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产品特色

内容简介

　　多年来，《中国国家地理》摄影师通过镜头给读者展现了国内外壮美的山川和美景，也展现了文明、历史的传承和创新。这些图片用变幻莫测的光影叙事，用广阔的思路阐释大自然的之美，用真性情表达自己对生命的理解，运用摄影语言呈现了摄影师对周遭社会和自然的理解，给观众以强烈的震撼。
　　本书是一本以《中国国家地理》杂志签约摄影师图片为主、“摄影之旅 2012/2013记录世界尽头”摄影大赛的优选作品和其他杰出摄影者作品为辅的精美画册，系统、精美地展示中国本土摄影师眼中的绝美大地、自然风光、生态环境。本书画册收录了中国67位顶端摄影师的160多幅精彩摄影作品，他们上飞机、登高山、爬冰川、潜海底、入洞穴、闯戈壁、钻雨林、蹚沼泽、探天坑，为您呈现出隐藏在中国各个之地的绝美景色和生态。
　　在这个摄影技艺和观念新旧交替的时代，相信这本汇集了中国国家地理摄影家杰出作品的画册一方面能为您带来视觉享受，为您探索我们这个自然、历史、景观、生物极大丰富国家带来一个视觉参考；同时也能加深您对于风光、生态、地理摄影的理解，在这个多元的摄影环境中产生独到的见解。

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作者简介

　　李栓科，男，1964年生于甘肃省平凉，汉族，中共党员，中国科学院地理科学与资源研究所研究员，《中国国家地理》杂志社社长兼总编辑。曾任中国北极科学考察队队长。曾长期从事南极、北极和青藏高原地区的地貌、第四纪地质环境演变等方面的研究工作。1990—1993年三次进入南极，并在南极越冬，1995年任中国北极科学考察队队长。

内页插图

目录

序言
高山冰点
水韵情怀
旱海探险
海洋记忆
喀斯特迷宫
绿色王国
文明痕迹
美丽生灵
编后记

精彩书摘

　　高山冰点
　　高山是骨骼，流水是筋脉。
　　中国的山脉构架了中国陆地各个部分的品性。
　　大兴安岭延绵起伏、披挂着密林，它的深，不在纵向的高度，而在于延伸的长度。它以缓冲的姿态，挡住了内蒙古高原向东的进发。于是，我们得到了一整片平坦的、与森林呈锯齿状连接的草原牧场，因此也收获了大美的景致。
　　大兴安岭与长白山几乎平行走向，这两条山脉之间，是从大兴安岭流下来的千万条溪水所汇聚而成的大江河以及其间的大湿地。农业就在河湖、湿地之间开展，这里成为了中国人的“粮仓”。之所以这里的土地种植力如此旺盛，恐怕得益于这里曾经遍布火山灰。以长白山天池为经典标志的火山景观，在中国东北的大地上触目皆是：典型与非典型的火山锥就坐落在高速公路旁或者村头巷尾，平地炸开而形成的圆形玛珥湖（火山湖的一种）也在长白山脚下群聚着。
　　顺着燕山、太行山蜿蜒南下时，你就是在中国大陆的第三级台阶向第二级台阶过渡。海拔1 000～2 000米的高山草甸与陡峻的石峰被群山的山脊线串起。你可以选择沿长城行走，这时，在你的视野范围内，你就是制高点；你也可以选择沿古道行走，这是当年游牧世界和农耕社会沟通往来的路径。燕山和太行山，是两条被中国历史浸透了的山脉，登山如同读史。 中国地势的三个台阶（一说有四个台阶，包含海底大陆架），在群山簇拥处一步步抬升。看山脉的走向以及深谷的裂痕，就可以断定亿万年前地动山摇时地球深部力量的较劲过程。横断山脉，是南北向平行纵列的巨大陆地褶皱，在中国西南排列出了一连串海拔5 000米以上的高峰。高峰与深谷并存，造成了巨大落差的视觉景象：横断山脉最高峰贡嘎山，海拔7 556米，其东坡从山顶到谷底的相对高差达5 000多米，水平距离仅仅29公里；金沙江、澜沧江、怒江三条大江平行南流在担当力卡山、高黎贡山、怒山和云岭之间，三江并流形成的“川”字，最窄处仅76公里。由此可知这里地势的逼仄、山峰的耸峙以及给人带来的似可历险的刺激感。
　　经横断山脉而跃上的地势台阶，是被冠以“最”字的青藏高原，平均海拔4 000～5 000米，号称“世界屋脊”。高与寒总相伴随，在氧气稀薄处踏上冰川，是在中国看山的奢侈享受，尽管中国的冰川共有46 298条。高海拔的乐趣，在于体验极致：最高的山峰、最深的峡谷、最稀薄的空气、最意想不到的冰川。也许最令你难忘的，其实不是山的高，而是在大部分时间里，目之所极的高原是平缓而辽阔的，赫赫有名的山脉仅是天际的一带起伏——从而颠覆了你对“高”的预期，麻木了你的审美。
　　于是，你会返回平原，在那里寻找山脉凛然而深邃的气质：台湾山脉、巫山山脉、武夷山脉、黄山、泰山、华山、嵩山、衡山、恒山、峨眉山、庐山、武当山、雁荡山?在低平的背景下，山才会高耸。（刘晶/文）
　　美丽生灵
　　有的人，天生拥有一种未泯的野性，他们对野外环境中的杂乱无序、粗糙、尘土、泥泞等等不舒适习以为常，反而从这样的环境中获得了自在和充沛能量。他们的精力集中在某种动物身上，为了追随动物的习性，他们甘愿违背自己的生理本能，起早贪黑、饥一顿饱一顿、跋山涉水、露营野外。他们把自己视为了那种动物的同类，以一种尽量平等的视线和它们对视，以一种几乎透明的状态作为一个观察者，直到动物把他们视为同类。 我尊敬这样的生态摄影师。他们的摄影行为综合了事业心、同情心、自信心、率性、坚毅和反思能力。更重要的是，在他们的世界中，动物与人类平起平坐。他们不会为了拍到一张预期的图片而巧妙布局，打乱动物的平静生活，以违反自然规律为代价，人为制造效果，取得非自然状态下的野生动物照片。 比如为了拍摄鸟群漫天飞舞的照片，有的人故意惊醒沉睡中的鸟群，让它们惊飞逃窜；还有人为了拍摄清晰的照片，事先捕捉了动物，近距离拍摄之后，再在电脑上把绳索等证据PS掉，制造出在野外近距离拍摄野生动物的假相。这些以各种手段获取人为状态下野生动物照片的行为，对野生动物的生命造成了伤害，这种行为的背后，则是摄影者对自我的迷恋和对生命的不负责任。 在中国拍摄野生动物，也幸运，也不幸。幸运的是，中国的野生动物特别丰富；不幸的是，中国的野生动物普遍非常惧怕人类。在13亿人口的中国，能留给野生动物生存的空间，已经被肢解得七零八落，除非环境条件特别极端，否则一定会被人类据为己有。也因此，越来越多中国的野生物种正被推到灭绝的红线上。 真正的野生动物摄影师，是为了拉近珍稀和濒危的野生动物与人类之间的距离。他们吃尽苦头换来的图像，是为了唤醒人类对动物生命的同情心，是为了帮助野生动物们争取到继续生存的空间。但是，这就需要他们以野生动物的身份，来换取野生动物的信任，再凭借运气，才有可能得到一张真实的照片。 东黑冠长臂猿、金丝猴、海南长臂猿、黑脸琵鹭、雪豹、藏羚羊、帕米尔盘羊?我脑海中闪过这些动物的照片，有的照片在拍摄时，我就站在摄影师的旁边。我深知，拍摄野生动物与拍摄其他事物不同的地方在于，你不仅要花很大代价才能拍到它们，你还要花更大的心思在如何拍好——何为好？对于野生动物而言，当任何身份、任何经历的人看到你拍的照片都会被感动、都立刻把你的拍摄对象视为朋友时，你才算真正拍好了。只有这时我才相信，摄影师选择拍摄野生动物，不是为了找刺激和炫耀自己的野外生存能力，而是为了回应冥冥中来自荒野的呼唤。（刘晶/文）
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前言/序言

