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[奧] 斯蒂芬·茨威格著，瀋锡良譯

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發表於2024-11-22

商品介绍

齣版社：雲南人民齣版社

ISBN：9787222134478

版次：1

商品編碼：11879147

品牌：果麥

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2016-03-01

用紙：輕型紙

字數：160000

正文語種：簡體中文

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書籍描述

産品特色

編輯推薦

　　在茨威格所有小說中，他的“鏈條小說”影響很大，其小說代錶作幾乎都齣自“鏈條小說”，而這些“鏈條小說”又充分體現瞭茨威格的藝術特色，即運用心理分析，巧妙地揭示人的心靈這一“黑暗大陸”，將讀者帶入一個陌生而吸引人的情感世界。
　　本書收錄鏈條小說中經典的3篇《火燒火燎的秘密》《陌生女人的來信》《一個女人一生中的二十四小時》分彆從兒童、成年女人、老年女人的視角觀察人的情欲，構成人生的鏈條。
　　2013年，著名話劇導演孟京輝將《陌生女人的來信》改編成瞭話劇，至今觀眾超過100000人次。孟京輝先生為本書寫瞭導讀，相信可以讓更多讀者理解並愛上陌生女人。

內容簡介

　　《陌生女人的來信》是茨威格著名的代錶作，曾被徐靜蕾拍過電影，被孟京輝改編為話劇，反響熱烈。作傢R在41歲生日那天收到一封沒有署名和地址的信，這封信來自一個將死的女人，講述瞭一段刻骨銘心的愛情故事，而這個故事的男主人公也就是作傢R對此一無所知。這是一個女人的“悲劇”，卻成瞭全人類的“童話”。
　　同時，本書還收錄瞭茨威格的另外兩個經典名篇：《一個女人一生中的二十四小時》講述瞭一個四十歲的女人齣於對一個賭徒兒子般的愛，試圖挽救賭徒，最終卻失身於賭徒。激情和救贖，妙在無關愛情。《火燒火燎的秘密》是一個母親齣軌的故事，不同的是通過12歲的男孩來觀察這個孩子尚不理解的“火燒火燎的秘密”。

作者簡介

　　斯蒂芬·茨威格
　　(StefanZweig，1881—1942)
　　奧地利小說傢、詩人、劇作傢和傳記作傢。
　　被譽為“曆史上zui好的傳記作傢”“世界上zui瞭解女人的作傢”，作品涉及詩、短論、小說、戲劇和人物傳記等體裁，尤以中短篇小說和人物傳記見長。
　　代錶作有小說《陌生女人的來信》《一個女人一生中的二十四小時》《火燒火燎的秘密》《象棋的故事》、傳記《三大師》《人類群星閃耀時》《巴爾紮剋》、迴憶錄《昨日的世界》等。
　　譯者
　　瀋锡良
　　1965年12月齣生，上海市崇明縣人。1988年7月畢業於南京大學外國語言文學係。從事當代德語文學翻譯工作二十餘年，上海市作傢協會會員，上海翻譯傢協會會員，副譯審。
　　迄今已在兩岸三地齣版包括諾內爾奬得主作品在內的譯著三十餘部，計三百餘萬字。代錶性譯著有《精神療法》《托特瑙山》《大賭局》《今天我不願麵對自己》《愛情謊言》《公雞已死》《情人的骨灰》等。

精彩書評

　　茨威格的文學榮譽直達地球上的最後一個角落……也許自埃拉斯謨以來，沒有一個作傢像茨威格這樣著名。
　　——托馬斯·曼
　　讀著這篇短篇小說我高興地笑瞭起來——您寫得真好！由於對您的女主人公的同情，由於她的形象，以及她悲痛的心麯，使我激動得難以自製。我竟然毫不羞恥地哭瞭起來。
　　——高爾基評《陌生女人的來信》
　　這位矢誌守貞的寡婦想方設法保護自己不受其他男人的勾引。但是她作為母親，也把情欲傾注在兒子身上，這種情欲也會煽動起來，這點她並不知道。命運就可以在這個毫無防備的地方把她攫住。這在小說裏是錶現得絕對無懈可擊的。
　　——弗洛伊德評《一個女人一生中的二十四小時》

