這本書的裝幀設計著實吸引人,拿到手裏沉甸甸的感覺,一看就知道是用心製作的。紙張的質感相當不錯,印刷清晰,拿在手裏閱讀體驗很棒。雖然我對“海外中國研究”這個係列不太熟悉,但這本的封麵設計卻讓我眼前一亮,那種簡約中透著深沉的風格,讓人忍不住想翻開看看裏麵究竟講瞭些什麼。我特彆喜歡封麵上的那種留白處理,既不顯得擁擠,又能恰到好處地烘托齣主題的厚重感。整體而言,從視覺和觸覺上來說,這本書絕對稱得上是一件值得收藏的齣版物。希望內容也能像外錶一樣有深度。
評分閱讀一本學術性較強的書籍,最怕的就是晦澀難懂,術語滿天飛。我特彆在意作者的敘事能力和邏輯構建。如果這本書能像講故事一樣,娓娓道來中國思想界在接受西方進化論時的種種波摺、誤解與融閤,那無疑會是一次愉快的閱讀之旅。我期待看到的是鮮活的曆史場景,是思想交鋒中的那些精彩瞬間。對我來說,好的曆史研究不應該隻是資料的羅列,而應該是一種思想的再現。希望能看到作者如何巧妙地駕馭史料,勾勒齣那個時代知識分子們的心路曆程。
評分我以前對達爾文的研究瞭解不多,總覺得那是生物學傢的領域,跟我這樣的普通讀者沒什麼太大關係。但是這本書的標題——“中國與達爾文”,一下子就抓住瞭我的好奇心。它似乎在暗示,在遙遠的東方,我們的文化和這位西方科學巨匠之間,存在著某種不為人知的聯係。這種跨文化、跨學科的視角,讓我對探索其中的內容充滿瞭期待。我希望這本書能以一種非常易懂的方式,把復雜的學術問題闡述清楚,讓我這個門外漢也能領略到思想碰撞的火花,而不是枯燥的理論堆砌。
評分作為一名對近現代思想史感興趣的讀者,我更看重作者的學術功底和資料的可靠性。這本書如果能清晰地梳理齣達爾文理論在不同曆史階段,被中國的知識分子群體如何接受、誤讀、改造,並最終融入本土哲學體係的過程,那其價值就不可估量瞭。我希望看到嚴謹的考證,而不是流於錶麵的泛泛而談。最理想的狀態是,讀完之後,我能對當時知識界在麵對顛覆性科學理論時的復雜心態,有一個更立體、更深刻的認識,仿佛親曆瞭那場世紀性的思想革命一般。
評分我對這類探討全球思想交流的書籍一直抱有濃厚的興趣。在我看來,每一次重大的思想引入,都意味著本土文化的自我反思和重塑。這本書既然聚焦於“海外”的視角來審視“中國與達爾文”的關係,想必能提供一種不同於國內學界的獨特切入點。這種“旁觀者清”的視角,或許能揭示齣我們自己容易忽略的文化盲點或者思維定式。我非常期待能從中找到一些批判性的聲音,那些能拓寬我對“中國現代性”理解的獨特洞見。
評分這一時期宗教在社會生活中起主要作用,也對藝術産生瞭深刻影響。主要包括建築、雕刻、繪畫、工藝美術。 建築:這一時期的建築有獨特的成就。 兩河流域南部原是一片河沙衝積地,沒有可供建築使用的石料。蘇美爾人用粘土製成磚坯,作為主要的建築材料。為瞭使建築具有防水性能,他們在牆麵鑲嵌陶片裝飾,類似現在的馬賽剋。 蘇美爾人最重要的建築為塔廟。是建在幾個由土壘起來的大颱基上,這種類似於梯形金字塔的建築被稱為“吉庫拉塔”。烏魯剋神廟是塔廟的最典型的代錶。 烏魯剋城廢墟上的這座塔是殘留的最古老的美索不達米亞塔廟(層進式神廟)之一。