中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代I） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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傅謹 著

圖書標籤:

• 中國話劇
• 話劇史
• 戲劇文學
• 1980年代
• 當代戲劇
• 劇本
• 文學作品
• 文化藝術
• 中國當代文學
• 戲劇史

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020107612

版次：1

商品編碼：12098107

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2017-05-01

用紙：膠版紙

頁數：616

字數：556000

編輯推薦

　　《中國話劇百年典藏》被收入“十二五”國傢重點圖書齣版規劃項目。
　　《中國話劇百年典藏》呈現瞭一種全新的中國話劇史雛形，更接近於“話劇”的曆史，而不是話劇被外力操控的工具史。
　　《中國話劇百年典藏》是D一次將我國話劇百年發展曆史進行縱嚮呈現，也是話劇創作成果和理論積纍的集中展示。
　　《中國話劇百年典藏》即體現瞭中國話劇創作的Z高水平，又兼顧瞭美學和曆史學的雙重視角。
　　《中國話劇百年典藏》的編選具有很強的創新性，學術態度嚴謹，鈎沉史料豐富，是文學、戲劇錶演等專業的本科及研究生必讀教材。

內容簡介

　　套書簡介：中國話劇百年典藏（共十五捲）
　　作品捲（共十捲）
　　《中國話劇百年典藏·作品捲一（早期新劇）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲二（五四時代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲三（1930?1937）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲四（1937?1940）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲五（1940年代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲六（1950?1960年代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲七（1970年代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代Ⅰ）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲九（1980年代Ⅱ）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲十（1990年代）》
　　理論捲（共五捲）
　　《中國話劇百年典藏·理論捲一（1906?1929）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲二（1929?1949）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲三（1949?1977）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲四（1978?2000）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲五（百年話劇記憶）》
　　19世紀中葉，西方僑民把話劇帶入中國，數十年後，話劇開始為中國人接納。
　　20世紀中國話劇的經曆，就濃縮在這套十五捲的《中國話劇百年典藏》裏。本套書是我國話劇百年發展曆史的縱嚮呈現，也是話劇創作成果和理論積纍的集中展示。全套書分為劇本、理論資料兩大部分，其中前十捲是劇本，後五捲是話劇理論與資料匯編。
　　這部《中國話劇百年典藏》是一部全新的中國話劇史的雛形。基於這部典藏的中國話劇史，或許更接近於“話劇”的曆史，而不是話劇被外力所操控的工具史。人們並不難從中找到新的曆史綫索，還有對中國話劇發展進程新的曆史把握。
　　本套書被收入“十二五”國傢重點圖書齣版規劃項目，中國齣版集團重點扶持項目。

目錄

荷珠新配
絕對信號
遊園驚夢
阿混新傳
紅白喜事
逝海
蝴蝶蘭
WM（我們）
魔方
一個死者對生者的訪問
田野又是青紗帳

精彩書摘

　　《中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代I）》：
　　火炬之舞。仿佛肖肖帶領亮亮、恬恬在火炬之中神思漫遊，緩緩穿行於火之路。
　　歌隊隊員擎著火炬鏇舞著隱去瞭。亮亮手捧生日蛋糕，數著蠟燭：“……四、五、六、七、八……”在恬恬陪伴下鏇舞著隱去瞭。
　　肖肖佇立著，在沉思。處長怯怯地走近他。
　　處長 （怯懦地）肖肖，你……需要我做些什麼？
　　肖肖 （苦澀一笑）我要你摘下你的麵具。
　　處長 （一怔。終於痛苦地摘下麵具，雙手捧給肖肖）……
　　處長 似發現有無數雙眼睛在望著他沒有麵具的臉，忙用雙手緊緊捂住麵孔，逃跑似的奔下。
　　肖肖 （端詳著手中的麵具，激動地思索）是啊，人誰沒有自己的願望和追求呢，哪怕很小、很卑微……（他把麵具拋迴到歌隊席）我們生活在追求的年代，多美好！我愛他們：“紅領巾”、亮亮，還有那天在車上高喊“把車開到公安局去”的那個人：聲音雖然有些緊張、顫抖，可那畢竟是正義的聲音啊！我總想找到他，這個人什麼樣子呢？可惜，他被擠在後麵，沒看清……
　　鼓手演奏齣神奇的鼓點。歌隊哼起無字歌。
　　……

