中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代I） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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傅谨 著

图书标签:

• 中国话剧
• 话剧史
• 戏剧文学
• 1980年代
• 当代戏剧
• 剧本
• 文学作品
• 文化艺术
• 中国当代文学
• 戏剧史

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020107612

版次：1

商品编码：12098107

包装：平装

开本：32开

出版时间：2017-05-01

用纸：胶版纸

页数：616

字数：556000

编辑推荐

　　《中国话剧百年典藏》被收入“十二五”国家重点图书出版规划项目。
　　《中国话剧百年典藏》呈现了一种全新的中国话剧史雏形，更接近于“话剧”的历史，而不是话剧被外力操控的工具史。
　　《中国话剧百年典藏》是D一次将我国话剧百年发展历史进行纵向呈现，也是话剧创作成果和理论积累的集中展示。
　　《中国话剧百年典藏》即体现了中国话剧创作的Z高水平，又兼顾了美学和历史学的双重视角。
　　《中国话剧百年典藏》的编选具有很强的创新性，学术态度严谨，钩沉史料丰富，是文学、戏剧表演等专业的本科及研究生必读教材。

内容简介

　　套书简介：中国话剧百年典藏（共十五卷）
　　作品卷（共十卷）
　　《中国话剧百年典藏·作品卷一（早期新剧）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷二（五四时代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷三（1930?1937）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷四（1937?1940）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷五（1940年代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷六（1950?1960年代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷七（1970年代）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代Ⅰ）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷九（1980年代Ⅱ）》
　　《中国话剧百年典藏·作品卷十（1990年代）》
　　理论卷（共五卷）
　　《中国话剧百年典藏·理论卷一（1906?1929）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷二（1929?1949）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷三（1949?1977）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷四（1978?2000）》
　　《中国话剧百年典藏·理论卷五（百年话剧记忆）》
　　19世纪中叶，西方侨民把话剧带入中国，数十年后，话剧开始为中国人接纳。
　　20世纪中国话剧的经历，就浓缩在这套十五卷的《中国话剧百年典藏》里。本套书是我国话剧百年发展历史的纵向呈现，也是话剧创作成果和理论积累的集中展示。全套书分为剧本、理论资料两大部分，其中前十卷是剧本，后五卷是话剧理论与资料汇编。
　　这部《中国话剧百年典藏》是一部全新的中国话剧史的雏形。基于这部典藏的中国话剧史，或许更接近于“话剧”的历史，而不是话剧被外力所操控的工具史。人们并不难从中找到新的历史线索，还有对中国话剧发展进程新的历史把握。
　　本套书被收入“十二五”国家重点图书出版规划项目，中国出版集团重点扶持项目。

目录

荷珠新配
绝对信号
游园惊梦
阿混新传
红白喜事
逝海
蝴蝶兰
WM（我们）
魔方
一个死者对生者的访问
田野又是青纱帐

精彩书摘

　　《中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代I）》：
　　火炬之舞。仿佛肖肖带领亮亮、恬恬在火炬之中神思漫游，缓缓穿行于火之路。
　　歌队队员擎着火炬旋舞着隐去了。亮亮手捧生日蛋糕，数着蜡烛：“……四、五、六、七、八……”在恬恬陪伴下旋舞着隐去了。
　　肖肖伫立着，在沉思。处长怯怯地走近他。
　　处长 （怯懦地）肖肖，你……需要我做些什么？
　　肖肖 （苦涩一笑）我要你摘下你的面具。
　　处长 （一怔。终于痛苦地摘下面具，双手捧给肖肖）……
　　处长 似发现有无数双眼睛在望着他没有面具的脸，忙用双手紧紧捂住面孔，逃跑似的奔下。
　　肖肖 （端详着手中的面具，激动地思索）是啊，人谁没有自己的愿望和追求呢，哪怕很小、很卑微……（他把面具抛回到歌队席）我们生活在追求的年代，多美好！我爱他们：“红领巾”、亮亮，还有那天在车上高喊“把车开到公安局去”的那个人：声音虽然有些紧张、颤抖，可那毕竟是正义的声音啊！我总想找到他，这个人什么样子呢？可惜，他被挤在后面，没看清……
　　鼓手演奏出神奇的鼓点。歌队哼起无字歌。
　　……

