舒曼鋼琴作品全集（第一捲）（原始版） [Schumann Complete Piano Works Volume 1] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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恩斯特·赫特裏希 著，秦展聞 等 譯

圖書標籤:

• 舒曼
• 鋼琴作品
• 古典音樂
• 浪漫主義
• 鋼琴譜
• 樂譜
• 作品全集
• 德奧音樂
• 藝術歌麯
• 鋼琴獨奏

齣版社： 上海音樂齣版社

ISBN：9787552305814

版次：1

商品編碼：11560463

包裝：平裝

外文名稱：Schumann Complete Piano Works Volume 1

開本：8開

齣版時間：2014-09-01

用紙：膠版紙

頁數：239

正文語種：中文

內容簡介

　　《舒曼鋼琴作品全集（第一捲）（原始版）》由約爾格·德穆斯演奏的舒曼獨奏鋼琴作品全集，於1968～70年在位於維也納阿根廷大街的奧地利廣播公司（ORF）音樂廳錄製，使用博森多夫“帝王”鋼琴，當時是廣播錄音。它是迄今一套完整的舒曼獨奏鋼琴作品全集錄音。

內頁插圖

目錄

前言

作品3號“序”

阿貝格主題變奏麯
為鋼琴所作
主題
變奏一
變奏二
變奏三
如歌的
幻想式的終麯

蝴蝶
引子
1．
2．最急闆
3
4．急闆
5．
6．
7．樸實的
8．
9．最急闆
10．活潑的
11．
12．終麯

帕格尼尼練習麯
根據《帕格尼尼隨想麯》改編的鋼琴麯
第一隨想麯（急速地）
第二隨想麯（小快闆）
第三隨想麯（行闆）
第四隨想麯（快闆）
第五隨想麯（慢闆一很快的快闆）
第六隨想麯（很快的快闆）

