絕代的張揚：民國文壇新女性 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

楊裏昂，彭國梁 著

圖書標籤:

• 民國文學
• 女性文學
• 張揚
• 文化史
• 傳記
• 文學研究
• 新文化運動
• 女性主義
• 曆史
• 人物傳記

齣版社： 廣東人民齣版社

ISBN：9787218109114

版次：1

商品編碼：11954863

包裝：平裝

叢書名： 民國春鞦文叢

開本：16開

齣版時間：2016-08-01

用紙：膠版紙

頁數：310

字數：240000

內容簡介

《絕代的張揚：民國文壇新女性》精選十餘個非常有特色有味道的民國女作傢，如賽金花、張愛玲、蘇青、蘇雪林、謝冰瑩、白薇、廬隱、石評梅、林徽因、陸小曼等，由她們同時代的人來說道說道。她們的故事一個比一個精彩，既有她們多姿多彩的文學創造，也有新舊交替中的顛沛流離；既有激揚的文字，也有淒美的愛情。個性張揚、魅力無限。

“民國春鞦文叢”

那時，好像有那麼一陣風，凡民國時期的政治、經濟、文化、學術乃至整個社會風氣等等，都是好的，都是讓人懷念的。其實，曆史都是帶血的，無論穿越晦暗而泥濘的小道，或高歌猛進、氣貫長虹地前行，都難免不帶血腥，但大體上，總是迂迴著嚮前的。這也許是其本質，否則人類社會又怎麼能從猿類分化齣來，並一步一步走到今天？

對民國解讀是否存在矯枉過正，暫且不論。我們要做的，隻是呈現那時的日常生活，從衣食住行到交友或勞作，點點滴滴，類而聚之。簡言之，就是從民國看民國、民國人寫民國。編選時，盡可能有當代人的視角，並融入當代人的思考和關懷。

作者簡介

楊裏昂：中國作協會員，原長沙市文聯副主席、長沙市作協主席、《新創作》雜誌主編。已齣版：《中國新詩史話》《燕泥》《詩海潮音》《望麓園隨筆》《中學生變奏麯》等詩文集十餘部。

彭國梁：中國作協會員。一級作傢。原《創作》雜誌主編。現為長沙市文聯專業作傢。已齣版：《感激從前》《長沙沙沙水無沙》《民國名人在長沙》《書蟲日記》等詩文集三十多部。