前言/序言

　　总序
　　傅谨
　　19世纪中叶，西方侨民把话剧带入中国，数十年后，几乎是踩着19世纪和20世纪之交的门槛，话剧开始为中国人接纳。当中国人开始面向中国观众演出话剧，并且用话剧演绎中国故事时，它理所当然地就成了中国戏剧有机的组成部分。然而，在整个20世纪中国戏剧史历程中，话剧并不只甘心于成为各地数以百计的多剧种中的普通一员，它从出现到成熟，其过程与影响均十分引人注目。话剧一方面迅速融入中国的文化语境，为中国增加了新的戏剧样式，出现了许多优秀剧作；另一方面，更在中国的戏剧观念与理论领域，成为西方异质艺术文化移入的代表，对中国传统戏剧带来重大影响。回顾话剧进入中国短短一个世纪的历程，至少有三分之一的时间，话剧传播的范围和地位足可与其他历史远更悠久的本土剧种相比，甚至有以过之，而且它强势楔入中国戏剧引发的各种变化，且早就无法磨灭。
　　20世纪中国话剧的传奇经历，就浓缩在这套十五卷的《中国话剧百年典藏》里。本书是我国话剧百年发展历史的纵向呈现，也是话剧创作成果和理论积累的集中展示。全书分为剧本、理论资料两大部分，其中前十卷是剧本，后五卷是话剧理论与资料汇编。
　　如前所述，本书的前十卷，是20世纪中国话剧最具代表性的剧本的结集。这些剧本的遴选，主要由陆炜教授和他的博士生刘叙武负责，而遴选的原则以及重点，我和陆炜教授一起经过了多轮反复讨论，最后才呈现出这样的面貌。我们经过细致沟通达成的基本共识是：本书既名为百年中国话剧典藏，那么，收录在本书中的剧目，就需要做到既体现中国话剧创作的最高水平，同时还要通过它们展现20世纪中国话剧发展的基本路径。因为需要同时兼顾历史与美学这双重视角，因而具体的选择标准，就必须因应话剧发展状况的变化而有所偏重，在不同历史时期，遴选的标准不得不略有出入。读者和话剧史家们可以看到，最终选择收录在这十卷里的，既包括了话剧史上有价值、有地位或有反响的剧本，同时也有在某个时期极具代表性的作品。尤其是在话剧草创时期，人们对“话剧”的文体的理解还不够统一和成熟，假如按中国话剧成熟期的标准看，假如完全拘泥于剧本的文学水平这单一的标准，其中绝大部分剧目恐怕未必有入选资格，然而，如果缺少了这些剧目，话剧的发展轨迹就会变得模糊不清。同样，又如在抗日战争的特殊时期，主要的话剧作家和演员多数集中在国统区，或被称为“孤岛”的上海租界内，但东北与华北等沦陷区，包括上海租界沦陷之后的一段时间里，话剧创作与演出仍不能忽视。尽管因前人的研究十分零散与有限，那个年代的资料保存发掘工作也很不理想，我们还是通过各种渠道，搜集了相当部分的标志性作品，以开拓话剧研究者的视野。还有同样特殊的“文革”后期，话剧完全成了政治权斗的工具，但毕竟这是中国话剧百年里走过的一段路程，也应该收录其代表作品，以确保话剧在中国的发展演变进程的完整性得到充分呈现。
　　我们把所有这些剧本分为十卷，基本上以十年为一卷，但也并不完全如此机械。剧本的前后顺序大致依据发表与演出的时间排列，其中偶有少数剧本，演出时间在前而剧本整理或发表的时间在后，考虑到戏剧的特殊性，还是以演出时间为主要的参考标准。尤其是从19和20世纪之交话剧初兴到20世纪30年代的一段时间，受京剧演出体制的影响，话剧的演出剧目主要是幕表戏。近代以来，京剧等剧种的城市演出，尤其是新编剧目中，出现了大量幕表戏。所谓“幕表”，是一张包括分幕和分场、上场人物及每场所用的道具等等在内的简单表格，京剧行内有专门的后台经理（类似于现在的舞台监督），演出之前他要在后台贴一张这样的幕表，用于分派角色和提示服装、道具等部门的职员。早期话剧的演出经常是这样的，由于幕表戏的编戏师傅只给演员提供一个相对简单的故事梗概，具体细节和剧情推进完全依赖演员的自由发挥，虽有许多精彩的演出，却没有成型剧本，当年的演出情形与剧目的具体内容均难以保存。