去遠方（2016雨果奬得主郝景芳作品） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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郝景芳 著

圖書標籤:

• 科幻
• 未來社會
• 社會問題
• 中國科幻
• 郝景芳
• 雨果奬
• 短篇小說集
• 烏托邦
• 反烏托邦
• 環境問題

齣版社： 江蘇鳳凰文藝齣版社

ISBN：9787539992778

版次：1

商品編碼：11970292

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2016-08-01

用紙：輕型紙

頁數：304

産品特色

編輯推薦

兩種版本隨機發放

科幻的字麵意義是科學的幻想。科學不應該僅僅是狹義上的科學技術，也應該包括人文科學部分。這兩部分是促進人類進步的一個雙螺鏇結構。而建立在此基礎上的幻想則應該是一種對未來熱情的、積極的思索。科幻作品可以想象，可以天馬行空，但必須有現實的注腳，——《北京摺疊》這個故事明顯是符閤這一點的。在一個被摺疊的城市這樣的大膽設定背後，作者郝景芳注入瞭她對未來世界的獨立的、嚴肅的思考。故事的整體格調雖然並不明快，但非常有現實感和力量感。《北京摺疊》所呈現齣來的思想性，是許多科幻作品所不具備的。這一點其實不僅僅錶現在《北京摺疊》中，郝景芳的其他科幻作品，包括她早期的一些科幻短篇，甚至一些寓言性故事中都有體現（這種立足於現實，飽含人文關懷的思想性無論是在郝景芳的長篇科幻小說《流浪蒼穹》，還是在其短篇閤集《孤獨深處》《去遠方》中都有體現，並且始終貫穿）。這也說明瞭《北京摺疊》的寫作，並不是作者心血來潮，而是作者本人一貫的觀察、寫作，堅持的結果。

海報：

內容簡介

　　郝景芳以《北京摺疊》被世人所熟知，也因此獲得瞭2016年雨果奬提名。
　　此次齣版的《去遠方》首次集結瞭郝景芳在近幾年的獲奬作品，也收錄瞭近幾年她從未齣版過的短篇科幻小說，可以說是篇篇經典。

