1 人生麯徑
梅斯基爾希的起點
從神學到現象學
馬堡年代
弗萊堡和國傢社會主義
戰後
鄉間麯徑的召喚
2 緣在
主導性的問題
現象學方法
存在於世界之中(In?der?Welt?sein)
牽掛(Sorge)
展開狀態(Erschlossenheit)
3 時間性
死亡
良知
時間性與有限性
時間性與日常狀態
曆史性(Geschichtlichkeit)
在途中
4 真理
真理的本性
我們對於真理的通常理解
符閤
自由
非真理
從真理到哲學
5 藝術
物與作品
作品與真理
真理與藝術
對於海德格爾道路的反思
6 人道主義
人道主義問題
綻齣的生存(Ek?sistence)
存在
思
來臨
7 語言
找迴邏各斯
[自身的] 緣構發生(Ereignis)
語言作為道說
詩
8 科學與技術
科學與數學
技術
對技術的反應
9 思
什麼是保留給思的任務?
追隨海德格爾而思
參考書目
A. 英譯海德格爾著作選錄
B. 書名縮寫
C. 有關海德格爾的論著與論文集
後記
物與作品
海德格爾指齣,“物”這個詞的一般用法指涉一切事物,包括上帝和死亡。但我們也可以縮小這個術語的含義,用來指涉“純然的物”。我們以這種方式使用此術語,即用來指涉“自然界中無生命的事物和使用對象”(《基》152)。我們指稱石頭和鉛筆為物。除瞭一般用法外,我們可以要求哲學來開始探索物的特性。
哲學的解釋
西方傳統哲學提齣瞭對於物的三種基本解釋,即物是特質或屬性的承擔者;是在感官中被給予的多樣性的整體;是有形式的質料。
海德格爾首先檢查對物的第一種解釋,即物是承擔著屬性的實體。一物有其屬性。例如,這本書有許多頁。但海德格爾摒棄瞭這個概念。他發現瞭這種解釋的可疑點:這個概念如此密切地反映瞭句子的結構。很顯然,這個概念強加瞭一種解釋,因此可能實際上在遮蔽著物的本性。海德格爾說,它使物與我們隔離開瞭一段距離;第二種對物的解釋認為,物是可被我們的感官所知覺者。一物可被聽見,被嗅知,被看見,被嘗到,被觸到。我們聽見噴泉的水流,聞到它的清芬,看見它在陽光下的水花,嘗到它的甘涼,觸摸到它的濕潤。物就是所有那些在感官中被給予者的統一。海德格爾說,這個解釋看來就像第一種解釋一樣令人信服,然而,它同樣是有問題的解釋。海德格爾說,我們從來不是首先知覺到一組感覺,而是我們體驗到水。我們需要一種解釋,能讓物“保持在它的自持中”(《基》157)。
第三種解釋對於這項考慮是有幫助的。這個解釋認為,物是具有形式的質料,是質料和形式的綜閤。這樣,我們就可以理解一件藝術作品之所以是一物的方式。質料被藝術傢的活動賦予形式。海德格爾期待讀者的追問,為什麼要拒絕前二種解釋?為何不直接進入更可取的解釋?他說,他之所以不從這個解釋開始,是因為他也不相信它。他指齣,這種特殊的解釋模仿手藝人的活動,模仿有用的或有器具價值的物。手藝人製作齣有用的、有某種功能的物。甚至上帝的造物行動,也被理解為是在這種模式中行動的。海德格爾又一次說,我們的解釋把它自身強加於物。
一條綫索
這篇論文到該點為止的目的是要說明,我們在繼續進行分析時需要意識到我們的先入之見。然而,海德格爾認為,有一條綫索已經給予瞭我們。第三種解釋一直是西方傳統中占支配地位的解釋。確是這樣,因為器具是人製作的成果,我們熟悉它。器具並不隻是純然一物,但也還不是藝術作品。海德格爾認為,對於器具作一考察可以幫助我們區彆物、器具和作品。此項任務將避免讓器具成為原始的,而物與作品衍生於器具。為瞭做到這一點,他選擇瞭一雙鞋這個器具作為例子,而他選擇瞭凡·高的農鞋畫來描述此鞋。
他對這幅畫進行的描述,說明這雙鞋顯露瞭一位鄉村農婦的整個生活世界。這雙舊鞋顯示齣這位婦人生命中的勞作與歡欣。它們顯露齣她的焦慮,告訴我們她如何歸屬於大地。這是他第一次引入“大地”這個術語,它隨著這篇論文的進一步闡述將變得越來越重要起來。此外,海德格爾認為是可靠性使此鞋成為其所是。因為這雙鞋是可靠的,這位婦女就能夠在世界中從事她的勞作。海德格爾說,可靠性是器具的存在或本質。某物有器具的本性,並不因為它為人所造,也不因為它是有用的,而是因為器具是可靠的。鞋的可靠性使婦人能夠安全地存在於世界中,並歸屬於大地。
這種描述,尤其是對於經營著農場的人來說,可能顯得過於浪漫瞭。然而,海德格爾至少部分地是要提齣這種描述以引領我們進入。他停下來,並指齣我們已迷失道路。我們從追問藝術作品開始,我們所瞭解的是有關器具的某些東西,但請稍等,“無意之中”我們已經對藝術作品有瞭一些瞭解(《基》164)。
真理的[自身的]緣構發生
海德格爾說,繪畫在言說著,我們經常用這種方式來錶達藝術。我們說,音樂、詩歌和繪畫嚮我們言說。海德格爾認為,藝術之所為是嚮我們顯示事物的真理。凡·高的繪畫顯示瞭這雙鞋在真理中之所是,同時,我們瞭解瞭藝術作品。海德格爾寫道:“以此方法,在作品之中運轉著的東西幾乎悄無聲息地顯現齣來:即特定的存在者在其存在中的展開,也即真理的齣現。”(《基》165)藝術是真理的[緣構]發生,是“把自身置入作品的真理”(《基》166)。
海德格爾的思路不太自然,但這篇論文之所以在它首次作為演講發錶時就被認為是哲學上的重要之作,從他的分析中所引齣的結論肯定是其成功的部分原因。藝術作品最直接的現實,並不在於它是一物,而在於它是真理的發生。海德格爾這篇論文的第二部分闡述瞭這一主張。
……
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