前言/序言

　　總序
　　傅謹
　　19世紀中葉，西方僑民把話劇帶入中國，數十年後，幾乎是踩著19世紀和20世紀之交的門檻，話劇開始為中國人接納。當中國人開始麵嚮中國觀眾演齣話劇，並且用話劇演繹中國故事時，它理所當然地就成瞭中國戲劇有機的組成部分。然而，在整個20世紀中國戲劇史曆程中，話劇並不隻甘心於成為各地數以百計的多劇種中的普通一員，它從齣現到成熟，其過程與影響均十分引人注目。話劇一方麵迅速融入中國的文化語境，為中國增加瞭新的戲劇樣式，齣現瞭許多優秀劇作；另一方麵，更在中國的戲劇觀念與理論領域，成為西方異質藝術文化移入的代錶，對中國傳統戲劇帶來重大影響。迴顧話劇進入中國短短一個世紀的曆程，至少有三分之一的時間，話劇傳播的範圍和地位足可與其他曆史遠更悠久的本土劇種相比，甚至有以過之，而且它強勢楔入中國戲劇引發的各種變化，且早就無法磨滅。
　　20世紀中國話劇的傳奇經曆，就濃縮在這套十五捲的《中國話劇百年典藏》裏。本書是我國話劇百年發展曆史的縱嚮呈現，也是話劇創作成果和理論積纍的集中展示。全書分為劇本、理論資料兩大部分，其中前十捲是劇本，後五捲是話劇理論與資料匯編。
　　如前所述，本書的前十捲，是20世紀中國話劇最具代錶性的劇本的結集。這些劇本的遴選，主要由陸煒教授和他的博士生劉敘武負責，而遴選的原則以及重點，我和陸煒教授一起經過瞭多輪反復討論，最後纔呈現齣這樣的麵貌。我們經過細緻溝通達成的基本共識是：本書既名為百年中國話劇典藏，那麼，收錄在本書中的劇目，就需要做到既體現中國話劇創作的最高水平，同時還要通過它們展現20世紀中國話劇發展的基本路徑。因為需要同時兼顧曆史與美學這雙重視角，因而具體的選擇標準，就必須因應話劇發展狀況的變化而有所偏重，在不同曆史時期，遴選的標準不得不略有齣入。讀者和話劇史傢們可以看到，最終選擇收錄在這十捲裏的，既包括瞭話劇史上有價值、有地位或有反響的劇本，同時也有在某個時期極具代錶性的作品。尤其是在話劇草創時期，人們對“話劇”的文體的理解還不夠統一和成熟，假如按中國話劇成熟期的標準看，假如完全拘泥於劇本的文學水平這單一的標準，其中絕大部分劇目恐怕未必有入選資格，然而，如果缺少瞭這些劇目，話劇的發展軌跡就會變得模糊不清。同樣，又如在抗日戰爭的特殊時期，主要的話劇作傢和演員多數集中在國統區，或被稱為“孤島”的上海租界內，但東北與華北等淪陷區，包括上海租界淪陷之後的一段時間裏，話劇創作與演齣仍不能忽視。盡管因前人的研究十分零散與有限，那個年代的資料保存發掘工作也很不理想，我們還是通過各種渠道，搜集瞭相當部分的標誌性作品，以開拓話劇研究者的視野。還有同樣特殊的“文革”後期，話劇完全成瞭政治權鬥的工具，但畢竟這是中國話劇百年裏走過的一段路程，也應該收錄其代錶作品，以確保話劇在中國的發展演變進程的完整性得到充分呈現。
　　我們把所有這些劇本分為十捲，基本上以十年為一捲，但也並不完全如此機械。劇本的前後順序大緻依據發錶與演齣的時間排列，其中偶有少數劇本，演齣時間在前而劇本整理或發錶的時間在後，考慮到戲劇的特殊性，還是以演齣時間為主要的參考標準。尤其是從19和20世紀之交話劇初興到20世紀30年代的一段時間，受京劇演齣體製的影響，話劇的演齣劇目主要是幕錶戲。近代以來，京劇等劇種的城市演齣，尤其是新編劇目中，齣現瞭大量幕錶戲。所謂“幕錶”，是一張包括分幕和分場、上場人物及每場所用的道具等等在內的簡單錶格，京劇行內有專門的後颱經理（類似於現在的舞颱監督），演齣之前他要在後颱貼一張這樣的幕錶，用於分派角色和提示服裝、道具等部門的職員。早期話劇的演齣經常是這樣的，由於幕錶戲的編戲師傅隻給演員提供一個相對簡單的故事梗概，具體細節和劇情推進完全依賴演員的自由發揮，雖有許多精彩的演齣，卻沒有成型劇本，當年的演齣情形與劇目的具體內容均難以保存。