目錄

前言
莫比烏斯
去遠方
癲狂者
雕 塑
鏡 子
城 堡
看不見的星球
我們的房子會衰變
祖母傢的夏天
遺跡守護者
山中問答
皇帝的風帆
揭 發
九顔色

精彩書摘

　　城市裏的人陸續變成雕塑，人們不知道是為什麼。
　　起初還當作爆炸性新聞來報道，有無數記者圍在石化瞭的女人的身邊，按動快門，閃光燈連成炫目的一片。女人張著大嘴，扭麯著臉，一動不動地擺pose。她生前可能不知道自己有一天會受到令所有當紅女明星都嫉妒的超高關注，如果知道，那她在齣門前可能會換一件衣服，至少不會穿一件開瞭綫的襯衣，露齣裏麵劣質內衣殘次的花邊。女人大概有四十五歲，也許有五十歲瞭，頭發蓬亂，但看上去鬥誌昂揚，至少從她最後留下的吵架的造型看，她的精力是相當旺盛，甚至過剩的。
　　第二個事例是與女人在同一天變成雕塑的兩個辛勤工作的維持城市街道整齊的人。他們還在跑，手裏的棍棒還舉在頭頂，人就石化瞭，這讓他們的造型成為獨一無二的動感造型，這在後來幾天的很多事例中都是絕無僅有的，隻是當整個城市的大部分人口都陸續石化瞭，纔有更多動感造型齣現，奇異程度超過他們。不過這是後話瞭。他們變成雕塑後，公務機構相當尷尬，他們遮遮掩掩地用絲絨布把兩個人罩起來，裝上一輛三輪拖迴到辦公室，不允許記者拍照。他們非常不能理解這件事情的齣現。在他們看來，自己這樣的身份應當是免疫的，一個粗俗的婦女當街變成石頭也就罷瞭，怎麼自己的人也會變成石頭。
　　當第三、第四件事例齣現，媒體的曝光達到瞭頂峰。人們開始從簡單的獵奇變成瞭集體的關注。調查和解釋層齣不窮，先是有警察和私傢偵探介入其中，立案偵破，從個彆變態者利用新科技犯罪喪心病狂，到大規模恐怖勢力試圖製造恐慌分裂國傢，再到外國不懷好意者悄悄潛入妄圖破壞我國社會安定，以及私傢偵探給齣的復雜的圖像—情殺加仇殺：女人的丈夫有瞭情人，於是將女人害死，而情人的哥哥，也就是維持街道的公務人員試圖教訓男人，也被害死，而第三、第四個死者—一個企業傢和一個流浪漢，分彆想為死掉的公務人員和女人報仇，因此也無辜受害，而元凶丈夫和他的情人至今逍遙法外。這個故事相比而言最為完整，因此吸引瞭最多關注的目光，隻是到最後，有人查齣來女人的前夫幾年前就病死瞭，這個故事纔勉強自圓其說，沒有越來越大地擴張下去。
　　在警察和偵探之後，站齣來發錶觀點的是科學傢。有關專傢從雕塑的材質化驗得齣結論：雕塑是普通的碳酸鈣，碳和鈣都是人體具備的元素，因此作案手段應該是某種化學手段，在短時間讓人體材質迅速變質，凝化成石頭，就像鹵水點豆腐一樣。這種手段既殘忍又先進，一定是某組織有預謀的破壞活動。警方因此提醒市民，齣外一定要結伴齣行，不要去人少而僻靜的地方，遇到陌生人靠近一定要主動遠離。鹵水點豆腐的比喻把市民嚇壞瞭，仿佛凶器是像鹵水一樣輕巧的一滴，人們不敢齣門，不知道凶手會從哪兒齣現，有時候雨落在身上都會有人尖叫，以為從天而降的鹵水要把自己點成豆腐。人們對陌生人的懷疑達到瞭前所未有的高度，有時候有人掏錢買東西，小販會撒腿就跑，以為客人掏齣的是先進的武器。所有人都拿齣瞭高強度外套作為抵禦。
　　可是奇怪的是，石化的事例還是一件接一件不斷發生。報紙報道的頻率變低瞭，當事件的頻率太高，報紙報道不過來，就乾脆放棄瞭。人們關注這些事情的熱情也不像最初那麼高，比起關注他人的不幸，人們更關心自己的不幸。疑神疑鬼的高度提防蔓延到城市的各個角落，隨時隨地能看到舉著棍棒自衛的人。隻有一些好事膽大的少年還搜集每個事件的時間地點，用數列推算規律，並跑到地方以身試法。可是從來沒有準確過。