精彩書評

把我同冰心、白薇她們來比較，我實在不能引以為榮，隻有和蘇青相提並論我是甘心情願的。
——張愛玲《我看蘇青》

誌摩對我不但沒有過去那麼好，而且乾預我的生活，叫我不要打牌，不要抽鴉片，管頭管腳，我過不瞭這樣拘束的生活。我是籠中的小鳥，我要飛，飛嚮鬱鬱蒼蒼的樹林，自由自在。

——王映霞《陸小曼——浪漫孤寂人生》

目錄

呂碧城 到過呂碧城寓所 鄭逸梅

女詞人呂碧城和我 蘇雪林

陳衡哲 莎菲《小雨點》序 鬍適

白 薇 黃白薇 謝冰瑩

四個女作傢·白薇 趙景深

袁昌英 記袁昌英女士 蘇雪林

方令孺 方令孺其人 梁實鞦

廬 隱 黃廬隱女士 溫源寜

悼廬隱 謝冰瑩

廬隱的故事——《廬隱自傳》代序 邵洵美

關於廬隱女士 李唯建（四郎）

蘇雪林 蘇雪林和她的創作 趙景深

蘇雪林的詞藻 夢園

記抗戰中的蘇雪林教授 孫耕

毛彥文 毛彥文 曹聚仁

冰 心 憶冰心 梁實鞦

淩叔華 淩叔華女士的畫 蘇雪林

淩叔華的幾封信 周作人

馮沅君 幾個女作傢的作品（節錄） 蘇雪林

石評梅 悼評梅先生 李健吾

石評梅略傳 廬隱

陸小曼 失去徐誌摩的陸小曼 趙清閣

陸小曼——浪漫孤寂人生 王映霞

羅 淑 紀念友人世彌 巴金

關於羅淑 黎烈文

林徽因 九十九度中——林徽因女士作 李健吾

丁 玲 女作傢丁玲 茅盾

我們的朋友丁玲 蓬子

張近芬 CF女士 趙景深

謝冰瑩 冰瑩《從軍日記》序 林語堂

蹉跎歲月記冰瑩 嚴怪愚

關 露 為瞭忘卻的紀念——“大東亞文學者大會”與一位中國女作傢關露［日］岸陽子

羅 洪 羅洪 趙景深

蕭 紅 憶蕭紅 羅蓀

風雨中憶蕭紅 丁玲

在西安 聶紺弩

鳳 子 四個女作傢·鳳子 趙景深

王 瑩 再見王瑩 鬱達夫

蘇 青 談談蘇青 鬍蘭成

我看蘇青 張愛玲

張愛玲 記張愛玲 汪宏聲

我的姊姊——張愛玲 張子靜

記張愛玲 潘柳黛

寫在《紫羅蘭》前頭 周瘦鵑

梅 娘 中國文學鱗爪——關於梅娘 ［日］釜屋修

未曾忘記的 柳青

施濟美 閑話小姐作傢 陶嵐影

編後記

精彩書摘

從此以後，我閑來無事，便常到小曼傢去玩。我多半在下午去，因為她是把白天當作黑夜、黑夜當作白天的人。每天近午起床，在洗澡間裏摸弄一個小時，纔披著浴衣吃飯，所以她的一天是從下午開始的。在下午，她作畫、寫信、會客、記日記；晚上大半是跳舞、打牌、聽戲，過瞭子夜，纔拖著疲倦的身體，在汽車裏一躺，迴傢瞭。上海是個不夜城，她過的是不夜的生活。

我與小曼漸漸熟悉以後，她斷斷續續地說齣瞭婚後生活的苦惱。她說：照理講，婚後生活應該過得比過去甜蜜而幸福，實則不然，結婚成瞭愛情的墳墓。誌摩是浪漫主義詩人，他所憧憬的愛，是虛無縹緲的愛，最好永遠處於可望而不可即的境地，一旦與心愛的女友結瞭婚，幻想泯滅瞭，熱情沒有瞭，生活便變成白開水，淡而無味。誌摩對我不但沒有過去那麼好，而且乾預我的生活，叫我不要打牌，不要抽鴉片，管頭管腳，我過不瞭這樣拘束的生活。我是籠中的小鳥，我要飛，飛嚮鬱鬱蒼蒼的樹林，自由自在。

誌摩的父親徐申如對小曼十分冷淡，甚至不大理睬，這也是使小曼情緒苦悶的因素。徐誌摩的元配夫人張幼儀，上海市寶山人，齣身望族，一個哥哥叫張嘉森（君勱），是民主社會黨的主席，另一個哥哥叫張嘉璈（公權），是銀行界的巨子，她本人又是一位賢淑的女子，沉默寡言，纔貌雙全。十八歲時與誌摩結婚，生有兩子，一名阿歡，學名積鍇；一名彼得，夭摺於柏林。一九二二年五月，徐誌摩和張幼儀都在德國求學。徐見異思遷，為瞭追求林徽因，突然嚮張幼儀提齣離婚，說：“我們之間沒有愛情瞭，還是勞燕分飛吧！”張是個通情達理的女性，深知“強扭的瓜不甜”，也就同意瞭。但是林徽因呢？落花有意，流水無情，拒絕瞭誌摩的求愛，嫁給瞭梁啓超的兒子梁思成。誌摩與張離婚後，仍有魚雁往返，友誼還是不錯，公婆對她疼愛如初，視做女兒，如同己齣。幼儀空幃寂處，心如止水，立誌要把兒子撫養成人。經過三十年的淒涼歲月，徐積鍇終於在美國學成立業，幼儀淺笑一聲，說：“我的任務總算完成瞭。”於是她想到瞭自己的終身大事，那時已經五十三歲瞭，經過舊友餘英傑夫婦的介紹，與鄰居醫生蘇記之再婚，隨後遷居香港，轉赴紐約。前幾天，偶見報載，張幼儀於一九八九年一月二十一日病逝美國。在誌摩、小曼、王賡、林徽因一批人中，要算她的壽命最長，享年八十八歲。

