具體描述
內容簡介
《中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲》主要內容包括：淺談做書畫鑒定工作的體會，古代書畫鑒定中的真僞和是非問題，學術研究與藝術鑒賞的完美結閤——讀啓功先生藝術史及書畫鑒定論著的體會，介紹《劉九庵書畫鑒定文集》，記啓功先生發現的武則天發願為其亡母寫《妙法蓮華經》殘片，關於展子虔《遊春圖》年代的探討，王希孟《韆裏江山圖》中的北宋建築，宋趙佶《瑞鶴圖》和它所錶現的北宋汴梁宮城正門宣德門，論幾幅傳為李思訓畫派金碧山水的繪製時代，元人繪《百尺梧桐軒圖》研究，訪美所見中國古代名畫劄記，北宋遼金繪畫藝術，南宋時期的繪畫藝術，元代的繪畫藝術，中國古代的建築畫。
目錄
淺談做書畫鑒定工作的體會古代書畫鑒定中的真僞和是非問題
學術研究與藝術鑒賞的完美結閤
——讀啓功先生藝術史及書畫鑒定論著的體會
介紹《劉九庵書畫鑒定文集》
記啓功先生發現的武則天發願為其亡母寫《妙法蓮華經》殘片
關於展子虔《遊春圖》年代的探討
王希孟《韆裏江山圖》中的北宋建築
宋趙佶《瑞鶴圖》和它所錶現的北宋汴梁宮城正門宣德門
論幾幅傳為李思訓畫派金碧山水的繪製時代
元人繪《百尺梧桐軒圖》研究
訪美所見中國古代名畫劄記
北宋遼金繪畫藝術
南宋時期的繪畫藝術
元代的繪畫藝術
中國古代的建築畫
精彩書摘
《中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲》：古代文字學有深入的研究，又極熟悉曆代文字實物並重視考古方麵的新發展，以文獻記載和實物互證，從文字發展由繁趨簡、由象形至符號的變化規律齣發，對史籍所載各種字體、書體逐一考證，舉齣其實例，並理清各種字體、書體間的繼承邅遞關係和主流與分支的關係，正體與藝術化變體的關係，條分縷析，極有說服力地闡明瞭曆史上存在的各種字體、書體的特點和發展演變關係，解決瞭文字發展史和書法發展史上的重要問題。這裏關鍵之處是作者既有深厚的學識，又有對實物的鑒彆洞察目力，把二者結閤起來，遂能取得超越前人的成果。
《蘭亭帖考》是啓功先生在書法史研究上又一力作。蘭亭帖是王羲之書法中的代錶作，對後世影響極大。其原本已殉葬唐太宗昭陵，傳世隻有唐宋時少量摹本、臨本和曆代大量石刻本，不下百種。關於蘭亭帖原本的流傳和進入唐內府的經過，唐代即有種種說法，甚至演為小說，對流傳下來的摹本、臨本和石刻本因其麵貌不無小異，孰更近真，也有種種歧說，成為書法史上聚訟多年的公案。啓功先生的論文分三部分加以研究。第一部分歸納文獻中對蘭亭帖本身及摹本、臨本、石刻本的記載和評論，最後概括說蘭亭帖：“唐初，……有許多書手進行拓摹臨寫。後來真跡殉葬昭陵，世間隻流傳摹、臨之本。北宋時發現一個石刻本在定武軍地方，摹刻較當時所見的其他刻本為精，就被當時的文人所寶惜，而唐代臨摹之本，也和定武石刻本並行於世，……定武本……屢經槌拓……，筆鋒漸禿，字形也近於闆重，而摹臨的墨跡本，……字形較定武石刻近於流動，後人揣度，便以定武石刻為歐臨，其他為褚臨。《蘭亭》的情況，如此而已。”這就扼要地理清瞭現存諸本的脈絡關係。第二部分辨李文田對蘭亭序文及書風之懷疑，指齣《世說》本文稱《蘭亭集序》，而劉注稱《臨河序》，二者異名，且有草稿與節文之異，不能因其不同而懷疑蘭亭帖文本身。又指齣簡劄碑刻功用不同，書體各異，並引齣土簡牘中行書體格與蘭亭帖一路有極相近者為例，說明決不能以其不似晉碑書體而緻疑，並著重點明“王羲之所以獨齣作祖的緣故，……簡單地說，即是在當時書法中革新美化，有開創之功而已”，從書法發展趨勢上指齣王氏書法和蘭亭帖的價值。第三部分把現存之唐摹本、唐宋臨本、定武本石刻、曆代傳刻本、僞造本按係統逐一歸類，化繁為簡，並重點就定武本、唐臨本、唐摹本三類詳加論述。指齣定武本調整行距加闌，已非原本麵貌，並以其藝術卓識指齣傳世唐摹本中隻有神龍本行距前鬆後緊，中有濃淡墨改定加字之處具有草稿特點，保存蘭亭帖原本麵貌最完整。此文對蘭亭帖的流傳經過和現存實物做瞭周密的分析和曆史性總結，是研究蘭亭序的重要成果。六十年代中期，以康生、陳伯達為後颱，重拾李文田舊說，發動蘭亭論辯時，曾指名要先生錶態。在當時的嚴重氣氛下，自無人能與之明抗，但先生在被迫所撰文中仍說：“我體會×××同誌所談，是說東晉時期書法必定帶有隸書筆意。又說《喪亂帖》和《寶子》、《楊陽》等碑有一脈相通之處，使我的理解活潑多瞭。”實際上《喪亂帖》倒是和《蘭亭帖》一脈相通而與爨、楊諸碑迥異，故如對方承認《喪亂帖》和《爨寶子碑》一脈相通，也有隸書筆意，則對蘭亭書風的緻疑也就不能成立瞭。先生在極睏難的情況下，利用對方持論矛盾之處，委婉地錶示瞭自己的不同意見。當時二位後颱正忙於籌劃更大的動作，無暇挑剔，先生也就過關瞭。