間奏麯
1．近乎莊嚴的快闆
2．像隨想麯一樣的急闆
3．加強的快闆
4．單純的快闆
5．有節製的快闆
6．快闆

即興麯
1．速度稍慢的浪漫麯
2．
3．富有錶情地
4．
5．

附錄
即興麯
大衛同盟舞麯
托卡塔

前言/序言

貝多芬鋼琴奏鳴麯全集（早期與中期作品精選） 捲首語： 本捲精選瞭路德維希·凡·貝多芬創作生涯中最為關鍵的早期與中期鋼琴奏鳴麯，旨在為演奏者和研究者提供一個深入理解這位音樂巨匠如何從古典主義傳統中汲取養分，並最終開創浪漫主義先聲的寶貴窗口。奏鳴麯形式作為貝多芬結構思想的試金石，在這些作品中得到瞭淋灕盡緻的體現。它們不僅是技巧的挑戰，更是精神探索的史詩。 內容導覽： 本捲收錄瞭貝多芬編號為Op. 2至Op. 57的九部重要奏鳴麯，涵蓋瞭他從青年時期到創作巔峰前夜的關鍵發展階段。 第一部分：早期探索與古典主義的繼承（Op. 2, Op. 7, Op. 10） 1. 三首奏鳴麯，作品2 (Sonatas Op. 2, Nos. 1-3): 作品2之第一號（F小調）： 這組作品集中展現瞭貝多芬初露鋒芒時的能量與清晰的結構感。第一號以其緊湊的篇幅和強烈的戲劇性開場，明顯受到海頓晚期作品的影響，但在和聲處理上已顯現齣貝多芬特有的張力和不滿足感。其迴鏇麯式（Rondo）的終章，充滿瞭活力和即興色彩。 作品2之第二號（A大調）： 相較於第一首，第二號顯得更為典雅和抒情，尤其是在柔闆樂章中，展現瞭貝多芬對歌唱性鏇律的掌握。然而，其終麯的詼諧性與速度感，預示著他即將突破傳統束縛的決心。 作品2之第三號（C大調）： 這是早期作品中篇幅最宏大的一部，四樂章結構完整。C大調的輝煌基調貫穿始終，第三樂章的諧謔麯（Scherzo）取代瞭傳統的慢闆或小步舞麯，這一創新在後來的奏鳴麯中成為瞭標誌性特徵。 2. 降E大調第七號奏鳴麯，作品7 (Sonata in E-flat Major, Op. 7): 這部作品常被稱為“大奏鳴麯”，其篇幅幾乎與早期的鋼琴協奏麯相當。它摒棄瞭傳統的三樂章結構，采用瞭罕見的四樂章布局，且慢闆樂章占據瞭核心地位。廣闊的織體和復雜的情感層次，使得演奏者必須具備對宏大敘事結構的把握能力。 3. 三首奏鳴麯，作品10 (Sonatas Op. 10, Nos. 1-3): 作品10之第一號（C小調）： 在《悲愴》之後，貝多芬再次轉嚮c小調的緊張感。第一樂章的呈示部擴展得更為充分，發展部充滿瞭對位性的對峙。其引子（Introduction）的使用，雖不如Op. 13那般直接，但已在鋪墊情緒上顯示齣高超的手法。 作品10之第二號（F大調）： 結構嚴謹，但趣味盎然。其中的“普雷斯托”（Presto）終麯，展現瞭貝多芬在快速、不規則的動機處理上的天賦。 作品10之第三號（D大調）： 結構最為古典化的一部，帶有巴赫的影子，但其中段的沉思性與終麯的輕快形成瞭鮮明對比。 第二部分：風格的確立與“英雄”的醞釀（Op. 13, Op. 14, Op. 22, Op. 26, Op. 27, Op. 28） 4. C小調第八號奏鳴麯，作品13（“悲愴” - Pathétique）： 這部作品是貝多芬風格轉變的裏程碑。莊嚴、充滿悲劇色彩的慢速引子（Grave）與快速的奏鳴麯式第一樂章形成瞭強烈的戲劇衝突。中闆（Adagio cantabile）以其無比優美的鏇律和清晰的裝飾音，成為鋼琴文獻中最著名的慢樂章之一。終麯的滾奏琶音和急促的節奏，完美地烘托瞭標題所暗示的“激情”。 5. 兩首奏鳴麯，作品14 (Sonatas Op. 14, Nos. 1-2): 這兩首麯子被貝多芬本人標記為獻給卡爾·馮·艾特姆伯格伯爵夫人。它們在創作時引起瞭一些爭議，因為它們在技術上顯得較為“輕盈”，但其內在的對話性結構非常精妙。特彆是第二首（G大調），其首樂章的對位處理和樂章間的無縫銜接，顯示齣貝多芬對樂章統一性的關注。 6. 降B大調第六號奏鳴麯，作品22 (Sonata in B-flat Major, Op. 22): 這是貝多芬早期奏鳴麯中技巧要求最高、結構最為飽滿的一部，被視為他獻給“炫技”的一份宣言。它嚴格遵循瞭古典主義的框架，但其力度對比和對鋼琴音域的充分利用，已超越瞭前輩的範疇。 7. 降A大調第十二號奏鳴麯，作品26（“葬禮進行麯”）： 本捲中最具創新性的作品之一。首樂章采用瞭變奏麯（Theme and Variations）的形式，而非傳統的奏鳴麯式。其中著名的“葬禮進行麯”（Marcia funebre sulla morte d'un Eroe）是貝多芬首次將這種嚴肅的儀式性音樂引入奏鳴麯結構中，其深沉的戲劇效果影響瞭後世無數的器樂作品。 8. 兩首“幻想麯式”奏鳴麯，作品27 (Sonatas Op. 27, Nos. 1-2): 作品27之第一號（降E大調）： 標題為“Quasi una fantasia”（近似幻想麯）。它顛覆瞭傳統首樂章的結構，將沉思的慢速引子置於首位，暗示瞭情感的優先性。 作品27之第二號（升c小調，“月光”）： 雖然這部作品通常被單獨研究，但在這裏它被視為與Op. 27之第一號的姊妹篇。其打破常規的樂章順序（慢-快-快）和首樂章夢幻般的持續低音與琶音織體，徹底解放瞭奏鳴麯的情感錶達。 9. F大調第十七號奏鳴麯，作品28（“田園” - Pastorale）： 這是貝多芬在結構上迴歸清晰的嘗試，但其標題暗示瞭對自然純樸的嚮往。首樂章中對三連音和持續低音的運用，營造齣一種寜靜、流動的田園氣氛。與“悲愴”的激情相對，它代錶瞭貝多芬音樂中另一重要的麵嚮——對寜靜與和諧的追求。 結語： 通過對這些早期及中期奏鳴麯的深入研習，我們將見證一位天纔作麯傢如何在其音樂語言中熔鑄瞭古典的嚴謹與浪漫的激情。每一部作品都蘊含著貝多芬對自由的渴望、對人類情感的深刻洞察，以及對鋼琴這一樂器錶現潛能的不懈探索。本捲是通往其後期偉大傑作的必經之路。

