中国古典文学基本丛书：南唐二主词笺注（典藏本） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[南唐] 李璟，李煜 著，王仲闻 校，订，陈书良，刘娟 注

图书标签:

• 中国古典文学
• 南唐词
• 李煜
• 李璟
• 词笺注
• 典藏本
• 诗词歌赋
• 文学史
• 古代文学
• 两宋词

出版社： 中华书局

ISBN：9787101112238

版次：1

商品编码：11895912

品牌：中华书局

包装：精装

丛书名： 中国古典文学基本丛书

开本：32开

出版时间：2015-11-01

用纸：胶版纸

页数：247

字数：180000

正文语种：中文

内容简介

　　南唐中主李璟、后主李煜，是五代词坛上杰出的词人，在我国词史中占有重要地位。二人词作约于南宋时期即已合刊为《南唐二主词》行世，后世续有辑补。该集历来真伪混杂，词作文字异同纷繁。著名学者王国维先生次子王仲闻先生曾搜罗众本，参稽多种相关文献，细加比勘，认真考证，对该集作了深入的校订和梳理。本次整理出版的《南唐二主词笺注》，系著名文史学者陈书良等在前贤校勘基础上，对南唐二主词所做的注释、辑评、评析，更增加了对二主词的理解与赏析。书后还附编了散见他书的佚作，历代评语、本事资料及各家序跋和相关考证文章。校订谨严，注释精确，资料详备，辑评丰富，评析到位，为研究南唐二主词提供了重要的基础资料。现据我局平装本整理，收入精装典藏本中国古典文学基本丛书系列。

目录

前言
南唐中主李璟
应天长《一钩初月临妆镜》
望远行《碧砌花光锦绣明》
浣溪沙《手卷珍珠上玉钩》
《菡萏香销翠叶残》
南唐後主李煜
虞美人《春花秋月何时了》
乌夜啼《昨夜风兼雨》
一斛珠《晓妆初过》
子夜歌《人生愁恨何能免》
临江仙《樱桃落尽春归去》
望江南《多少恨》
清平乐《别来春半》
采桑子《亭前春逐红英尽》
喜迁莺《晓月坠》
乌夜啼《林花谢了春红》
长相思《云一锅》
捣练子令《深院静》
浣溪沙《红日已高三丈透》
菩萨蛮《花明月暗笼轻雾》
望江梅《闲梦远》
菩萨蛮《蓬莱院闭天台女》
《铜簧韵脆锵寒竹》
阮郎归《东风吹水日衔山》
浪淘沙《往事只堪哀》
采桑子《辘镀金井梧桐晚》
虞美人《风回小院庭芜绿》
玉楼春《晚妆初了明肌雪》
子夜歌《寻春须是先春早》
谢新恩《金窗力困起还慵》
《秦楼不见吹箫女》
《樱花落尽阶前月》
《庭空客散人归後》
《樱花落尽春将困》
《冉冉秋光留不住》
破阵子《四十年来家国》
浪淘沙令《帘外雨潺潺》
渔父《阎苑有情千里雪》
《一棹春风一叶舟》
乌夜啼《无言独上西楼》
附录一存疑词
南唐中主李璟
浣溪沙《风压轻云贴水飞》
《一曲新词酒一杯》
帝台春《芳草碧色》
南唐後主李煜
更漏子《金雀钗》
蝶恋花《遥夜亭皋闲信步》
三台令《不寐倦长更》
开元乐《心事数茎白发》
捣练子《云鬓乱》
柳枝《风情渐老见春羞》
忆王孙《萋萋芳草忆王孙》
《风蒲猎猎小池塘》
《飕飕风冷荻花秋》
《同云风扫雪初晴》
後庭花破子《玉树後庭前》
长相思《一重山》
浣溪沙《转烛飘蓬一梦归》
更漏子《柳丝长》
南歌子《云鬓裁新绿》
鹧鸪天《节候虽佳景渐阑》
《塘水初澄似玉容》
青玉案《梵宫百尺同云护》
秋霁《虹影侵堦》
断句《别易会难无可奈》
《细雨湿流光》
附录二南唐二主生平资料
南唐中主李璟
南唐後主李煜
附录三各本序跋
一、陈振孙《直斋书录解题》卷二十一
二、明万历庚申吕远墨华斋本《南唐二主诃》序
三、<南唐二主词笺》序
四、太晨风阁丛书》本《南唐二主词》跋
五、刘毓盘校苎一主词》跋
六、二南唐二主词汇笺》自序
七、近人考证