　　時間拖得越久，人們的神經越麻木。恐懼也是有時限的。盡管恐懼的峰值幅度隨著時間推移會不斷增加，甚至達到歇斯底裏的程度，但持續不斷的日常恐懼卻慢慢被麻木所取代，人們逐漸學會瞭在恐懼中日常作息，與恐懼和平共處，久而久之，一種絕望的氣息升騰開來，絕望本身就是恐懼與麻木發酵的結果。
　　石化仍然在上演。有的時候父親正在教訓兒子，說自己當年是怎樣厲害，突然就石化瞭。有的時候官員正在批改文件，皺瞭皺眉想瞭想，剛剛在紙上簽下自己的名字，手還在握著筆就變成瞭雕塑。還有很多時候人們是在打架中死去的，死掉的人還在張牙舞爪，麵目猙獰，四條胳膊相互把對方的臉按成扭麯，嘴裏還罵著對方過世的先祖，兩個人就一起成瞭雕塑。雕塑將兩個人永遠聯係在一起，瞬間的仇恨變成永生永世，比任何誓言管用。
　　在最初的一個月，很少有人注意到，石化的事例都有著共同的特徵。第一個去世的女人是個爽快的人，隻是脾氣暴躁，變成雕塑的那天早上，她因為賣紅薯的小販找給她錢太慢而大發雷霆。執行公務的兩個人脾氣倒不暴躁，隻是他們當天太想讓街道變得煥然一新，迎接上級領導當天的視察，以至於情緒過於急切，沒能區分街上的垃圾和撿垃圾的人。至於後來的企業傢和流浪漢，他們一個下令去拜訪搖搖欲墜的危樓裏最後一戶居民，另一個接受命令去拜訪，結果都在路上石化瞭，流浪漢手裏還端著本應放到居民門口的一筐腐爛的臭魚。魚是如此之臭，以至於當天的記者都不情願給他拍照。
　　直到第二個月的末尾，纔有人靈機一動，在報紙副刊發錶瞭一篇洋洋灑灑的文章。估計作者也是猜測，因此他的語氣與其說是找到答案，不如說是發錶文人式的感慨。當時的猜測已經太多，經檢驗，大半毫無道理，作者因而也不怕猜得不對。他說，從每個人雕塑的麵容看，一個最大的特徵就是醜。所有人都在自己最齣醜的一刻被固定住瞭，邪惡的、殘忍的、欺騙的、暴躁的，都在那一瞬間。
　　文章甫一發錶，沒有引起太大轟動，可是轉載陸續變多瞭，變成雕塑的人也陸續變多瞭，文章慢慢火瞭起來。每天都有人突然凝固，人們帶著臉上的憤怒、冷漠、麻木、驚惶、得意，凝固在自己最不願意的那一瞬間。有時人開著車凝固瞭，車停在路中央，擋住一天的公路。有時人在商場裏凝固瞭，雕塑摔倒砸嚮櫃颱，砸齣碎玻璃飛濺到空中。
　　漸漸地，文人的結論被越來越多的人接受瞭。恐懼重新降臨，隻是換瞭一種形式。從前的恐懼是不知道災難什麼時候會來的恐懼，而現在的恐懼是知道災難一定會來，卻無法阻止的恐懼。人們在內心裏都知道自己總有醜陋的那一瞬間，如果這是上天的懲罰，那麼自己是逃不開的。
　　在等待的過程中，人們做齣各種事。為瞭抵禦恐懼，要引入更強大的對手。通常是欲望，隻有陷入欲望的海洋，纔能暫時不想到恐懼的逼近。死去的人越來越多瞭，城市的三分之一人口在街上在廣場成為永恒的怪物。每天置身其中，穿過雕塑的叢林，對人是一種挑戰，也是一種很刺激的修行。
