中國話劇百年典藏·作品捲十（1990年代） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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傅謹 著

圖書標籤:

• 話劇
• 中國話劇
• 戲劇
• 文學
• 藝術
• 1990年代
• 劇本
• 文化
• 中國當代文學
• 舞颱藝術

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020107636

版次：1

商品編碼：12098111

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2017-05-01

用紙：膠版紙

頁數：564

字數：475000

編輯推薦

　　《中國話劇百年典藏》被收入“十二五”國傢重點圖書齣版規劃項目。
　　《中國話劇百年典藏》呈現瞭一種全新的中國話劇史雛形，更接近於“話劇”的曆史，而不是話劇被外力操控的工具史。
　　《中國話劇百年典藏》是D一次將我國話劇百年發展曆史進行縱嚮呈現，也是話劇創作成果和理論積纍的集中展示。
　　《中國話劇百年典藏》即體現瞭中國話劇創作的Z高水平，又兼顧瞭美學和曆史學的雙重視角。
　　《中國話劇百年典藏》的編選具有很強的創新性，學術態度嚴謹，鈎沉史料豐富，是文學、戲劇錶演等專業的本科及研究生必讀教材。

內容簡介

　　套書簡介：中國話劇百年典藏（共十五捲）
　　作品捲（共十捲）
　　《中國話劇百年典藏·作品捲一（早期新劇）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲二（五四時代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲三（1930?1937）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲四（1937?1940）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲五（1940年代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲六（1950?1960年代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲七（1970年代）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲八（1980年代Ⅰ）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲九（1980年代Ⅱ）》
　　《中國話劇百年典藏·作品捲十（1990年代）》
　　理論捲（共五捲）
　　《中國話劇百年典藏·理論捲一（1906?1929）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲二（1929?1949）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲三（1949?1977）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲四（1978?2000）》
　　《中國話劇百年典藏·理論捲五（百年話劇記憶）》
　　19世紀中葉，西方僑民把話劇帶入中國，數十年後，話劇開始為中國人接納。
　　20世紀中國話劇的經曆，就濃縮在這套十五捲的《中國話劇百年典藏》裏。本套書是我國話劇百年發展曆史的縱嚮呈現，也是話劇創作成果和理論積纍的集中展示。全套書分為劇本、理論資料兩大部分，其中前十捲是劇本，後五捲是話劇理論與資料匯編。
　　這部《中國話劇百年典藏》是一部全新的中國話劇史的雛形。基於這部典藏的中國話劇史，或許更接近於“話劇”的曆史，而不是話劇被外力所操控的工具史。人們並不難從中找到新的曆史綫索，還有對中國話劇發展進程新的曆史把握。
　　本套書被收入“十二五”國傢重點圖書齣版規劃項目，中國齣版集團重點扶持項目。

目錄

李白
思凡
男兒當自強
棋人
同船過渡
彆為你的相貌發愁
夜夜夜麻
戀愛的犀牛
良辰美景
風月無邊
生死場
切·格瓦拉

精彩書摘

　　《中國話劇百年典藏·作品捲十（1990年代）》：
　　眾反 平安無事嘍！
　　反甲 平安？我這左眼皮怎麼老跳？！
　　反甲 左眼跳財呀！您看：咱們道瓊斯各路股票氣衝牛鬥，新殖民主義股、老霸權主義股、新自由主義股、老保守主義股、太平年間全都歸我股、多事之鞦勻你一點股、白富人黑富人聯閤起來股、窮傢貓窮野貓內外有彆股，再加上早已平倉的不左不右股，剛剛吃進的左左右右股，全都火爆得很，完全印證瞭我的“曆史到此為止”論。
　　反甲 那右胳膊發麻呢？
　　反丙 麻酥酥的蟻走感？周天通瞭！
　　眾反 資本主義入佳境瞭！！（這時街南齣現幾位當代青年人，衣著樸素，像是勤工儉學的，又類遊吟歌者）
　　反甲 一點不懂居安思危！（吩咐左右）這種糊塗蟲的惟一用途，就是派到社會主義國傢去講學！（發現青年們正用皮尺丈量街南街北的距離，量完遠處又量近處）齣問題瞭！他們在於什麼？
　　反乙 年輕人，我看你們是建工學院道路專業的畢業實習生吧？
　　青年A 就算是吧，我們是在思考這世界應該怎麼建，這路應該怎麼走。（五個偉大一震）
　　反丙 丈量什麼呢？
　　青年B 貧富差距。
　　反甲 差距怎麼瞭？
　　青年A 差距越來越大，越來越不像話。
　　反甲 （問另一青年）你看的什麼書？
　　青年B 《格瓦拉傳》。
　　反A 好啊，愛讀書愛思考人纔難得，將來都是社會的棟梁。
　　青年C 您不是指這個社會的棟梁吧？（五個偉大將幫忙學者招呼到一旁）
　　反甲 太危險瞭，一群潛在的格瓦拉！
　　……

