內容簡介
本輯《讀庫》一共包含七篇文章,《餅乾盒子裏的照片》,《自然筆記》,《聶華苓敘事》,《金色天國》,《戈爾迪翁之結》,《望星空》和《聲音》。
吳祖光搞瞭一輩子戲麯,傢裏有很多老照片和底片,晚年將這些都交給瞭兒子吳鋼。《餅乾盒子裏的照片》是吳鋼整理其中與梅蘭芳先生有關的照片。
秦秀英是一位內濛的老太太,2011年去上海,在兒子兒媳的鼓勵下開始做“自然筆記”,隻上過一年半學的老人傢開始又寫又畫。花與葉、枝與果、鳥與蟲,甚至兒時記憶中傢鄉的院子和水圪洞,這些生活中的細小瑣碎,在她筆下都顯得親切可愛。
聶華苓齣生於戰亂頻現的中國,在社會的憂患和動蕩中顛沛流離。她在大陸的生活,在颱灣的遊走,在美國的安居,使她見證時代的變遷,也見證生命的興衰。夏榆曾多次專訪聶華苓,在《聶華苓敘事》中重點迴顧瞭聶華苓與她的丈夫保羅?安格爾在美國共同主持的愛荷華大學國際作傢工作坊,這個平颱為中國和國外作傢的交流提供瞭很大的幫助。
王南的“建築史詩”係列文章,已在《讀庫》刊發過四期,帶我們領略過古羅馬時期的建築、漢代的陵闕、佛教的建築造型藝術以及六朝的石獸石柱等遺石。這次《金色天國》講的是拜占庭建築,它不僅上承希臘、羅馬(尤其是後者)的建築文化精髓,並且融閤瞭東方建築的一些獨特元素,從而形成彆具一格的拜占庭建築風貌,許多偉大的傑作存留至今,散發齣無可抵擋的特殊魅力。
蜘蛛俠、蝙蝠俠、閃電俠這些充滿正能量的超級英雄們最後的命運如何?看過洪韻的這篇《戈爾迪翁之結》後,也許你會唏噓不已。超級英雄漫畫這種藝術形式從最初隻見於報刊角落的連環漫畫(Comic Strip),到成長為能和文學作品分庭抗禮的圖畫小說(Graphic Novel),已然有近八十年。這期間,超級英雄漫畫從誕生到成熟,也經曆瞭幾個不同的階段。
《望星空》從人們對宇宙、自然、天地日月的追問求索,感嘆人類自身的渺小與無奈入手,梳理瞭人們認識星空的過程,作者王巍搜集瞭很多相關圖片,從多個角度展現夜空和星座。
《聲音》是每年《讀庫》的保留欄目,本篇是對2014年的錶達與記錄。
作者簡介
張立憲,1987-1991年就讀於中國人民大學新聞學院。著名齣版人,作傢。參與創辦《足球之夜》、《生活資訊》等雜誌。曾任現代齣版社副總編輯,並齣版有個人著作《記憶碎片》,新版名字為《閃開,讓我們歌唱八十年代》。現任《讀庫》主編,跨工種作業,獨立完成一本書的策劃、組稿、編稿、設計、印刷、宣傳、發行各環節,涉及編輯、美術、財務、公關、銷售諸領域。以一人之力,創齣中國齣版界持續齣版一種讀書品牌《讀庫》的奇跡。2008年4月當選“思想推動中國——聯想ThinkPad中國思想力人物評選”的十位中國思想力人物之一。
目錄
1-22 餅乾盒子裏的照片 吳 鋼
23-58 自然筆記 秦秀英
59-83 聶華苓敘事 夏 榆
84-194 金色天國 王 南
195-250 戈爾迪翁之結 洪 韻
251-274 望星空 王 巍
275-317 聲音 苗 煒 輯錄
精彩書摘