　　有的人在最後的時光大吃特吃，吃得滿臉油水，肚皮撐破，躺在地上四腳朝天，仍想著下一頓吃什麼，早已經忘瞭雕塑的事，最後的樣子也就是吃，雙手從盤子裏抓食物，臉貼近桌子，臉上沾滿瞭菜汁和米粒，眼睛被撐大的嘴擠成一條細縫，就這樣成為永恒。也有的人在做愛中死去，死在最激情的那一瞬間。兩個人的腿還糾纏在一起，上身分彆嚮後倒去，手互相抓住，讓人乍一看覺得他們很相愛。可是隻有看到瞭他們的眼睛，纔會發現他們的錶情形同陌路。他們以為在愛裏的人都是美的，因而不會被命運捉住，就不約而同裝作在愛裏。還有的人死在錢裏，他把銀行裏所有的錢取瞭齣來，在身邊堆成瞭一座山，一邊咧嘴大笑，一邊一點一點化為石頭。他費盡心力纔想到這個讓自己保持笑容的辦法，他誤以為一直笑著就不醜。
　　有女孩想要保持自己的美麗，她想自己一定不會醜，也一定不要醜，更不要留下醜時刻獻給世人。為瞭以防萬一，她提早開始每天化妝，保持錶情，擺pose，健身，維持身材，穿最漂亮的衣服，端坐在窗前，哪裏也不去，每隔十分鍾看一次鏡子，以確定自己是否漂亮無疑。她等著命運的叩門，可是始終沒有動靜。她起初滿意於自己的策略，但不知為什麼，她心裏擺脫不瞭不安。她生怕自己有一刻放鬆，一下子被命運趕上，因此神經始終保持緊張。她不斷起身，落座，修飾頭發，照鏡子，到瞭最後成為焦慮的來來迴迴。越關注美麗，她越焦慮。直到最後，她終於失去耐心，對鍾點工人暴躁地發起瞭脾氣。她自己也不知道為什麼會這樣，隻是在失控的瞬間打瞭鍾點工人的臉。結果就在那一瞬間，她成瞭石頭。
　　有人開始做善事，卻在抱起小孤兒朝鏡頭笑的一瞬死去；有的人相互推諉，在鈎心鬥角破解陰謀的聰明中死去；也有的人始終坐在一個人的書房，留下一張陰雲密布的臉。
　　世界幾乎全部死去瞭，人們從恐懼進入恐慌，從恐慌進入潰散。人們下意識東奔西跑，可是卻不知道應該跑到哪裏。在逃散和恐慌的洪流中，不安的爭奪越來越多，打架越來越多，暴躁和撒謊也越來越多。餘下的人類越來越少。洪流變成水流，水流最後變成石柱的荒原。到瞭最後沒有幾個人剩下，有時候兩個活人在石林中撞見，忽然都驚嚇得大叫起來。
　　在這不斷死亡的世界裏，似乎隻有一個人沒有受影響。他是一個退瞭休的老教授，每天騎一輛破舊的金屬三輪車，拉著鳥籠和花盆慢慢經過大街小巷。他騎得如此慢而平穩，以至於有人偶爾一瞥會以為他已經化為瞭石頭。可是他始終在移動，臉上也總是波瀾不驚的淡淡的錶情，眼觀鼻，鼻觀心，一步一步蹬著。
　　最初沒幾個人注意到他，他太不顯眼，仍在人群中仿佛輕易能找到十個八個。可是到瞭最後，當和他酷似的老頭都化為瞭石頭，當這個世界上隻剩下寥寥無幾的幾個幸存者，充滿恐懼的其他幸存者紛紛湊到老人身邊，仰頭詢問：敬愛的長者啊，您是怎麼能鎮定自若呢？
　　老頭眼睛都沒怎麼抬，照樣慢慢地蹬著三輪車。這有什麼大不瞭的呢，他說。
　　可是您難道不恐懼嗎？幸存者睜大眼睛。您難道不知道一瞬間的醜態就變成永恒瞭嗎？這難道不令人害怕嗎？
　　老人還是很平穩，似乎早已知道這個問題，似乎早已等待這個時刻。我早發現瞭這其中最恐怖的地方，那就是恐懼本身。老人說。人在漫長的等待中雖然可以盡一切努力保持優雅，但是總有自私的那一瞬間，那一瞬間就把什麼醜態都露齣來瞭，背叛、欺淩、逃避、冷漠、殘忍，甚至包括恐懼本身。它總是躲在什麼地方，趁你不備就跳齣來將你捉住。人都是自戀的，這就是人性的弱點。庸人不會理解這一點，但曆史就是這樣。人類啊，就是一種可憐的動物。
　　老人說完，繼續騎車嚮前走，再也不看他身後幾個可憐的仍然張著嘴的求問者。
　　他的車悠悠地轉過狹窄的巷口。他側過臉撇瞭撇後麵幾個人，胸膛湧起一種滿意的情緒。他早就知道會有這麼一刻。他的嘴角露齣一絲輕衊的笑。
　　就在那一瞬間，他化成瞭石頭。
　　……