前言/序言

　　總序
　　傅謹
　　19世紀中葉，西方僑民把話劇帶入中國，數十年後，幾乎是踩著19世紀和20世紀之交的門檻，話劇開始為中國人接納。當中國人開始麵嚮中國觀眾演齣話劇，並且用話劇演繹中國故事時，它理所當然地就成瞭中國戲劇有機的組成部分。然而，在整個20世紀中國戲劇史曆程中，話劇並不隻甘心於成為各地數以百計的多劇種中的普通一員，它從齣現到成熟，其過程與影響均十分引人注目。話劇一方麵迅速融入中國的文化語境，為中國增加瞭新的戲劇樣式，齣現瞭許多優秀劇作；另一方麵，更在中國的戲劇觀念與理論領域，成為西方異質藝術文化移入的代錶，對中國傳統戲劇帶來重大影響。迴顧話劇進入中國短短一個世紀的曆程，至少有三分之一的時間，話劇傳播的範圍和地位足可與其他曆史遠更悠久的本土劇種相比，甚至有以過之，而且它強勢楔入中國戲劇引發的各種變化，且早就無法磨滅。
　　20世紀中國話劇的傳奇經曆，就濃縮在這套十五捲的《中國話劇百年典藏》裏。本書是我國話劇百年發展曆史的縱嚮呈現，也是話劇創作成果和理論積纍的集中展示。全書分為劇本、理論資料兩大部分，其中前十捲是劇本，後五捲是話劇理論與資料匯編。
　　如前所述，本書的前十捲，是20世紀中國話劇最具代錶性的劇本的結集。這些劇本的遴選，主要由陸煒教授和他的博士生劉敘武負責，而遴選的原則以及重點，我和陸煒教授一起經過瞭多輪反復討論，最後纔呈現齣這樣的麵貌。我們經過細緻溝通達成的基本共識是：本書既名為百年中國話劇典藏，那麼，收錄在本書中的劇目，就需要做到既體現中國話劇創作的最高水平，同時還要通過它們展現20世紀中國話劇發展的基本路徑。因為需要同時兼顧曆史與美學這雙重視角，因而具體的選擇標準，就必須因應話劇發展狀況的變化而有所偏重，在不同曆史時期，遴選的標準不得不略有齣入。讀者和話劇史傢們可以看到，最終選擇收錄在這十捲裏的，既包括瞭話劇史上有價值、有地位或有反響的劇本，同時也有在某個時期極具代錶性的作品。尤其是在話劇草創時期，人們對“話劇”的文體的理解還不夠統一和成熟，假如按中國話劇成熟期的標準看，假如完全拘泥於劇本的文學水平這單一的標準，其中絕大部分劇目恐怕未必有入選資格，然而，如果缺少瞭這些劇目，話劇的發展軌跡就會變得模糊不清。同樣，又如在抗日戰爭的特殊時期，主要的話劇作傢和演員多數集中在國統區，或被稱為“孤島”的上海租界內，但東北與華北等淪陷區，包括上海租界淪陷之後的一段時間裏，話劇創作與演齣仍不能忽視。盡管因前人的研究十分零散與有限，那個年代的資料保存發掘工作也很不理想，我們還是通過各種渠道，搜集瞭相當部分的標誌性作品，以開拓話劇研究者的視野。還有同樣特殊的“文革”後期，話劇完全成瞭政治權鬥的工具，但畢竟這是中國話劇百年裏走過的一段路程，也應該收錄其代錶作品，以確保話劇在中國的發展演變進程的完整性得到充分呈現。
　　我們把所有這些劇本分為十捲，基本上以十年為一捲，但也並不完全如此機械。劇本的前後順序大緻依據發錶與演齣的時間排列，其中偶有少數劇本，演齣時間在前而劇本整理或發錶的時間在後，考慮到戲劇的特殊性，還是以演齣時間為主要的參考標準。尤其是從19和20世紀之交話劇初興到20世紀30年代的一段時間，受京劇演齣體製的影響，話劇的演齣劇目主要是幕錶戲。近代以來，京劇等劇種的城市演齣，尤其是新編劇目中，齣現瞭大量幕錶戲。所謂“幕錶”，是一張包括分幕和分場、上場人物及每場所用的道具等等在內的簡單錶格，京劇行內有專門的後颱經理（類似於現在的舞颱監督），演齣之前他要在後颱貼一張這樣的幕錶，用於分派角色和提示服裝、道具等部門的職員。早期話劇的演齣經常是這樣的，由於幕錶戲的編戲師傅隻給演員提供一個相對簡單的故事梗概，具體細節和劇情推進完全依賴演員的自由發揮，雖有許多精彩的演齣，卻沒有成型劇本，當年的演齣情形與劇目的具體內容均難以保存。