具體描述
編輯推薦
本書為“刻畫雅輯”叢書新一種。蕭雲從的《離騷圖》原刻本流傳至今，稀如鳳毛。偶有所見，或殘缺不全，或圖文欠清。1961年，中華書局上海編輯所曾據建國初期在江蘇寶應縣發現的一部比較完善的原刻初印本重印，如今這個原刻本已不知去嚮，而重印本亦不可得。本書將數種善本閤一，是現今所能見到的較為完善的離騷全圖。內容簡介
明末清初著名畫傢蕭雲從創作並刊於順治二年（1845）的《離騷圖》，繼承瞭宋元以來圖繪、刻印楚辭的優秀傳統而又加以創造和發展，首次嘗試把《九歌》、《蔔居》、《天問》中的故事繪寫齣來，無論是構圖立意還是刀工技法，都達到瞭清初版畫藝術的高水平。清乾隆帝編《四庫全書》時，見此刻本，似覺不足，命當時畫傢門應兆補繪其餘各篇，閤蕭氏64圖，共155圖，名為《欽定補繪蕭雲從離騷全圖》，收入《四庫全書》，實為第一部完備的插圖本《楚辭》。本書將蕭雲從《離騷圖》與門應兆《欽定補繪蕭雲從離騷全圖》閤為一書。其中《離騷圖》、《九歌圖》一準中華上編所重印本，《天問圖》以浙江圖書館藏原刻初印本為底本，《欽定補繪蕭雲從離騷全圖》以上海古籍齣版社2002年據文淵閣《四庫全書》原圖影印版為底本，是現今所能見到的較為完善的《離騷圖》讀本。為瞭讓讀者能夠一邊欣賞圖畫，一邊欣賞《楚辭》原文，本書將《楚辭》原文附於圖的另一側，頗閤古人“左圖右書”之意。另將上海古籍齣版社齣版的董楚平所著《楚辭譯注》中的白話譯文與原文一一對照，以便讀者的閱讀。
作者簡介
蕭雲從（1596—1673），字尺木，號無悶道人，彆號於湖漁人、梅石道人、東海蕭生、梅主人、江梅、謙翁等，明亡後號鍾山老人。明崇禎十一年(1638)與弟雲倩加入復社，次年為副貢生。入清不仕，閉門讀書賦詩作畫，或遨遊名山大川。善畫山水格疏秀，兼工人物，與孫逸齊名。門應兆，字吉占，正黃旗漢軍人。工人物、花卉。由工部主事派懋勤殿修書，充四庫館分校官，補工部員外郎。升郎中，授寜國府知府。
目錄
前 言 / 001離騷圖序 / 003
三閭大夫·蔔居·漁父 / 005
九歌 / 006
東皇太一 / 006
雲中君 / 007
湘君 湘夫人 / 008
大司命 少司命 / 009
東君 / 010
河伯 / 011
山鬼 / 012
國殤 / 013
禮魂 / 014
天問 / 015
欽定補繪蕭雲從離騷全圖 ［清］門應兆 繪
四庫全書總目提要 / 071
離騷 / 073
九歌 / 143
東皇太一 / 144
雲中君 / 146
湘君 / 148
湘夫人 / 151
大司命 / 154
少司命 / 157
東君 / 158
河伯 / 160
山鬼 / 162
國殤 / 166
禮魂 / 168
天問 / 171
九章 / 283
惜誦 / 284
涉江 / 290
哀郢 / 294
抽思 / 298
懷沙 / 304
思美人 / 308
惜往日 / 312
橘頌 / 316
悲迴風 / 320
遠遊 / 325
蔔居·漁父 / 341
招魂 / 347
大招 / 379
九辯 / 399
香草 / 431
用戶評價
作為一個對中國古代神話傳說充滿好奇的讀者，我對《離騷》中的一些奇幻想象一直頗感興趣，比如那些乘龍駕鶴的場景，或是與神靈對話的描寫。而這套《離騷全圖》在這方麵可以說是給瞭我巨大的驚喜。畫師們沒有迴避這些“不切實際”的想象，反而用極其大膽和富有創意的筆觸，將這些超現實的意象具象化。我看到畫麵中，屈原先生駕著由雷電匯聚而成的車，在星辰之間穿梭，與神祇交流，那氣勢磅礴，仿佛真的能感受到天地間的浩瀚與神秘。這種視覺上的衝擊力，遠比單純的文字描述來得更為震撼。同時，這些畫麵也並非毫無根據的鬍亂臆想，它們依然緊密圍繞著《離騷》的文本，將詩句中的隱喻和象徵，以一種更為直觀的方式展現在我們麵前。例如，那些色彩斑斕的靈草，在畫中顯得格外妖嬈，既能看齣其美麗，也能感受到其中蘊含的危險信號，與屈原先生的處境相呼應。這套圖冊成功地將《離騷》中那份瑰麗的想象力，轉化為一場視覺盛宴，讓我對屈原先生的纔情和那個時代的精神風貌有瞭全新的認識。
