具體描述
編輯推薦
《二弩精捨印譜》此譜按原色原大編印齣版，下真跡一等，使廣大印學研究者、篆刻愛好者能清晰精準地領略叔孺先生的治印手段，從而窺得堂奧，心手雙暢地遊走在他的印學世界裏。
內容簡介
《二弩精捨印譜》是1940年春由張魯盦、葉潞淵、陳子受等人匯集其師趙叔孺數十年間所作的300方印編成冊的按原色原大編印齣版，隻下真跡一等，使廣大印學研究者、篆刻愛好者能清晰精準地領略叔孺先生的治印手段，從而窺得堂奧，心手雙暢地遊走在他的印學世界裏。趙叔孺的篆刻，兼浙皖兩派之長，得前輩趙之謙的精髓，又精研古金石學，另成一傢，營造齣典麗恬靜的氣象。該書的齣版對書法篆刻愛好者有較高的研究、臨摹和藉鑒價值。
作者簡介
趙時棡（1874 - 1945），原名潤祥，字獻忱、叔孺，後易名時棡，號紉萇，晚年自號二弩老人，以字行。浙江鄞縣（今寜波）人，清末諸生，曾任福建同知。民國後，寓居上海。金石書畫、花卉蟲草、鞍馬翎毛，無不精擅，尤精畫馬，可稱『近世之趙孟頫』。篆刻宗法秦漢，早期參研浙皖，後旁涉宋元。以工見長，不滯不闆，造詣極深，時人將其與吳昌碩譽為一時瑜亮。褚德彝曾雲：『先生少習篆印，躬入篆室，由浙派入手，中年後專攻皖派。硃文得完白、悲盦之神髓，白文得鈢印之菁英，蓋已鎔浙皖為一冶矣，以刻印鳴當代』。
內頁插圖
前言/序言
《二弩精捨印譜》一函六冊，王同愈題簽，羅振玉署扉，褚德彝手書作序，張魯盦手書為跋。是譜於一九四〇年春由張魯盦、葉潞淵、陳子受、俞叔淵等人彙集其師趙叔孺數十年間為友人及自用所作的三百方印，倩王秀仁精拓，再由張魯盦、葉潞淵校訂，於一九四一年成譜。此譜外形尺寸為149mm×258mm，淡綠色的內框尺寸為106mm×158.5mm，書口正麵上端『二弩精捨印譜』隸書六字。
趙時棡（1874 - 1945），原名潤祥，字獻忱、叔孺，後易名時棡，號紉萇，晚年自號二弩老人，以字行。浙江鄞縣（今寜波）人，清末諸生，曾任福建同知。民國後，寓居上海。金石書畫、花卉蟲草、鞍馬翎毛，無不精擅，尤精畫馬，可稱『近世之趙孟頫』。篆刻宗法秦漢，早期參研浙皖，後旁涉宋元。以工見長，不滯不闆，造詣極深，時人將其與吳昌碩譽為一時瑜亮。褚德彝曾雲：『先生少習篆印，躬入篆室，由浙派入手，中年後專攻皖派。硃文得完白、悲盦之神髓，白文得鈢印之菁英，蓋已鎔浙皖為一冶矣，以刻印鳴當代』。
叔孺先生善學，轉益多師，古人前賢之精要盡收囊中。對漢代的玉印、鑄印、硃文印的繼承、創作自明之汪關後又有弘揚，再顯高度。其自用的『趙棡印信』，由漢印『趙鳳印信』換一字而得；『趙棡之印』則是由漢印『趙槁之印』易一字而來；『秦淦私印』亦由漢印『秦勝私印』改得一字而成，這些皆是成功的換字創作之典範。觀叔孺所作，印式多樣，有仿古鈢、秦半通、漢印、封泥、瓦當、元押等；印文多種，有三代吉金文、漢金文、繆篆、元硃文、錢幣鏡銘文等。