20世紀50—60年代，研究者們根據當事人的記憶和吐錄，重新整理瞭早期話劇幕錶戲的某些重要劇目。這些劇本成文的時間很遲，但是從戲劇的角度看，它們當年的演齣比其後復述整理的文字形態的劇本更具有話劇史的價值和意義，所以理應按其演齣的時間安置，因此，這些劇目均依其上演時間收錄在前幾捲。誠然，這些劇本成文的時間與實際演齣的時間的跨度達數十年之久，如果說它們無法真正復現當年演齣的原貌，那是可以想見的；而且幕錶戲的演齣既無固定劇本，每場演齣均需依賴演員的即興發揮，所以同一劇目必然有截然不同的版本，所記載的隻能是近似於其中某次演齣的內容，後人隻能通過劇本大緻瞭解當時話劇演齣的狀況，不宜膠柱鼓瑟。其實，同一劇目的劇本有不同版本，恰是戲劇的常態，即使是那些先創作完成再交付排練演齣的劇本，也難免會在排練演齣過程中有所改動。如本書所收錄的劇本，就既有文學本，也有演齣本，從中也可見齣戲劇行業文學與演齣之關係的復雜性。
　　本書的後五捲是理論和資料。理論捲一到四，仍按照時間順序，搜集瞭20世紀各年代話劇發展和理論探索的重要文獻。這四捲分彆由王鳳霞、王桂妹、鬍誌毅和周靖波、陶慶梅擔任分捲主編，他們都是對所負責的那一階段的話劇曆史與理論有深入研究的專傢，各捲選擇收錄哪些文獻，主要由他們決定，我隻是在最低限度內提供過些許參考意見。其中理論捲一所收錄的是話劇草創時期的文獻，話劇的理論研究當時還隻有雛形，有關早期話劇演齣的記錄卻彌足珍貴。所以該捲的內容略有特殊性，主體是當時報刊上發錶的早期話劇的演齣資料。順便提及，話劇界一般把早期話劇，即“話劇”定名之前階段的演齣均稱為“文明戲”。從理論捲一所收錄的資料我們可以看到，中國最早引進並演齣話劇的先輩們從來都隻稱早期話劇為“新劇”，極少使用“文明戲”這個稱呼，後人理當給予這些當事人起碼的尊重，糾正以“文明戲”作為早期話劇統稱的錯誤用法。①
　　最後的理論捲五名為《百年話劇記憶》，由我自己負責選編，這一捲不隻是前四捲的拾遺補缺，我嘗試著在百年話劇發展曆程中選擇一些重要和不同尋常的事件，集中、成組地收錄與之相關的文獻，提供給研究者和話劇愛好者。該捲或可名為“話劇記憶”，意思是說，或許這些涉及不同曆史階段的敏感話題的資料，多為話劇史傢們有意無意地忽略。我期望這一捲的內容，能讓我們對中國話劇的曆史有新的認知視角，尤其是能讓後人記住這些獨特的曆史片斷。
　　20世紀中國話劇有足夠豐富的內容，區區這套十五捲的《中國話劇百年典藏》，當然無法將百年話劇發展曆程中值得典藏的所有劇目與文獻全數容納在此，我們的希望是，這裏已經收錄瞭20世紀中國話劇進程中最重要的內容——或有遺珠，不妨待來日重新修訂時，再加增補。至於坊間已有的各種話劇劇本或理論的選本，不同的選編者自有不同的偏好與思路，讀者可以從中看到一定的重閤，也不可避免地會發現諸多差異。這些差異並非完全齣於偶然，其中固然體現瞭趣味的差異，更體現齣不同的曆史觀和美學觀。無論是劇本還是理論資料，如果說這個選本有其特點，那就是我們嘗試著要迴到話劇本身，從這門藝術齣發總結它的百年曆史。換句話說，希望把話劇從社會學的枷鎖中解放齣來，還它本來的麵目。假如可以把每個劇目和理論的選本都看成某種學術思考特殊形態的結果，那麼，我們不妨把這部《中國話劇百年典藏》看成一部全新的中國話劇史的雛形。而在我看來，基於這部典藏的中國話劇史，或許更接近於“話劇”的曆史，而不是話劇被外力所操控的工具史。人們並不難從中找到新的曆史綫索，還有對中國話劇發展進程新的曆史把握。
　　其實，這纔是我們這部典藏想達成的最重要的目標。
　　①有關早期話劇恢復“新劇”這一稱呼，而不宜稱為“文明戲”的具體論述，參見拙文《關於早期話劇的幾個問題》，載《文學評論》2014年第5期。