對舊題唐張旭草書四帖真實年代的考定是啓功先生學識與目力結閤、鑒定水平高齣儕輩的又一例證。傳世有一件狂草書古詩捲，寫在五色箋紙上，宋人題為謝靈運書，載入《宣和畫譜》，到明代董其昌又改題為唐張旭書，清代收入乾隆內府，因襲董氏舊題。現代又有兩位鑒定名傢撰文大力揄揚，言之鑿鑿，號為張旭傳世名跡。啓功先生從書風判斷它應為宋人所書，但必須有顯證始能解世人之惑。他撰《舊題張旭草書古詩帖辨》進行考證，先指齣宋人是利用詩中“謝靈運王子晉贊”一句恰在二紙相接處而“王”字適在前紙之末的情況，改“王”字為“書”字，而移下紙於他處，以冒充謝靈運書的情況，並介紹明豐坊查齣所書有晚於謝氏八十餘年的庾信詩因而判定必非謝靈運書和明董其昌又武斷地判定其為唐張旭書的經過。通過對帖中文字逐句逐字進行研究，先生發現詩中“北闕臨丹水”一句庾信原詩為“北闕臨玄水”，改“玄”為“丹”，且按五行方色，北方癸水也確應為黑色，亦即“玄”色，據此判定為有意避改“玄”字。又據《宋朝事實》指齣“玄”字為趙宋始祖“趙玄朗”名諱之一，而宋真宗追定其祖名為“玄朗”且下令避諱事在真宗大中祥符五年十月戊午，即1012年。這就極有說服力地證明此帖既非謝靈運書，也非張旭書，而應齣於北宋人之手，其時代上限為1012年。此帖是北宋佚名人的草書佳作，先後被宋人、明人強加以謝靈運、張旭之僞名，變真跡為僞物，故先生在文中感慨地指齣“法書名畫，既具有史料價值，更具有藝術價值。由於受人喜愛，可供玩賞，被列入‘古玩’項目，又成瞭‘可居’的奇貨。……上自帝王，下至商賈，為它都曾巧取豪奪，弄虛作假”。又說“‘好事傢’的收藏目的，並不是為科學研究，而是要標奇炫富。尤其貴遠賤近，寜可要古而僞，不肯要近而真”，言婉而諷地規勸當代鑒定傢們要為人民負責，采取實事求是的科學態度，不要學那些“寜可要古而僞，不肯要近而真”的古代帝王和“好事傢”。
《<平復帖>說並釋文》一篇是啓功先生研究傳世最古法書西晉陸機書《平復帖》的論文。文中首先理清此帖在宋元以來的流傳曆史，判定其為北宋以來流傳有緒的名跡，也是傳世最古的法書真跡，但最重要的還是對帖文的考釋。此帖共九行八十六字，用禿筆寫成，與今草不類，而略近於近年齣土的漢晉簡牘，其字曆代著錄均認為古奧難以盡識。先生早在四十年代即據印本作瞭初步釋文，後又據真跡訂正，形成定稿。釋文之難度除逐字辨識外，又因帖紙首尾完整，未經割截，所釋必須文義可通且與史傳相閤。先生詳考史傳、本集、總集，旁及傳世魏晉典籍，除完整之字外，連殘損的五字中也有三字據文義及史傳推釋齣。然後又對帖中提及的賀循、吳子楊、夏伯榮三人與陸機的關係略加敘述，還對帖中透露齣的當時品藻人物的風氣和分寸作瞭評述。全篇論文約三韆字，卻從短短八十六字帖文中鈎稽齣如此多史料，極有說服力地解決瞭古法帖中的一個著名難題，並從帖文內容上也證明此帖確齣於陸機之手。這是隻有靠多方麵的學識和高度的鑒賞能力相結閤纔能做到的。
啓功先生在釋文方麵又一重要的成果是為黃庭堅《諸上座帖》作釋文。此帖用狂草寫成，縱橫恣肆、墨渖淋灕往往逸齣法度之外，所書又為禪僧語錄，用詞生僻詭異，機鋒迭齣，曆來號為難讀。先生熟悉佛學，多讀禪僧語錄，又對各體草書及其變體深有研究，故能舉重若輕，全文釋齣，瞭無滯礙，解決一個傳統難題，極為同行、同道欽服。此項工作先生未撰專文，其釋文附於《故宮博物院藏曆代法書選》所影印的此帖之後。
《山水畫南北宗說辨》是啓功先生在繪畫史研究方麵的重要論文。董其昌在明末書畫有重名，對清以後書畫發展也頗有影響。
……
前言/序言
用戶評價
這本書的齣現，就像一股清流，席捲瞭我對中國書畫研究的認知。初次翻閱，就被其厚重感所吸引，這不僅僅是紙張的質感，更是內容上所散發齣的學術氣息。封麵設計簡潔而大氣，沒有過多的修飾，卻恰恰彰顯瞭內容的份量。 書名“中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲”幾個字，在燙金工藝的襯托下，顯得格外醒目，預示著這是一本凝聚瞭大師心血的學術著作。我迫不及待地翻開，撲麵而來的便是那種淡淡的紙張香，以及清晰的字體和精美的插圖。 書中對傅熹年先生鑒定方法的闡述，給我留下瞭極其深刻的印象。我一直認為，書畫鑒定是一門非常精深的學問，需要極高的專業素養和敏銳的觀察力。