評分☆☆☆☆☆

一直以來，我對舒曼音樂的印象，都停留在一種浪漫、抒情的層麵。他的作品總是能輕易地觸動我內心最柔軟的部分，讓我沉浸在那片溫暖而憂傷的音樂海洋中。然而，當我接觸到這本《舒曼鋼琴作品全集（第一捲）（原始版）》時，我仿佛被他音樂中隱藏的另一麵所吸引。 這份“原始版”並沒有試圖去“美化”或“潤飾”舒曼的作品，而是將它們最真實的麵貌呈現齣來。我從中感受到的，不僅僅是舒曼的浪漫情懷，更是一種更加強烈、更加直接的情感爆發。那些樂譜上細微的記號，在我看來，都仿佛是他內心深處呐喊的具象化。 我特彆留意到，在這本“原始版”中，一些我原本認為平緩的樂句，似乎被賦予瞭更加尖銳、更加不羈的棱角。這讓我意識到，舒曼的創作，並非總是溫文爾雅，也充滿瞭澎湃的激情和不被約束的衝動。這種發現，讓我對這位作麯傢有瞭全新的認識。我感覺，他不僅僅是一個善於描繪細膩情感的藝術傢，更是一個敢於直麵內心復雜情緒的鬥士。 這本樂譜，對於我這樣的普通聽眾來說，提供瞭一個絕佳的機會，去重新審視那些熟悉的鏇律。它讓我不再滿足於錶麵的理解，而是鼓勵我去深入探究，去感受作麯傢創作時最原始的衝動和最真實的情感。我發現，原來在那些看似優美的音符背後，還隱藏著如此豐富而深刻的內心世界。這本“原始版”，無疑是打開這扇門的一把絕佳鑰匙。

評分☆☆☆☆☆

我一直覺得，藝術作品的“初稿”或者“原始版本”，往往蘊含著最純粹、最未經雕琢的創造力。很多時候，經過後人的“打磨”和“完善”，雖然讓作品更加符閤大眾的審美，但也可能失去瞭一些原有的銳氣和個性。所以，當我看到這本《舒曼鋼琴作品全集（第一捲）（原始版）》時，我的興趣就被徹底點燃瞭。 我迫不及待地想從這本“原始版”中，看到一個與我印象中不一樣的舒曼。我想知道，那些我們熟知的樂麯，在最初創作時，究竟是什麼樣子？是否存在一些我從未聽聞過的鏇律走嚮？或者，在一些我們習以為常的音樂處理上，是否有著截然不同的錶現方式？ 當我開始翻閱它的時候，我發現我的期待得到瞭迴應。這本“原始版”確實帶給我很多驚喜。它並沒有刻意去迎閤某種聽覺習慣，而是直接展現瞭舒曼創作時的原始思維。我尤其注意到，在一些樂譜的標記上，它所傳達的信息，比我之前接觸過的任何版本都要更加豐富和具體。這讓我能夠更深入地理解舒曼想要錶達的音樂意圖。 我感覺，這不僅僅是一本演奏用的樂譜，更是一份珍貴的曆史文獻。它讓我有機會站在一個更加接近創作源頭的角度，去理解舒曼的音樂。這對於我提升音樂鑒賞能力，非常有幫助。我不再僅僅是“聽”音樂，而是開始“讀”音樂，去解讀其中蘊含的每一個細節和情感。這本“原始版”，無疑為我打開瞭一個全新的音樂視角。

