绝代的张扬：民国文坛新女性 pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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杨里昂，彭国梁著

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出版社：广东人民出版社

ISBN：9787218109114

版次：1

商品编码：11954863

包装：平装

丛书名：民国春秋文丛

开本：16开

出版时间：2016-08-01

用纸：胶版纸

页数：310

字数：240000

具体描述

内容简介

《绝代的张扬：民国文坛新女性》精选十余个非常有特色有味道的民国女作家，如赛金花、张爱玲、苏青、苏雪林、谢冰莹、白薇、庐隐、石评梅、林徽因、陆小曼等，由她们同时代的人来说道说道。她们的故事一个比一个精彩，既有她们多姿多彩的文学创造，也有新旧交替中的颠沛流离；既有激扬的文字，也有凄美的爱情。个性张扬、魅力无限。

“民国春秋文丛”

那时，好像有那么一阵风，凡民国时期的政治、经济、文化、学术乃至整个社会风气等等，都是好的，都是让人怀念的。其实，历史都是带血的，无论穿越晦暗而泥泞的小道，或高歌猛进、气贯长虹地前行，都难免不带血腥，但大体上，总是迂回着向前的。这也许是其本质，否则人类社会又怎么能从猿类分化出来，并一步一步走到今天？

对民国解读是否存在矫枉过正，暂且不论。我们要做的，只是呈现那时的日常生活，从衣食住行到交友或劳作，点点滴滴，类而聚之。简言之，就是从民国看民国、民国人写民国。编选时，尽可能有当代人的视角，并融入当代人的思考和关怀。

作者简介

杨里昂：中国作协会员，原长沙市文联副主席、长沙市作协主席、《新创作》杂志主编。已出版：《中国新诗史话》《燕泥》《诗海潮音》《望麓园随笔》《中学生变奏曲》等诗文集十余部。

彭国梁：中国作协会员。一级作家。原《创作》杂志主编。现为长沙市文联专业作家。已出版：《感激从前》《长沙沙沙水无沙》《民国名人在长沙》《书虫日记》等诗文集三十多部。

精彩书评

把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论我是甘心情愿的。
——张爱玲《我看苏青》

志摩对我不但没有过去那么好，而且干预我的生活，叫我不要打牌，不要抽鸦片，管头管脚，我过不了这样拘束的生活。我是笼中的小鸟，我要飞，飞向郁郁苍苍的树林，自由自在。

——王映霞《陆小曼——浪漫孤寂人生》

精彩书摘

从此以后，我闲来无事，便常到小曼家去玩。我多半在下午去，因为她是把白天当作黑夜、黑夜当作白天的人。每天近午起床，在洗澡间里摸弄一个小时，才披着浴衣吃饭，所以她的一天是从下午开始的。在下午，她作画、写信、会客、记日记；晚上大半是跳舞、打牌、听戏，过了子夜，才拖着疲倦的身体，在汽车里一躺，回家了。上海是个不夜城，她过的是不夜的生活。

我与小曼渐渐熟悉以后，她断断续续地说出了婚后生活的苦恼。她说：照理讲，婚后生活应该过得比过去甜蜜而幸福，实则不然，结婚成了爱情的坟墓。志摩是浪漫主义诗人，他所憧憬的爱，是虚无缥缈的爱，最好永远处于可望而不可即的境地，一旦与心爱的女友结了婚，幻想泯灭了，热情没有了，生活便变成白开水，淡而无味。志摩对我不但没有过去那么好，而且干预我的生活，叫我不要打牌，不要抽鸦片，管头管脚，我过不了这样拘束的生活。我是笼中的小鸟，我要飞，飞向郁郁苍苍的树林，自由自在。