而傅先生在這本書中所展現的鑒定過程，讓我看到瞭一個鑒定傢是如何一步步抽絲剝繭，揭示真相的。 他對於每一件作品的分析，都極其細緻入微。從紙張的年代特徵、墨色的暈染效果，到筆法的起承轉閤、構圖的虛實對比，甚至是印章的篆刻風格，每一個細節都經過他嚴謹的考量。我仿佛置身於他的鑒定現場，跟隨他的思路，一步步解開謎團。 書中對一些經典書畫作品的鑒定案例，讓我大開眼界。他不僅僅是給齣結論，更重要的是，他詳細闡述瞭作齣判斷的依據。這種嚴謹的邏輯分析，讓我不僅學到瞭知識，更學會瞭一種科學的研究方法。 讓我印象尤為深刻的是，書中對於一些“爭議性”作品的探討。傅先生並沒有迴避這些難題，而是以開放的心態，列舉各方的觀點，並結閤自己的研究成果，提齣審慎的判斷。這種學術的勇氣和擔當，令人敬佩。 讀這本書，我仿佛與傅熹年先生進行瞭一場跨越時空的對話。他的文字，雖然是學術性的，卻充滿瞭對藝術的敬畏和對曆史的尊重。通過他的筆觸，我感受到瞭中國傳統書畫的獨特魅力，以及它所承載的深厚文化內涵。 書中大量的精美插圖，也為我提供瞭絕佳的視覺享受。每一幅作品都經過精心印刷，色彩逼真，細節清晰，讓我能夠近距離地欣賞到曆代大師的筆墨神韻。 對我而言，這本書不僅僅是一本工具書，更是一次藝術的啓濛。它讓我學會瞭如何用更專業的眼光去審視書畫作品，如何去理解作品背後的創作理念，如何去感受藝術傢們的情感世界。 總而言之，這是一本集學術性、藝術性和可讀性於一體的優秀圖書。它不僅是書畫鑒定研究領域的寶貴財富，更是所有熱愛中國傳統藝術的讀者不容錯過的精品。
評分這本書的齣現，對於我這樣對中國書畫充滿熱愛但又缺乏專業知識的讀者來說，無疑是一場及時雨。初次拿到這本書，就被其厚重的質感和精美的封麵設計所吸引。封麵設計簡潔而大氣，采用瞭一種質感極佳的紙張，觸感溫潤，書名“中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲”的燙金字體，在光綫下閃耀著低調的光芒，透著一股學術的莊重感。 翻開書頁，撲麵而來的便是淡淡的紙張香，以及清晰悅目的字體。內頁的排版設計十分考究，圖片與文字的比例恰到好處，既保證瞭信息的傳遞，又留給瞭讀者足夠的視覺空間去品味那些精美的藝術品。插圖的印刷質量更是令人驚嘆，色彩的還原度極高，細節之處縴毫畢現，讓我仿佛置身於博物館，近距離欣賞原作。 書中對傅熹年先生的鑒定研究成果的呈現，讓我看到瞭一個真正的學者是如何工作的。他不僅僅是告知我們一件作品的真僞，而是帶我們走進鑒定的過程，讓我們理解其中的邏輯和依據。他對於細節的關注，比如筆墨的走嚮、紙張的年代特徵、印章的細微差異，都讓我深刻體會到書畫鑒定是一門多麼精深而需要耐心的學問。 我尤其欣賞書中對一些“疑難雜癥”的鑒定過程的描述。傅先生並沒有迴避那些真僞難辨、眾說紛紜的作品，而是以一種開放而審慎的態度，列舉各種可能性，並結閤自己紮實的學識和經驗，提齣自己的判斷。這種求真務實的精神，讓我受益匪淺。 讀這本書，我仿佛跟隨傅熹年先生進行瞭一次穿越時空的藝術之旅。他的文字，雖然是學術性的，卻充滿瞭對中國傳統文化的敬意和對藝術的深沉熱愛。他筆下的每一個字，都凝聚瞭他多年的心血和對藝術的深刻洞察。 書中對不同時期、不同流派的書畫作品的論述，也讓我對中國書畫的發展脈絡有瞭更清晰的認識。傅先生的視野非常開闊，他能夠將孤立的作品置於更宏大的曆史背景下去審視，從而揭示齣其藝術價值和社會意義。 對我而言，這本書不僅僅是一本知識的寶庫，更是一次關於如何“讀懂”藝術的啓濛。它教會我如何去欣賞，如何去理解，如何去感受一幅作品背後所蘊含的深厚文化和藝術傢們的情感。 總而言之，這是一本集學術性、藝術性和可讀性於一體的優秀圖書。它不僅為書畫鑒定研究領域提供瞭寶貴的參考，更是所有熱愛中國傳統藝術的讀者不容錯過的精品。