評分☆☆☆☆☆

說實話，剛翻開《舒曼鋼琴作品全集（第一捲）（原始版）》的時候，我的心情是帶著一絲忐忑和好奇的。我一直以來都是舒曼的忠實聽眾，尤其是他的鋼琴作品，更是我的精神食糧。然而，我習慣瞭那些經過精心編排、被無數演奏傢演繹過的“標準版”樂譜。突然接觸到“原始版”，我擔心自己是否能夠適應那些可能略顯“粗糙”或與我慣常理解不同的音樂錶達。 但是，當我真正開始深入研究其中的作品時，我發現我的擔憂是多餘的。這份“原始版”並沒有給我帶來任何不適，反而像是在我熟悉的故事裏，發現瞭一些被忽略的細節和隱藏的情感綫索。我驚喜地發現，在那些我曾經認為是理所當然的鏇律和和聲中，竟然蘊含著更加直接、更加強烈的個人情感錶達。就好像舒曼本人就在我耳邊低語，訴說著他最真實的想法。 我尤其喜歡它在一些踏闆標記和力度變化上的處理。我常常覺得，很多時候，過度的“優化”反而會削弱作品本身的張力。《舒曼鋼琴作品全集（第一捲）（原始版）》卻恰恰相反，它保留瞭那些看似不那麼“完美”，卻極具錶現力的標記。這讓我在演奏的時候，能夠更加自由地去探索情感的邊界，去捕捉那些稍縱即逝的靈感。我感覺，這本樂譜不僅僅是指導我彈奏音符，更是在引導我進入舒曼的內心世界，去理解他創作時的每一個呼吸、每一次心跳。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本《舒曼鋼琴作品全集（第一捲）（原始版）》之前，我一直以為自己對舒曼的鋼琴音樂已經相當熟悉瞭。畢竟，像是《童年情景》、《剋萊斯勒偶記》這些經典的麯目，我早已爛熟於心，彈奏過無數遍。然而，這本“原始版”的齣現，徹底顛覆瞭我對這些熟悉作品的認知，也讓我看到瞭一個更加立體、更加原始的舒曼。 我一直覺得，音樂作品在流傳過程中，難免會被後人的演繹和編輯所“潤色”，逐漸失去瞭一些最初的鋒芒和粗糲感。這本書的齣現，就像是打開瞭一扇塵封的窗戶，讓我得以窺見舒曼創作時的原始衝動和未經雕琢的痕跡。那些看似細微的錶情記號、節奏上的變化，甚至是一些我們習以為常的演奏習慣，在這本書的“原始版”中，都可能呈現齣一種截然不同的麵貌。我迫不及待地想要去對照我之前彈奏過的版本，看看那些“現代”的演繹，究竟在哪些地方與舒曼最初的意圖産生瞭偏差，或者說是，在哪些地方，後人賦予瞭作品新的生命。 這不僅僅是對於演奏者來說的一次“尋根之旅”，對於樂麯的愛好者來說，也無疑是一次深入理解作麯傢創作心路曆程的絕佳機會。我好奇，在那些不曾被廣泛演奏或傳唱的早期作品中，是否隱藏著舒曼尚未成熟卻充滿靈感的火花？那些被後人“修正”的樂譜，是否真的比原始版本更符閤藝術的審美？這些問題，都讓我對這本書充滿瞭期待。我感覺，這不僅僅是一本樂譜，更像是一把鑰匙，能夠開啓我通往舒曼音樂世界更深層、更真實的大門。我期待著，它能帶給我前所未有的音樂體驗和藝術啓迪。

評分☆☆☆☆☆

我對音樂的理解，一直停留在“好聽”、“有感染力”的層麵上，很少會去深究作麯傢創作背後的細節。所以，當朋友推薦這本《舒曼鋼琴作品全集（第一捲）（原始版）》給我時，我起初是抱著一種“看看能不能多瞭解一些”的心態。畢竟，舒曼的作品我多少也聽過一些，對他的音樂風格也有一些模糊的印象。 但這份“原始版”很快就讓我改變瞭看法。它不是那種晦澀難懂的學術著作，而是以一種非常直觀的方式，嚮我展示瞭舒曼音樂的另一種可能性。我發現，原來我們經常聽到的那些鏇律，在最初的時候，是帶著一種更加原始、更加奔放的力量。那種感覺，就像是在看一部沒有經過後期配音的電影，演員的每一個錶情、每一個動作都顯得更加真實和生動。 我尤其對其中一些我曾經忽略的聲部痕跡感到驚訝。在“原始版”裏，它們被清晰地展現齣來，讓我能夠更清晰地聽到舒曼在織體上的巧妙安排。這讓我開始意識到，原來他的音樂不僅僅是鏇律的疊加，更是一種復雜而精妙的聲響構建。這種發現，極大地豐富瞭我對舒曼音樂的理解。我不再隻是被動地接受，而是開始主動地去探索，去挖掘。 這本樂譜，就像是一本未被刪改的日記，讓我得以窺見舒曼創作時最真實的思考過程。它鼓勵我去嘗試不同的演奏方式，去挑戰自己固有的聽覺習慣。我感覺，這不僅僅是一本為專業演奏者準備的書，對於每一個熱愛音樂的人來說，它都是一次難得的寶藏。我期待著，在接下來的日子裏，能夠在這本“原始版”的指引下，發現更多舒曼音樂中未曾觸及的美妙之處。

評分☆☆☆☆☆

感覺封皮舊的很

評分☆☆☆☆☆

正版。。。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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