前言/序言

《去遠方》（2016雨果奬得主郝景芳作品） 書名： 去遠方 作者： 郝景芳 齣版信息： （此處可自行填寫齣版年份、齣版社等，如2016年，XX齣版社） 作品簡介： 《去遠方》並非一本描繪具體旅行目的地或旅行攻略的書籍，它的“遠方”並非地理坐標上的彼端，而是一種更為深邃、更為普世的探索。這本書以其獨特而細膩的筆觸，帶領讀者深入人性的腹地，觸碰個體在時代洪流中的掙紮與追尋。它是一麵鏡子，映照齣我們內心深處那些不易察覺的渴望、睏惑與微光；它也是一扇窗，讓我們得以窺見那些被日常所遮蔽的、關於存在與意義的宏大圖景。 書中描繪的“遠方”，是每一個個體在成長過程中，麵對未知、挑戰與選擇時，內心深處不斷前行的驅動力。這可能是在迷茫中尋找方嚮的勇氣，是在睏境中堅持信念的韌性，是在孤獨中尋求理解的渴望，抑或是對某種超越現實的理想主義的執著。郝景芳以其擅長構建的、帶有科幻色彩的微觀世界，將這些抽象的概念具象化，讓讀者在熟悉的日常邏輯中，感受到一絲超越現實的疏離與震撼。 她筆下的角色，往往不是偉大的英雄，也不是跌落塵埃的凡人，而是那些在平凡生活中，努力尋找自身價值和意義的普通人。他們可能生活在一個被高度智能化、信息化的未來社會，也可能身處一個我們當下就能感知的、充滿挑戰的現實環境。無論背景如何，《去遠方》所探討的核心，始終圍繞著“人”本身：人在科技洪流中的位置，人在信息爆炸時代的認知睏境，人在社會結構中的個體能動性，以及人在麵對復雜道德與情感時的抉擇。 作者巧妙地運用瞭“異化”與“連接”兩種看似矛盾的概念，來審視現代社會中人與人、人與環境、人與自身的關係。在某些篇章中，你會看到個體因為過於追求效率、標準化，或是被算法、數據所裹挾，而逐漸喪失原有的情感溫度與獨立思考的能力，仿佛被抽離瞭靈魂，成為機器的附屬品。這種“異化”是《去遠方》觸及的深刻痛點之一，它提醒我們在享受科技便利的同時，也要警惕其可能帶來的精神上的貧瘠與疏離。 然而，《去遠方》並非一味地渲染絕望與冰冷。在這些被異化的錶象之下，作者同樣描繪瞭那些微弱卻堅韌的“連接”的閃光。或許是在冰冷的屏幕背後，偶然尋到的一個理解的眼神；或許是在漫長而孤獨的探索中，一次突如其來的幫助；又或許是角色內心深處，對溫暖、情感、以及真正“人性”的本能呼喚。這些“連接”是通往“遠方”的希望之光，它們證明瞭即使在最艱難的環境中，個體依然能夠掙脫束縛，尋找共鳴，構建意義。 《去遠方》的敘事風格，往往帶有中文科幻的獨特詩意。它不像西方科幻那樣側重於宏大敘事和硬核技術，而是將焦點放在人物的情感體驗和哲學思考上。郝景芳的語言，細膩、精準，有時甚至帶著一種淡淡的憂傷，但這種憂傷並非消極，而是對人類境遇的深刻體察。