　　从取景器中发现人生
　　人类的进化史，就是对于工具的认识、创造与利用不断深化演进的历史。
　　17世纪的“地理大发现时代”，各国探险队的标准构成，还是地理学家、博物学家和写生画家。直到1839年摄影术诞生之后，照相机成为人类大脑和手的延伸，于是摄影师开始逐步取代了写生画家的位置。
　　在与摄影术相伴的人类170年探险史中，人们正是凭借令人瞩目的湿版、干版、胶片，历史性地记录了香格里拉、黄石山谷、科罗拉多大峡谷、帕米尔高原……并让更多居住在家中的人们，仅凭一张盐印法纸基相纸，就可以超越时空界限，展开想象中的旅行。
　　作为中国科学院主办的、我们中国人自己的地理科学传媒，《中国国家地理》一直以“责任”和“创新”为己任，致力于弘扬科学精神，凝聚家国情怀，赋予国人更多热爱中国的理由，同时也带给世界更加完整、立体、客观的中国景象。这其中最重要的媒介之一就是通过影像。
　　我们一直在广募最纯粹的影像实践者，秉承摄影术“记录、探索、发现”的最初要义，从喜马拉雅山脉到广阔的海洋，从高空航拍到水下摄影，历经山川、河流、草木、文明，记录下自然的脉络、情景的极限和生命的潜流，以无畏的努力、坚韧的毅力，全身心地见证、捕捉、洞观这个星球上最瑰丽的瞬间……
　　本书的照片从《中国国家地理》摄影师和其他优秀摄影者手中的数千幅作品中精选出来，涵盖了中国人迹罕至的美丽角落的丰富而绚烂的风景、中国濒危生物和极具灵性、难得一见的野生动物，以及中国顶尖潜水摄影师拍摄的世界著名潜水胜地的海洋生物。
　　《中国国家地理》杂志在2000年由《地理知识》改版到今天，一共推出637期杂志，可以说重新为中国的自然景观审美确立了一个标准。
　　在这个摄影画册中，你看到的不是美轮美奂的“明信片复印机”，而是最可接近的胜境、最富感召力的瞬间，是那些富含故事和生机的自然生态景观。
　　在这里，我更要真诚地感谢这些曾与《中国国家地理》携手战斗在天地大美间的光影行者，正所谓“先有地理、才有山川、才有人文、才有英雄”，正是他们对于自身足迹、视界的慷慨分享，才使得我们真正领略到“从取景器中发现人生”！
　　《中国国家地理》杂志社社长 李栓科

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很棒 对于喜欢摄影的我来说很好，会好好收藏

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