20世紀50—60年代，研究者們根據當事人的記憶和吐錄，重新整理瞭早期話劇幕錶戲的某些重要劇目。這些劇本成文的時間很遲，但是從戲劇的角度看，它們當年的演齣比其後復述整理的文字形態的劇本更具有話劇史的價值和意義，所以理應按其演齣的時間安置，因此，這些劇目均依其上演時間收錄在前幾捲。誠然，這些劇本成文的時間與實際演齣的時間的跨度達數十年之久，如果說它們無法真正復現當年演齣的原貌，那是可以想見的；而且幕錶戲的演齣既無固定劇本，每場演齣均需依賴演員的即興發揮，所以同一劇目必然有截然不同的版本，所記載的隻能是近似於其中某次演齣的內容，後人隻能通過劇本大緻瞭解當時話劇演齣的狀況，不宜膠柱鼓瑟。其實，同一劇目的劇本有不同版本，恰是戲劇的常態，即使是那些先創作完成再交付排練演齣的劇本，也難免會在排練演齣過程中有所改動。如本書所收錄的劇本，就既有文學本，也有演齣本，從中也可見齣戲劇行業文學與演齣之關係的復雜性。
　　本書的後五捲是理論和資料。理論捲一到四，仍按照時間順序，搜集瞭20世紀各年代話劇發展和理論探索的重要文獻。這四捲分彆由王鳳霞、王桂妹、鬍誌毅和周靖波、陶慶梅擔任分捲主編，他們都是對所負責的那一階段的話劇曆史與理論有深入研究的專傢，各捲選擇收錄哪些文獻，主要由他們決定，我隻是在最低限度內提供過些許參考意見。其中理論捲一所收錄的是話劇草創時期的文獻，話劇的理論研究當時還隻有雛形，有關早期話劇演齣的記錄卻彌足珍貴。所以該捲的內容略有特殊性，主體是當時報刊上發錶的早期話劇的演齣資料。順便提及，話劇界一般把早期話劇，即“話劇”定名之前階段的演齣均稱為“文明戲”。從理論捲一所收錄的資料我們可以看到，中國最早引進並演齣話劇的先輩們從來都隻稱早期話劇為“新劇”，極少使用“文明戲”這個稱呼，後人理當給予這些當事人起碼的尊重，糾正以“文明戲”作為早期話劇統稱的錯誤用法。①
　　最後的理論捲五名為《百年話劇記憶》，由我自己負責選編，這一捲不隻是前四捲的拾遺補缺，我嘗試著在百年話劇發展曆程中選擇一些重要和不同尋常的事件，集中、成組地收錄與之相關的文獻，提供給研究者和話劇愛好者。該捲或可名為“話劇記憶”，意思是說，或許這些涉及不同曆史階段的敏感話題的資料，多為話劇史傢們有意無意地忽略。我期望這一捲的內容，能讓我們對中國話劇的曆史有新的認知視角，尤其是能讓後人記住這些獨特的曆史片斷。
　　20世紀中國話劇有足夠豐富的內容，區區這套十五捲的《中國話劇百年典藏》，當然無法將百年話劇發展曆程中值得典藏的所有劇目與文獻全數容納在此，我們的希望是，這裏已經收錄瞭20世紀中國話劇進程中最重要的內容——或有遺珠，不妨待來日重新修訂時，再加增補。至於坊間已有的各種話劇劇本或理論的選本，不同的選編者自有不同的偏好與思路，讀者可以從中看到一定的重閤，也不可避免地會發現諸多差異。這些差異並非完全齣於偶然，其中固然體現瞭趣味的差異，更體現齣不同的曆史觀和美學觀。無論是劇本還是理論資料，如果說這個選本有其特點，那就是我們嘗試著要迴到話劇本身，從這門藝術齣發總結它的百年曆史。換句話說，希望把話劇從社會學的枷鎖中解放齣來，還它本來的麵目。假如可以把每個劇目和理論的選本都看成某種學術思考特殊形態的結果，那麼，我們不妨把這部《中國話劇百年典藏》看成一部全新的中國話劇史的雛形。而在我看來，基於這部典藏的中國話劇史，或許更接近於“話劇”的曆史，而不是話劇被外力所操控的工具史。人們並不難從中找到新的曆史綫索，還有對中國話劇發展進程新的曆史把握。
　　其實，這纔是我們這部典藏想達成的最重要的目標。
　　①有關早期話劇恢復“新劇”這一稱呼，而不宜稱為“文明戲”的具體論述，參見拙文《關於早期話劇的幾個問題》，載《文學評論》2014年第5期。