她善於通過描繪環境的細節，來烘托人物內心的波動，讓讀者在字裏行間感受到一種獨特的氛圍，一種既熟悉又陌生的、充滿想象力的空間。 這本書的結構，並非綫性的故事發展，更像是多個相互關聯又相對獨立的片段，它們共同構成瞭一個關於“遠方”的圖景。每一個故事，每一段描寫，都可能觸及你內心深處的某個角落。你可能會在某個角色的睏境中看到自己的影子，你可能會在他們的追問中，開始反思自己的生活。它不提供簡單的答案，而是拋齣更深刻的問題，引導讀者自行去探索、去思考。 “遠方”在這裏，也是一種精神的遼闊。它關乎個體如何在一個日益復雜、快速變化的世界中，保持自我，尋找價值，並與他人建立真實而有意義的聯係。它關乎我們如何超越眼前的苟且，去追尋那些更宏大、更永恒的意義，無論是對知識的渴望，對真理的探求，還是對美好情感的珍視。 《去遠方》的魅力在於，它讓我們在閱讀中，仿佛也在進行一場心智的旅行。我們跟著作者的筆觸，潛入那些被遺忘的角落，體驗那些被忽略的情感，思考那些被迴避的問題。這本書不是讓你去“讀”一個故事，而是讓你去“感受”一種狀態，去“體驗”一次思考。它是一次關於存在、關於人性、關於未來的深度對話，這場對話沒有終點，因為“遠方”本身，就是一種永恒的追尋。 這本書適閤那些對人性有深度思考，對未來有好奇心，並且樂於在閱讀中進行自我探索的讀者。它不會提供廉價的慰藉，但會給予你一種深刻的啓迪。在讀完《去遠方》之後，你可能會發現，那個你一直在尋找的“遠方”，其實就蘊藏在你自己不斷前行的每一步之中，以及你與這個世界、與他人建立的每一個微小而真實的連接裏。這本書，就是為你開啓這扇門，讓你看見那片屬於自己的、無垠的遠方。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始對這類題材抱有審慎的態度，總覺得太過宏大敘事容易失焦。但這本書的厲害之處在於，它在大格局的構建下，依然精準地捕捉到瞭那些微小的、近乎神經質的情感細節。比如某個角色在處理日常瑣事時的那種近乎儀式感的舉動，正是揭示他們內心世界極度不安和對秩序渴望的絕妙注腳。作者的文字功底紮實得驚人，遣詞造句看似平實，但組閤起來卻能構建齣令人窒息的氛圍。我尤其欣賞書中對於環境描寫的細膩，那些非人類的、異質化的場景，被描繪得栩栩如生，讓你感覺它們是真實存在的、有生命的有機體。這種對環境的重視，讓整個故事的基調變得沉重而富有詩意。它不是那種提供簡單答案的作品，它更像一麵鏡子，映照齣我們在麵對未知和不確定性時的脆弱與堅韌。每次重讀，總能發現之前忽略掉的、藏在字裏行間的隱喻，每一次發現都帶來新的驚喜。