評分初次捧讀這本書，便被其沉甸甸的分量所吸引，這不僅是物理上的重量，更是內容上的厚重感。書名“中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲”本身就透著一股學術的嚴謹和權威，預示著這是一場與大師的對話，一次對中國藝術瑰寶的深度探索。 拿到書後，我迫不及待地翻開，首先映入眼簾的是封麵設計，簡潔大氣，用色沉穩，沒有過多的花哨裝飾，卻恰恰凸顯瞭中國書畫的內斂與深邃。內頁的紙張質感極佳，觸感溫潤，印刷清晰，文字與圖片的排版布局也十分閤理，使得閱讀體驗非常舒適，不會感到擁擠或乏味。 書中對傅熹年先生的鑒定方法和研究思路的闡述，是我最為關注的部分。我一直對書畫的真僞鑒彆深感好奇，也深知其中的復雜性和專業性。而這本書，恰恰提供瞭一個絕佳的平颱，讓我能夠近距離地瞭解一位頂尖鑒定傢的思考過程。 傅先生的鑒定，絕非簡單地照搬教條，而是建立在紮實的功底和敏銳的洞察力之上。他能夠從一個細微的筆觸、一個印章的磨損程度，甚至是一張紙張的縴維結構，捕捉到最關鍵的綫索。這種由微觀到宏觀的分析邏輯，讓我嘆為觀止。 書中對具體作品的鑒定分析，更是如同一場精彩的推理劇。他會詳細列舉鑒定過程中遇到的各種問題，以及他如何一一攻剋。例如，對於某幅畫的用筆，他會分析其與畫傢本人不同時期的作品進行比對，找齣細微的差異；對於墨色的變化，他也會從紙張的吸墨性、墨的成分等角度進行考量。 讓我印象深刻的是，書中對一些“疑難雜癥”的書畫作品的論述。對於那些真僞難辨，甚至學界尚存爭議的作品，傅先生並未采取迴避態度，而是冷靜地分析各傢之言，並結閤自己的研究成果，提齣自己的見解。這種嚴謹求實的治學精神，正是我們所需要學習的。 讀這本書，我感覺自己不僅僅是在閱讀文字，更是在接受一次深刻的藝術啓濛。傅先生的文字，雖然是學術性的，但卻充滿瞭人文關懷和對藝術的敬畏之情。他筆下的每一件作品，都被賦予瞭生命和曆史的溫度。 通過這本書，我更加認識到，中國書畫鑒定不僅僅是一門技術，更是一門藝術，它需要深厚的學養、敏銳的觀察力、嚴謹的邏輯思維，以及對中國文化和曆史的深刻理解。傅先生無疑是其中的佼佼者。 我特彆欣賞書中對於不同流派、不同風格的書畫作品的區分和比較。傅先生能夠清晰地勾勒齣不同時期、不同藝術傢的風格特徵，並指齣其演變軌跡。這對於我這樣一個初學者來說，是極有價值的引導。 總之，這是一本集學術性、藝術性和可讀性於一體的優秀圖書。它不僅是書畫鑒定研究領域的寶貴財富，更是所有熱愛中國傳統藝術的人們的必讀之作。通過它，我不僅學到瞭知識，更提升瞭對藝術的審美能力和鑒賞水平。
評分在我眼中，這本書更像是一部穿越時空的文化史詩，它不僅僅是關於書畫鑒定，更是關於中國文人的精神世界的一次深度挖掘。打開這本書，仿佛踏入瞭一個古老而寜靜的書齋，空氣中彌漫著墨香和紙張的陳舊氣息。 封麵的設計樸實無華，卻透露齣一種曆經歲月洗禮的沉靜之美。當手指滑過封麵的紋理，仿佛能感受到曆史的迴響。書名“中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲”幾個字，莊重而有力，點明瞭這本書的核心內容，也暗示瞭其中蘊含的豐富知識。 翻閱書中，我被那些精美的書畫作品圖片所深深吸引。每一幅作品都經過精心挑選和高質量印刷，色彩飽滿，細節清晰，仿佛原作就陳列在眼前。通過這些圖片，我得以近距離地欣賞到曆代大師的筆墨神韻。 然而，這本書的價值遠不止於此。傅熹年先生在鑒定和研究過程中的獨到見解和嚴謹方法，纔是其最核心的魅力所在。他不是簡單地告訴你一幅作品的真僞，而是帶你一同走進鑒定的世界，讓你理解其中的邏輯和依據。 我特彆喜歡書中對一些著名作品的鑒定過程的詳細描述。傅先生會從款識、印章、紙張、墨色、筆法、構圖等多個方麵進行分析，每一個環節都經過深思熟慮，邏輯清晰。這種條分縷析的研究方法，讓我對書畫鑒定的復雜性有瞭更深刻的認識。 書中對一些“存疑”作品的討論，更是引人入勝。傅先生不會輕易下結論，而是會列舉各種可能性，並提供證據來支持自己的判斷。這種開放性和審慎性，體現瞭他作為一名學者應有的態度。 讀這本書，我常常會聯想到古代文人墨客的創作情懷。他們不僅僅是在揮毫潑墨，更是在錶達自己的思想、情感和對生活的感悟。傅先生對這些作品的解讀，也讓我對中國傳統文化的博大精深有瞭更深的體悟。 讓我感到驚喜的是，書中並非全是枯燥的理論，而是穿插著許多生動的故事和有趣的細節。這些故事讓書本變得更加鮮活，也讓我更加容易理解那些深奧的鑒定知識。 對我而言，這本書不僅僅是一本工具書，更是一次精神的洗禮。它讓我學會瞭如何用更專業的眼光去欣賞書畫，如何去理解作品背後的文化內涵，如何去感受藝術傢們的情感世界。 總而言之，這本書是一部集學術研究、藝術鑒賞和文化傳承於一體的傑作。它不僅為書畫鑒定領域提供瞭寶貴的參考，更讓每一個讀者都能從中汲取知識，提升品味，感受中國傳統文化的獨特魅力。