志摩的父亲徐申如对小曼十分冷淡，甚至不大理睬，这也是使小曼情绪苦闷的因素。徐志摩的元配夫人张幼仪，上海市宝山人，出身望族，一个哥哥叫张嘉森（君劢），是民主社会党的主席，另一个哥哥叫张嘉璈（公权），是银行界的巨子，她本人又是一位贤淑的女子，沉默寡言，才貌双全。十八岁时与志摩结婚，生有两子，一名阿欢，学名积锴；一名彼得，夭折于柏林。一九二二年五月，徐志摩和张幼仪都在德国求学。徐见异思迁，为了追求林徽因，突然向张幼仪提出离婚，说：“我们之间没有爱情了，还是劳燕分飞吧！”张是个通情达理的女性，深知“强扭的瓜不甜”，也就同意了。但是林徽因呢？落花有意，流水无情，拒绝了志摩的求爱，嫁给了梁启超的儿子梁思成。志摩与张离婚后，仍有鱼雁往返，友谊还是不错，公婆对她疼爱如初，视做女儿，如同己出。幼仪空帏寂处，心如止水，立志要把儿子抚养成人。经过三十年的凄凉岁月，徐积锴终于在美国学成立业，幼仪浅笑一声，说：“我的任务总算完成了。”于是她想到了自己的终身大事，那时已经五十三岁了，经过旧友余英杰夫妇的介绍，与邻居医生苏记之再婚，随后迁居香港，转赴纽约。前几天，偶见报载，张幼仪于一九八九年一月二十一日病逝美国。在志摩、小曼、王赓、林徽因一批人中，要算她的寿命最长，享年八十八岁。

陆小曼当年对我说过：“徐家公婆把志摩与幼仪的离婚，归咎于我，这是天大的冤枉。他们离婚是在一九二二年，我与志摩相识于一九二四年，其间相隔二年，他们的事完全与我无关，但他们对我不谅解。公公视我如仇人，结婚几年，还不允许我见婆婆的面。映霞，我是在矛盾中生活，也是在痛苦中生活。‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。’我以最大的勇气追求幸福，但幸福在哪儿呢？是一串泡影，转瞬之间，化为乌有。”说说，她落泪起来。我借话来安慰她，但这有什么用呢？

“悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”

这是徐志摩的名诗《再别康桥》的末段，谁能料到他竟带着年纪轻轻的生命，也静静地走了呢？一九三一年十一月二十一日，我从菜市场买小菜回来，想告诉达夫今日所买的，都是他喜欢吃的东西。不料达夫在客厅里忧愁满面地看报，他一见我，就叫了起来：“哎，志摩死了！这是不可能的，一个好好的壮年人，怎么突然去见上帝了呢？”达夫把《新闻报》掷给了我，上载：

中国航空公司京平线之济南号飞机，于十九日上午八时，由京（指南京）装载邮件四十余磅，由飞机师王贯一、副机师梁璧堂驾驶出发，乘客仅北大教授徐志摩一人拟去北平。该机于上午十时十分飞抵徐州，十时二十分继续北行，是时天气甚佳。想不到该机飞抵济南五十里党家庄附近，忽遇漫天大雾，进退俱属不能，致触山顶倾覆，机身着火，机油四溢，遂熊熊不能遏止。飞行师王贯一、梁璧堂及乘客徐志摩，遂同时遇难。死者三人年皆三十六，亦奇事也。

读了报，我们两人都发呆了，一动不动，眼睛死盯着报纸，偶尔把脸孔朝天花板望望，谁也说不出话来。隔了好一会儿，达夫告诉我志摩离上海那天和小曼吵架的情景。十一月十二日徐从北京回到上海，苦口婆心地劝小曼戒鸦片。“眉，我爱你，深深地爱着你，所以劝你把鸦片烟戒掉，这对你身体有害。现在，你瘦得成什么样子，我看了，真伤心得很。我的眉啊！”良药苦口，忠言逆耳。小曼听了，大发雷霆，随手把烟枪往徐志摩的脸上掷去。志摩赶忙躲开，幸未击中，金丝眼镜掉在地上，玻璃碎了。他一怒之下，离开上海到了南京，又搭机北上。

我听了达夫的叙述，不觉脱口而出：“这件事情，应该怪小曼。志摩在北京大学教书，家却在上海，他平均每月总要在北平与上海之间奔波一次，是够苦的了。”达夫惨兮兮地说：“他们的事复杂得很，弄不清楚，专怪小曼也失之过偏。我倒赞赏小曼母亲的话，说得比较公允，叫做‘志摩害了小曼，小曼也害了志摩’。”