精彩书摘

　　《中国古典文学基本丛书：南唐二主词笺注（典藏本）》：
　　（辑评）
　　宋胡仔《苕溪渔隐丛话》：《西清诗话》云：南唐后主围城中作长短句，未就而城破。词云：「樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，曲栏金箔，惆怅卷金泥。门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。……」余尝见残稿，点染晦昧，心方危窘，不在书耳。艺祖云：「李煜若以作诗工夫治国事，岂为吾虏也！」苕溪渔隐曰：余观《太祖实录》及《三朝正史》云：「开宝七年十月，诏曹彬、潘美等率师伐江南。八年十一月，拔升州信。」今后主词乃咏春景，决非十一月城破时作。《西清诗话》云：「后主作长短句，未就而城破。」其言非也。然王师围金陵凡一年，后主于围城中春间作此词，则不可知。是时其心岂不危窘？于此言之乃可也。
　　宋张邦基《墨庄漫录》：宣和间，蔡宝臣致君收南唐后主书数轴来京师，以献蔡绦约之。其一乃王师收金陵，城垂破时，仓皇中作一疏，祷于释氏，愿兵退之后，许造佛像若千身，菩萨若干身，斋僧若干万员，建殿宇若干所。其数皆甚多。字画老草，然皆遒劲可爱。盖危窘急中所书也。又有《看经发愿文》，自称莲峰居士李煜。又有长短句《临江仙》云：「樱桃结子春归尽，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西。玉钩罗幕，惆怅卷金泥。门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。」而无尾句。
　　……