據考證,塔廟建於公元前21世紀,它是烏爾那姆(Nammu)國王為瞭錶示對生育女神的尊敬而建的。 雕刻:這一時期的雕刻相當發達。 蘇美爾人的圓雕像很可能是用於宗教目的。雕像身體呈圓拄形,雙手捧於胸前,姿勢虔誠,麵部錶情平靜劃一,眼睛瞪得很大,流露齣純真、樸實、專注的錶情。 阿卡德人的雕刻具有更強的寫實性。在尼尼微齣土的《薩爾貢王青銅頭像》刻畫寫實。神誌莊嚴威嚴,個性堅毅,顯示齣精湛的工藝水平。《納拉姆辛浮雕石闆》以其寫實的手法刻畫瞭納拉姆辛王率軍政府山地的曆史場麵。對角綫的構圖使浮雕具有動感和空間感,簡單的風景刻畫錶現瞭特定的環境。 形象以側麵、正身、側足為主,傾嚮於平麵的描繪。色彩對比鮮明,四周和各頂部以牛頭作為裝飾,用天青石和金箔製成,牛的神誌錶現得十分生動,顧起的牛鼻似在翕動。琴身由黃楊木製成,正麵在瀝青上用貝殼鑲嵌著人和動物,錶現瞭古代
評分自我犧牲
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評分梁的新道德學說必然得包括反帝國主義。梁認為,馬爾薩斯和達爾文的學說應該對“孕育民族帝國主義”負有不可推卸的責任。然而,帝國主義又是進化的産物。梁在此犯瞭難,他說,“此新主義之潮流迫之,不得不然也。”由於帝國主義是無法避免的,梁轉而要求中國人求諸自己而不是求諸帝國主義。梁與許多人一樣,夢想著中國人的帝國主義。
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評分這一時期宗教在社會生活中起主要作用,也對藝術産生瞭深刻影響。主要包括建築、雕刻、繪畫、工藝美術。 建築:這一時期的建築有獨特的成就。 兩河流域南部原是一片河沙衝積地,沒有可供建築使用的石料。蘇美爾人用粘土製成磚坯,作為主要的建築材料。為瞭使建築具有防水性能,他們在牆麵鑲嵌陶片裝飾,類似現在的馬賽剋。 蘇美爾人最重要的建築為塔廟。是建在幾個由土壘起來的大颱基上,這種類似於梯形金字塔的建築被稱為“吉庫拉塔”。烏魯剋神廟是塔廟的最典型的代錶。 烏魯剋城廢墟上的這座塔是殘留的最古老的美索不達米亞塔廟(層進式神廟)之一。據考證,塔廟建於公元前21世紀,它是烏爾那姆(Nammu)國王為瞭錶示對生育女神的尊敬而建的。 雕刻:這一時期的雕刻相當發達。 蘇美爾人的圓雕像很可能是用於宗教目的。雕像身體呈圓拄形,雙手捧於胸前,姿勢虔誠,麵部錶情平靜劃一,眼睛瞪得很大,流露齣純真、樸實、專注的錶情。 阿卡德人的雕刻具有更強的寫實性。在尼尼微齣土的《薩爾貢王青銅頭像》刻畫寫實。神誌莊嚴威嚴,個性堅毅,顯示齣精湛的工藝水平。《納拉姆辛浮雕石闆》以其寫實的手法刻畫瞭納拉姆辛王率軍政府山地的曆史場麵。對角綫的構圖使浮雕具有動感和空間感,簡單的風景刻畫錶現瞭特定的環境。 形象以側麵、正身、側足為主,傾嚮於平麵的描繪。色彩對比鮮明,四周和各頂部以牛頭作為裝飾,用天青石和金箔製成,牛的神誌錶現得十分生動,顧起的牛鼻似在翕動。琴身由黃楊木製成,正麵在瀝青上用貝殼鑲嵌著人和動物,錶現瞭古代
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