下午，我换上素色的旗袍，与达夫一起去看望小曼。小曼穿了一身黑色的丧服，头上包了一方黑纱，十分疲劳，万分悲伤地半躺在长沙发上，见到我们，挥挥右手，就算是打招呼了，我们也没有什么话好说。在这场合，说什么安慰的话，都是徒劳的。沉默，一阵长时间的沉默。小曼蓬头散发，大概连脸都没有洗，似乎一下子老了好多个年头。

小曼的妈妈从三楼下来，同我们轻声地搭腔。她说，昨天接到恶讯的电报，小曼一夜没有睡，嚎啕大哭了很久，直到眼泪流尽了，才停止了哭泣。小曼听见我们细语，又抽咽了起来，泪流满面。我们说了几句多余的话，便走了出来。

徐志摩的遗体从出事地点运到上海后，在万国殡仪馆举行大殓，并在静安寺设奠。文艺界人士举行盛大的追悼会。达夫前往参加，回来对我说：“死，总是一件可悲的事情，而志摩之死极尽哀荣，大厅里人山人海，挽联挂满了墙壁，花圈从灵堂一直放到天井里。我将来死时能有这样场面，死也瞑目了。”达夫又说，小曼的挽联写得很得体，不知出于何人手笔。它是这样写的：

多少前尘成噩梦，五载哀欢，匆匆永诀，天道复奚论，欲死未能因母老；

万千别恨向谁言，一身愁病，渺渺离魂，人间应不久，遗文编就答君心。

繁华落尽，余音袅袅：一窥民国画卷下的隐秘人生书籍名称：《江上孤舟：乱世洪流中的文人侧影》内容简介：本书并非一部宏大的历史叙事，亦非聚焦于那些声名显赫的文坛巨擘。相反，它是一次潜入民国那片波谲云诡、光影交错的文化土壤深处的静默考察。我们追逐的，是那些行走在历史边缘，其命运如同江上孤舟般摇曳不定，却又以独特的姿态折射出那个时代复杂幽微光芒的文人群体。民国，一个充满矛盾与张力的时代。新旧思想的碰撞如同疾风骤雨，塑造了无数知识分子的精神面貌与人生轨迹。本书通过细致入微的田野调查、对尘封档案的梳理，以及对散佚书信、日记的深度解读，重构了一幅幅鲜活而又令人唏嘘的侧影。这些侧影，共同构成了一曲乱世洪流中，知识分子在理想与现实、自由与枷锁间挣扎求存的悲壮挽歌。第一章：南渡北归的文化迁徙者我们将目光投向抗战时期知识分子的艰难迁徙。那不仅是地理上的位移，更是精神图谱的重塑。本书详细描摹了西南联大的艰苦卓绝，但更侧重于那些未能进入主流视野的“边缘学者”和“流散文人”。例如，我们探讨了被迫南迁至偏远省份小学的几位老派学者。他们曾是京师学府的栋梁，却在炮火中沦为薪水微薄的乡村教师。他们的日记里，记录的不是高深的学术思辨，而是如何用有限的资源维系一间简陋图书馆的生存，如何用古老的学问去安抚战乱中惶恐不安的孩童。他们的“寂寞的坚守”，比前线的硝烟更令人动容。此外，本书还首次披露了几位原计划赴日深造，却因战争爆发而滞留上海法租界的青年作家群像。他们在租界的“安全岛”中，目睹着外部世界的崩塌，内部生活的奢靡与颓废，他们的作品充满了对现代性迷思的怀疑与幻灭感。他们的文字，如同租界窗户上蒙上的一层薄雾，既想看清外面的世界，又害怕被外面的世界吞噬。第二章：旧时代的最后一位士大夫本书用近三成的篇幅聚焦于一位在政治风暴中保持了惊人独立性的学者——沈先生。他并非是那种激烈批评时政的斗士，而是一位恪守古典文人风骨的“局外人”。沈先生的生平，是一部关于“拒绝选择”的史诗。面对国民政府的拉拢和延安方面的橄榄枝，他始终以“治学为业，不干预政事”自居。书中通过对其藏书楼的细致描绘，展现了这位老先生如何通过对古籍的整理与校勘，构建起一个抵抗外界喧嚣的“精神乌托邦”。我们剖析了他与特定军阀的微妙关系——他曾接受过军阀的资助用于文物抢救，却从未出卖过自己的思想。