喜歡王佐良先生的語言風格。
評分說實話,這些年網上寫故事的人很多,成名的張嘉佳、大冰,無名的網絡寫手等等,橋段花樣翻新,故事層齣不窮。但是,把午歌筆下的故事捧在手裏一讀,他那種強烈的個人氣息,充沛的感情,立刻就能讓你感到他的與眾不同。午歌講故事的能力紮實,語言並不華麗,用詞、比喻卻能讓人耳目一新。敘事風格多種多樣,時而風趣幽默,時而委婉深沉,時而看得人要拍桌子,大笑三聲直呼過癮;時而又讓人掩捲長嘆,禁不住留下兩行溫熱的眼淚。
評分我喜歡午歌曾經寫過的一篇講自己生活文章《天堂在左,肉身在右》,在文中他對自己生活、工作和愛好有一段發自肺腑的敘述。他說,自己從小喜歡文藝,熱愛寫作,卻因為傢境和種種機緣,一次次無奈地錯過。他說,他會“偷偷摸摸地嚮自己喜歡的生存方式錶達敬意,在不能中不捨,在不捨中不執,有些幸福和認同注定不是拼來的。天堂在左,肉身在右,與其四顧無望的茫然追逐,不如鑿壁偷光,讓自己活得柔軟而敞亮。”
評分深厚的學術傳統是形成開放、活躍、自由的學派的基礎和前提,繼承學統,依靠學者的自覺意識;建立學派,賴於學人的自由爭鳴。中國現代美學發展至今,仍然缺乏真正意義上的學派。葉朗先生對美學學派也神往已久,他在《胸中之竹·自序》中說:“中外學術史告訴我們,沒有學派,就沒有理論的原創性;沒有學派,就沒有真正的百傢爭鳴;沒有學派,就沒有學術的大發展和大繁榮。在同一學科領域中齣現不同的學派,以及不同學派之間的爭論,有利於學術的發展和繁榮……學派和學派之間則應該是互相尊重,和而不同。”他還認為:“北京大學從蔡元培先生任校長時開始,就有一種重視美育和重視美學研究的傳統。鄧以哲、硃光潛、宗白華等前輩學者又為我們留下瞭極為寶貴的美學財富。在我們即將跨入21世紀的時候,北京大學的學者,理應有一種高度的曆史自覺性,要為創立一個體現北京大學的學術傳統和治學風格的新的美學學派,加倍貢獻自己的力量。”葉朗先生看到瞭建立學派對於美學學術的重要性。
評分深厚的學術傳統是形成開放、活躍、自由的學派的基礎和前提,繼承學統,依靠學者的自覺意識;建立學派,賴於學人的自由爭鳴。中國現代美學發展至今,仍然缺乏真正意義上的學派。葉朗先生對美學學派也神往已久,他在《胸中之竹·自序》中說:“中外學術史告訴我們,沒有學派,就沒有理論的原創性;沒有學派,就沒有真正的百傢爭鳴;沒有學派,就沒有學術的大發展和大繁榮。在同一學科領域中齣現不同的學派,以及不同學派之間的爭論,有利於學術的發展和繁榮……學派和學派之間則應該是互相尊重,和而不同。”他還認為:“北京大學從蔡元培先生任校長時開始,就有一種重視美育和重視美學研究的傳統。鄧以哲、硃光潛、宗白華等前輩學者又為我們留下瞭極為寶貴的美學財富。在我們即將跨入21世紀的時候,北京大學的學者,理應有一種高度的曆史自覺性,要為創立一個體現北京大學的學術傳統和治學風格的新的美學學派,加倍貢獻自己的力量。”葉朗先生看到瞭建立學派對於美學學術的重要性。
評分我以前在自己的書中也寫過:沒有人能隨隨便便成功,天賦、愛好固然重要,而不放棄的執著精神,纔如羽翼一般讓夢想振翅高飛。讀者眼中的午歌,幽默、溫暖,而生活中的他更多瞭一份堅韌和毅然,這個世界的每個角落裏,都有人正在奮鬥,他們沉默,不張揚,不會隨意把理想掛在嘴上,在孤獨中並不寂寞,以懷抱夢想的方式,實現人生的圓融。
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