前言/序言

国之瑰宝，词中绝唱——《南唐二主词笺注》（典藏本） 在中国浩如烟海的古典文学宝库中，唐代是一个辉煌的时代，而五代十国时期，尽管战乱频仍，却涌现出了一批独具风格的词人，其中尤以南唐后主李煜及其父李璟最为人称道。他们以其亡国之痛、宫廷之奢、离愁别绪，谱写了一曲曲感人肺腑的词章，在中国词史乃至文学史上留下了浓墨重彩的一笔。《中国古典文学基本丛书：南唐二主词笺注（典藏本）》正是这样一部集南唐二主词之大成，集学术研究之精粹，集装帧典藏之雅韵的巨著，它不仅是对词坛两位重要人物的致敬，更是对中国古典文学一次深入而全面的挖掘与呈现。 一、 传承经典，拨开迷雾——南唐二主词的独特价值 南唐二主，李璟和李煜，他们的词作在文学史上具有里程碑式的意义。 李璟：奠基者与开拓者 作为南唐的开国君主，李璟在文学上展现了不凡的才华。他的词作，如《浣溪沙》中的“手卷珠帘，隔卷帘望君”，《菩萨蛮》中的“画船载酒，时闻歌吹”等，虽然不及李煜那般声名赫赫，却为南唐词风的形成奠定了基础。李璟的词，更多地反映了宫廷生活的繁华与享乐，遣词造句初具婉约之风，情感表达相对含蓄，为后来的词人提供了创作的起点和借鉴。他的词句中，可以看到早期宫体词向文人词转变的痕迹，其笔下的“春日”与“离愁”，带着一种君王特有的从容与淡淡的忧伤，也开启了词从歌妓手中走向文人案头的进程。 李煜：亡国之君，词坛巨匠 而李煜，这位“作帝王，偏作词人”的南唐后主，其词作则达到了中国古典词的巅峰。从“春花秋月何时了，往事知多少”的追悔莫及，到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的愁绪万千，他的词作将个体生命中的悲欢离合，升华为具有普遍意义的艺术情感。亡国后的李煜，其词风发生了翻天覆地的变化，从早期宫廷的绮靡、奢华，转变为后期深沉、凄切、哀婉，达到了“以血书词”的境界。他的词，语言纯净，意境深远，情感真挚，将中国词的抒情性、音乐性、画面感推向了极致。李煜的词，不仅是其个人命运的写照，更是那个时代动荡不安的历史画卷的缩影，触动了无数后人心灵深处的共鸣。 《南唐二主词笺注（典藏本）》正是聚焦于这两位在词史上举足轻重的人物，系统地梳理、整理、笺注他们的词作，使读者能够更清晰地认识到南唐词的演进脉络，以及二主词在其中扮演的关键角色。 二、 笺注精良，洞察幽微——学术的深度与严谨 “笺注”二字，是此书的核心价值所在。一本好的古典文学作品，除了原文的呈现，更需要深入的学术解读，才能让读者跨越时空的鸿沟，真正理解作品的内涵。 严谨的校勘与考证 《南唐二主词笺注（典藏本）》在笺注方面，秉持了严谨的学术态度。每一首词的呈现，都经过了细致的校勘，力求恢复其最接近原貌的版本。笺注者对词作的字词、句法、典故、用韵等进行了细致的考证，力图解释清楚每一个可能存在的疑难点。这对于理解词作的本意、艺术手法以及当时的文化背景至关重要。例如，一些词语在古代的用法与现代可能存在差异，一些典故可能晦涩难懂，笺注者通过翔实的资料和深入的分析，一一予以辨析，让读者豁然开朗。 多角度的解读与赏析 笺注工作不仅仅是对字词的解释，更包含着对词作的思想内容、艺术特色、情感表达等方面的深入解读。本书的笺注者，并非简单地罗列资料，而是结合词作所处的历史语境、作者的生平遭际、中国古典诗词的传统，对每一首词进行多维度的分析。他们会探讨词句所蕴含的深层情感，分析作者在遣词造句、意象选择、结构安排等方面的匠心独运，以及这些艺术手法是如何共同服务于作品的主题和情感表达的。通过这些笺注，读者不仅能“知其然”，更能“知其所以然”，深刻理解南唐二主词的艺术魅力。 丰富的参考文献与研究成果 一部优秀的学术著作，必然建立在前人研究成果的基础之上。本书的笺注者，广泛涉猎了历代有关南唐二主词的文献资料，包括古籍、论文、专著等，并将前人的研究成果融会贯通，加以辨析和借鉴。这使得本书的笺注内容更加丰富，论证更加有力，同时也为后来的研究者提供了一个坚实的起点。 三、 典藏之作，匠心独运——装帧的艺术与价值 “典藏本”三个字，不仅仅是对本书价值的定位，更是对其制作工艺的肯定。在信息爆炸的时代，一本能够承载经典、彰显品味的实体书，其价值愈发凸显。 精美的材质与工艺 典藏本的书籍，在用材和工艺上往往有着极高的要求。从纸张的选择，到印刷的精度，再到装帧的设计，每一个环节都力求尽善尽美。本书的采用的纸张，应具有良好的质感与耐久性，能够更好地保存和展现文字与插图。印刷的精美，则体现在清晰的字迹、均匀的墨色，以及对原文排版的细致考究。装帧设计，更是典藏本的灵魂所在，它不仅要实用，更要体现古典之美与文化内涵。 典雅的设计风格 《南唐二主词笺注（典藏本）》在设计上，定然遵循古典文学作品应有的典雅与庄重。封面设计可能融合了中国传统书画的元素，或是具有南唐时期特色的图案，营造出浓厚的历史文化氛围。内文排版，考虑到阅读的舒适性与美观性，字号大小、行间距、版式布局都经过精心设计，使得读者在阅读过程中能够获得愉悦的体验。 传承与珍藏的意义 一本典藏本的出版，不仅仅是为了让读者阅读，更是为了传承经典，供后人珍藏。它承载着历史的记忆，凝聚着先人的智慧，是一份宝贵的文化遗产。对于热爱中国古典文学的读者而言，拥有一本《南唐二主词笺注（典藏本）》，不仅是对个人文化品味的体现，更是对中华优秀传统文化的尊重与传承。它将成为书架上一道亮丽的风景，一篇关于历史与文学的永恒篇章。 四、 穿越时空，对话古人——阅读的体验与收获 阅读《南唐二主词笺注（典藏本）》，是一次穿越时空的文化之旅。 领略词的韵味与情感 通过本书，读者可以逐字逐句地品味南唐二主词的字斟句酌、意境悠远。李煜词中的那份亡国之痛、人生无常的感慨，李璟词中的那份宫廷繁华、人生如梦的叹息，都将通过笺注的引导，变得更加鲜活与动人。读者可以跟随作者的笔触，感受词中人物的情感起伏，体会词人细腻的心灵世界。 走进历史的深处 南唐二主的词，是那个特定历史时期的真实写照。通过本书的笺注，读者不仅能了解到词本身的内容，更能深入了解五代十国时期南唐王朝的兴衰历史、社会风貌、文化习俗。每一个词句背后，都可能隐藏着一段尘封的历史故事，一段不为人知的过往。 提升文学鉴赏能力 本书所提供的详尽笺注和深入解读，将极大地提升读者的文学鉴赏能力。读者将学会如何去分析一首词的结构、语言、意象、情感，如何去理解作者的创作意图，如何去体会词作的艺术价值。这种能力的提升，将有助于读者在阅读其他古典文学作品时，获得更深刻的理解和更丰富的体验。 结语 《中国古典文学基本丛书：南唐二主词笺注（典藏本）》是一部集学术性、艺术性、典藏性于一体的优秀读物。它以严谨的学术态度，精良的装帧工艺，为我们呈现了中国词史上两颗璀璨的明珠——南唐二主的词作。它不仅是一部研究工具，更是一份文化瑰宝，一份值得每一个热爱中国古典文学的人去珍藏和品读的传世之作。通过阅读此书，我们不仅能领略到南唐二主词的绝世风采，更能感受到中华文化的博大精深，汲取古人的智慧与精神力量，让古典文学的光辉在现代社会继续闪耀。