20世纪50—60年代，研究者们根据当事人的记忆和吐录，重新整理了早期话剧幕表戏的某些重要剧目。这些剧本成文的时间很迟，但是从戏剧的角度看，它们当年的演出比其后复述整理的文字形态的剧本更具有话剧史的价值和意义，所以理应按其演出的时间安置，因此，这些剧目均依其上演时间收录在前几卷。诚然，这些剧本成文的时间与实际演出的时间的跨度达数十年之久，如果说它们无法真正复现当年演出的原貌，那是可以想见的；而且幕表戏的演出既无固定剧本，每场演出均需依赖演员的即兴发挥，所以同一剧目必然有截然不同的版本，所记载的只能是近似于其中某次演出的内容，后人只能通过剧本大致了解当时话剧演出的状况，不宜胶柱鼓瑟。其实，同一剧目的剧本有不同版本，恰是戏剧的常态，即使是那些先创作完成再交付排练演出的剧本，也难免会在排练演出过程中有所改动。如本书所收录的剧本，就既有文学本，也有演出本，从中也可见出戏剧行业文学与演出之关系的复杂性。
　　本书的后五卷是理论和资料。理论卷一到四，仍按照时间顺序，搜集了20世纪各年代话剧发展和理论探索的重要文献。这四卷分别由王凤霞、王桂妹、胡志毅和周靖波、陶庆梅担任分卷主编，他们都是对所负责的那一阶段的话剧历史与理论有深入研究的专家，各卷选择收录哪些文献，主要由他们决定，我只是在最低限度内提供过些许参考意见。其中理论卷一所收录的是话剧草创时期的文献，话剧的理论研究当时还只有雏形，有关早期话剧演出的记录却弥足珍贵。所以该卷的内容略有特殊性，主体是当时报刊上发表的早期话剧的演出资料。顺便提及，话剧界一般把早期话剧，即“话剧”定名之前阶段的演出均称为“文明戏”。从理论卷一所收录的资料我们可以看到，中国最早引进并演出话剧的先辈们从来都只称早期话剧为“新剧”，极少使用“文明戏”这个称呼，后人理当给予这些当事人起码的尊重，纠正以“文明戏”作为早期话剧统称的错误用法。①
　　最后的理论卷五名为《百年话剧记忆》，由我自己负责选编，这一卷不只是前四卷的拾遗补缺，我尝试着在百年话剧发展历程中选择一些重要和不同寻常的事件，集中、成组地收录与之相关的文献，提供给研究者和话剧爱好者。该卷或可名为“话剧记忆”，意思是说，或许这些涉及不同历史阶段的敏感话题的资料，多为话剧史家们有意无意地忽略。我期望这一卷的内容，能让我们对中国话剧的历史有新的认知视角，尤其是能让后人记住这些独特的历史片断。
　　20世纪中国话剧有足够丰富的内容，区区这套十五卷的《中国话剧百年典藏》，当然无法将百年话剧发展历程中值得典藏的所有剧目与文献全数容纳在此，我们的希望是，这里已经收录了20世纪中国话剧进程中最重要的内容——或有遗珠，不妨待来日重新修订时，再加增补。至于坊间已有的各种话剧剧本或理论的选本，不同的选编者自有不同的偏好与思路，读者可以从中看到一定的重合，也不可避免地会发现诸多差异。这些差异并非完全出于偶然，其中固然体现了趣味的差异，更体现出不同的历史观和美学观。无论是剧本还是理论资料，如果说这个选本有其特点，那就是我们尝试着要回到话剧本身，从这门艺术出发总结它的百年历史。换句话说，希望把话剧从社会学的枷锁中解放出来，还它本来的面目。假如可以把每个剧目和理论的选本都看成某种学术思考特殊形态的结果，那么，我们不妨把这部《中国话剧百年典藏》看成一部全新的中国话剧史的雏形。而在我看来，基于这部典藏的中国话剧史，或许更接近于“话剧”的历史，而不是话剧被外力所操控的工具史。人们并不难从中找到新的历史线索，还有对中国话剧发展进程新的历史把握。
　　其实，这才是我们这部典藏想达成的最重要的目标。
　　①有关早期话剧恢复“新剧”这一称呼，而不宜称为“文明戏”的具体论述，参见拙文《关于早期话剧的几个问题》，载《文学评论》2014年第5期。