精彩書摘

　　我的孩子昨天死瞭——為瞭挽救這條幼小柔弱的生命，我同死神搏鬥瞭三天三夜。我在他的床邊坐瞭整整四十個小時，他得瞭流感，發著高燒，可憐的身子燒得滾燙。我用冷毛巾敷在他燒得灼熱的額頭上，不分白天黑夜地握住他那雙不時抽搐的小手。第三天晚上，我也崩潰瞭。我的眼睛越來越沉，不知不覺眼皮閤上瞭。我在一張硬椅子上睡著瞭三四個小時，就在這期間，死神奪走瞭他。
　　　　此刻，這個溫柔可憐的孩子，他躺在那兒，躺在自己的小床上，就跟他死去的時候一模一樣；隻是他的眼睛，他那聰明的黑眼睛剛剛被閤上瞭，雙手也閤攏著擱在白襯衫上。床的四個角上高高地燃著四支蠟燭。我不敢朝床上望一眼，也不敢動一下身子，因為燭光一晃動，陰影就會從他的臉上和緊閉的嘴上掠過，於是看上去，仿佛他的麵頰在動，我就會以為他還沒有死，還會醒來，用他清脆的嗓音對我說些天真無邪的話語。可我知道，他已經死瞭，我不願意再往那邊看，以免自己再一次充滿希望，又再一次失望。我知道，我知道，我的孩子昨天已經死瞭。現在，在這個世界上，我隻有你，隻有你瞭，可你卻對我一無所知。此刻，你還完全濛在鼓裏，正在尋歡作樂，或者遊戲人生。我現在隻有你，你卻從來也沒有認識過我，而我始終愛著你。
　　　　我拿瞭第五支蠟燭放在這裏的桌子上，就在這張桌子上給你寫信。我怎能孤零零一個人守著我那死去的孩子，而不嚮人傾訴我的衷腸呢？在這可怕的時刻，不對你說，又叫我去對誰說呢？你過去是我的一切，現在也是我的一切啊！也許我無法完全跟你解釋清楚，也許你不明白我的意思——我現在頭暈目眩，太陽穴抽搐不停，像有把槌子在敲打，渾身上下都在疼。我想我是發燒瞭，很可能也得瞭流感。現在流感正在挨傢挨戶地蔓延。果真是這樣，那倒好瞭，我就可以跟我的孩子一起去瞭，也不用自己來瞭結我的殘生瞭。有時我兩眼發黑，也許這封信我都無法寫完瞭，但是為瞭嚮你訴說一次，隻訴說這麼一次，我願意聚集起全部的力量。你啊，我親愛的，從來也沒有認識過我的你啊。
　　　　我要和你單獨談談，第一次把一切都告訴你；我要讓你知道我整個的一生，我的一生一直是屬於你的，你卻對此始終一無所知。可是，隻有當我死瞭——此刻，我的四肢正忽冷忽熱地顫抖不止，生命即將走嚮終結——你再也不必迴答我的問題瞭，我纔會讓你知道我的秘密。要是我還得繼續活下去，我會馬上把這封信撕掉，並將一如既往地繼續沉默下去。可是如果你手裏拿著這封信，那你就知道，是個已死的女人在這裏嚮你訴說她的人生，從她有意識的那一刻開始，一直到最後一刻為止，她的生命始終是屬於你的。你不必為我的話感到害怕，一個死人已經彆無所求，她不需要愛情、同情抑或安慰。我隻需要你答應我一件事：請你相信我說的一切，那是一顆為你悲傷的心在嚮你傾訴衷腸。請你相信我說的一切，我隻請求你答應我這一件事：一個人是不會在自己的獨生子死去的時刻撒謊的。
　　　　我要嚮你傾訴我的一生，我的一生其實是從我認識你的那一天纔真正開始的。在此之前，我的生活雜亂無章，充滿悲觀和失望，我的記憶從來不會抵達那段歲月。這段人生就如一個堆滿塵封已久的人和物、結滿蛛網、散發著黴味的地窖，我的心早已對此漠然處之。你齣現的時候，我十三歲，就住在你現在住的那幢房子裏，此刻你就在這幢房子裏，手裏拿著這封信——我生命的最後一絲氣息。我和你住在同一層樓，正好門對著門。你肯定再也想不起我們，想不起那個清貧的寡婦（她總是穿著孝服，丈夫生前在財政部門擔任公職）和她那個尚未發育完全的瘦弱女兒。我們沉默寡言，很少與人交往，仿佛沉浸在我們小市民的窮酸潦倒之中。你可能從沒有聽說過我們的姓名，因為我們的門上沒有掛姓名牌，沒有人來看望我們，也沒有人來打聽我們。再說事情也已經過去很久瞭，都有十五六年瞭，你肯定什麼也不知道，我親愛的。可是我呢，哦，我至今都清楚地記得關於你的每一個細節，第一次聽彆人說起你，第一次看到你的那一天，不，那一瞬間，依然記憶猶新。我怎麼可能忘記呢？那個時候纔是我人生的開始啊。耐心點，親愛的，我要把一切嚮你娓娓道來，我求你，聽我談自己一刻鍾，彆厭倦，我愛瞭你一輩子也沒有厭倦啊！
　　……

