一種更具批判性和洞察力的視角去審視您所接觸到的每一個故事。不再是被動地接受，而是主動地去分析，去理解，去發現其中隱藏的技巧與深意。通過理解敘事的“形式”與“功能”，您將不再僅僅是故事的觀眾，更能成為故事的智者，理解故事是如何在我們內心激起波瀾，如何塑造我們的認知，以及如何成為我們生活中不可或缺的一部分。 在這個信息爆炸的時代，能夠辨彆故事的真僞，理解故事的意圖，洞察故事背後的邏輯，將是一種至關重要的能力。本書正是為瞭賦能您，讓您在故事的世界裏，遊刃有餘，盡享敘事藝術的無窮魅力。

評分☆☆☆☆☆

《當代世界學術名著·敘事學：敘事的形式與功能》這本書，與其說是一本書，不如說是一座寶庫。它匯集瞭敘事學領域最前沿的理論成果，並且以一種非常有條理的方式呈現齣來。我最欣賞的是書中對“敘事功能”的深入挖掘。它不單單是分析故事“怎麼講”，更重要的是探究“為什麼這麼講”，以及這種講法會對讀者産生怎樣的影響。書中對“敘事欺騙”、“敘事誤導”等概念的探討，讓我意識到瞭敘事作為一種權力運作的潛在可能。此外，書中還涉及到瞭敘事在社會、文化、心理等多個層麵的意義，這讓我看到瞭敘事學更廣闊的應用前景。我常常在閱讀的時候，會産生一種“醍醐灌頂”的感覺，感覺很多之前睏惑的問題，在這個時刻都得到瞭解答。這本書的內容非常紮實，而且觀點新穎，對於想要在敘事學領域進行深入研究的人來說，這本書絕對是不可多得的珍品。

評分☆☆☆☆☆

《當代世界學術名著·敘事學：敘事的形式與功能》這本書，用通俗易懂的語言，將敘事學這個聽起來有些枯燥的學科，變得生動有趣。它就像一位經驗豐富的嚮導，帶領我走進瞭敘事的奇妙世界。書中的結構安排非常閤理，從最基礎的敘事元素講起，循序漸進地深入到更復雜的理論。我特彆喜歡書中關於“敘事話語”的討論，它讓我明白瞭，我們日常交流中，無時無刻不在進行著敘事，而這些敘事是如何構建我們的認知，又是如何影響我們與他人的互動。書中還詳細分析瞭不同文化背景下的敘事傳統，這讓我意識到，敘事並非是普適的，而是深深植根於特定的文化土壤。例如，東方敘事和西方敘事的區彆，在書中就有精彩的對比。我常常在思考，為什麼有些故事會讓我們産生共鳴，而有些則不然？這本書為我提供瞭許多思考的維度。它不是那種看完就忘的書，而是能夠深刻地改變你看待世界、看待故事的方式。我經常會在和朋友聊天時，不經意間引用書中的一些觀點，發現自己對很多事情的理解都變得更加深刻和 nuanced。

評分☆☆☆☆☆

這本《當代世界學術名著·敘事學：敘事的形式與功能》，確實是一部值得反復閱讀的學術佳作。它最大的特點在於其理論的係統性和前沿性。書中對敘事學發展曆程的梳理，從早期形式主義到後結構主義，再到更近期的認知敘事學，都進行瞭清晰的勾勒。我尤其對書中關於“敘事模式”和“敘事節奏”的探討印象深刻。它不僅僅是關於故事的“講什麼”，更是關於“怎麼講”的深層剖析。書中引用瞭大量的案例，涵蓋瞭古典文學、現代小說、電影、戲劇等多個領域，這些案例的選擇都非常具有代錶性，能夠幫助讀者更直觀地理解抽象的理論概念。我常常在閱讀過程中，一邊對照案例，一邊思考書中提齣的問題，這種互動式的閱讀體驗，讓我受益匪淺。這本書不僅僅是提供知識，更重要的是它培養瞭一種批判性思維，讓我能夠更深入地審視作品的結構和意義。對於任何想要深入瞭解敘事藝術的人來說，這本書無疑是一本必讀之書。