评分☆☆☆☆☆

我是一名在校的中文系学生，接触古典文学的机会很多，也读过不少词集，但《南唐二主词笺注（典藏本）》的出现，让我对南唐二主的词有了全新的认识。在课堂上，我们学到的关于李煜和小周后的词，更多的是一种概括性的讲解，而这本书则提供了更具象、更深入的解读。它不仅解释了词句的字面意思，更挖掘了词句背后所蕴含的历史文化信息。例如，书中对李煜《虞美人》中“雕栏玉砌”的分析，让我了解到那个时代的宫廷生活和奢华景象，再对照他后来的境遇，其词的悲怆感便油然而生。这本书就像一位博学的导游，带领我们走进南唐的文学世界，让我们不仅仅是“看”词，更是“懂”词，甚至能“感”词。

评分☆☆☆☆☆

作为一名长期关注古典文学研究的读者，我对于《南唐二主词笺注（典藏本）》的价值，可以说是深切体会的。这本书的出版，无疑是为我们提供了一部极为重要的学术参考。其严谨的校勘和精当的笺注，体现了编者深厚的功力与严谨的态度。我曾对照过其他版本，发现在字词的考订、典故的溯源等方面，此书都做得更为周全和细致，能够弥补不少现有研究的不足。尤其值得称道的是，它对南唐二主词流传过程中的一些版本差异也做了清晰的梳理，这对于我们理解词作的演变和传播，具有不可估量的意义。这本书不仅满足了普通读者的阅读需求，更兼具了相当高的学术价值，是值得所有对南唐文学感兴趣的研究者和爱好者珍藏的。

评分☆☆☆☆☆

这部《南唐二主词笺注（典藏本）》着实是一本令人心生欢喜的读物。翻开书页，那熟悉的墨香便扑面而来，仿佛带着我穿越了时空的界限，回到了那个风华绝代的南唐。从装帧上看，就知道是用心之作，厚重而不失雅致，拿在手里便有一种沉甸甸的厚实感，这对于一本承载着古典精粹的书籍来说，是最恰当不过的致敬了。更难得的是，它的编排设计非常人性化，疏朗有致，字号大小也正合适，即使是细细品读，也不会感到视觉疲劳。我尤其欣赏它在笺注方面的处理，不似有些版本那样晦涩难懂，而是用一种温和而详尽的方式，一点点地剖析词句背后的深意，常常在读到某个典故或某个意象时，书中细致的解读便能让我豁然开朗，原来这看似寻常的描写，背后竟有如此丰富的文化内涵。这种“润物细无声”的引导，让我不仅理解了词本身，更体会到了词人创作时的心境，以及那个时代的风土人情。

评分☆☆☆☆☆

对于痴迷于词的老饕来说，《南唐二主词笺注（典藏本）》无疑是一场饕餮盛宴。我一直觉得，李煜词的凄婉深沉，小周后词的婉约哀愁，都有一种摄人心魄的力量，而这本书恰恰给了我一个更深入探究的窗口。它不仅仅是简单地罗列词作，更像是请来了一位学识渊博的老师，在我耳边娓娓道来。那详实的注释，如同精准的手术刀，解剖了词句的肌理，将那些模糊或被遗忘的典故、历史背景一一呈现。例如，每当读到李煜词中对故国、故园的追忆，书中总能恰到好处地引出相关的史实，让我们窥见他从帝王沦落为阶下囚的痛苦转变。而对小周后词的解读，则更加细腻，仿佛能感受到她那份深闺中的孤寂与无奈。读罢，我总会产生一种冲动，想要再去翻阅史书，去更全面地了解那段历史，去更深刻地理解词人的情感。这种阅读体验，是远远超越了单纯的文字欣赏的。

