具体描述
内容简介
《胆巴碑》，全称《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》，书于延祐三年（1316），纸本墨迹，楷书，有乌丝栏。细观其用笔，虽行笔提按幅度不大，但颇具变化，以平和之态予以微妙表现，可谓平中见奇。清代杨岘评曰： “用笔犹饶风致而神力老健，如挽强者矫矫然，令人见之气增一倍。”书写平顺流畅，笔到法随，起笔收锋，转折顿挫，皆具筋骨——形于其外，醇和典雅；细究其内，铁画银钩。其字形开张舒展，点画精到沉着、神完气足、萧散率真。字形扁方，结构均匀，疏密合度，丰润婉通，于规整庄重中见潇洒超逸。通篇一气呵成，点画精到，无一笔有懈怠之气。此帖基本为楷法，偶间行书写法，且上下血脉相连，自然流便，全是“二王”的笔意。
《三门记》，全称《玄妙观重修三门记》，书于大德六年（1302），纸本墨迹，楷书。该帖是赵孟頫早年大楷书的代表作，书风较为严整，用笔沉稳，运笔酣畅干脆，多用方笔，见棱角，魏碑之韵彰显其中，也*能看出赵氏对北碑的研究和运用。结字宽博沉稳、严密，字取横势，楷中偶露行书笔意，精到严谨，潇洒超逸之气蕴乎规整庄重之中。章法布局经纬分明，静穆雅洁，气势雄伟，颇有李邕《岳麓寺碑》《云麾将军碑》之蹊径神髓，并受六朝北碑之影响。
通篇平实无华，端庄凝重，不作惊人之举。
赵孟頫《胆巴碑》《三门记》风格稍有差异，可以作为了解和学习赵孟頫不同创作手法的楷书范本。
明人李日华云：“文敏此书有泰和（李邕）之朗而无其佻，有季海（徐浩）之重而无其钝，不用平原（颜真卿）面目而含其精神，天下赵碑**也。”可知赵孟頫在中国书法艺术史上有着不可忽视的重要地位和深远的影响力。
前言/序言
用户评价
读完这本书的粗略印象是，它在书法理论的阐述上颇具个人特色，不像传统教材那样刻板说教，而是融入了许多富有启发性的思考。作者似乎不满足于对碑刻的简单介绍，而是深入挖掘了赵孟頫在创作这两件作品时的心境与哲学思考。比如，在解读《胆巴碑》时，书中可能着重分析了“古意”在赵书中的回归与重塑，这不仅仅是技法上的复古，更是对魏晋风度的精神呼唤。这种对“精神内核”的挖掘，让原本严肃的书法研究变得生动起来。而谈及《三门记》，我猜测书中可能对它所体现的“中和之美”进行了深入探讨，这种美感如何平衡了力量与秀逸，如何在结构上达到一种近乎完美的平衡状态，这是非常值得玩味的。如果书中还穿插了一些对同代人或后世书家对这两碑评价的引用和辨析，那会让阅读体验更加丰富，如同与历史上的名家进行了一场跨越时空的对话。我个人非常欣赏这种将历史文献与艺术评论结合起来的叙事手法。
评分这本书的装帧和排版给人的感觉是沉稳而内敛的，散发着一种老派文人的气息，这与赵孟頫的书法气质倒也相得益彰。内容方面，它似乎提供了一个多维度的观察视角，不仅仅是从技术层面剖析《胆巴碑》和《三门记》，更着重于将这两件作品置于赵孟頫整个创作生涯中进行对比研究。例如，作者是否探讨了这两碑在创作时间上的先后关系，它们在风格上是否存在一个演变或对照的线索？《胆巴碑》的刚劲与《三门记》的流美，这两种看似对立的风格，是如何统一在赵孟頫的笔下的？我特别关注书中对“用笔”细节的描述，特别是对于牵丝连带的处理，以及如何在转折处保持力度的微妙变化。如果书中能够详细对比两者在章法布局上的差异，比如碑刻在体量感上的不同处理，将有助于读者更全面地理解赵氏书法的多面性。这种细腻的对比分析，远比孤立地赞美单件作品更有价值。
评分这本书给我的最大感受是，它成功地在“碑学”与“帖学”的对话中找到了一个平衡点，而赵孟頫恰恰是连接这两者的关键人物。《胆巴碑》作为重要碑刻，其雄健的气象如何被赵氏转化，并与他帖学的精妙结合，是本书可能着重阐述的难点。书中对这种融合的描述，想必充满了洞察力。同样，《三门记》作为一种接近法帖风格的碑刻，它在结体上的严谨性与气韵上的流畅性之间的拿捏，体现了赵孟頫极高的书法修养。我期待书中能对“韵味”的形成机制有独特的见解，这种韵味并非空洞的赞美，而是由特定的结构安排和笔势导引而产生的效果。如果书中对赵孟頫在两者创作时所处的不同心境有合理的推测，例如，是应酬之作还是志趣之作，这将为我们理解其书法的内在驱动力提供重要线索。总而言之，这是一部旨在揭示书法大师作品背后深层逻辑的力作。
评分这本关于赵孟頫《胆巴碑》与《三门记》的书，着实让人眼前一亮。初翻开时，我被其精美的版式设计所吸引，字体排版疏朗有致，印刷的墨色深沉有力，能感受到编者在书籍制作上的用心。内容上，它似乎将重点放在了这两件重要碑刻的历史背景与艺术风格的深度剖析上。例如，对于《胆巴碑》的出现，书中是否详细探讨了元代初期汉文化与藏传佛教文化交融的大背景？赵孟頫作为那个时代文化融合的代表人物，他的书风如何在这一时期展现出新的气象？我期待看到作者能够将书法艺术的纯粹分析，与宏大的时代叙事相结合，而非仅仅停留在对笔画结构的描述上。书中对《三门记》的探讨，想必也会触及到它在书法史上的地位，它是如何体现出晋韵唐风的继承与创新，又如何融入赵氏独特的文人气息。如果书中能配有高清的碑文拓片细节图，并对关键的笔法进行细致的摹写解析，那对于学习者来说无疑是巨大的福音。整体感觉，这是一本学术性与鉴赏性兼备的佳作，它试图为我们重构两位重要人物留下的珍贵墨宝背后的文化脉络。
评分对于这本书的评价，我必须强调它在资料整合方面的扎实程度。它似乎不仅仅停留在对碑帖的描摹，而是融入了大量的文献考据，试图为读者构建一个完整的历史场景。书中对于《胆巴碑》的考证工作，想必非常详尽，可能涉及了其勒石、流传过程中的诸多细节，甚至包括对其题刻背景的重新解读。这种严谨的治学态度，是学术书籍的基石。而在论及《三门记》时，如果作者能够引述一些罕见的、关于此碑在宋元时期的收藏或拓印记录，那将极大地提升其研究价值。我更欣赏那些敢于提出新见解的论述，比如，书中是否对这两碑的书写工具——毛笔的选择、墨色的深浅变化——进行了科学的分析？毕竟，工具对书风的影响是至关重要的。总之，这是一本需要静下心来细读的参考书，它提供的不是快速的知识速览，而是深邃的学术沉淀。
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