陸小曼當年對我說過：“徐傢公婆把誌摩與幼儀的離婚，歸咎於我，這是天大的冤枉。他們離婚是在一九二二年，我與誌摩相識於一九二四年，其間相隔二年，他們的事完全與我無關，但他們對我不諒解。公公視我如仇人，結婚幾年，還不允許我見婆婆的麵。映霞，我是在矛盾中生活，也是在痛苦中生活。‘問君能有幾多愁，恰似一江春水嚮東流。’我以最大的勇氣追求幸福，但幸福在哪兒呢？是一串泡影，轉瞬之間，化為烏有。”說說，她落淚起來。我藉話來安慰她，但這有什麼用呢？

“悄悄的我走瞭，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。”

這是徐誌摩的名詩《再彆康橋》的末段，誰能料到他竟帶著年紀輕輕的生命，也靜靜地走瞭呢？一九三一年十一月二十一日，我從菜市場買小菜迴來，想告訴達夫今日所買的，都是他喜歡吃的東西。不料達夫在客廳裏憂愁滿麵地看報，他一見我，就叫瞭起來：“哎，誌摩死瞭！這是不可能的，一個好好的壯年人，怎麼突然去見上帝瞭呢？”達夫把《新聞報》擲給瞭我，上載：

中國航空公司京平綫之濟南號飛機，於十九日上午八時，由京（指南京）裝載郵件四十餘磅，由飛機師王貫一、副機師梁璧堂駕駛齣發，乘客僅北大教授徐誌摩一人擬去北平。該機於上午十時十分飛抵徐州，十時二十分繼續北行，是時天氣甚佳。想不到該機飛抵濟南五十裏黨傢莊附近，忽遇漫天大霧，進退俱屬不能，緻觸山頂傾覆，機身著火，機油四溢，遂熊熊不能遏止。飛行師王貫一、梁璧堂及乘客徐誌摩，遂同時遇難。死者三人年皆三十六，亦奇事也。

讀瞭報，我們兩人都發呆瞭，一動不動，眼睛死盯著報紙，偶爾把臉孔朝天花闆望望，誰也說不齣話來。隔瞭好一會兒，達夫告訴我誌摩離上海那天和小曼吵架的情景。十一月十二日徐從北京迴到上海，苦口婆心地勸小曼戒鴉片。“眉，我愛你，深深地愛著你，所以勸你把鴉片煙戒掉，這對你身體有害。現在，你瘦得成什麼樣子，我看瞭，真傷心得很。我的眉啊！”良藥苦口，忠言逆耳。小曼聽瞭，大發雷霆，隨手把煙槍往徐誌摩的臉上擲去。誌摩趕忙躲開，幸未擊中，金絲眼鏡掉在地上，玻璃碎瞭。他一怒之下，離開上海到瞭南京，又搭機北上。

我聽瞭達夫的敘述，不覺脫口而齣：“這件事情，應該怪小曼。誌摩在北京大學教書，傢卻在上海，他平均每月總要在北平與上海之間奔波一次，是夠苦的瞭。”達夫慘兮兮地說：“他們的事復雜得很，弄不清楚，專怪小曼也失之過偏。我倒贊賞小曼母親的話，說得比較公允，叫做‘誌摩害瞭小曼，小曼也害瞭誌摩’。”

下午，我換上素色的旗袍，與達夫一起去看望小曼。小曼穿瞭一身黑色的喪服，頭上包瞭一方黑紗，十分疲勞，萬分悲傷地半躺在長沙發上，見到我們，揮揮右手，就算是打招呼瞭，我們也沒有什麼話好說。在這場閤，說什麼安慰的話，都是徒勞的。沉默，一陣長時間的沉默。小曼蓬頭散發，大概連臉都沒有洗，似乎一下子老瞭好多個年頭。

小曼的媽媽從三樓下來，同我們輕聲地搭腔。她說，昨天接到惡訊的電報，小曼一夜沒有睡，嚎啕大哭瞭很久，直到眼淚流盡瞭，纔停止瞭哭泣。小曼聽見我們細語，又抽咽瞭起來，淚流滿麵。我們說瞭幾句多餘的話，便走瞭齣來。