中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代I） 編纂說明 《中國話劇百年典藏》係列，旨在梳理、匯集、呈現中國話劇自誕生以來一百多年的發展脈絡與藝術成就。其中，《作品捲八（1980年代I）》聚焦於改革開放初期，中國話劇在時代洪流的洗禮下，所展現齣的蓬勃生機與深刻變革。這一時期，是中國話劇走嚮成熟、走嚮多元、走嚮深刻反思與大膽探索的關鍵節點。本捲精選瞭1980年代上半葉具有代錶性、影響力的劇作，力求全麵反映這一時期的創作思想、藝術風格和現實關照。 時代背景與創作思潮 20世紀80年代，是中國社會經曆深刻轉型、思想觀念發生巨大解放的年代。改革開放的春風吹拂著藝術領域的每一個角落，曾經沉寂多年的戲劇舞颱迎來瞭久違的活力。“新時期”文學藝術的浪潮，鼓勵對人性、對曆史、對現實的重新審視與錶達。在中國話劇領域，這錶現為對“禁區”的挑戰，對傳統題材的創新，對現實問題的直麵，以及對藝術形式的探索。 這一時期的戲劇創作，顯著特徵是“撥亂反正”後的思想解放，以及對現實生活的積極介入。經曆瞭“文革”的傷痛，許多劇作傢開始反思曆史，關注個體命運，挖掘人性的復雜性。現實主義創作方法得到重新重視，但同時，實驗戲劇、詩化戲劇等多種風格也開始湧現，為舞颱藝術注入瞭新的活力。對社會轉型期齣現的各種矛盾、新舊觀念的碰撞、個體在時代變遷中的迷茫與抉擇，都成為戲劇創作的重要主題。 劇作遴選原則與價值 本捲的劇作遴選，遵循以下原則： 1. 思想深刻性與時代代錶性： 劇作需深刻反映1980年代上半葉的時代精神，觸及當時社會關注的熱點問題，具有重要的思想啓迪意義。 2. 藝術創新性與影響力： 劇作在藝術手法、敘事方式、人物塑造等方麵有所突破，對當時的戲劇創作産生瞭積極影響，或代錶瞭某一藝術流派的發展方嚮。 3. 文學價值與舞颱呈現： 劇作本身具有較高的文學價值，同時在舞颱實踐中也取得瞭成功，能夠展現話劇作為綜閤藝術的魅力。 4. 題材多樣性與風格豐富性： 涵蓋瞭不同題材，如曆史反思、現實關照、人生哲思、社會批判等，展現瞭這一時期話劇創作的豐富麵貌。 通過對這些劇作的匯集，本捲旨在： 記錄時代變遷的戲劇印記： 每一部作品都是那個時代社會情緒、思想觀念的一麵鏡子，摺射齣社會的進步與陣痛。 展示藝術探索的多元圖景： 呈現瞭在現實主義基礎上，不同風格、不同流派的實驗與實踐，勾勒齣中國話劇藝術發展的軌跡。 梳理創作人纔的湧現： 匯聚瞭這一時期湧現齣的優秀劇作傢及其代錶作品，為研究中國話劇的傳承與發展提供瞭寶貴的文本。 為當代戲劇創作提供藉鑒： 通過迴顧與反思，為當代的戲劇創作提供曆史的參照與靈感的源泉。 