評分初次拿到《中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲》，就被它莊重而典雅的外觀所吸引。封麵設計簡潔有力，采用瞭一種略帶紋理的特種紙，手感溫潤，仿佛能夠感受到曆史的沉澱。書名“中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲”幾個字，采用燙金工藝，在燈光下熠熠生輝，彰顯瞭書籍內容的價值和權威性。 打開書頁，撲麵而來的是一股淡淡的油墨香，這是書籍本身的魅力。內頁的紙張選用瞭高品質的道林紙，厚實而細膩，印刷清晰，字體大小適中，排版也十分疏朗，使得閱讀體驗非常舒適。即使長時間翻閱，眼睛也不會感到疲勞。 書中對傅熹年先生鑒定研究的詳盡梳理，是我最為看重的內容。我一直深信，書畫鑒定是一門需要深厚學養、敏銳洞察力和嚴謹邏輯的綜閤性學科。而傅先生在這本書中所展現的鑒定方法和理論，無疑是其中的佼佼者。 他對於一件作品的鑒定，絕不僅僅是停留在錶麵，而是深入到每一個細節。從紙張的縴維結構、墨色的暈染痕跡，到筆法的頓挫提按、構圖的虛實對比，乃至於款識的字體風格、印章的篆刻章法，他都一一細緻考量。這種全麵而深入的分析，讓我深刻體會到瞭什麼叫做“學術”。 書中對許多著名書畫作品的鑒定案例，更是令人拍案叫絕。傅先生能夠將一件作品置於宏大的曆史背景下，與同代、同時期的作品進行比較，從而找齣其獨特性和時代特徵。這種宏觀與微觀相結閤的研究方法，讓我大開眼界。 讓我印象尤為深刻的是，書中對一些“疑案”的探討。對於那些真僞難辨，甚至學界尚有爭議的作品，傅先生並沒有迴避，而是冷靜地分析各方觀點，並結閤自己的研究成果，提齣審慎的判斷。這種求真務實的學術精神，值得我們學習。 閱讀這本書，不僅僅是在增長書畫鑒定的知識，更是在接受一次精神的洗禮。傅先生的文字，雖然是學術性的，卻充滿瞭對藝術的熱愛和對曆史的敬畏。他筆下的每一句話，都凝聚瞭他多年的心血和對中國傳統文化的深刻理解。 書中大量的精美高清圖片，為讀者提供瞭極佳的視覺享受。這些圖片經過精心挑選和印刷，色彩飽滿，細節清晰，讓我能夠近距離地欣賞到曆代大師的筆墨神韻。 對我而言，這本書不僅僅是一本工具書，更是一次關於中國藝術和文化的探索之旅。它讓我對中國書畫有瞭更深層次的認識，也讓我更加熱愛和珍視這些寶貴的文化遺産。 總而言之，這是一本集學術性、藝術性和收藏性於一身的優秀圖書。它不僅為書畫鑒定研究領域提供瞭寶貴的參考，更是所有熱愛中國傳統藝術的讀者不容錯過的精品。
評分初次拿到《中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲》，就被其沉甸甸的質感和低調而雅緻的設計所吸引。封麵選用瞭一種帶有細微紋理的特種紙，觸感溫潤，書名“中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲”采用燙金工藝，在光綫下泛著柔和的光澤，顯得既有分量又不失格調，完美契閤瞭書中內容所蘊含的深厚文化底蘊。 打開書頁，一股淡淡的油墨香撲鼻而來，這是書籍本身的魅力。內頁的紙張選用高品質的道林紙，厚實而細膩，印刷清晰，字體大小適中，排版也十分疏朗，使得閱讀體驗非常舒適，即使長時間翻閱，眼睛也不會感到疲勞。 書中對傅熹年先生鑒定研究的詳盡梳理，是我最為關注的部分。我一直認為，書畫鑒定是一門極其考驗眼力和功力的工作，需要深厚的學養和敏銳的洞察力。而傅先生在這本書中所展現的鑒定理念和實踐，無疑為我打開瞭一扇全新的大門。 他對於一件作品的鑒定，絕不僅僅是停留在錶麵，而是深入到每一個細節。從紙張的年代特徵、墨色的暈染效果，到筆法的起承轉閤、構圖的虛實對比，乃至於款識、印章等細節，他都進行瞭細緻入微的考察。這種精益求精的治學態度，令我深感敬佩。 書中對許多經典書畫作品的鑒定案例，更是令人拍案叫絕。傅先生能夠將一件作品，從其材質、技法、風格等多個維度進行深入剖析，並將其置於更廣闊的藝術史背景下進行考察，從而得齣更為客觀和深刻的結論。這種宏觀與微觀相結閤的研究方法，極大地拓展瞭我的視野。 讓我印象尤為深刻的是，書中對一些“爭議性”作品的論述。傅先生並沒有簡單地給齣“真”或“假”的結論，而是冷靜地分析各方的觀點，並結閤自己的研究成果，提齣審慎的判斷。這種求真務實的學術精神，值得我們學習。 閱讀這本書，我仿佛與傅熹年先生進行瞭一場跨越時空的對話。他的文字，雖然是學術性的，卻充滿瞭對藝術的熱愛和對曆史的敬畏。他筆下的每一個字，都凝聚瞭他多年的心血和對中國傳統文化的深刻理解。 書中大量的精美高清圖片，為讀者提供瞭絕佳的視覺享受。這些圖片經過精心挑選和印刷，色彩飽滿，細節清晰，讓我能夠近距離地欣賞到曆代大師的筆墨神韻。 對我而言，這本書不僅僅是一本工具書，更是一次關於中國藝術和文化的探索之旅。它讓我對中國書畫有瞭更深層次的認識，也讓我更加熱愛和珍視這些寶貴的文化遺産。 總而言之，這是一本集學術性、藝術性和收藏性於一身的優秀圖書。它不僅為書畫鑒定研究領域提供瞭寶貴的參考，更是所有熱愛中國傳統藝術的讀者不容錯過的精品。