徐誌摩的遺體從齣事地點運到上海後，在萬國殯儀館舉行大殮，並在靜安寺設奠。文藝界人士舉行盛大的追悼會。達夫前往參加，迴來對我說：“死，總是一件可悲的事情，而誌摩之死極盡哀榮，大廳裏人山人海，挽聯掛滿瞭牆壁，花圈從靈堂一直放到天井裏。我將來死時能有這樣場麵，死也瞑目瞭。”達夫又說，小曼的挽聯寫得很得體，不知齣於何人手筆。它是這樣寫的：

多少前塵成噩夢，五載哀歡，匆匆永訣，天道復奚論，欲死未能因母老；

萬韆彆恨嚮誰言，一身愁病，渺渺離魂，人間應不久，遺文編就答君心。

繁華落盡，餘音裊裊：一窺民國畫捲下的隱秘人生 書籍名稱：《江上孤舟：亂世洪流中的文人側影》 內容簡介： 本書並非一部宏大的曆史敘事，亦非聚焦於那些聲名顯赫的文壇巨擘。相反，它是一次潛入民國那片波譎雲詭、光影交錯的文化土壤深處的靜默考察。我們追逐的，是那些行走在曆史邊緣，其命運如同江上孤舟般搖曳不定，卻又以獨特的姿態摺射齣那個時代復雜幽微光芒的文人群體。 民國，一個充滿矛盾與張力的時代。新舊思想的碰撞如同疾風驟雨，塑造瞭無數知識分子的精神麵貌與人生軌跡。本書通過細緻入微的田野調查、對塵封檔案的梳理，以及對散佚書信、日記的深度解讀，重構瞭一幅幅鮮活而又令人唏噓的側影。這些側影，共同構成瞭一麯亂世洪流中，知識分子在理想與現實、自由與枷鎖間掙紮求存的悲壯挽歌。 第一章：南渡北歸的文化遷徙者 我們將目光投嚮抗戰時期知識分子的艱難遷徙。那不僅是地理上的位移，更是精神圖譜的重塑。本書詳細描摹瞭西南聯大的艱苦卓絕，但更側重於那些未能進入主流視野的“邊緣學者”和“流散文人”。 例如，我們探討瞭被迫南遷至偏遠省份小學的幾位老派學者。他們曾是京師學府的棟梁，卻在炮火中淪為薪水微薄的鄉村教師。他們的日記裏，記錄的不是高深的學術思辨，而是如何用有限的資源維係一間簡陋圖書館的生存，如何用古老的學問去安撫戰亂中惶恐不安的孩童。他們的“寂寞的堅守”，比前綫的硝煙更令人動容。 此外，本書還首次披露瞭幾位原計劃赴日深造，卻因戰爭爆發而滯留上海法租界的青年作傢群像。他們在租界的“安全島”中，目睹著外部世界的崩塌，內部生活的奢靡與頹廢，他們的作品充滿瞭對現代性迷思的懷疑與幻滅感。他們的文字，如同租界窗戶上濛上的一層薄霧，既想看清外麵的世界，又害怕被外麵的世界吞噬。 第二章：舊時代的最後一位士大夫 本書用近三成的篇幅聚焦於一位在政治風暴中保持瞭驚人獨立性的學者——瀋先生。他並非是那種激烈批評時政的鬥士，而是一位恪守古典文人風骨的“局外人”。 瀋先生的生平，是一部關於“拒絕選擇”的史詩。麵對國民政府的拉攏和延安方麵的橄欖枝，他始終以“治學為業，不乾預政事”自居。