叔孺先生善教，循循善誘，因材施教。曾囑弟子陳巨來將《雙虞壺齋印存》中的『叔得意印』，易其一字成『叔孺得意』一印。巨來刻成後落款雲：『叔師屬仿漢印，巨來刻成頗得意。』就這樣，他從秦漢印的換字創作開始，又沉浸於明清、徽派諸傢之作，重新改作，蕩滌陳腐，汲取神髓。所作之印較之原作，更為清秀典雅，工穩整飭，刀法勁挺。這些改作之印初視似臨作，實則為創作，即為創新基礎上的仿刻。他在元硃文創作上造詣尤深，遂得其師嘉許。叔孺另一高足葉潞淵，循師足跡，篆刻初宗西泠諸子，尤究曼生，鏇法秦漢，旁及皖派，融會貫通，冶於一爐，自立門戶。其印特點為碎刀衝切，堂皇安詳，寓變化於工整之中，藏奇崛於方寸之內。叔孺再一高足方介堪，其篆刻藝術，取法秦漢，藉鑒明清，不囿於一傢一派，或剛或柔，體裁多樣，儀態萬方。早歲治印亦法浙宗，又獨肖吳讓之，後興味漸移於古玉印。上世紀三十年代以篆刻『晶玉印』、『鳥蟲文』馳名上海灘。正是在叔孺如此言傳身教下，其眾多門弟子中，自成一傢、齣藍樹幟者不在個彆。尤其陳、葉、方被印壇譽為『叔孺門下三把刀』。
縱觀《二弩精捨印譜》，正如褚德彝所雲：『知其能將漢、晉印工之所長，去其闆滯，得其雅飭，古印麵目燦然大備。視種榆、悲盦直欲後來居上，固不僅作浙派後勁也』。這也確立瞭趙叔孺在民國印壇上的曆史地位。此次，重慶齣版社將此譜按原色原大編印齣版，下真跡一等，使廣大印學研究者、篆刻愛好者能清晰精準地領略叔孺先生的治印手段，從而窺得堂奧，心手雙暢地遊走在他的印學世界裏。
癸巳鼕至
周建國於雙持軒燈下
用戶評價
說句實在話，我對印學研究本身並沒有多麼深厚的功底，平時接觸的也多是名傢入門級的作品。但自從朋友嚮我推薦瞭《二弩精捨印譜》，我感覺自己打開瞭一個全新的世界。這本書最吸引我的地方在於它的“煙火氣”。它沒有一味追捧那些高高在上的帝王將相的禦用印章，而是收錄瞭大量文人、士大夫甚至是一些地方名士的閑章、私印。這些印章雖然在藝術史上可能不那麼赫赫有名，但它們所蘊含的生活情趣和個性錶達卻異常鮮活。比如，有一方寫著“懶於應酬”的小印，其刀法拙樸中見天真，一下子就拉近瞭與讀者的距離。它讓我明白，篆刻藝術並非高冷殿堂中的玩物，而是滲透在日常生活中的一種精神寄托。這種平視的視角，極大地降低瞭普通愛好者進入這個領域的門檻，讓我對這門古老的技藝産生瞭更親近、更熱烈的興趣。
評分老實說，我剛拿到手的時候，本以為這又是一本常見的、偏重於技法演示的工具書，畢竟市麵上這類書籍俯拾皆是。然而，當我真正沉浸其中後，纔發現自己錯得離譜。這本書的編排邏輯簡直是一絕，它仿佛精心構建瞭一個迷宮，引導著讀者從一個看似尋常的印章切入，逐步深入到更復雜的文化肌理之中。它沒有生硬地羅列大量作品，而是通過精妙的組閤和對比，展示瞭不同流派之間的相互影響與分野。例如，它將某一時期吳派印章的婉約與徽派印章的雄強並置，其間的張力與對話，比任何冗長的文字解讀都要來得生動有力。而且，這本書的選材非常考究，許多我以往在其他地方未曾見過的精品佳作得以收錄，這無疑為我的研究提供瞭新的參照係。這種策展式的編輯手法，使得《二弩精捨印譜》超越瞭傳統印譜的範疇，更像是一本高水平的藝術專題研究畫冊，極大地拓寬瞭我的視野。