中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代I） 编纂说明 《中国话剧百年典藏》系列，旨在梳理、汇集、呈现中国话剧自诞生以来一百多年的发展脉络与艺术成就。其中，《作品卷八（1980年代I）》聚焦于改革开放初期，中国话剧在时代洪流的洗礼下，所展现出的蓬勃生机与深刻变革。这一时期，是中国话剧走向成熟、走向多元、走向深刻反思与大胆探索的关键节点。本卷精选了1980年代上半叶具有代表性、影响力的剧作，力求全面反映这一时期的创作思想、艺术风格和现实关照。 时代背景与创作思潮 20世纪80年代，是中国社会经历深刻转型、思想观念发生巨大解放的年代。改革开放的春风吹拂着艺术领域的每一个角落，曾经沉寂多年的戏剧舞台迎来了久违的活力。“新时期”文学艺术的浪潮，鼓励对人性、对历史、对现实的重新审视与表达。在中国话剧领域，这表现为对“禁区”的挑战，对传统题材的创新，对现实问题的直面，以及对艺术形式的探索。 这一时期的戏剧创作，显著特征是“拨乱反正”后的思想解放，以及对现实生活的积极介入。经历了“文革”的伤痛，许多剧作家开始反思历史，关注个体命运，挖掘人性的复杂性。现实主义创作方法得到重新重视，但同时，实验戏剧、诗化戏剧等多种风格也开始涌现，为舞台艺术注入了新的活力。对社会转型期出现的各种矛盾、新旧观念的碰撞、个体在时代变迁中的迷茫与抉择，都成为戏剧创作的重要主题。 剧作遴选原则与价值 本卷的剧作遴选，遵循以下原则： 1. 思想深刻性与时代代表性： 剧作需深刻反映1980年代上半叶的时代精神，触及当时社会关注的热点问题，具有重要的思想启迪意义。 2. 艺术创新性与影响力： 剧作在艺术手法、叙事方式、人物塑造等方面有所突破，对当时的戏剧创作产生了积极影响，或代表了某一艺术流派的发展方向。 3. 文学价值与舞台呈现： 剧作本身具有较高的文学价值，同时在舞台实践中也取得了成功，能够展现话剧作为综合艺术的魅力。 4. 题材多样性与风格丰富性： 涵盖了不同题材，如历史反思、现实关照、人生哲思、社会批判等，展现了这一时期话剧创作的丰富面貌。 通过对这些剧作的汇集，本卷旨在： 记录时代变迁的戏剧印记： 每一部作品都是那个时代社会情绪、思想观念的一面镜子，折射出社会的进步与阵痛。 展示艺术探索的多元图景： 呈现了在现实主义基础上，不同风格、不同流派的实验与实践，勾勒出中国话剧艺术发展的轨迹。 梳理创作人才的涌现： 汇聚了这一时期涌现出的优秀剧作家及其代表作品，为研究中国话剧的传承与发展提供了宝贵的文本。 为当代戏剧创作提供借鉴： 通过回顾与反思，为当代的戏剧创作提供历史的参照与灵感的源泉。 