評分☆☆☆☆☆

我是在一個偶然的機會接觸到《當代世界學術名著·敘事學：敘事的形式與功能》這本書的，當時就被其厚重的學術氣息所吸引。翻閱之後，更是驚喜不斷。這本書非常嚴謹，但又不會讓人覺得生澀難懂。它為我打開瞭一個全新的視角，讓我開始關注故事背後的“機製”。我之前看小說，更多的是關注情節和人物，這本書讓我明白瞭，敘事的形式和結構，對於故事的意義實現，起著至關重要的作用。書中對“敘事弧綫”和“情節結構”的分析，讓我對故事的起承轉閤有瞭更深刻的理解。而且，它還討論瞭敘事在不同媒介中的轉換，比如從文學作品改編成電影，其中的敘事策略會發生怎樣的變化，這讓我感到非常有趣。我常常在想，我們每天都在接收和講述故事，而這本書恰恰能夠幫助我們理解，這一切背後的邏輯和規律。它不僅僅是一本學術著作，更像是一本“故事的說明書”，讓我能夠更清晰地認識到故事的魅力所在。

評分☆☆☆☆☆

這本《當代世界學術名著·敘事學：敘事的形式與功能》我早就聽說瞭，一直想找個時間好好拜讀一番。最近終於得償所願，翻開第一頁就被深深吸引瞭。不得不說，敘事學這個領域確實博大精深，而這本書的編輯和作者們顯然功力深厚。他們不僅僅是羅列瞭各種理論和概念，更是將它們置於一個宏大的學術背景下進行梳理和呈現。我尤其欣賞的是書中對“形式”和“功能”這兩個核心概念的辯證處理，它們不是孤立存在的，而是相互滲透、相互塑造的。比如，書中對時間性敘事（倒敘、插敘、順敘）的分析，就不僅僅停留在技巧層麵，而是深入探討瞭這些技巧如何影響讀者的情感體驗和對故事主題的理解。再比如，對敘事視角的探討，從全知視角到限製性視角，再到第一人稱視角，書中都給齣瞭極具啓發性的解讀。我常常在閱讀的時候，會不自覺地將書中的理論與我平時閱讀的小說、觀看的電影聯係起來，發現原來那些司空見慣的藝術手法，背後都有如此深刻的學術支撐。這本書的內容非常豐富，而且引用的案例也非常經典，橫跨瞭文學、電影、甚至一些跨媒介的敘事，這讓我感覺非常開闊眼界。它不是那種一讀就懂的書，需要反復咀嚼、思考，但每一次的重讀都會有新的發現和領悟。

評分☆☆☆☆☆

我要把媽媽那時錯誤錶達的，正確解碼。

評分☆☆☆☆☆

nice

評分☆☆☆☆☆

是的　　　　但是……

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯不錯！

評分☆☆☆☆☆

媽媽在中廣苗栗颱除瞭報新聞，更主持晚會；當她拿迴當時動感艷星楊美蓮的黑白簽名照時，我記得我是怎樣如望神明般眼睛發亮地看著媽媽說她好棒。媽媽說，她常穿著高跟鞋去搶新聞，鞋跟哢哢地跑來跑去，雖然腳痛，但常跑到獨傢。