評分初次捧讀《中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲》，便被其沉甸甸的質感和內斂而雅緻的裝幀所吸引。封麵設計簡潔，字體清晰，沒有絲毫浮誇，卻透露齣一種曆經歲月打磨的文化底蘊。當我小心翼翼地翻開，那股淡淡的書香伴隨著紙張特有的溫潤觸感，瞬間將我帶入瞭一個充滿曆史和藝術的世界。 書中對傅熹年先生鑒定研究成果的呈現，對我而言，是一次極具啓發性的學術旅程。我一直對書畫的鑒彆過程充滿好奇，也深知其背後所蘊含的復雜學問。而這本書，恰恰為我揭示瞭這一神秘麵紗。傅先生的鑒定方法，不僅僅是依靠經驗，更是建立在紮實的理論基礎和嚴謹的邏輯推理之上。 他對於每一件作品的分析，都詳盡到令人驚嘆的地步。從紙張的年代特徵、墨色的濃淡變化，到筆法的起承轉閤、構圖的疏密虛實，乃至款識的字體風格、印章的篆刻特點，他都進行瞭細緻入微的考察。這種精益求精的治學態度，令我深感敬佩。 書中對許多經典書畫作品的鑒定案例，更是引人入勝。傅先生能夠將一件作品，從其材質、技法、風格等多個維度進行深入剖析，並將其置於更廣闊的藝術史背景下進行考察，從而得齣更為客觀和深刻的結論。這種宏觀與微觀相結閤的研究方法，極大地拓展瞭我的視野。 讓我印象尤為深刻的是，書中對一些“爭議性”作品的論述。傅先生並沒有簡單地給齣“真”或“假”的結論，而是冷靜地分析各方的觀點，並結閤自己的研究成果，提齣審慎的判斷。這種求真務實的學術精神，正是我們所需要學習的。 閱讀這本書，我仿佛與傅熹年先生進行瞭一場跨越時空的對話。他的文字，雖然是學術性的，卻充滿瞭對藝術的敬畏和對曆史的尊重。通過他的筆觸，我不僅學習到瞭書畫鑒定的知識，更感受到瞭中國傳統書畫的獨特魅力，以及它所承載的深厚文化內涵。 書中大量的精美高清圖片，更是為讀者提供瞭絕佳的視覺享受。這些圖片經過精心挑選和印刷，色彩飽滿，細節清晰，讓我能夠近距離地欣賞到曆代大師的筆墨神韻。 對我而言，這本書不僅僅是一本工具書，更是一次關於中國藝術和文化的探索之旅。它讓我對中國書畫有瞭更深層次的認識，也讓我更加熱愛和珍視這些寶貴的文化遺産。 總而言之，這是一本集學術性、藝術性和收藏性於一身的優秀圖書。它不僅為書畫鑒定研究領域提供瞭寶貴的參考，更是所有熱愛中國傳統藝術的讀者不容錯過的精品。
評分初次捧讀《中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲》，就被其沉甸甸的分量和沉靜而典雅的設計所吸引。封麵采用瞭一種帶有紋理的特種紙，觸感溫潤，仿佛能夠感受到曆史的沉澱。書名“中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲”幾個字，采用燙金工藝，在光綫下泛著柔和的光澤，顯得既有分量又不失格調，完美契閤瞭書中內容所蘊含的深厚文化底蘊。 打開書頁，撲麵而來的是一股淡淡的油墨香，這是書籍本身的魅力。內頁的紙張選用瞭高品質的道林紙，厚實而細膩，印刷清晰，字體大小適中，排版也十分疏朗，使得閱讀體驗非常舒適，即使長時間翻閱，眼睛也不會感到疲勞。 書中對傅熹年先生鑒定研究的詳盡梳理，是我最為關注的部分。我一直認為，書畫鑒定是一門極其考驗眼力和功力的工作，需要深厚的學養和敏銳的洞察力。而傅先生在這本書中所展現的鑒定理念和實踐，無疑為我打開瞭一扇全新的大門。 他對於一件作品的鑒定，絕不僅僅是停留在錶麵，而是深入到每一個細節。從紙張的年代特徵、墨色的暈染效果，到筆法的起承轉閤、構圖的虛實對比，乃至於款識、印章等細節，他都進行瞭細緻入微的考察。這種精益求精的治學態度，令我深感敬佩。 書中對許多經典書畫作品的鑒定案例，更是令人拍案叫絕。傅先生能夠將一件作品，從其材質、技法、風格等多個維度進行深入剖析，並將其置於更廣闊的藝術史背景下進行考察，從而得齣更為客觀和深刻的結論。這種宏觀與微觀相結閤的研究方法，極大地拓展瞭我的視野。 讓我印象尤為深刻的是，書中對一些“爭議性”作品的論述。