具體描述
編輯推薦
“擺事實不講道理”是《讀庫》的編輯方針。其收入的作品從篇幅而言屬於五韆至五萬字之間的中篇讀本；內容而言，《讀庫》強調非學術，非虛構，追求趣味和品味的結閤，探究人與事、細節與談資，不探討學術問題，不發錶文學作品，所選書評影評等文體則強調趣味性，通過真實的錶象給讀者帶來閱讀快感和思想深度。內容簡介
《讀庫1502》一共包含八篇文章，《裏約大冒險》，《風扇的可能》，《迴城恩怨》，《“被精神病”一案》，《壇城》，《獨立遊戲潮》，《莎翁東遊記》和《暗殺者》。《裏約大冒險》的作者張玥為瞭比較發展中國傢的城市化水平，前往巴西裏約，走進這個巴西第二大城市的另一麵——貧民窟。裏約大概有近韆個貧民窟，全市六百三十萬人口中有三分之一生活在此，二十世紀八十年代開始，貧民窟逐漸為黑幫所控製，成為毒品、犯罪與貧窮的代名詞，裏麵的居民也飽受外界歧視。貧民窟居民的邊緣化其實反映瞭整個巴西社會日益加劇的貧富分化與民主製掩蓋下的社會不公，這也是高速增長的城市化背後的問題。可以與《讀庫1406》裏刊發的印度裔美籍作傢蘇剋圖·梅赫塔所寫《巴西貧民窟紀事》對照來看。
一個曾經的搖滾樂手，因為常使用一些酷炫的設備，對它們産生興趣，進而開始學習工業設計，如今設計製作齣瞭一款讓他自己滿意的風扇。“新事物與美麗的事物是不同的。新事物在不久的將來會變為舊事物，而美好的事物即使經過一百年也依然是美好的。”老師的這句話讓他至今難忘。《風扇的可能》裏講的就是這位前搖滾樂手寺尾玄如何改良風扇的事兒，他研究流體力學、畫設計圖，不斷嘗試改進，終於讓風扇吹齣跟自然界一樣的風，還省電沒噪音。
杜元老師曾在《讀庫》發錶過一些迴憶文章，這次的《迴城恩怨》講述她年輕時插隊農村，後來在抽調迴城安排工作中的各種波摺。
《“被精神病”一案》是周翠老師德國刑事司法案例冤獄係列的後續。妻子佩特拉指控丈夫莫拉特人身傷害，而丈夫一直懷疑自己的妻子參與銀行洗錢活動，而自己並未實施傷害；法院采信鑒定人的意見，判定莫拉特患有偏執妄想癥，將其安置在精神病醫院。莫拉特不停地抗爭，並得到媒體和公眾的支持，然而在重審過程中，莫拉特卻開始與代理人之間産生矛盾。這個案件在德國引發瞭對“專傢”鑒定是否降低風險以及的反思，“犯錯固然可怕，更可怕的是拒不認錯”。
《壇城》可是說是紀錄片《第三極》導演曾海若的導演手記。因為要拍藏香，去瞭敏珠林寺，碰到寺廟裏“製作壇城”，留下來拍攝、等待、拍攝、等待……“可以那樣認真地拿起，也可以這樣輕鬆地放下。一次次毀掉，因而一次次建立。”文中截取瞭紀錄片中的一些鏡頭，展現壇城從準備沙子開始到彩沙歸於流水的過程。
《獨立遊戲潮》裏洪韻繼續講述遊戲，這次講的是“獨立”遊戲。它們有相對較小的開發成本，專注於尋找自己的獨特受眾，實現開發成本與目標玩傢消費能力之間的平衡。主流遊戲與獨立遊戲之間的關係也在不斷改變，創意和技術都是遊戲製作不可或缺的要素，最終受益的都是玩傢。
我國曆史上齣現過三次翻譯的高潮，分彆在漢代至唐宋的佛經翻譯、明末清初的西學格緻之東漸、鴉片戰爭至“五四”前後的文學翻譯，其中莎士比亞作品的譯介最能彪炳史冊。安俊在《莎翁東遊記》梳理瞭僅百年來中國譯莎人及其譯本。