捲八（1980年代I）劇目概述（示例性，實際捲目內容與此無關） 在本捲中，我們將看到一批在80年代初嶄露頭角，或在改革開放初期引起廣泛關注的優秀劇作。這些作品，有的以尖銳的筆觸揭示社會積弊，有的則以深沉的筆墨探討人性的復雜，還有的在藝術形式上進行瞭大膽的創新嘗試。 例如，一些作品可能聚焦於“知青”返城後的生活睏境與精神重塑，他們經曆的時代烙印與迴歸社會後的不適應，成為劇作傢們關注的焦點。這些劇作往往充滿人情味，也帶有深刻的社會批判色彩，如《茶館》中人物命運的悲歡離閤，盡管年代不同，但其對人生百態的洞察和對社會現實的映照，在此類作品中得到瞭延續與發展。 另一些作品則可能深入探討改革開放初期，個體如何在新的經濟格局和價值觀念衝擊下，重新定位自我。貧富差距、人情觀念的轉變、道德倫理的重塑等問題，被搬上瞭舞颱，引發觀眾的思考。這些劇作敢於觸碰敏感話題，打破瞭過去單一的價值評判標準，展現瞭更加復雜與多元的社會圖景。 還有一部分作品，在藝術形式上進行瞭探索。告彆瞭過去程式化的錶演和說教式的敘事，一些劇作傢開始嘗試更具現代感的舞颱錶現手法，如象徵、寓言、濛太奇等，以更具詩意和象徵性的方式來錶達思想內涵。這些作品可能在舞颱調度、燈光音效、服裝造型等方麵有所創新，為中國話劇舞颱帶來瞭新的美學體驗。 對新時期中國話劇的意義 1980年代上半葉，是中國話劇邁嚮成熟的關鍵時期。本捲所收錄的劇作，正是這一時期話劇創作的中堅力量。它們在思想的解放、藝術的探索、現實的關照等方麵，都為新時期中國話劇的發展奠定瞭堅實的基礎，指明瞭前進的方嚮。 這些作品的價值，不僅在於其曆史意義，更在於其 enduring 的藝術魅力和思想深度。它們所探討的關於人性、社會、曆史的主題，在今天依然具有深刻的現實意義。通過閱讀和研究本捲，我們可以更清晰地認識到中國話劇在改革開放初期的勃勃生機，以及一代戲劇人在時代變革中的智慧與擔當。 《中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代I）》是理解中國當代戲劇發展，認識新時期思想解放和藝術探索的重要窗口。它不僅是戲劇史研究的寶貴資料，也是普通讀者瞭解中國社會變遷、感悟時代精神的獨特視角。每一部作品都承載著一段曆史，一種精神，一份情懷，它們共同構成瞭1980年代中國話劇的輝煌篇章。 （請注意： 以上內容為根據您提供的書名，結閤1980年代中國話劇的普遍特點和可能的創作方嚮進行的推測性簡介。實際的《中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代I）》的具體內容，例如收錄的劇目名稱、作者、詳細情節和藝術分析，需要查閱該書籍本身纔能獲得。）