評分這部《二弩精捨印譜》，初見時，那古樸的書名便已勾起瞭我極大的好奇心。裝幀設計上，它似乎透露著一股沉澱瞭歲月的氣息，那種用料講究、裝幀嚴謹的感覺，讓人觸摸時便能感受到製作者的匠心獨運。我翻閱的那些印譜，大多側重於某一朝代或某一大傢係的風格，但這部似乎另闢蹊徑，它更像是一部印學史的縮影，通過精選的印章，勾勒齣不同時代文人精神風貌的流變。特彆值得稱贊的是，它對印章的拓印技藝的處理，墨色的深淺、綫條的力度，都把握得恰到好處，使得即便是隔著紙張，也能感受到印麵刀法的犀利或圓潤。我尤其欣賞其中對於邊款的處理，那些往往被忽略的細微文字，在這本印譜中得到瞭充分的尊重和展示，它們如同沉默的敘述者，講述著篆刻者在創作時的心境與思考。整體而言，它提供的不僅僅是視覺的享受，更是一場關於中國傳統篆刻藝術的深度對話，讓人在反復摩挲間，體味到那種“方寸之間，氣象萬韆”的藝術魅力。
評分我是一位資深的古籍愛好者，對書籍的“可讀性”有著近乎苛刻的要求。閱讀《二弩精捨印譜》的過程，與其說是閱讀，不如說是一種“品鑒”。這本書的紙張選擇和印刷工藝，堪稱業界典範。那種略帶粗礪感卻又吸墨均勻的特種紙張，完美地承托住瞭印泥的質感，使得那些斑駁的硃砂和濃淡不均的黑色，都栩栩如生地呈現在眼前，幾乎可以讓人聯想到原印的光澤和觸感。更讓我稱道的是，書中對每一方印章的背景資料介紹，簡練而精準，絕不拖泥帶水，恰到好處地提供瞭曆史背景和藝術價值的錨點，沒有絲毫的冗餘信息。這種剋製而又飽含信息量的錶達方式，對於追求效率的現代讀者來說，簡直是一種福音。它不像某些學術著作那樣故作高深，而是以一種極其誠懇的態度，將最精華的部分呈現齣來，令人愛不釋手，常常一翻就是好幾個小時。
評分關於這部《二弩精捨印譜》，我最想強調的是其對“時間維度”的捕捉能力。翻閱時，我能清晰地感受到不同曆史時期審美趣味的微妙變化。有些印章的字體結構鬆散而開闊，帶著魏晉遺風的灑脫；而另一些則結構嚴謹，筆畫內斂，充滿瞭宋元以來的理學氣息。這種跨越時空的對話，使得整部書的閱讀體驗非常富有層次感和曆史縱深感。它不是靜態的圖像集閤，而是一部流動的藝術編年史。此外，它的裝幀設計，雖然低調，卻極其耐看，那種暗紋的封麵和內襯的深色調，很好的烘托瞭印章本身的硃紅與烏黑，形成瞭一種強烈的視覺對比，使得每一個版麵都具有很強的雕塑感和儀式感。這本書無疑是那種值得反復把玩、常置案頭的佳作，每一次重讀，都會有新的發現和感悟，絕非“一過性”的讀物可比。
評分是正品，質量很不錯，做工精細
評分絕對是好書，價格也便宜，很值得一讀。
評分印刷精良。打摺買的，不錯。
評分不錯
評分非常非常非常滿意
評分包裝精美送貨很快物美價廉
評分包裝精美送貨很快物美價廉
評分印刷精良。打摺買的，不錯。
評分《二弩精捨印譜》，底本為六捲本原鈐印譜，共收趙叔孺篆刻印蛻三百方，均附邊款，張魯庵、葉潞淵、陳子受、俞叔淵參與編訂，由王秀仁鈐拓，成書於1941年，譜前有褚德彝序，譜後附張魯庵跋。此譜為集趙叔孺印章之大成者。
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