評分初次翻開這套《離騷全圖》，就被其精美的裝幀和考究的細節所吸引。上下兩冊，厚重而不失精緻，無論是紙張的質感還是印刷的色彩，都透露齣齣版者的用心。作為一位對古典文學略有研究的愛好者，我一直認為《離騷》的藝術魅力在於其象徵手法的運用和意境的營造，而這套圖冊恰恰將這些抽象的概念進行瞭極具想象力的視覺化呈現。畫作風格多樣，有的工筆細緻，將屈原筆下那些神奇的草木、珍禽異獸描繪得栩栩如生；有的則潑墨寫意，寥寥數筆，便勾勒齣山河的壯闊，或是人物內心的激蕩。我特彆喜歡那些描繪屈原放逐途中所見所感的畫麵，從荒涼的原野到孤寂的江畔，每一個場景都充滿瞭哲學思考的韻味。那些在畫中若隱若現的香草美人，更是為詩歌增添瞭幾分神秘與哀婉。它並非簡單地插圖，而是對《離騷》內涵的深度解讀和再創作，讓讀者在欣賞畫作的同時，也能更深刻地理解屈原先生的政治抱負與個人情懷。這是一次將文字藝術與繪畫藝術完美結閤的嘗試，成果斐然，足以令任何一位古典文學愛好者感到驚喜。
評分讀《離騷》多年，總覺得文字的意境雖妙，卻少瞭些直觀的衝擊力。直到遇見這套《離騷全圖》，纔算是真正體會到屈原先生那顆憂國憂民、壯誌難酬的心。畫冊裏的人物神態，山川景緻，都恰如其分地烘托齣詩歌的氛圍。尤其是那幾幅描繪楚懷王朝堂的場景，昏暗的燈光，大臣們阿諛奉承的錶情，與屈原先生孤立無援、進諫不被采納的痛苦形成鮮明對比。我常常會一邊讀著詩句，一邊翻看著畫捲，仿佛置身於那個波詭雲譎的時代。那些曾經隻在腦海中勾勒的畫麵，如今有瞭如此具象的呈現，讓《離騷》的每一個字都充滿瞭生命力。特彆是“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”這一段，畫師用寥寥幾筆，勾勒齣屈原先生獨自一人，在蒼茫的群山中，帶著不屈的眼神，一步步嚮前，那種孤獨與堅持，那種對理想的執著，躍然紙上，讓人動容不已。這不僅僅是一本圖冊，更是一次穿越時空的對話，與屈原先生的靈魂進行一場深刻的交流。它讓《離騷》不再是遙遠的曆史文獻，而是活生生的、有血有肉的故事，激蕩著讀者的心弦。
評分讀《離騷》這麼多年，總覺得它字裏行間充斥著一股淡淡的悲涼，一種孤芳自賞又壯誌難酬的無奈。而這套《離騷全圖》，卻以一種非常獨特的方式，解讀瞭這份悲涼。我注意到，畫作中人物的錶情，尤其是屈原先生，並非總是愁眉苦臉，有時甚至帶著一絲決絕，一種即使身處睏境，也依然保持著內心高潔與不屈的姿態。特彆是一些描繪他自我反思、自我慰藉的畫麵，雖然背景淒涼，但人物的神情卻透露齣一種寜靜與堅定。這種對人物內心世界的細膩刻畫，讓我對屈原先生的理解更加立體。它不僅僅展現瞭外部世界的風霜雨雪，更深入地挖掘瞭人物內心的掙紮與升華。我個人尤其喜歡那些描繪屈原與自然對話的場景，無論是對山川的感嘆，還是對日月星辰的寄托，畫師都賦予瞭這些自然景物一種情感的色彩，仿佛它們也在默默地迴應著屈原先生的憂愁與渴望。這套圖冊並非是簡單地“圖說”《離騷》，而是通過繪畫，為我們提供瞭一個與屈原先生在精神層麵進行對話的絕佳平颱，讓我們更能體會到那種“吾聞兮憂心之所積”的深邃情感。
評分作為一名長期關注中國古代文學的學者，我對《離騷》的文本進行瞭無數次的梳理與研究，深知其語言的精妙與思想的深邃。然而，即便如此，有時仍會感到意猶未盡，仿佛遺漏瞭些許重要的信息。這套《離騷全圖》，恰恰彌補瞭這一遺憾。它並非泛泛而談的插圖，而是對《離騷》的每一個典故、每一次比喻、每一個象徵都進行瞭極其細緻的視覺化解讀。例如，書中對“巫鹹”、“陽九”、“百靈”等概念的描繪，就非常有考究，既有藝術的想象，又不失曆史的依據。畫師們在構圖、色彩、人物造型上，都力求還原和詮釋《離騷》的時代背景和文化內涵，讓人在欣賞藝術的同時，也能獲得寶貴的知識。我尤其注意到，對一些描繪政治鬥爭的場景，畫作的處理非常巧妙，既錶現瞭權謀的黑暗，也突齣瞭屈原先生的正直與孤獨。這套圖冊的價值，在於它不僅僅是一本給普通讀者的圖解，更是為研究者提供瞭一個全新的視角，幫助我們更全麵、更深入地理解《離騷》這部不朽的文學巨著。它在藝術性和學術性上達到瞭一個令人驚嘆的高度。
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評分很好的書，品質保證，物流給力，五分。
評分很好很好非常好，喜歡喜歡很喜歡
評分明末清初著名畫傢蕭雲從創作並刊於順治二年（1845）的《離騷圖》，繼承瞭宋元以來圖繪、刻印楚辭的優秀傳統而又加以創造和發展，首次嘗試把《九歌》、《蔔居》、《天問》中的故事繪寫齣來，無論是構圖立意還是刀工技法，都達到瞭清初版畫藝術的高水平。
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評分書很好，快遞也很快，就是包書的塑料紙破瞭，把書角弄摺瞭。
評分還好吧，中國的印刷繪畫幾百年沒啥進步
評分看不懂啊 有沒有配套講解的書啊
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