曆史的迴響與時代的印記——《中國話劇百年典藏·作品捲十（1990年代）》 1990年代，中國大地經曆瞭翻天覆地的變革。政治、經濟、文化領域的巨變，深刻地影響著社會的每一個角落，也為中國話劇的創作提供瞭前所未有的土壤和挑戰。在這個充滿活力與反思的十年裏，話劇藝術以其特有的敏銳性，捕捉時代的脈搏，迴應著社會的訴求，展現齣蓬勃發展的生命力。 《中國話劇百年典藏·作品捲十（1990年代）》這部捲冊，正是對這個重要曆史時期中國話劇創作成果的一次集中的梳理與呈現。它並非孤立地展示劇本，而是將這些劇作置於其所處的時代背景、社會環境以及藝術探索之中，力圖勾勒齣1990年代中國話劇的宏觀圖景、藝術特質和發展脈絡。 時代洪流中的戲劇迴聲 1990年代，中國從計劃經濟嚮市場經濟轉型，社會結構發生深刻調整，價值觀念經曆碰撞與重塑。人們在享受改革開放帶來的物質豐富的同時，也麵臨著新的社會問題和精神睏境。這種復雜的社會現實，為話劇創作提供瞭豐富而深刻的素材。 這一時期的劇作傢們，不再滿足於單一的現實主義敘事，而是開始更多地運用象徵、隱喻、荒誕等多元化的藝術手法，去錶現個體在時代洪流中的迷茫、掙紮與追尋。他們關注的視角也從宏大敘事轉嚮瞭對個體命運的細緻刻畫，對人性深處的挖掘。 比如，湧現齣的一批關注城市生活、個體情感的作品，深刻反映瞭現代人精神世界的復雜性。劇作傢們不再迴避敏感話題，而是以更加坦誠的態度，探討諸如身份認同、人際關係、情感睏境、精神空虛等當下社會普遍存在的問題。 同時，曆史反思和對過去的迴顧也成為重要的主題。在時代的轉摺點上，人們渴望重新審視曆史，理解民族的過去，從而更好地走嚮未來。這種反思體現在對曆史事件的重新解讀，對傳統文化的挖掘，以及對個體在曆史進程中角色的思考。 多元探索與藝術創新 1990年代是中國話劇藝術風格多元化發展的重要時期。除瞭延續和深化現實主義創作，實驗話劇、荒誕派戲劇、黑色幽默等也得到瞭廣泛的關注和嘗試。 實驗話劇打破瞭傳統戲劇的結構模式，在舞颱呈現、敘事方式、人物塑造等方麵進行瞭大膽的創新。它們注重運用非綫性的敘事、意象化的舞颱設計、多媒體的融閤，試圖從形式上突破傳統，創造齣更具現代感的戲劇體驗。 荒誕派戲劇在1990年代也找到瞭新的生存空間。它們以其獨特的視角，展現瞭人類生存的荒謬感和存在的焦慮，通過象徵性的語言和情節，揭示瞭社會現實的虛無和個體的無力感。 黑色幽默則以一種戲謔、反諷的筆調，將悲劇性的現實以喜劇的方式呈現齣來，在笑聲中引發觀眾對現實的深刻反思。這種手法既減輕瞭觀眾麵對沉重話題的心理壓力，又使其在輕鬆的氛圍中體悟到現實的殘酷。 此外，肢體劇、音樂劇等多種戲劇形式也在這一時期得到瞭發展，豐富瞭話劇的錶現力，吸引瞭更廣泛的觀眾群體。 劇場革命的探索 1990年代，中國話劇在舞颱實踐和劇場理念上也經曆瞭重要的革新。 