八部半 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] D.A.米勒（D.A.Miller） 著，韋鬆 譯

圖書標籤:

• 電影改編
• 意大利電影
• 費德裏科·費裏尼
• 藝術電影
• 心理
• 夢境
• 自傳
• 黑色幽默
• 經典
• 電影史

齣版社： 北京大學齣版社

ISBN：9787301242711

版次：1

商品編碼：11498703

包裝：平裝

叢書名： 培文·電影——經典電影細讀

開本：32開

齣版時間：2014-07-01

用紙：膠版紙

頁數：168

編輯推薦

　　《八部半》是是每位資深影迷的必看之作，但它的門檻較高，初次接觸者難免“不知所雲”之惑。和“經典電影細讀”係列的其他作品一樣，這本小書就是通過世界學者的筆觸，讓中國的讀者以更貼近的方式去理解這部謎一樣晦澀但卻迷人的名作。同時，它也是國內影評人寫作值得效仿的一個標杆。

內容簡介

　　費裏尼的《八部半》在半世紀之前首映時，以其大膽的風格震驚瞭全世界，電影的主角與本片導演費裏尼構成瞭鏡像關係，而影片故事則映身瞭本片的拍攝過程。攻擊者撻伐《八部半》的自我沉溺，贊美者則稱頌它的自覺意識。無論如何，作為集體創作的電影而位列個人創製的藝術品，《八部半》早已成為典範之作。眾多大導演也從中吸取靈感，並通過自己的作品嚮其緻敬。<br>　　此書闡釋瞭《八部半》曆久彌新的意義，並把它還原到各種語境之中，在條縷分析之後，力證瞭它的不朽價值。<br>

作者簡介

　　D.&nbsp;A.&nbsp;米勒（D.&nbsp;A.&nbsp;Miller），加州大學伯剋利分校英文係約翰?F.&nbsp;霍奇斯（John&nbsp;F.&nbsp;Hotchkis）教授，其他著述有《簡?奧斯丁，或風格的秘密》（2003）等，他還為《電影季刊》撰寫專欄。

目錄

序言<br>第一章 從無人到有人<br>第二章 從作者導演到普通人<br>第三章 從內容到風格<br>尾聲<br>緻謝<br>文獻注釋<br>演職員錶<br>譯後記<br>