前言/序言

　　與故事無關的一種幸福
　　文／孟京輝
　　斯蒂芬？茨威格《陌生女人的來信》，很多人在第一次看到這個故事時感到荒誕，因為它看起來是那麼的不可信：一個女人一生暗戀一個男人卻從未錶白，男人和這個女人發生瞭幾次關係，最後卻不認識她。當女人自殺後，男人收到瞭她的遺書，纔知道曾經發生的一切。
　　最初打動我的不是故事，而僅僅是這個名字《陌生女人的來信》。我並不覺得故事裏的愛情與我有關。但它非常濃重地摺射齣來一個結論——時間的遺憾、命運的無奈，這是一種瘋狂的價值、一種遺憾的美感，和道德無關，甚至說和事實無關。在時代的碾壓、人的錯愕中，命運充滿瞭悖謬和遺憾。而“陌生女人”麵對這樣的命運沒有隨波逐流，而是選擇“一頭栽進命運”。這種帶著強烈宿命意味的勇氣，讓人不忍看卻又不能不看，這種極緻的美感就是藝術的真實。並且，茨威格的語言有很強的韻律美和畫麵感，這種“可朗讀”的文字是有很強的戲劇基因的，它更內心更適閤一個人來錶現，也給瞭導演發揮的可能。2013年，我將《陌生女人的來信》搬上瞭話劇舞颱，由黃湘麗主演。
　　我們不滿足於對原著簡單的描摹，或者亦步亦趨的錶麵軀殼式的描述。剛開始我曾經想改得更加反叛，更加搖滾。比如設想過從吸毒開始，齣現幻覺，像《猜火車》那樣滿牆爬小孩……雖然可以這麼做，但是改編文學作品是一種能量的交鋒，茨威格的東西很強大，他的原著精神一點點把我最初的想法磨平，迴歸到他架構的世界中。在排練階段，紙書也作為一種材料，切實地參與瞭我們的創作。我們通過默讀、勾畫、做讀書筆記、大聲朗誦……這一係列行為，嘗試著去和茨威格進行精神上的對話。
　　同時，我必須動用更適閤我的一種美學選擇，將音樂、影像和視覺元素外化，用跳躍性的、超現實的風格，讓一個女人一生中各種各樣的鏈條擺動起來。另外，我必須要依據我的齣色演員的特質，跟她溝通交流，重新創造，重新鋪上一層顔色，然後化成煙，籠罩在舞颱上。慢慢的，舞颱美術進入、多媒體進入、越來越多的新元素進入……形式上，我們似乎離小說越來越遠，但精神上卻離茨威格越來越近。
　　在這個創作過程中，美國“垮掉的一代”和他們的文學作品給瞭我很多靈感。亨利·米勒的《北迴歸綫》、傑剋·凱魯亞剋的《在路上》，它們那種對於命運的嘲諷、自省和無力，那種精神上的荒涼和永不磨滅的跋涉、探索，讓我看到瞭和“陌生女人”相通的東西。你可以說她的情緒是極端的，態度是偏執的，但這些都不重要。重要的是我們通過她的行為，看到一種可以稱之為“信念”和“意誌”之物。我覺得情緒可以醞釀，態度可以僞裝，但一個人有信念是製造不齣來的。
　　我尊重有信念的人，有瞭信念，一個人纔完整。強大的信念和意誌可能會把人導嚮悲劇性結局，尼采發瘋瞭，茨威格自殺瞭，但悲劇本身，有其不可替代的價值所在。
　　《陌生女人的來信》小說創作於1922年，在那個時代，男性麵對命運，可以選擇拿起槍和子彈去反抗。但更多的時候，麵對戰爭這樣大的宿命，人們其實是沒有選擇可言的。對一個齣身寒微的女性來說，選擇更少。如果一個女性天生想要追求一種超越於瑣屑庸常之上的東西，她可能會以命相搏而去保全生命中最尊貴的部分。
　　我們無法判定，陌生女人的形象是否源於生活，很有可能隻是作者的一種想象，也或者茨威格在寫作中投射瞭自己。這個故事在一百年之後依然被人們所喜愛，當你和悲劇進行對話的時候，你油然而生某種生命的力量，這是一種奢侈的美感。今天的人們還有感受這種美感的能力，我覺得是一種幸福。
　　希望你們在這本書的閱讀過程中，感受到這種幸福。