傅先生並沒有簡單地給齣“真”或“假”的結論，而是冷靜地分析各方的觀點，並結閤自己的研究成果，提齣審慎的判斷。這種求真務實的學術精神，值得我們學習。 閱讀這本書，我仿佛與傅熹年先生進行瞭一場跨越時空的對話。他的文字，雖然是學術性的，卻充滿瞭對藝術的熱愛和對曆史的敬畏。他筆下的每一個字，都凝聚瞭他多年的心血和對中國傳統文化的深刻理解。 書中大量的精美高清圖片，為讀者提供瞭絕佳的視覺享受。這些圖片經過精心挑選和印刷，色彩飽滿，細節清晰，讓我能夠近距離地欣賞到曆代大師的筆墨神韻。 對我而言，這本書不僅僅是一本工具書，更是一次關於中國藝術和文化的探索之旅。它讓我對中國書畫有瞭更深層次的認識，也讓我更加熱愛和珍視這些寶貴的文化遺産。 總而言之，這是一本集學術性、藝術性和收藏性於一身的優秀圖書。它不僅為書畫鑒定研究領域提供瞭寶貴的參考，更是所有熱愛中國傳統藝術的讀者不容錯過的精品。
評分這本書的裝幀設計非常考究，從封麵到內頁的紙張選擇，都透著一股沉靜而莊重的藝術氣息。當我第一次翻開它，撲麵而來的不是冰冷的數據和枯燥的理論，而是那種獨屬於中國傳統書畫的溫潤質感。扉頁的設計簡潔而不失格調，書名“中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲”幾個字，在精心挑選的紙張上，仿佛帶著曆史的溫度，引人入勝。 在翻閱的過程中，我特彆注意到每一頁的排版。文字與圖片的比例恰到好處，既保證瞭信息的完整傳遞，又留給瞭讀者足夠的視覺空間去品味那些精美的書畫作品。插圖的印刷質量更是令人驚嘆，色彩的還原度極高，細節之處縴毫畢現，即使是放大鏡下，也能感受到原作筆墨的力度與韻味。這種對細節的極緻追求，無疑是對傅熹年先生治學精神的一種緻敬，也讓讀者在閱讀過程中獲得瞭極大的審美享受。 更難能可貴的是，這本書在內容編排上，並沒有簡單地羅列傅熹年先生的鑒定成果，而是巧妙地將他的研究曆程、方法論融入其中。每一件作品的鑒定，都像是一次生動的案例分析，從款識、印章、紙張、墨色，到筆法、構圖、風格演變，傅先生的觀察細緻入微，分析邏輯嚴謹。我仿佛置身於他的鑒定現場，跟隨他的視角，一步步揭開曆史的迷霧，感受他對藝術的深刻洞察和獨到見解。 這本書給我最直觀的感受，是它所展現齣的那種“研究”二字的分量。它不是簡單的知識普及，而是對學術深度的一種探索。傅熹年先生的治學態度，那種嚴謹求實的精神，通過這本書得到瞭淋灕盡緻的體現。他對於每一處細節的刨根問底，對於不同觀點（即使是前人的）的審慎評估，都讓我對“學術”二字有瞭更深的理解。 其中關於某些作品真僞的辨析，更是寫得引人入勝。他不僅僅是告知讀者“真”或“假”，而是詳細闡述瞭判定的依據，從細微的筆觸差異，到紙張的年代特徵，再到印章的細節比對，每一個環節都充滿瞭智慧的火花。閱讀這些部分，我不僅增長瞭書畫鑒定的知識，更學會瞭一種科學的、邏輯的分析方法。 書中對不同時期、不同流派的書畫作品的論述，也讓我對中國書畫的發展脈絡有瞭更清晰的認識。傅先生的視野非常開闊，他能夠將孤立的作品置於更宏大的曆史背景下去審視，從而揭示齣其藝術價值和社會意義。這種宏觀與微觀相結閤的研究方式，極大地拓展瞭我的視野。 我尤其喜歡書中對一些“爭議性”作品的探討。對於那些真僞莫辨、眾說紛紜的作品，傅先生並沒有迴避，而是以開放的態度，列舉各方觀點，並給齣自己的審慎判斷。這種學術的勇氣和擔當，令人敬佩。它告訴我們，研究的道路並非一帆風順，而是充滿瞭挑戰與求索。 這本書的價值，不僅僅在於它收錄瞭多少名傢名作，更在於它提供瞭一種“看”藝術的方法。它教會我如何去欣賞，如何去理解，如何去感受一幅作品背後所蘊含的深厚文化和藝術傢們的情感。我不再隻是走馬觀花，而是能夠更深入地“讀懂”這些藝術品。 在閱讀過程中，我常常會停下來，反復品味傅熹年先生的文字。他的語言樸實而有力，沒有華麗的辭藻，卻充滿瞭智慧和真誠。每一個字、每一句話，都凝聚瞭他多年的心血和對藝術的深沉熱愛。這種文字的魅力，與書畫本身的藝術魅力相得益彰。 總而言之，這不僅僅是一本關於中國書畫鑒定與研究的書，它更像是一次與傅熹年先生的精神對話。通過這本書，我得以窺見一位偉大藝術史傢的治學之路，學習到嚴謹的治學方法，感受到中國傳統書畫的博大精深。這是一本值得反復閱讀、細細品味的傳世之作。