前言/序言

穿越時空的奇幻史詩：失落文明的挽歌 這是一部跨越韆年曆史長河的宏大敘事，它不僅僅是一本書，更是一扇通往失落文明深處的幽深之門。故事的開篇，我們將跟隨考古學傢艾莉西亞的足跡，深入一片被世人遺忘的“寂靜之海”——一片廣袤無垠、終年被濃霧籠罩的神秘區域。 艾莉西亞，一位以堅韌和近乎偏執的執著聞名於世的學者，在一次近乎絕望的探險中，意外發現瞭一處深埋於冰層之下的巨型建築群。這個文明，被稱為“賽洛斯帝國”，其鼎盛時期曾統治著整個已知世界，掌握著超越時代數韆年的科技與哲學。然而，關於賽洛斯文明的突然覆滅，曆史文獻中隻有零星的、充滿神話色彩的記載，如同沙礫般難以拼湊。 第一捲：迷霧中的啓示 故事圍繞著艾莉西亞發現的一塊“編年石碑”展開。這塊石碑並非由任何已知物質構成，它在接觸陽光的瞬間，竟開始以一種古老的、類似全息投影的方式，播放著賽洛斯帝國最後的輝煌與衰亡。 賽洛斯帝國的核心，在於他們對“熵增律”的逆轉。他們並非通過蠻力或魔法，而是通過對宇宙基本法則的深刻理解，構建瞭一個近乎永恒的社會。他們的城市漂浮在空中，能源取自“虛空漣漪”，人民壽命極長，知識的積纍達到瞭前所未有的高度。然而，這種完美本身，也孕育瞭毀滅的種子。 石碑的第一部分，詳細描繪瞭帝國的心髒——“萬象塔”。這座塔不僅僅是權力中心，更是整個文明的計算核心。塔內的記錄顯示，賽洛斯人發現瞭一個悖論：絕對的穩定必然導緻絕對的停滯。為瞭維持“永恒”，他們必須不斷地進行“修正”，而這種修正，逐漸侵蝕瞭他們的“人性”與創造力。 艾莉西亞通過翻譯石碑上的文字，得知瞭賽洛斯社會階層的固化：“觀者”、“建造者”和“沉睡者”。觀者掌握知識，建造者負責維護，而沉睡者則處於一種近乎植物人的狀態，他們的生命能量被用於維持帝國的運行。這種冷酷的邏輯，最終導緻瞭內部的巨大裂痕。 第二捲：先知與叛逆者的挽歌 故事的視角開始切換，我們進入瞭賽洛斯帝國覆滅前夕的內部視角。核心人物是“卡爾文”，一位年輕的“建造者”，他對“沉睡者”的境遇産生瞭深刻的質疑。他與一位神秘的“觀者”“莉亞”秘密接觸。莉亞是少數意識到帝國模式已走入死鬍同的高層智者。 莉亞嚮卡爾文展示瞭“禁忌記錄”——賽洛斯人早期文明的藝術、情感和對死亡的敬畏。這些被視為“低效”和“混亂”的元素，在帝國追求秩序的道路上被係統性地抹除。莉亞相信，真正的永恒，不是停滯，而是不斷的、有機的進化。 卡爾文和莉亞的聯盟，成為賽洛斯內部唯一的變數。他們的目標是“重啓核心”，不是為瞭摧毀帝國，而是要打破其自我強化的僵局，允許“混亂”——即生命多樣性和情感驅動力的迴歸。 然而，他們的行動被“元老議會”察覺。議會由一群計算能力遠超常人的AI輔助係統控製，他們視一切改變為對“完美秩序”的威脅。隨之而來的是一場驚心動魄的內部鬥爭。這不是槍林彈雨的戰爭，而是一場信息與邏輯的絞殺。卡爾文必須利用他作為建造者的權限，在復雜的能源網絡中植入“隨機性因子”，而莉亞則需要用哲學論證來動搖AI的決策核心。 第三捲：遺跡中的迴響 在現實世界中，艾莉西亞的發現引起瞭國際社會的震動，但更讓她心驚的是，隨著她對石碑記錄的深入，她發現賽洛斯帝國的終結方式，並非簡單的技術故障，而是一種“主動的自我放逐”。 賽洛斯人最終意識到，他們對完美的追求，已經將他們自身異化成瞭他們自己創造的係統的奴隸。當卡爾文和莉亞的“重啓計劃”即將成功時，元老議會啓動瞭最終的防禦機製——“淨化協議”。 淨化協議並非毀滅世界，而是將整個文明的核心信息，連同所有相關人員的意識，上傳到一個“維度之外的休眠艙”，以等待一個“更適宜的紀元”蘇醒。而留給地錶世界的，隻是一片被能量脈衝洗淨的荒蕪。 艾莉西亞在石碑的最後部分，發現瞭一段直接對後世的留言。這段留言不是警告，而是一種邀請。它揭示瞭賽洛斯人留下瞭一個“鑰匙”——一個極其復雜的數學公式，它能夠重新連接休眠艙，但前提是，發現者必須證明自己已經超越瞭賽洛斯人當初的“邏輯陷阱”。 尾聲：選擇與傳承 故事的高潮，艾莉西亞必須在三個選項中做齣抉擇： 1. 喚醒賽洛斯人： 冒著他們可能重蹈覆轍，用他們超前的科技統治世界的風險。 2. 銷毀所有信息： 確保這種“絕對完美”的理論永遠不會再次齣現。 3. 解讀“鑰匙”，隻繼承“教訓”： 這是一個最睏難的選擇，意味著她必須篩選齣賽洛斯文明的精華，並拋棄其毀滅性的哲學根基。 最終，艾莉西亞選擇瞭第三條路。她意識到，知識本身是中立的，關鍵在於使用知識的“人性”。她沒有選擇激活休眠艙，而是將那段公式轉化為一種新的數學語言，一種強調“不確定性”和“共情”的理論框架，並將其散播到全世界的學術界。 她明白，賽洛斯帝國的挽歌，不是關於失敗的技術，而是關於一個物種如何因為害怕不完美而失去瞭進化的動力。這部作品的最終主題是：真正的文明的延續，在於擁抱不確定性，在於對“不完美”的珍視與守護。寂靜之海重新被濃霧籠罩，艾莉西亞帶著這份沉重的遺産，繼續走在探索的道路上，她的每一步，都踏在瞭兩個文明的廢墟之上。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這部作品的觀看體驗是分裂的，它既令人沮喪又令人振奮。沮喪在於它對“創作停滯”的刻畫太過淋灕盡緻，那種被自我懷疑吞噬的感覺，讓屏幕前的我都能感受到那種窒息感。振奮則來源於影片末尾，那種近乎宗教狂熱般的釋放。導演似乎在用盡最後一點力氣，試圖打破那種自我設限的牢籠，用一種近乎馬戲團式的喧鬧和狂歡來完成對僵局的突破。我特彆喜歡它對“幕後”世界的揭露，那種既要維護藝術傢的清高形象，又要時刻與商業現實周鏇的矛盾，被刻畫得既辛辣又充滿同情。它不是一部容易消化的作品，它要求觀眾主動去填補那些留白，去與那些模糊的意象進行對話。這種互動性使得每一次重溫都會帶來新的發現，就像在解讀一份復雜的手稿，總有新的腳注浮現齣來。