这种游走于权力夹缝中的智慧，体现了中国传统士大夫在面对“治世”与“乱世”时，试图保持自身独立性的最后努力。他的晚年，孤独且清贫，却在后世的学术界留下了无可替代的“学术遗产”，这遗产的重量，远超一切政治声誉。第三章：被遗忘的“实用文人” 民国时期，文人的身份是多元的。本书特别关注那些并非以纯文学创作为主，而是以笔为生、为时代变革服务的“实用文人”。其中，有几位专门为新兴民族工业撰写宣传文案的广告文案人。他们的才华被用于推销肥皂、火柴和新式纺织品。书中收录了他们留下的部分广告语和商业信函，这些文字充满了那个时代特有的勃勃生机和对“富强中国”的朴素憧憬。他们的语言是大众化的、有力的，与学院派的晦涩形成了鲜明对比。他们的故事提醒我们，文化的力量，也存在于最日常的商业活动之中。更有甚者，是活跃于地方政府的“秘书文人”。他们处理着繁琐的行政公文，起草着地方条例。他们的个人创作几乎湮没无闻，但他们对地方治理模式的实践与影响，却实实在在地改变了特定区域民众的生活。本书通过对某省份档案中“公文草稿”的分析，还原了这些“隐形推动者”的工作状态和思想变迁。第四章：书信中的“幕后人” 阅读民国文人的信件，如同进行一场私密的对谈。《江上孤舟》深入挖掘了数位著名作家（非本书聚焦的主要人物）的私人通信集。我们关注的不是那些被公开的、关于文学创作的“官方”讨论，而是隐藏在信件角落里的生活细节、经济困境和情感纠葛。例如，一位著名女作家的信件揭示了她如何艰难地平衡家庭主妇的责任与作家的创作欲望，她对儿子教育的焦虑，以及她如何通过代笔赚取微薄稿费来补贴家用。这些信件，将昔日高居神坛的偶像拉回了有血有肉的凡人境地。此外，本书还探讨了“借稿”现象。在信息闭塞的年代，许多文人依靠亲友的推荐和资源共享来发表作品。信件往来中透露出的相互扶持与竞争，展现了那个知识共同体在困境中建立起来的脆弱而紧密的网络。结语：在历史的缝隙中回响《江上孤舟：乱世洪流中的文人侧影》试图描摹的，是“未被充分记录的民国”。这不是一个关于“英雄”的故事，而是一部关于“人”的故事——关于如何在巨大的历史惯性面前，保持个体的尊严、思想的火种，以及对生活细微之处的热爱。这些侧影，或许不再拥有宏大的叙事光环，但他们以其独特的、充满韧性的生存方式，为我们理解那个复杂而迷人的时代，提供了不可或缺的微观视角。他们的声音，如同江上的孤舟，即便远去，余音仍在历史的河岸久久回荡。

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这本《绝代的张扬：民国文坛新女性》读下来，我最大的感受是，它仿佛把我拉回了那个风云激荡的年代，让我亲眼见证了那些女性知识分子的挣扎与绽放。作者的叙事功力着实了得，笔触细腻却又不失力度，尤其在描摹人物内心的矛盾和挣扎时，那种深沉的情感总是能直抵人心。我尤其欣赏书中对那个特定历史时期女性群体精神面貌的刻画，她们的觉醒不是一蹴而就的，而是经历了无数次的自我怀疑与外界的重重阻力，最终才破茧而出。读到她们在新旧思想的交锋中寻找自我定位，为争取教育、婚姻乃至人格的独立而抗争时，我常常会陷入沉思，对比今昔，更能体会到这份“张扬”背后的不易与光芒。书中对当时文坛生态的梳理也相当到位，那些名家大家之间的交往与论辩，为我们勾勒出了一幅生动的知识界群像。整体而言，这本书不仅是历史的再现，更是一曲献给那个时代先行者的赞歌，文字的力量在其中得到了淋漓尽致的体现。