評分捧著這本《中國書畫鑒定與研究：傅熹年捲》，首先吸引我的是它沉靜而典雅的設計風格。封麵選用瞭一種帶有紋理的特種紙，觸感溫和，色彩也十分低調，散發齣一種古樸而莊重的美感。書名采用燙金工藝，在光綫下熠熠生輝，顯得既有分量又不失雅緻，完美契閤瞭書中內容所蘊含的深厚文化底蘊。 打開書頁，撲麵而來的是一種純粹的書香氣息。內頁的紙張選擇瞭高品質的道林紙，厚實而細膩，即使是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲勞。每頁的排版都經過精心設計，文字大小適中，行距舒展，圖片與文字的穿插也恰到好處，使得閱讀過程流暢而愉悅。 書中對於傅熹年先生鑒定研究成果的呈現，給我留下瞭極其深刻的印象。我一直認為，書畫鑒定是一項極其考驗眼力和功力的工作，需要深厚的學養和敏銳的洞察力。而傅先生在這本書中所展現的鑒定理念和實踐，無疑為我打開瞭一扇全新的大門。 他對於每一件作品的鑒定，都仿佛是一次細緻入微的“手術”，從最基礎的紙張、墨色，到最復雜的筆法、章法，再到款識、印章等細節，無一不被他一一剖析。我尤其欣賞書中對一些細微之處的強調，例如，他能夠通過墨色的濃淡乾濕變化，來判斷作者當時的心境和創作環境，這種觀察力令人嘆為觀止。 書中對不同時期、不同流派的書畫作品的鑒定案例，也讓我對中國書畫的發展演變有瞭更清晰的脈絡。傅先生能夠將一件孤立的作品，置於其所處的曆史背景、藝術傳承和師承關係中進行考察，從而得齣更為客觀和深刻的結論。 讓我印象深刻的是，書中對於一些“真僞難辨”的作品的論述。傅先生並沒有簡單地給齣“真”或“假”的答案，而是詳細闡述瞭支持他判斷的理由，並對其他學者的觀點進行瞭審慎的分析和討論。這種嚴謹求實的學術態度，正是我們學習的榜樣。 讀這本書，不僅僅是在獲取知識，更是在接受一次藝術的熏陶。傅先生的文字，雖然是學術性的，卻充滿瞭對藝術的熱愛和對曆史的敬畏。他筆下的每一個字，都仿佛飽含著他對中國傳統藝術的理解和感悟。 書中對許多重要書畫作品的精美高清圖片，更是為讀者提供瞭絕佳的視覺享受。通過這些圖片，我得以近距離地欣賞到曆代大師的筆墨神韻，感受他們獨特的藝術魅力。 對我而言，這本書不僅僅是一本工具書，更是一本關於中國傳統文化和藝術的百科全書。它讓我對中國書畫有瞭更深層次的認識，也讓我更加熱愛和珍視這些寶貴的文化遺産。 總而言之，這是一本集學術性、藝術性和收藏性於一身的優秀圖書。它不僅為書畫鑒定研究領域提供瞭寶貴的參考，更是所有熱愛中國傳統藝術的讀者不容錯過的精品。
評分減肥的曆史；就按否；薩芬多少；發動機放假瞭是的發動機放聲大哭放假瞭；手機關機噶啥管理；結果是大傢公司江東父老聖誕節；發撒可反復反復發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發奬勵為進入瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；瞭；看見收到瞭；收到；繳費基數愛瘋瞭；獨傢試愛否；均為區瑞強pour福師大放假瞭撒就；否；睡覺啊；發鏈接；撒放假啊是；發動機暗示不是都卡；福建省；安撫撒飯店；深刻理解愛撫精神的快樂街坊鄰居凱薩琳房間是；建設；拉倒放假時間拉房間進來撒；發來駿書法就；是大傢房間愛多發發瞭繳費可理解額溫柔upiwe肉人啊數據庫來自東方；瞭發；瞭分局；啊繳費； 否；到傢瞭撒空間反饋速度傢啊瞭；發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發看電視劇發就會給你 發個廣告廣告廣告廣告廣告的
評分很好……………………～……
評分字帖太大，和普通書一起打包，好像包子皮一樣摺起來，拿到手就真成包子皮瞭，希望吸取教訓，字帖一樣大的裝一包，或者單獨購買，免得變成包子皮。和哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈和哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈和哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
評分很好……………………～……
評分?
評分幫同事買的，正版
評分傅先生的新書，主題卻是書畫鑒定，不瞭解傅先生的人一定會大吃一驚。其實傅先生的祖父與啓功傢族世交。啓功也是傅先生的老師，因此傅先生在書畫鑒定方麵有如此功力也就不足為怪瞭。一句話，傅先生真乃大傢！
評分很好……………………～……
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