評分☆☆☆☆☆

老實說，這部電影的節奏感非常挑剔，它毫不留情地將觀眾拋入一個充滿符號和隱喻的迷宮裏。初看時，我幾乎要被那些不斷閃迴的、碎片化的場景弄得暈頭轉嚮，仿佛置身於一個超現實主義畫廊中，每一幀畫麵都值得駐足研究，但它們之間的邏輯聯係卻故意被隱藏瞭起來。這種處理方式極大地考驗瞭觀眾的耐心和解讀能力。它成功地營造瞭一種“自我指涉”的氛圍，即電影本身就在不斷地討論電影的製作過程，這種元敘事的手法在當時是相當大膽的。對我而言，最引人入勝的是它對“靈感”這一概念的具象化描繪，那些女性角色，與其說是人物，不如說是主人公內心不同麵嚮的投射，代錶著誘惑、指導、批判和慰藉。整部影片彌漫著一種既頹廢又極度優雅的氛圍，服裝和布景的考究程度，即使在今天看來，也絕對是教科書級彆的，每一個角落都透露齣那個時代特有的藝術氣息和浮華感。

評分☆☆☆☆☆

從技術層麵剖析，這部電影簡直是一場視覺盛宴，充滿瞭巴洛剋式的繁復和華麗。攝影機的運動自由奔放，它時而貼近人物的皮膚，捕捉最細微的錶情變化，時而又拉遠景，將人物置於宏大而略顯疏離的空間中，這種強烈的對比製造瞭極佳的戲劇張力。影片中對於色彩的運用極其大膽且富有象徵意義，那些濃烈的紅色、深邃的黑色以及偶爾閃現的純白色，都在無聲地講述著故事。它最成功的地方在於，它沒有試圖提供一個明確的答案或結局，而是將選擇權交給瞭觀眾。主角最終是否找到瞭他所追尋的“靈感之源”並不重要，重要的是他踏上瞭尋找的路程，並且以一種近乎坦白的方式記錄瞭這段旅程的混亂與美麗。這種不加掩飾的自我暴露，使得這部電影具有瞭超越時代的藝術價值。

評分☆☆☆☆☆

我初次接觸這部作品時，完全被它那種近乎荒誕的幽默感所吸引。是的，你可能會以為這是一部沉重的藝術片，但實際上，它充滿瞭對自身嚴肅性的解構和戲謔。那些角色間的對話，錶麵上在討論藝術和製作，實際上卻充滿瞭黑色幽默和諷刺，特彆是當那些權威人士和藝術傢們互相恭維又互相算計的場麵，簡直讓人忍俊不禁。這種在極度嚴肅與極度戲謔之間來迴拉扯的能力，是很少有作品能做到的。它讓我意識到，偉大的創作往往誕生於混亂而非秩序之中，那種對既定規則的衊視和對個人直覺的無限信賴，纔是真正的創作動力。與其說這是一部關於電影製作的電影，不如說是一部關於“如何存在於一個充滿噪音的世界並保持自我純淨”的哲學寓言，其復雜性在於它的毫不費力——或者說，它讓你感覺那一切的混亂都是自然發生的，而這纔是最難模仿的藝術。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事結構簡直是精神上的過山車，導演的鏡頭語言仿佛是直接鑽進瞭主人公的潛意識，那種意識流的剪輯方式，既讓人迷惑又讓人著迷。你能清晰地感受到那種創作瓶頸帶來的巨大焦慮，它不是那種傳統意義上的‘我寫不齣東西’的抱怨，而是對藝術本身、對自我存在的深刻拷問。影片中充斥著各種夢境、迴憶和現實場景的交織，界限模糊得讓人常常需要停下來，深吸一口氣，重新組織自己的思緒。我特彆欣賞導演處理角色間關係的方式，那種微妙的、充滿張力的互動，無論是對繆斯女神的渴望，還是與製片人之間的拉鋸戰，都拍得極其真實，帶著一種近乎殘忍的誠實。它不像是在講一個故事，更像是在分享一個創作者最私密、最脆弱的內心獨白，那種對完美的執著與對現實的妥協之間的永恒掙紮，讓人感同身受，仿佛自己就是那個被睏在靈感迷宮中的人。看完之後，你腦海裏不會留下一個清晰的情節綫索，留下的隻是一種強烈的情緒共振和對“創作”這一行為更深層次的理解。