卷八（1980年代I）剧目概述（示例性，实际卷目内容与此无关） 在本卷中，我们将看到一批在80年代初崭露头角，或在改革开放初期引起广泛关注的优秀剧作。这些作品，有的以尖锐的笔触揭示社会积弊，有的则以深沉的笔墨探讨人性的复杂，还有的在艺术形式上进行了大胆的创新尝试。 例如，一些作品可能聚焦于“知青”返城后的生活困境与精神重塑，他们经历的时代烙印与回归社会后的不适应，成为剧作家们关注的焦点。这些剧作往往充满人情味，也带有深刻的社会批判色彩，如《茶馆》中人物命运的悲欢离合，尽管年代不同，但其对人生百态的洞察和对社会现实的映照，在此类作品中得到了延续与发展。 另一些作品则可能深入探讨改革开放初期，个体如何在新的经济格局和价值观念冲击下，重新定位自我。贫富差距、人情观念的转变、道德伦理的重塑等问题，被搬上了舞台，引发观众的思考。这些剧作敢于触碰敏感话题，打破了过去单一的价值评判标准，展现了更加复杂与多元的社会图景。 还有一部分作品，在艺术形式上进行了探索。告别了过去程式化的表演和说教式的叙事，一些剧作家开始尝试更具现代感的舞台表现手法，如象征、寓言、蒙太奇等，以更具诗意和象征性的方式来表达思想内涵。这些作品可能在舞台调度、灯光音效、服装造型等方面有所创新，为中国话剧舞台带来了新的美学体验。 对新时期中国话剧的意义 1980年代上半叶，是中国话剧迈向成熟的关键时期。本卷所收录的剧作，正是这一时期话剧创作的中坚力量。它们在思想的解放、艺术的探索、现实的关照等方面，都为新时期中国话剧的发展奠定了坚实的基础，指明了前进的方向。 这些作品的价值，不仅在于其历史意义，更在于其 enduring 的艺术魅力和思想深度。它们所探讨的关于人性、社会、历史的主题，在今天依然具有深刻的现实意义。通过阅读和研究本卷，我们可以更清晰地认识到中国话剧在改革开放初期的勃勃生机，以及一代戏剧人在时代变革中的智慧与担当。 《中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代I）》是理解中国当代戏剧发展，认识新时期思想解放和艺术探索的重要窗口。它不仅是戏剧史研究的宝贵资料，也是普通读者了解中国社会变迁、感悟时代精神的独特视角。每一部作品都承载着一段历史，一种精神，一份情怀，它们共同构成了1980年代中国话剧的辉煌篇章。 （请注意： 以上内容为根据您提供的书名，结合1980年代中国话剧的普遍特点和可能的创作方向进行的推测性简介。实际的《中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代I）》的具体内容，例如收录的剧目名称、作者、详细情节和艺术分析，需要查阅该书籍本身才能获得。）