评分☆☆☆☆☆

我是一名普通的文学爱好者，对古典文学的热爱纯粹而直接，平时接触到的版本也是五花八门，但《南唐二主词笺注（典藏本）》带给我的感受，确实与众不同。它的文字风格非常亲切，不是那种高高在上的学术腔调，而是像一位同道中人，与你一起分享对美的感悟。每次读到一句特别触动我的词，总会迫不及待地翻看后面的笺注，而书中的解读总是那么恰到好处，既不卖弄学问，又能解开我的疑惑。我印象最深刻的是，书中对于某些意象的处理，比如“月”、“花”、“水”等，总是能联系到当时的文学传统和词人的个人经历，让这些意象不再是单纯的景物描写，而是充满了情感的寄托和象征意义。读完一段，总会觉得自己的文学视野又开阔了一些，对南唐二主的了解也更加立体和生动。

评分☆☆☆☆☆

南宋词家，与辛弃疾交好，其词作可与辛氏同赏。典藏函套，塑封正品，京东配送，赞！因词解世，了解南宋社会文学风貌、曲肆歌舞的绝佳资料。同时文人的家国之念亦明于表&hellip;&hellip;

评分☆☆☆☆☆

喜欢中华书局的封面，不知道上海古籍的百封面好看不。

评分☆☆☆☆☆

大陸現在是混亂期，大概唯物史觀和後現代史學以及古史辨和傳統經學借鑑史觀都混亂在用，一個人甚至同時可以受兩三種觀念的影響而自己卻不知。大部分本科生研究生也不是很清楚自己在哪種範式的遮蔽下，只是匆匆忙忙的寫論文，根本不清楚自己是在為誰說話，也可說他們正在無意識地被哪種範式利用來說話。

评分☆☆☆☆☆

活动价买的，叠加凑卷，配送很快，书不错。。。李白（701-762），唐代伟大的浪漫主义诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西郡成纪县（今甘肃平凉静宁县南），出生于西域碎叶（今吉尔吉斯斯坦托克马克），五岁时随父迁居蜀郡绵州昌隆县（今四川江油青莲乡）。李白有&ldquo;诗仙&rdquo;之称，其作想象丰富、豪迈奔放，有极高的艺术成就。清代学者王琦（1696-1774）在南宋杨齐贤、元代萧士贇、明代胡震亨三家注本的基础上，以半生精力，为李白诗文作出详尽注解，是钻研李白诗歌的必备参考，其书卷末赵信序称，此书一出，&ldquo;一注可以敌千家&rdquo;。《李太白全集（共5册）》即据清刻王琦注《李太白文集》整理标点，改正原刻讹误，注文加注码分排，后附补遗及篇目索引，以便读者阅读使用

评分☆☆☆☆☆

额，感觉中书的典藏，像是浙古精装的小媳妇，从装帧到款式，嗯，还有个函套，挺好的，主要是活动力度大，买着便宜

评分☆☆☆☆☆

读好书的先决条件是不读坏书，因为人生是短暂的。

评分☆☆☆☆☆

文学是以语言文字为工具，比较形象化地反映客观现实、表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言童话等体裁，是文学的重要表现形式，以不同的形式即体裁，表现内心情感，再现一定时期和一定地域的社会生活。作为学科门类理解的文学，包括中国语言文学、外国语言文学及新闻传播学。文学是属于人文学科的学科分类之一，与哲学、@、法律、政治并驾于社会建筑上层。它起源于人类的思维活动。最先出现的是口头文学，一般是与音乐联结为可以演唱的抒情诗歌。最早形成书面文学的有中国的《诗经》、印度的《罗摩衍那》和古希腊的《伊利昂纪》等。中国先秦时期将以文字写成的作品都统称为文学，魏晋以后才逐渐将文学作品单独列出。欧洲传统文学理论分类法将文学分为诗、散文、戏剧三大类。现代通常将文学分为诗歌、小说、散文、戏剧四大类别。

评分☆☆☆☆☆

世纪开始，西方人就在十分认真地观察中国。他们画了大量的图像、拍摄了大量的照片，并将其带回了西方，让西方人看见中国是什么样子。戛尔尼使团随团画家亚历山大，在从澳门到北京的往返旅行中，创作了大量反映当时中国风土人情的画作，随后在欧洲引起轰动。这是西方画家**次如此详尽地观察和描绘中国，也是将中国描绘得如此充满神奇浪漫色彩和异国情调的*后一个时期。书稿收集了亚历山大仅有两本著作《中国的服装》《中国人的服饰和习俗图鉴》及一些罕见单张版画。两本著作合并出版，这在国内外均为首次。

评分☆☆☆☆☆

不一定符合科学