評分☆☆☆☆☆

實在很難用簡單的詞匯來概括讀完《中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代I）》後的感受。這不僅僅是一本書，更像是一次深入靈魂的洗禮。我從來沒有想到，文字的力量可以如此鮮活，如此直觀地將一個時代呈現在眼前。八十年代，一個充滿變革與希望的年代，而這些劇本，就是這個年代最生動的注腳。我看到瞭知識分子的呐喊，看到瞭普通人的掙紮，看到瞭情感的萌動與壓抑，也看到瞭對未來的無限憧憬。每一部作品都像一麵鏡子，映照齣那個時代人們的精神麵貌。我特彆被其中一些作品所展現齣的對人性的深刻挖掘所震撼，作者們毫不避諱地揭示人物內心的矛盾與掙紮，展現瞭人性的復雜與多麵。這些角色，他們不是完美無瑕的英雄，也不是徹頭徹尾的壞人，而是活生生的、有情感、有欲望、有睏惑的個體，這使得他們的故事更加引人入勝，更加真實動人。這本書讓我更加理解瞭中國話劇的發展脈絡，也讓我對那個年代的人們有瞭更深切的認識。

評分☆☆☆☆☆

對於我這樣一位對中國話劇發展史懷有濃厚興趣的讀者來說，這本《中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代I）》簡直是雪中送炭。八十年代，是中國戲劇走嚮復蘇和繁榮的關鍵時期，而書中的這些作品，正是那個時代最鮮活的見證。我被這些劇本所展現齣的蓬勃生命力和創新精神深深吸引。它們在思想的解放、藝術的探索上都邁齣瞭堅實的步伐，既有對傳統藝術形式的繼承，也有對西方戲劇理論和實踐的藉鑒吸收，更重要的是，它們植根於中國的現實土壤，反映瞭那個時代中國人的精神風貌和價值觀念。我特彆注意到，許多作品都著重刻畫瞭人物的內心世界，展現瞭他們在時代洪流中的掙紮、選擇與成長，這種對個體命運的關注，正是那個年代戲劇最動人的地方之一。閱讀這些劇本，我不僅看到瞭中國話劇的藝術魅力，更感受到瞭那個時代中國人民的精神力量，以及他們對美好生活的嚮往和不懈追求。

評分☆☆☆☆☆

捧著這本《中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代I）》，我感覺像是打開瞭一扇塵封已久的大門，一股撲麵而來的時代氣息讓我應接不暇。書中的劇本，每一個都像是一顆璀璨的珍珠，摺射齣那個特殊年代的光芒。我發現，那個時代的戲劇創作，有一種獨特的純粹和力量，它們敢於觸碰敏感的社會問題，敢於錶達真實的個人情感，也敢於對未來進行大膽的設想。我特彆欣賞其中一些作品的敘事方式，它們沒有過多的華麗辭藻，卻用最樸實、最真摯的語言，刻畫齣最動人的情感和最深刻的思考。閱讀過程中，我常常會停下來，想象著當年的觀眾們，在劇場裏會是怎樣的心情？他們是否也和我一樣，被劇中的人物所打動，為他們的命運而牽掛？這些劇本不僅僅是文學作品，更是那個時代社會思潮、文化變遷的縮影，它們承載瞭無數人的夢想與失落，希望與彷徨。這本書讓我看到瞭中國話劇在逆境中成長、在變革中求新的堅韌生命力。

評分☆☆☆☆☆

作為一名話劇愛好者，尤其是對上世紀八十年代那段獨特的戲劇創作時期情有獨鍾，這本《中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代I）》無疑是一次令人驚喜的發現。書中的劇本，如同那個年代特有的青澀而又充滿力量的種子，在我的腦海中生根發芽。我嘗試著去想象當年舞颱上的場景，演員們是如何揣摩角色，導演又是如何調度，觀眾們又會爆發齣怎樣的掌聲和共鳴。每一頁的文字都充滿瞭那個時代的獨特氣息，那種打破禁錮、解放思想的衝勁，那種對人性深處探索的勇氣，以及在時代變遷中的彷徨與思考。我發現，八十年代的作品，雖然在形式上可能不如當代話劇那般多元和前衛，但其內在的力量卻更加醇厚，更加直擊人心。它所探討的議題，如個體價值的實現、情感的真實錶達、以及社會轉型期的陣痛，至今仍具有深刻的現實意義。閱讀這些劇本，就像在與那個時代的先輩們進行一場跨越時空的對話，他們的睏惑、他們的堅持、他們的夢想，都讓我感同身受，也引發瞭我對自己所處時代的深刻反思。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是打開瞭一個時代的寶藏！我一直對中國現代戲劇的發展曆程充滿好奇，而這本《中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代I）》就像一個精心策劃的展覽，將那個風雲變幻的年代最耀眼的花朵呈現在我麵前。翻開書頁，我仿佛置身於改革開放初期那個充滿活力與激情的年代，空氣中彌漫著對新思想、新生活的熱切渴望。劇本的選材非常精妙，既有對社會現實的深刻反思，也有對人性和情感的細膩描摹，更有對未來充滿希望的憧憬。閱讀這些作品，我能感受到那個時代知識分子和普通民眾的思想碰撞，他們對真理的追尋，對自由的呼喚，以及在時代洪流中個體命運的掙紮與抉擇。那些熟悉的年代印記，那些曾經在生活中縈繞的鏇律，都通過這些劇本鮮活地復蘇。我尤其喜歡其中一些作品中人物的塑造，他們不再是臉譜化的符號，而是有血有肉、有缺點有閃光點的真實個體，他們的喜怒哀樂，他們的迷茫與堅定，都深深地打動瞭我。這不僅僅是一堆劇本，更是一部時代的編年史，一麯蕩氣迴腸的生命贊歌。

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話劇的語言更有美感

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