评分☆☆☆☆☆

天呐，这本书的阅读体验简直就像是一场穿越时空的奇遇。我必须说，作者对于细节的把握达到了令人咋舌的地步，那些看似不起眼的物件、场景，甚至是人物的口头禅，都被赋予了鲜活的生命力，让我身临其境地感受到了民国初年那种既新潮又保守的复杂氛围。更难得的是，它并未将这些女性塑造成脸谱化的“女英雄”，而是展现了她们作为普通人所具有的脆弱、迷茫和偶尔的软弱，这种真实感让她们的奋斗历程显得更加可信和动人。我反复阅读了关于几位核心人物在思想转变过程中的内心独白，那种从压抑到爆发的张力，处理得极其精妙，读起来酣畅淋漓，仿佛连空气中都弥漫着墨水和旧式香粉的味道。对于历史爱好者来说，这本书提供的不仅仅是故事，更是一份饱含温度和洞察力的时代切片，让人读完后久久不能平静，甚至开始重新审视我们对“独立女性”的定义。

评分☆☆☆☆☆

拿起这本书，我立刻被那种扑面而来的时代气息所吸引。作者对于那个特定时期知识女性的观察入木三分，她捕捉到了她们身上那种兼具古典韵味和现代思潮的独特气质。这本书的叙事节奏处理得极其高明，它不像一般的学术著作那样刻板，而是充满了故事性和戏剧性，即便是历史事件的引用，也处理得像精彩的桥段一样引人入胜。我特别喜欢书中对几位女性作家之间复杂情感纠葛的描写，那不仅仅是友谊或竞争，更是在共同的命运下相互扶持、彼此砥砺的深刻联结。读到她们如何以笔为剑，挑战父权社会和旧式礼教的藩篱，那种精神上的冲击感非常强烈。这本书不仅仅是在记录历史，更像是在唤醒我们对女性力量和独立精神的重新认识，读完后感觉自己也获得了一种由内而外的精神滋养，是一次酣畅淋漓的思想洗礼。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我原本对这类传记性质的作品并不抱太大期望，总觉得会是枯燥的史料堆砌，但《绝代的张扬》彻底颠覆了我的看法。这本书的行文节奏掌握得非常好，叙事流畅，张弛有度，一点也不拖泥带水。作者的文笔有一种独特的韵律感，尤其是在描述她们举办沙龙、发表激进言论的场景时，那种锋芒毕露、一往无前的气势，简直要从纸面上“喷薄”而出。我最欣赏它处理冲突的方式，没有进行简单的道德审判，而是将复杂的历史背景和个体选择置于同等重要的位置，引导读者去理解“张扬”背后的时代逻辑。每一次阅读，我都能发现一些新的视角和解读，比如某位作家对白话文运动的贡献，或是某位才女在传统家庭束缚下的巧妙周旋，这些都体现了作者深厚的学术功底和人文关怀。这是一本值得反复品味的佳作，读完后我立刻向身边的朋友们强力推荐。

评分☆☆☆☆☆

我是一个极其挑剔的读者，但这本书的叙事结构和人物群像的塑造能力，让我不得不竖起大拇指。它巧妙地避开了传统“宏大叙事”的窠臼，而是选择了一条更具烟火气的路径，通过聚焦于几位极具代表性的女性个体，折射出整个民国文坛波澜壮阔的变革图景。书中的语言风格，时而典雅细腻，仿佛回到了旧式文人的雅集；时而又热烈奔放，充满了对自由的渴望和对陈腐的挞伐，这种风格的转换自然而然，毫无斧凿痕迹。最让我震撼的是，作者没有回避这些“新女性”在追求进步过程中所付出的巨大情感代价，她们在家庭、爱情和事业之间的取舍，那种痛彻心扉的抉择，读来令人唏嘘。这本书的价值在于，它让我们看到，真正的“张扬”，从来都不是空洞的口号，而是血肉之躯在时代洪流中做出的真实而沉重的选择。