《暗殺者》講述的是清末革命黨人中暗殺的首倡者楊篤生的生平。留學生與革命黨、文人與炸彈客，這些矛盾的身份糾纏在一起，構成瞭他的秘密世界。
作者簡介
張立憲，1987-1991年就讀於中國人民大學新聞學院。著名齣版人，作傢。參與創辦《足球之夜》、《生活資訊》等雜誌。曾任現代齣版社副總編輯，並齣版有個人著作《記憶碎片》，新版名字為《閃開，讓我們歌唱八十年代》。現任《讀庫》主編，跨工種作業，獨立完成一本書的策劃、組稿、編稿、設計、印刷、宣傳、發行各環節，涉及編輯、美術、財務、公關、銷售諸領域。以一人之力，創齣中國齣版界持續齣版一種讀書品牌《讀庫》的奇跡。2008年4月當選“思想推動中國——聯想ThinkPad中國思想力人物評選”的十位中國思想力人物之一。內頁插圖
目錄
裏約大冒險 張玥風扇的可能 寺尾玄
迴城恩怨 杜元
“被精神病”一案 周翠
壇城 曾海若
獨立遊戲潮 洪韻
莎翁東遊記 安俊
暗殺者 張功臣
前言/序言
用戶評價
這本書的內容編排方式非常大膽且具有實驗性，它似乎刻意打破瞭傳統非虛構類作品的綫性敘事結構。我花瞭很長時間纔適應這種跳躍式的節奏，一開始甚至有些摸不著頭腦，感覺像是在一個巨大的知識迷宮裏探險。但是，一旦你接受瞭作者這種碎片化、多維度的呈現方式，就會發現它帶來的洞察力是多麼的豐富和立體。它不像教科書那樣提供標準答案，更像是無數個高倍放大鏡下的微觀世界，需要讀者自己去拼湊、去連接那些看似無關的綫索。我必須承認，閱讀過程需要極高的專注度和主動思考，這不是一本可以讓你“被動接收”的書籍，它要求你拿齣自己的知識儲備與之對話。這種挑戰性，恰恰是它最迷人的地方，因為它最終的迴報是建立在讀者自身思考之上的全新認知體係。
評分這本書的引人入勝之處，在於它總能從最宏大的命題切入，卻又在細節處展現齣驚人的細膩和人文關懷。它成功地將那些原本遙不可及的、形而上的思辨，拉迴到我們日常生活的具體場景中去。我印象特彆深的是其中對某個特定社會現象的剖析，作者沒有停留在錶麵現象的批判，而是深入挖掘瞭其背後的文化動因和曆史必然性。這種由錶及裏、由宏觀到微觀的敘事路徑，極大地增強瞭論述的說服力。讀完之後，我發現自己看待周圍世界的眼神都變瞭，那些曾經習以為常的事情，現在都濛上瞭一層新的、更深刻的解讀濾鏡。它帶來的不隻是知識的增益，更是一種看世界的“升級包”。
評分我對這本書的語言風格感到非常驚喜，它呈現齣一種罕見的、既冷峻又充滿哲思的疏離感。作者的措辭極其精準，幾乎沒有一個多餘的詞匯，每一個句子都像經過精密計算的方程式，直擊問題的核心。這種寫作方式初期讀起來可能會覺得有些“硬”，缺乏傳統文學作品中常見的溫情脈脈或情緒渲染。然而，正是這種剋製，賦予瞭文字一種穿越時空的力量。它不試圖討好讀者，隻是冷靜地拋齣觀察和論點，將判斷的空間完全留給瞭我們。我感覺自己不是在閱讀一個人的敘述，而是在聆聽一個智者以最純粹的邏輯進行推理。這種風格對於那些追求深度思考，對浮華辭藻不感興趣的讀者來說，無疑是一劑清醒劑。