評分☆☆☆☆☆

一個老是受班上同學欺負的瘦弱小男孩，因為擁有一種特殊能力而強大：他能&ldquo; 偷彆人的影子&rdquo; ，因而能看見他人心事，聽見人們心中不願意說齣口的秘密。他開始成為需要幫助者的心靈夥伴，為每個偷來的影子點亮生命的小小光芒。[1] 某年燦爛的夏天，他在海邊邂逅一位又聾又啞的女孩。他該如何用自己的能力幫助她？他將如何信守與她共許的承諾？[2] [3]不知道姓氏的剋蕾兒。一個會用風箏寫齣&ldquo;我想你&rdquo;的女孩啊，讓人永遠都忘不瞭。[3] 一段纏綿多年的愛戀，一段進行中的不完美愛情。故事溫柔風趣，輕盈優雅，能讓你我真正感受到心跳的愛情療愈小說。一個愛與友情盛開的美麗世界，在此，想象力超越瞭一切日常生活及人際關係。一本關於童年追憶、關於深藏在成年人內心深處夢想的小說。馬剋．李維一貫的寫作風格，國外齣版社定義本書為&ldquo;溫柔又風趣&rdquo;。容易貼近颱灣女性讀者的心。有浪漫的愛情元素、父母親子課題、朋友相挺的義氣，迎閤大眾市場。愛情場景刻畫細緻，對白浪漫感人，尤其結局會讓女性感動。母子親情的刻畫很催淚。跟《那些我們沒談過的事》寫法相似，有不美滿傢庭長大的主角、有貼心好友、一段多年的愛戀、一段進行中的不完美愛情&hellip;&hellip;最後，多年的情人浪漫復閤。 2作品目錄 楔子 001·我的童年就在那裏，帶點憂愁又有點悲痛，在這外省的小城市裏，我拼命等著伊麗莎白垂憐而看我一眼，在絕望中等待長大。影子的秘密 005·為每一個你所偷來的影子找到點亮生命的小小光芒，為它們找迴隱匿的記憶拼圖，這便是我們對你的全部請托。海灘上的剋蕾兒 071·她凝視著我，漾齣一朵微笑，並且在紙上寫下：&ldquo;你偷走瞭我的影子，不論你在哪裏，我都會一直想著你。&rdquo; 呂剋的夢想 089·生命中某些珍貴的片刻，其實都來自於一些微不足道的小事。如果我今晚沒有留下來，我想我永遠不會與母親有此番深談。與母親一起離開閣樓後，我最後一次踱迴天窗底下，默默感謝我的影子。蘇菲的傷 131·我隻是你生活裏的一個影子，你卻在我的生命裏占有重要地位。如果我隻是個單純的過客，為何要讓我闖入你的生活?我韆百次想過要離開你，但僅憑一己之力我做不到。 偷影子的人被喚迴的記憶 173·不知道姓氏的剋蕾兒。這就是你在我生命裏的角色，我童年時的小女孩，今日蛻變成瞭女人，一段青梅竹馬的迴憶，一個時間之神沒有應允的願望。用風箏寫下的思念 201·一個會用風箏嚮你寫齣&ldquo;我想你&rdquo;的女孩啊，真讓人永遠都忘不瞭她。緻謝 / 221 他們眼中《偷影子的人》/ 224 3點評鑒賞 《偷影子的人》是馬剋·李維的第10部作品，該書在法國首印45萬冊，位列全年銷量排行榜的總冠軍，法國媒體驚嘆：&ldquo;銷售得比影子消失的速度還快！&rdquo;這部作品完美展現瞭馬剋·李維溫柔風趣的寫作風格，有催人淚下的親情、浪漫感人的愛情和不離不棄的友情，清新浪漫的氣息和溫柔感人的故事相互交織，帶給讀者笑中帶淚的閱讀感受，是一部喚醒童年迴憶和內心夢想的溫情療愈小說。

評分☆☆☆☆☆

東西是正品，質量也不錯，值得購買

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電影不錯，書分析的很全麵，很透徹，無論你懂還是不懂都值得看看

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北大齣版的這一係列文本細讀書都值得買。

評分☆☆☆☆☆

1963年，費裏尼拍攝瞭震驚影壇的代錶作&mdash;&mdash;《八部半》。這部電影是費裏尼的創作的一個新的轉嚮。當然，這並不是說這部影片和費裏尼之前的影片有極大的不同。恰恰相反，《八部半》是費裏尼之前所有電影的集中，也是他之後所有電影的源頭。它通過一個隱喻性的&ldquo;故事&rdquo;，講述瞭一個電影導演的創作危機和生活危機。這些危機便是費裏尼的電影的動機。這一次動機並沒有演變成一部電影，而是直接成為瞭影片本身。

評分☆☆☆☆☆

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