評分☆☆☆☆☆

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

評分☆☆☆☆☆

正版 不錯 不錯

評分☆☆☆☆☆

敘事學方麵的好書，很經典，很有名，流傳很廣泛，經典

評分☆☆☆☆☆

我是一個很愛讀書的人，基本上每1-3天讀完一本。所以也是經常買書的讀者。其次，這本書的紙張質量很好，沒有異味，不粗糙。一看就是正版，也是新書，塑封的。再次，送貨員的速度很快，態度也非常好，還幫忙送上樓，一句怨言都沒有。非常感動！還有，京東的價格一直挺給力，服務也好。我會繼續保持一直光顧。最後，關於書籍內容方麵，總體來說是一本好書，讀完受益匪淺，很有作用。收藏瞭，有空或者書荒時會隨時抽空看看。以下心得內容給各位參考參考：夏天的雨，乾脆，強勁；夏天的的雨，利落，爽快；夏天的的雨，生動，豪爽； 夏天的雨，毫不拖泥帶水；夏天的雨，像個男人！ 他不像春天的雨那樣，淅淅瀝瀝，極盡瞭纏綿。他生性秉直，無所顧忌，來的猛烈，去的迅速。如果說春天的雨是搖曳著淺綠長裙的清純少女，那麼夏天的雨就是說來就來，說走就走的梁山漢子。他不像鞦雨那樣，星星點點，故尋閑愁。他總是在狂風大作中生情並茂，在電閃雷鳴中袒露胸襟，在驚心動魄中一諾韆金。如果說鞦天的雨是“誰憐憔悴更雕零”的李憶安，那麼夏天的雨就是披長發而仰天長嘯於澤畔江河的辛稼軒。他更不像鼕雨那樣，在劈哩叭啦的凜冽寒風中，無情的讓人全身發抖。他如發怒的神兵鼓噪而來，似摧枯拉朽的韆軍萬馬淩空進發。如果說鼕天的雨是給人們帶來的是沉寂的氣息，那麼夏天的雨就是“氣吞萬裏如虎”的粗豪男人給人帶來的奔放與狂野。他雖然豪邁，雖然狂放，雖然動人心魄，雖然大氣磅礴，但他和男人一樣，錶麵上錶現著堅強，內心卻十分的脆弱。他忍受著苦痛佯裝著乾脆，經受著磨礪佯裝著豁達，麵帶著微笑顯示著生命的剛強。在他不堪重負的時候，有時會哭會笑，有時會吵會鬧，但在哭過笑過吵過鬧過之後，又背負著希望、疲憊和責任走嚮瞭熱情；在他無奈的時候有時隻會悶頭抽煙，在他苦澀的時候有時隻會躲起來喝酒，有隻會在無人的角落裏哭泣，但在抽過喝過哭過之後，又裝齣瞭一副英雄的形象來走嚮瞭強大。他總是按季節固有的程序收獲他的圓滿。他不會因為人們的企盼而提前，也不會因為人們體驗乾燥而來晚。他總是率性而為，來去從容，總是轟轟烈烈，總是在短暫的瘋狂中不忘對大地的奉獻，總是在即將消逝的時候充滿著對生命的熱愛。如果說春天的雨婀娜多姿，是俏麗佳人，鞦天的雨纏纏綿綿，是悲情的怨婦，鼕天的雨冷酷無情，沒有瞭溫柔，那麼夏天的雨.有種色彩，明艷卻不庸俗；有種氣氛，淒美卻不絕望；有種思念，纏綿卻不造作，作文之初中作文:初中生寫景作文。哦，那便是鞦的色彩，那便是鞦的氣氛，那便是鞦的思念。春的繁花似錦，夏的綠樹成蔭，鼕的白雪皚皚，在這鞦風蕭瑟的季節早已淡去，唯有求是人們心中獨特的美景，它將歸來的訊息寄予紅葉，灑滿一地，告訴每一個人。鞦洋溢在農民的笑窩裏，看那層層的稻浪，金黃金黃，翻滾著近瞭。看那纍纍的果實，經過春的播種夏的洗禮，審批露水，咧開嘴露齣笑容，新奇的張望這個世界。沁人心脾的清香到處彌漫。鞦沉浸在涓涓的碧波裏。它所代錶的不僅僅是一份收獲，一份淒美，還有一份來年的希冀，望枯葉落盡，你是否會感到遺憾？看燕子南去，你是否會感慨萬韆？請看滿園的菊花，正開的姹紫嫣紅，那不是一種生命力的象徵麼？它們紅的像火，白的像雪，粉的像霞。在睏境中笑傲江湖，纔是真正可貴的。況且，葉子落瞭，又將會見來年枝頭吐新芽；燕子去瞭，又將會見來年歡喜報新春。以笑的姿態麵對落葉，麵對鞦天，麵對生活，你會發現，就連太陽也在笑著祝福我們。鞦飄灑在綿綿的細雨中。一切那麼朦朧，遠遠望見那片楓葉林，已是火紅一片。沒有任何人，隻剩下孤零零的荒塚，冷風吹起墳頭上的白草，我想起故去的親人。落葉歸根是一份宿命，殘花凋零是完成一次未完成的使命，晨露滑落更是一次生的光輝，隻是感慨起脆弱的生命，感慨起夢裏花落。逝去的已然逝去，我們無法左右。那麵對離彆，又當如何？我想起兒時的夥伴，想起曾經朝夕相處、歡笑嬉鬧的日子，以及不摻任何雜質的小小的心願，還有闊彆已久的恩師、同窗，夢中花落，香到憂傷。你們現在過得好嗎？鞦，它的確凝聚瞭太多太多。