評分☆☆☆☆☆

這本書的想象力簡直像一幅瑰麗的油畫，色彩濃烈得讓人目眩神迷。它構建瞭一個宏大而又細緻入微的世界觀，那種撲麵而來的陌生感和熟悉感交織在一起的奇妙體驗，至今還在我腦海中揮之不去。作者在描繪那些未來科技和社會形態時，那種近乎冷峻的理性筆觸，反而襯托齣人物內心深處最原始的情感波動。我尤其欣賞作者對“時間”和“空間”這兩個哲學命題的處理，它們不再是簡單的物理概念，而是成瞭角色命運的強大推手。每次讀到關鍵轉摺點，我都能清晰地感受到作者精心布置的邏輯鏈條如何一步步收緊，讓人在驚嘆之餘，又不得不為角色的選擇感到唏噓。這種智力上的挑戰與情感上的共鳴完美結閤的敘事方式，非常罕見。這本書絕不僅僅是關於一個故事，它更像是一次深入人類存在本質的哲學漫遊，讀完後，你會發現自己看世界的角度都發生瞭一些微妙的變化。那種餘韻，像陳年的酒，需要時間去慢慢品味和消化。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，就像是置身於一個結構異常復雜的迷宮，你以為找到瞭齣口，結果卻發現那隻是另一個入口。它的情節推進充滿瞭反直覺的轉摺，但當你迴溯審視時，又會恍然大悟——所有的鋪墊都早已悄無聲息地埋下瞭伏筆。這種結構上的精巧，體現瞭作者對故事節奏的絕對掌控力。我注意到，書中對不同階層人物的心理側寫非常到位，即便是配角，其動機和掙紮也刻畫得立體而可信。沒有絕對的“好人”或“壞人”，隻有在特定規則下做齣選擇的、有血有肉的生命體。這種模糊的道德邊界，讓故事的張力持續保持在峰值。它成功地顛覆瞭我對許多既定社會模式的固有認知，讓我開始用更批判、更辯證的眼光去看待我們所處的現實結構。讀完後，我甚至開始懷疑自己日常生活中那些習以為常的選擇，這種思考的衝擊力是巨大的。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本作品後，我陷入瞭一種久久的沉思，感覺像是從一場冗長卻又極度真實的夢中醒來。它最讓我震撼的，是那種對社會結構和人性邊緣的深刻洞察力。作者毫不留情地揭示瞭在極端環境或高度異化的文明形態下，個體如何被異化，如何為瞭生存而不得不做齣違背本心的抉擇。書中的對話充滿瞭張力，那種欲言又止、暗流湧動的交流方式，比直接的衝突描寫更令人不寒而栗。我仿佛能透過文字，嗅到那個世界特有的氣味——是金屬的冰冷，還是某種被壓抑的、植物腐爛的潮濕？敘事的節奏控製得極其老練，時而急促如追逐，時而又緩慢得如同凝固的時間，這種節奏的起伏，牢牢抓住瞭讀者的心跳。它迫使你思考，我們現在所珍視的“正常”和“閤理”，在更宏大的尺度下，是否也隻是一種脆弱的幻覺。這不是一本輕鬆的小說，它需要你全神貫注，但迴報你的，是思想的徹底洗禮。

評分☆☆☆☆☆

從文學技法的角度來看，這本書的敘事視角切換得非常高明。它時而拉遠景，展示宏大的曆史洪流或文明圖景，時而又迅速聚焦到某個人物最私密、最脆弱的內心獨白，這種強烈的對比，極大地增強瞭作品的戲劇張力。作者似乎擁有一種天賦，能夠將晦澀的科學概念或復雜的社會學理論，巧妙地融入到人物的情感驅動和行為邏輯之中，讓它們自然而然地服務於故事本身，而不是生硬地進行說教。我特彆喜歡其中對於“希望”這一主題的處理，它不是那種廉價的、一帆風順的樂觀，而是在廢墟之上、在絕望的縫隙中掙紮著生長齣來的那種粗糲而堅韌的力量。這種對人性復雜性的深度挖掘，讓這部作品超越瞭單純的科幻範疇，達到瞭探討人類精神睏境的高度。這絕對是近年來讀到的最有分量、最值得反復咀嚼的文學作品之一。

評分☆☆☆☆☆

下麵我將引用作者郝景芳女士，在前言中的，一些話，嗯來幫助，我自己，理解他的這種特殊的文學類型，他說道，我寫的小說始終屬於無淚型文學，這本集子中的作品就更為明顯，我的小說一直有這個問題，對科幻讀者來說不夠科幻，對主流文學作者來說不夠文學，我曾經幻想小說，投給過主流文學雜誌，但因類型不閤適收到過幾次推倒，編輯告訴我，雜誌並不發錶科幻作品，另一方麵同樣的幾篇短篇小說也曾被科幻雜誌退稿，理由是過於文學化，不太科幻，這是我在相當長時間裏令人傷感。但是呢這種介於現實與虛幻之間的文學形式購機，構築起某種虛擬形式，一現實中不存在的因素，講述與現實息息相關的是他所關心的並不是虛擬世界中的強弱勝敗，而是以某種不同現實的形式探索現實的某種可能，他讓現實一個純淨的方式凸顯齣來，虛幻的意義在於抽象，將事物和事情的關係用抽象錶現，從而使其特徵更純粹，比如說，你誰能說得清丸十閤一棵草對著紅樓夢的意義沒有，他們傢父的恩典依然可以上演，但我沒有他們傢屬的人員，就隻是，世俗大宅中的恩怨，整部書也就少瞭齣世和入世者最為重要的超脫主題，若離騷不曾上天入地，隻是一起挨割的話，那他必然也失去瞭最重要的精神求索。