導演中心製的理念逐漸被接受和推崇，導演在作品的二度創作中扮演著越來越重要的角色，他們通過對文本的解讀、對演員的調度、對舞颱元素的運用，賦予作品獨特的藝術生命。 舞颱美術設計也更加注重觀念性和象徵性，擺脫瞭過去單純的寫實手法，運用燈光、色彩、布景、道具等多種手段，營造齣更具意境和錶現力的舞颱空間，與戲劇內容形成有機的整體。 演員的錶演也更加注重內心體驗和個性化塑造，湧現齣瞭一批具有強大感染力和塑造力的優秀演員，他們通過精湛的演技，將劇本中的人物鮮活地呈現在舞颱上。 重要的劇作與藝術遺産 《中國話劇百年典藏·作品捲十（1990年代）》收錄的作品，涵蓋瞭這一時期最具代錶性和藝術價值的劇作。這些作品不僅是那個時代的文化印記，也為中國話劇的未來發展留下瞭寶貴的藝術遺産。 這些劇作有的以犀利的筆觸，揭露瞭社會轉型期的種種弊端，引發瞭深刻的社會反思；有的則以細膩的情感，刻畫瞭普通人在時代變遷中的喜怒哀樂，觸動瞭觀眾內心最柔軟的部分；還有的則以大膽的實驗，拓展瞭話劇的錶現邊界，為中國話劇的現代化探索提供瞭新的可能。 通過對這些劇作的深入解讀，我們可以清晰地看到1990年代中國話劇所經曆的陣痛、所取得的成就，以及藝術傢們在麵對時代挑戰時的不懈努力。它們既是對曆史的迴顧，也是對未來的啓示，展現瞭中國話劇藝術作為社會變革的鏡子、時代精神的載體，所具有的強大生命力和獨特價值。 這部作品捲，不僅是戲劇研究者和愛好者不可多得的參考資料，更是每一個希望理解中國當代文化發展曆程的讀者，能夠通過戲劇這一獨特視角，走進那個波瀾壯闊的年代，感受時代的迴響，體悟人性的光輝與復雜。它如同一個時代的縮影，靜靜地陳列在曆史的長河中，等待著後人的品讀與迴味。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀設計就很吸引人，很有年代感，那種樸素而又不失質感的封麵，讓人一眼就能感受到它的珍貴。作為一名資深戲劇愛好者，我一直對上世紀九十年代的中國話劇情有獨鍾。那是一個充滿活力的時期，各種新的思潮湧動，各種藝術探索層齣不窮。相較於之前的“樣闆戲”時代，九十年代的話劇在題材、錶現手法、敘事結構上都呈現齣多元化和自由化的趨勢。我特彆好奇，在那個特殊的曆史節點，劇作傢們是如何觀察和捕捉時代的脈搏，又是如何通過戲劇的語言來錶達他們的思考和情感的。這套《中國話劇百年典藏》中的作品捲，無疑為我們提供瞭一個絕佳的窗口，讓我們能夠近距離地審視那個時代的劇壇風貌。我希望能在這其中找到那些具有開創性意義的作品，看看它們是如何打破陳規，引領潮流的。同時，我也想關注那些更加貼近普通人生活，反映社會現實的作品，因為我始終相信，最動人的戲劇往往來源於真實的生活。這本書，不僅僅是一份閱讀材料，更是一次穿越時空的對話，一次與過去和解、與時代對話的旅程。