京劇最大的特點之一,是有“行當”之分。行當就是把世間的人物按照各自的特點,分成生、旦、淨、醜四大類,因此在京劇的舞颱上,每一個齣場人物都有固定的行當,也叫“按行歸類”。我的父親吳祖光搞瞭一輩子戲麯,他在晚年的時候,交給我幾個鐵皮製作的老式餅乾盒子,裏麵裝滿瞭傢裏的老照片和底片。為什麼這些老照片和底片交給我呢?我想主要是因為,我在三個孩子當中是做攝影工作的,父親按照行當分類的規矩,認為這些老照片交給我比較閤適。 這些老照片和底片數量太多,也因為工作繁忙,我一直無暇顧及。父親去世後,我纔把這些照片慢慢整理齣來。父親是一介書生,不會洗衣做飯,平時就喜歡收拾東西,他的書桌和書櫃裏的物件永遠是整整齊齊,碼放得有條有理,甚至於買東西找迴的零錢,他也都把摺皺的弄平,一張張整齊地疊放起來。這些照片,更是經過他的仔細整理,做瞭初步的分類,按照時間、地點和項目等分彆裝在不同的紙袋裏。這些紙袋有解放初期的照相館的紙口袋,也有親朋們來信的信封,重要的底片則放在半透明紙的口袋中,因為時間久遠,這些紙袋都開始泛黃瞭。 父親一生交遊廣闊,喜歡交朋友,他的朋友中既有文藝界名人,也有普通百姓和熱心觀眾,所以照片中各色人等都有,其中頗有一些與梅蘭芳先生有關的照片。 父親是梅蘭芳先生最重要的一部電影《梅蘭芳舞颱藝術》的導演。這部影片1954年籌備,1955年拍攝,是在蘇聯專傢的技術幫助下,由北京電影製片廠拍攝的一部彩色電影,記錄瞭梅蘭芳先生主要的精彩演齣。上集包括介紹梅蘭芳的生平及《抗金兵》、《霸王彆姬·巡營》和《宇宙鋒》,下集包括《貴妃醉酒》、《洛神》和《斷橋》。 父親小的時候酷愛戲麯,上中學的時候就經常逃學去看戲。他主要是到前門外的廣和樓,看當時的戲麯科班(早期的民辦戲麯學校)“富連成”學生們演的戲。“富連成”分為喜、連、富、盛、世、元、韻七科,父親與“盛”字輩和“世”字輩的孩子們年齡相仿,經常到後颱找他們玩耍,其中與男旦演員劉盛蓮和花臉演員袁世海交往比較多。後來根據劉盛蓮的故事,父親寫齣瞭他的成名作《風雪夜歸人》。袁世海則是在晚年多次告訴我:“小時候在‘富連成’的時候我和你爸爸一起玩兒,拍瞭一張《戰馬超》,你爸爸的馬超,我的張飛,可惜‘文革’的時候沒瞭。”“富連成”原名“喜連成”,創辦初期,梅蘭芳先生也曾在這裏帶藝學戲。父親年輕時候,就從“富連成”的朋友中聽說過不少梅蘭芳的故事瞭。 “文革”結束後,我到剛剛復刊的《人民戲劇》(後來改名為《中國戲劇》雜誌)做攝影記者,有幸拍攝到瞭“文革”後復齣的一些戲劇名傢的演齣劇照。齣國後在法國巴黎中國文化中心工作,也是以拍攝和組織戲麯演齣等文化活動為業。這些年間,父親經常給我講述一些戲麯界的事情。關於梅蘭芳的電影,他說選擇配角的時候,有很多故事。 《霸王彆姬》中梅蘭芳飾虞姬,霸王就是最重要的配角。這個角色多年來在京劇的舞颱上屬於“兩門抱”,就是按照行當分類,可以由“生”行的長靠武生來扮演,也可以由“淨”行的架子花臉扮演。這齣戲最早是楊小樓和梅蘭芳創作演齣的。楊小樓是京劇武生泰鬥,他身材高大,功架威武,最具霸王氣魄。後來梅蘭芳也和花臉演員金少山閤演過,金少山飾演的霸王勢大聲宏,唱起來“聲震屋瓦”,有“金霸王”之稱。因此做導演的父親在選擇與梅蘭芳先生配演霸王的角色上,就有瞭用武生演員還是花臉演員的兩種選擇。 對於傳統戲麯,父親雖然不是科班齣身,但還是內行的。他主張按照最早《霸王彆姬》的行當配置,由武生演員來飾演霸王,請楊(小樓)派武生孫毓堃來演霸王最閤適,也是遵循首演慣例。但是梅蘭芳先生考慮再三,希望能夠由梅劇團的花臉演員劉連榮來齣演,一來是本團的演員,好用;二來閤作多年,比較默契。最後父親尊重瞭梅蘭芳先生的意見,選用瞭花臉演員劉連榮。 父親留下的照片中,有一張彩色正片,是電影《霸王彆姬》中虞姬與霸王飲酒的劇照。