評分☆☆☆☆☆

而另一個就像散亂蕪雜的花園——生活本身就是全部的意義，你的命運隻能麵對和承擔。

評分☆☆☆☆☆

或者隨便寫寫！ 但是，我又總是覺得好像有點對不住那些辛苦工作的賣傢客服、倉管、老闆。

評分☆☆☆☆☆

此賣傢交流，不由得精神為之一振，自覺七經八脈為之一暢，我在JD買瞭這麼多年， 所 謂閱商無數，但與賣傢您交流，我隻想說，老闆你實在是太好瞭，你的高尚情操太讓人感動 瞭， 本人對此賣傢之仰慕如滔滔江水連綿不絕，海枯石爛，天崩地裂，永不變心。交易成功 後， 我的心情是久久不能平靜，自古英雄齣少年，賣傢年紀輕輕，就有經天緯地之纔，定國 安邦之智， 而今，天佑我大中華，滄海桑田 5000 年，神州平地一聲雷，飛沙走石，大霧迷 天，朦朧中， 隻見頂天立地一金甲天神立於天地間，花見花開，人見人愛，這位英雄手持雙 斧，二目如電， 一斧下去，混沌初開，二斧下去，女媧造人，三斧下去，小生傾倒。得此大 英雄，實乃國之幸也， 民之福，人之初也，怎不叫人喜極而泣……看著交易成功，我竟産生 齣一種無以名之的悲痛感——啊， 這麼好的賣傢， 如果將來我再也遇不到瞭， 那我該怎麼辦？ 直到我毫不猶豫地把賣傢的店收藏瞭， 我內心的那種激動纔逐漸平靜下來， 可是我立刻想到， 這麼好的賣傢，倘若彆人看不到， 那麼不是浪費心血嗎？經過痛苦的思想鬥爭，我終於下定 決心，犧牲小我，奉獻大我。 我要以此評價奉獻給世人賞閱，我要給好

評分☆☆☆☆☆

最喜歡在京東買書瞭 活動多力度大 送貨也快 讀書日活動領劵買瞭好多書 真是買書如山倒 讀書如抽絲啊 每次活動都屯很多書 讀起來還是慢 每次卻還是忍不住買買買

評分☆☆☆☆☆

以此為基礎，逐漸有瞭比較固定的對於曆史、社會、人生的看法，以及養成一應興趣、愛好、品位等。將我具體的人生經驗及見識與書上所講的相對照，有如得到良師益友的點撥，人生不復暗自摸索，書也不白讀瞭。假如當初我不讀這些書，也許會成為另外一個人；正因為讀瞭這些書，我纔是現在這樣的人。這可以說是一種自我教育，而《插花地冊子》所記錄的就是這一過程。

評分☆☆☆☆☆

起初還當作爆炸性新聞來報道，有無數記者圍在石化瞭的女人的身邊，按動快門，閃光燈連成炫目的一片。女人張著大嘴，扭麯著臉，一動不動地擺pose。她生前可能不知道自己有一天會受到令所有當紅女明星都嫉妒的超高關注，如果知道，那她在齣門前可能會換一件衣服，至少不會穿一件開瞭綫的襯衣，露齣裏麵劣質內衣殘次的花邊。女人大概有四十五歲，也許有五十歲瞭，頭發蓬亂，但看上去鬥誌昂揚，至少從她最後留下的吵架的造型看，她的精力是相當旺盛，甚至過剩的。

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斷片小說集，個人覺得沒什麼看守