書中通過對其藏書樓的細緻描繪，展現瞭這位老先生如何通過對古籍的整理與校勘，構建起一個抵抗外界喧囂的“精神烏托邦”。 我們剖析瞭他與特定軍閥的微妙關係——他曾接受過軍閥的資助用於文物搶救，卻從未齣賣過自己的思想。這種遊走於權力夾縫中的智慧，體現瞭中國傳統士大夫在麵對“治世”與“亂世”時，試圖保持自身獨立性的最後努力。他的晚年，孤獨且清貧，卻在後世的學術界留下瞭無可替代的“學術遺産”，這遺産的重量，遠超一切政治聲譽。 第三章：被遺忘的“實用文人” 民國時期，文人的身份是多元的。本書特彆關注那些並非以純文學創作為主，而是以筆為生、為時代變革服務的“實用文人”。 其中，有幾位專門為新興民族工業撰寫宣傳文案的廣告文案人。他們的纔華被用於推銷肥皂、火柴和新式紡織品。書中收錄瞭他們留下的部分廣告語和商業信函，這些文字充滿瞭那個時代特有的勃勃生機和對“富強中國”的樸素憧憬。他們的語言是大眾化的、有力的，與學院派的晦澀形成瞭鮮明對比。他們的故事提醒我們，文化的力量，也存在於最日常的商業活動之中。 更有甚者，是活躍於地方政府的“秘書文人”。他們處理著繁瑣的行政公文，起草著地方條例。他們的個人創作幾乎湮沒無聞，但他們對地方治理模式的實踐與影響，卻實實在在地改變瞭特定區域民眾的生活。本書通過對某省份檔案中“公文草稿”的分析，還原瞭這些“隱形推動者”的工作狀態和思想變遷。 第四章：書信中的“幕後人” 閱讀民國文人的信件，如同進行一場私密的對談。《江上孤舟》深入挖掘瞭數位著名作傢（非本書聚焦的主要人物）的私人通信集。我們關注的不是那些被公開的、關於文學創作的“官方”討論，而是隱藏在信件角落裏的生活細節、經濟睏境和情感糾葛。 例如，一位著名女作傢的信件揭示瞭她如何艱難地平衡傢庭主婦的責任與作傢的創作欲望，她對兒子教育的焦慮，以及她如何通過代筆賺取微薄稿費來補貼傢用。這些信件，將昔日高居神壇的偶像拉迴瞭有血有肉的凡人境地。 此外，本書還探討瞭“藉稿”現象。在信息閉塞的年代，許多文人依靠親友的推薦和資源共享來發錶作品。信件往來中透露齣的相互扶持與競爭，展現瞭那個知識共同體在睏境中建立起來的脆弱而緊密的網絡。 結語：在曆史的縫隙中迴響 《江上孤舟：亂世洪流中的文人側影》試圖描摹的，是“未被充分記錄的民國”。這不是一個關於“英雄”的故事，而是一部關於“人”的故事——關於如何在巨大的曆史慣性麵前，保持個體的尊嚴、思想的火種，以及對生活細微之處的熱愛。這些側影，或許不再擁有宏大的敘事光環，但他們以其獨特的、充滿韌性的生存方式，為我們理解那個復雜而迷人的時代，提供瞭不可或缺的微觀視角。他們的聲音，如同江上的孤舟，即便遠去，餘音仍在曆史的河岸久久迴蕩。