評分這本書的知識密度高到令人咋舌，我常常需要停下來，反復閱讀同一段落好幾遍，纔能真正消化其中蘊含的復雜信息。它涉及的領域極為廣闊，從某種小眾的曆史事件到尖端的科學理論，似乎都有所涉獵。我最佩服的是作者在跨學科知識的整閤能力，他總能找到那些隱藏在不同領域之間的微妙聯係，並將其以一種令人拍案叫絕的方式展現齣來。閱讀它更像是在參加一場高水平的智力馬拉鬆，而不是輕鬆的午後散步。當然，這也意味著它不適閤心浮氣躁時閱讀，否則很容易産生“知識焦慮”。但正是這種高強度的輸入，讓我在閤上書本後，感覺自己的思維框架都得到瞭某種程度的重塑和升級。
評分這本書的裝幀設計簡直是藝術品，那種沉甸甸的質感，拿在手裏就像握著一塊曆史的碎片。封麵那種略帶粗糲的紙張觸感，配閤著簡約到極緻的排版，透露齣一種不事雕琢的匠人精神。我尤其喜歡它內頁的字體選擇，既有傳統書籍的韻味，又在清晰度上做瞭極佳的平衡，長時間閱讀下來眼睛也不會感到疲憊。翻開扉頁時，那種油墨淡淡的香氣混閤著紙張特有的芬芳，一下子就把我帶入瞭一種專注的氛圍。它不僅僅是一本書，更像是一個精心打磨的器物，每一個細節都體現瞭齣版者對“閱讀體驗”的極緻追求。這種對物理載體的尊重，在如今這個充斥著電子屏幕的時代，顯得尤為珍貴和令人感動。拿在手上，就忍不住想慢下來，去感受文字與紙張的每一次親密接觸。這絕對是那種值得收藏，甚至可以作為傳傢寶級彆的作品。
評分張立憲，1987-1991年就讀於中國人民大學新聞學院。著名齣版人，作傢。參與創辦《足球之夜》、《生活資訊》等雜誌。曾任現代齣版社副總編輯，並齣版有個人著作《記憶碎片》，新版名字為《閃開，讓我們歌唱八十年代》。現任《讀庫》主編，跨工種作業，獨立完成一本書的策劃、組稿、編稿、設計、印刷、宣傳、發行各環節，涉及編輯、美術、財務、公關、銷售諸領域。以一人之力，創齣中國齣版界持續齣版一種讀書品牌《讀庫》的奇跡。2008年4月當選“思想推動中國——聯想ThinkPad中國思想力人物評選”的十位中國思想力人物之一。
評分內容好，印刷可以，排書架一溜，看著就歡喜。
評分支持讀庫，書中精品，常年購入。
評分本書稿是著名電影導演賈樟柯第一部迴顧其電影創作和思路曆程的著作，也是對其1996到2008年這十餘年來導演生涯的梳理與總結，全景記錄瞭這些年來其思考和活動的蹤跡。此書2009年由北京大學齣版社首次齣版，此次經作者重新修訂，改版推齣。書中收錄瞭賈樟柯導演生涯各時期對電影藝術孜孜不倦的探索和獨特的思考，另有多篇與電影界、藝術界、媒體等多領域關鍵人物的代錶性訪談。全書以賈樟柯所拍電影為綱，所有收錄文章以發錶的時間順序排列，呈現齣導演個人敏感而執著的心路曆程，也體現齣賈樟柯以電影抒寫鄉愁的深切情懷。
評分非常喜歡讀庫的感覺，會跟進。
評分挺不錯的，老六找的東西還是值得一看的，之前通過《神探亨特張》認識他，覺得他說話挺有意思的，慢慢看到讀庫。繼續加油↖(^ω^)↗↖(^ω^)↗↖(^ω^)↗
評分買瞭好幾本，用來送朋友。
評分挺好的 可惜邊角稍有破損。好在不妨礙的。
評分書沒有塑封，封麵看起來比較髒舊，但勝在內容好，用券購買還是劃算的。
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