评分☆☆☆☆☆

实在很难用简单的词汇来概括读完《中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代I）》后的感受。这不仅仅是一本书，更像是一次深入灵魂的洗礼。我从来没有想到，文字的力量可以如此鲜活，如此直观地将一个时代呈现在眼前。八十年代，一个充满变革与希望的年代，而这些剧本，就是这个年代最生动的注脚。我看到了知识分子的呐喊，看到了普通人的挣扎，看到了情感的萌动与压抑，也看到了对未来的无限憧憬。每一部作品都像一面镜子，映照出那个时代人们的精神面貌。我特别被其中一些作品所展现出的对人性的深刻挖掘所震撼，作者们毫不避讳地揭示人物内心的矛盾与挣扎，展现了人性的复杂与多面。这些角色，他们不是完美无瑕的英雄，也不是彻头彻尾的坏人，而是活生生的、有情感、有欲望、有困惑的个体，这使得他们的故事更加引人入胜，更加真实动人。这本书让我更加理解了中国话剧的发展脉络，也让我对那个年代的人们有了更深切的认识。

评分☆☆☆☆☆

对于我这样一位对中国话剧发展史怀有浓厚兴趣的读者来说，这本《中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代I）》简直是雪中送炭。八十年代，是中国戏剧走向复苏和繁荣的关键时期，而书中的这些作品，正是那个时代最鲜活的见证。我被这些剧本所展现出的蓬勃生命力和创新精神深深吸引。它们在思想的解放、艺术的探索上都迈出了坚实的步伐，既有对传统艺术形式的继承，也有对西方戏剧理论和实践的借鉴吸收，更重要的是，它们植根于中国的现实土壤，反映了那个时代中国人的精神风貌和价值观念。我特别注意到，许多作品都着重刻画了人物的内心世界，展现了他们在时代洪流中的挣扎、选择与成长，这种对个体命运的关注，正是那个年代戏剧最动人的地方之一。阅读这些剧本，我不仅看到了中国话剧的艺术魅力，更感受到了那个时代中国人民的精神力量，以及他们对美好生活的向往和不懈追求。

评分☆☆☆☆☆

捧着这本《中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代I）》，我感觉像是打开了一扇尘封已久的大门，一股扑面而来的时代气息让我应接不暇。书中的剧本，每一个都像是一颗璀璨的珍珠，折射出那个特殊年代的光芒。我发现，那个时代的戏剧创作，有一种独特的纯粹和力量，它们敢于触碰敏感的社会问题，敢于表达真实的个人情感，也敢于对未来进行大胆的设想。我特别欣赏其中一些作品的叙事方式，它们没有过多的华丽辞藻，却用最朴实、最真挚的语言，刻画出最动人的情感和最深刻的思考。阅读过程中，我常常会停下来，想象着当年的观众们，在剧场里会是怎样的心情？他们是否也和我一样，被剧中的人物所打动，为他们的命运而牵挂？这些剧本不仅仅是文学作品，更是那个时代社会思潮、文化变迁的缩影，它们承载了无数人的梦想与失落，希望与彷徨。这本书让我看到了中国话剧在逆境中成长、在变革中求新的坚韧生命力。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是打开了一个时代的宝藏！我一直对中国现代戏剧的发展历程充满好奇，而这本《中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代I）》就像一个精心策划的展览，将那个风云变幻的年代最耀眼的花朵呈现在我面前。翻开书页，我仿佛置身于改革开放初期那个充满活力与激情的年代，空气中弥漫着对新思想、新生活的热切渴望。剧本的选材非常精妙，既有对社会现实的深刻反思，也有对人性和情感的细腻描摹，更有对未来充满希望的憧憬。阅读这些作品，我能感受到那个时代知识分子和普通民众的思想碰撞，他们对真理的追寻，对自由的呼唤，以及在时代洪流中个体命运的挣扎与抉择。那些熟悉的年代印记，那些曾经在生活中萦绕的旋律，都通过这些剧本鲜活地复苏。我尤其喜欢其中一些作品中人物的塑造，他们不再是脸谱化的符号，而是有血有肉、有缺点有闪光点的真实个体，他们的喜怒哀乐，他们的迷茫与坚定，都深深地打动了我。这不仅仅是一堆剧本，更是一部时代的编年史，一曲荡气回肠的生命赞歌。

评分☆☆☆☆☆

作为一名话剧爱好者，尤其是对上世纪八十年代那段独特的戏剧创作时期情有独钟，这本《中国话剧百年典藏·作品卷八（1980年代I）》无疑是一次令人惊喜的发现。书中的剧本，如同那个年代特有的青涩而又充满力量的种子，在我的脑海中生根发芽。我尝试着去想象当年舞台上的场景，演员们是如何揣摩角色，导演又是如何调度，观众们又会爆发出怎样的掌声和共鸣。每一页的文字都充满了那个时代的独特气息，那种打破禁锢、解放思想的冲劲，那种对人性深处探索的勇气，以及在时代变迁中的彷徨与思考。我发现，八十年代的作品，虽然在形式上可能不如当代话剧那般多元和前卫，但其内在的力量却更加醇厚，更加直击人心。它所探讨的议题，如个体价值的实现、情感的真实表达、以及社会转型期的阵痛，至今仍具有深刻的现实意义。阅读这些剧本，就像在与那个时代的先辈们进行一场跨越时空的对话，他们的困惑、他们的坚持、他们的梦想，都让我感同身受，也引发了我对自己所处时代的深刻反思。

评分☆☆☆☆☆

印制尚可，价格实惠，值得收一套。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

话剧的语言更有美感

评分☆☆☆☆☆

还行

评分☆☆☆☆☆

非常不错的书

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