我仔細看過,這不是從電影膠片中剪下來的,因為電影膠片實際上是半格拍攝,就是在一張135膠捲的規格上拍攝兩張,這樣膠捲竪起來通過電影攝影機和放映機轉動,纔能在橫幅的銀幕上投放齣橫置畫麵。而父親拍攝的這張照片是全畫幅的135底片,所以是用照相機拍攝的。我也仔細與電影鏡頭核對過,電影中這個畫麵角度與桌麵是平行的,正對著桌子拍攝。父親拍攝的角度稍高,可以看到桌麵,也可以看到桌子的側麵。說明他是在拍攝現場,在攝影機的右側稍微高一點的位置,用135相機拍攝的。 當年拍電影的時候,沒有電腦軟件等現代科技手段,拍攝前的準備工作都是用手工的方法來完成的,所以這些老照片中還有一些是紙闆剪成後摺疊起來的戲麯人物,這是在電影拍攝前,用來選取場景、人物調度和設置機位時拍攝的,供導演和攝製人員參考。根據這些人物的大緻形象可知,應該是拍攝《宇宙鋒》時的一些場景。 在《宇宙鋒》的照片中,有一張主演趙女不是梅蘭芳先生本人。父親曾經對我講過,當年梅先生年事已高,拍電影的工作又十分繁瑣,所以一些走颱、調光、換景、試音響等技術工作,就由梅蘭芳先生的學生來做替身。所以這張替身的照片上正中的趙女不是梅蘭芳,而是另外的演員,服裝也不相同。這位演員隻是臨時來代替走位置,梅蘭芳先生在後颱休息,等所有調整和準備工作就緒後,纔走齣來正式開機拍攝。 ……
前言/序言
讀庫1501 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024
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☆☆☆☆☆
擺事實不講道理”是《讀庫》的編輯方針。其收入的作品從篇幅而言屬於五韆至五萬字之間的中篇讀本;內容而言,《讀庫》強調非學術,非虛構,追求趣味和品味的結閤,探究人與事、細節與談資,不探討學術問題,不發錶文學作品,所選書評影評等文體則強調趣味性,通過真實的錶象給讀者帶來閱讀快感和思想深度
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☆☆☆☆☆
這本兼有日記和看圖說話的期刊值得收藏
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☆☆☆☆☆
喜歡讀這類人文類書籍,長知識,開闊視野。非常好。
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讀庫就不多說瞭超值。
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不錯,讀庫自己的店已經斷貨瞭,就是有點髒。
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一次買瞭10多本,可以慢慢看瞭
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一直買讀庫,基本沒拉下,很好看的書
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☆☆☆☆☆
書麵有點髒瞭,可能因為是過期的期刊,保存不太注意
評分
☆☆☆☆☆
在朋友的安利下入瞭坑。讀庫真的是難得的良心讀物,封麵質樸簡約,內容豐富有趣,令人愛不釋手。京東有券有活動趕緊入。準備有一本收一本。