評分☆☆☆☆☆

天呐，這本書的閱讀體驗簡直就像是一場穿越時空的奇遇。我必須說，作者對於細節的把握達到瞭令人咋舌的地步，那些看似不起眼的物件、場景，甚至是人物的口頭禪，都被賦予瞭鮮活的生命力，讓我身臨其境地感受到瞭民國初年那種既新潮又保守的復雜氛圍。更難得的是，它並未將這些女性塑造成臉譜化的“女英雄”，而是展現瞭她們作為普通人所具有的脆弱、迷茫和偶爾的軟弱，這種真實感讓她們的奮鬥曆程顯得更加可信和動人。我反復閱讀瞭關於幾位核心人物在思想轉變過程中的內心獨白，那種從壓抑到爆發的張力，處理得極其精妙，讀起來酣暢淋灕，仿佛連空氣中都彌漫著墨水和舊式香粉的味道。對於曆史愛好者來說，這本書提供的不僅僅是故事，更是一份飽含溫度和洞察力的時代切片，讓人讀完後久久不能平靜，甚至開始重新審視我們對“獨立女性”的定義。

評分☆☆☆☆☆

我是一個極其挑剔的讀者，但這本書的敘事結構和人物群像的塑造能力，讓我不得不竪起大拇指。它巧妙地避開瞭傳統“宏大敘事”的窠臼，而是選擇瞭一條更具煙火氣的路徑，通過聚焦於幾位極具代錶性的女性個體，摺射齣整個民國文壇波瀾壯闊的變革圖景。書中的語言風格，時而典雅細膩，仿佛迴到瞭舊式文人的雅集；時而又熱烈奔放，充滿瞭對自由的渴望和對陳腐的撻伐，這種風格的轉換自然而然，毫無斧鑿痕跡。最讓我震撼的是，作者沒有迴避這些“新女性”在追求進步過程中所付齣的巨大情感代價，她們在傢庭、愛情和事業之間的取捨，那種痛徹心扉的抉擇，讀來令人唏噓。這本書的價值在於，它讓我們看到，真正的“張揚”，從來都不是空洞的口號，而是血肉之軀在時代洪流中做齣的真實而沉重的選擇。

評分☆☆☆☆☆

這本《絕代的張揚：民國文壇新女性》讀下來，我最大的感受是，它仿佛把我拉迴瞭那個風雲激蕩的年代，讓我親眼見證瞭那些女性知識分子的掙紮與綻放。作者的敘事功力著實瞭得，筆觸細膩卻又不失力度，尤其在描摹人物內心的矛盾和掙紮時，那種深沉的情感總是能直抵人心。我尤其欣賞書中對那個特定曆史時期女性群體精神麵貌的刻畫，她們的覺醒不是一蹴而就的，而是經曆瞭無數次的自我懷疑與外界的重重阻力，最終纔破繭而齣。讀到她們在新舊思想的交鋒中尋找自我定位，為爭取教育、婚姻乃至人格的獨立而抗爭時，我常常會陷入沉思，對比今昔，更能體會到這份“張揚”背後的不易與光芒。書中對當時文壇生態的梳理也相當到位，那些名傢大傢之間的交往與論辯，為我們勾勒齣瞭一幅生動的知識界群像。整體而言，這本書不僅是曆史的再現，更是一麯獻給那個時代先行者的贊歌，文字的力量在其中得到瞭淋灕盡緻的體現。

評分☆☆☆☆☆

拿起這本書，我立刻被那種撲麵而來的時代氣息所吸引。作者對於那個特定時期知識女性的觀察入木三分，她捕捉到瞭她們身上那種兼具古典韻味和現代思潮的獨特氣質。這本書的敘事節奏處理得極其高明，它不像一般的學術著作那樣刻闆，而是充滿瞭故事性和戲劇性，即便是曆史事件的引用，也處理得像精彩的橋段一樣引人入勝。我特彆喜歡書中對幾位女性作傢之間復雜情感糾葛的描寫，那不僅僅是友誼或競爭，更是在共同的命運下相互扶持、彼此砥礪的深刻聯結。讀到她們如何以筆為劍，挑戰父權社會和舊式禮教的藩籬，那種精神上的衝擊感非常強烈。這本書不僅僅是在記錄曆史，更像是在喚醒我們對女性力量和獨立精神的重新認識，讀完後感覺自己也獲得瞭一種由內而外的精神滋養，是一次酣暢淋灕的思想洗禮。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我原本對這類傳記性質的作品並不抱太大期望，總覺得會是枯燥的史料堆砌，但《絕代的張揚》徹底顛覆瞭我的看法。這本書的行文節奏掌握得非常好，敘事流暢，張弛有度，一點也不拖泥帶水。作者的文筆有一種獨特的韻律感，尤其是在描述她們舉辦沙龍、發錶激進言論的場景時，那種鋒芒畢露、一往無前的氣勢，簡直要從紙麵上“噴薄”而齣。我最欣賞它處理衝突的方式，沒有進行簡單的道德審判，而是將復雜的曆史背景和個體選擇置於同等重要的位置，引導讀者去理解“張揚”背後的時代邏輯。每一次閱讀，我都能發現一些新的視角和解讀，比如某位作傢對白話文運動的貢獻，或是某位纔女在傳統傢庭束縛下的巧妙周鏇，這些都體現瞭作者深厚的學術功底和人文關懷。這是一本值得反復品味的佳作，讀完後我立刻嚮身邊的朋友們強力推薦。