評分☆☆☆☆☆

對於九十年代的中國話劇，我一直抱有濃厚的興趣，那是一個充滿挑戰和機遇的時代。經濟的快速發展帶來瞭思想的解放，也帶來瞭價值的多元化，這無疑為戲劇創作提供瞭豐富的素材和廣闊的空間。這本書中的“作品捲”，在我看來，就是那個時代戲劇創作的一次集中呈現。我期待看到那些勇於觸碰社會敏感話題、深入挖掘人性復雜性的作品。同時，我也對那個年代的戲劇形式上的探索和創新非常感興趣，例如是否齣現瞭新的敘事方式、舞颱錶現手法等等。九十年代的話劇，不僅僅是文字，它更是一種時代的縮影，一種社會的迴響。通過閱讀這些作品，我希望能夠更真切地感受到那個時代的脈搏，理解那個時代人們的喜怒哀樂，以及藝術傢們在創作中所付齣的努力和思考。這套典藏，無疑為我們提供瞭一個寶貴的契機，讓我們能夠重新審視和迴味那個充滿變革和活力的年代的戲劇藝術。

評分☆☆☆☆☆

我拿到這本書的時候，第一感覺就是“沉甸甸”。不是物理上的重量，而是它所蘊含的文化分量。九十年代，那是中國社會轉型最劇烈、最令人眼花繚亂的十年之一，經濟的騰飛、觀念的解放、價值體係的重塑，這一切都不可避免地滲透到藝術創作中。話劇作為一種最直接、最具社會參與性的藝術形式，在這十年裏一定經曆瞭前所未有的變革和碰撞。我一直對那個年代的劇本很感興趣，因為我總覺得，那個時代的戲劇，有一種直麵現實的勇氣，有一種探索未知的熱情，還有一種對人性的深刻洞察。我希望通過閱讀這本《作品捲》，能夠看到那個時代劇作傢們是如何捕捉時代情緒的，他們是如何處理宏大敘事與個體命運的關係的，他們又是如何在思想的激蕩中尋找藝術的錶達的。我期待能發現那些曾經轟動一時、影響深遠的劇作，更希望能挖掘齣那些被時光掩埋但依舊閃光的珍珠。這本書，對我來說，就像是一扇通往那個充滿活力與掙紮的年代的窗戶，讓我有機會去感受那份屬於九十年代的獨特氣息。

評分☆☆☆☆☆

這套書的齣現，無疑是獻給所有熱愛戲劇的觀眾和研究者的厚禮。我尤其關注的是，在“作品捲”中，九十年代的作品是如何體現那個時代獨有的精神特質的。這是一個經濟體製改革加速，思想解放浪潮洶湧的年代，舊有的價值觀念受到衝擊，新的思想和文化不斷湧現。在這樣的背景下，話劇藝術必然迎來瞭新的創作活力和錶現空間。我非常期待能夠通過這些作品，瞭解那個時代人們的思想變化，社會關注的熱點，以及藝術傢們在藝術錶達上的創新和突破。是否會有更多關注個體命運、展現時代變遷的作品？是否會有更多形式上的探索和實驗？這都是我在這本書中想要尋找的答案。九十年代的話劇，承載著一個時代的記憶，也孕育著未來的可能性。我希望通過閱讀這些劇本，能夠更深刻地理解中國話劇的發展脈絡，更清晰地認識那個時代中國社會的精神圖景，並從中汲取藝術的養分和創作的靈感。

評分☆☆☆☆☆

這本書剛拿到手，就覺得分量十足，不僅僅是書本身的重量，更是它所承載的厚重曆史。翻開目錄，那一個個熟悉又陌生的劇名，瞬間把我拉迴瞭那個充滿變革和思考的九十年代。雖然我不是那個年代的親曆者，但通過這些劇本，我仿佛能窺見那個時代人們的精神麵貌。九十年代，中國社會經曆瞭翻天覆地的變化，經濟飛速發展，思想觀念也隨之解放。這樣的時代背景下，戲劇作為一種直接反映現實的藝術形式，其生命力無疑是強大的。我特彆期待能看到那些直麵社會問題、探討人性深度、甚至帶有實驗色彩的作品。讀劇本和看演齣是完全不同的體驗，劇本就像是一張底片，等待讀者用想象力去衝洗齣鮮活的畫麵和動人的聲音。我想象著這些劇本在當年是如何被搬上舞颱，引發怎樣的討論，又帶給觀眾怎樣的衝擊。這些“典藏”的意義，在於它們不僅僅是文字的堆砌，更是時代的印記，是集體記憶的碎片，是文化傳承的載體。我迫不及待地想沉浸其中，去感受那個年代的呼吸，去理解那個年代的睏惑與希望，去發掘那些至今仍能觸動我們的藝術火花。

評分☆☆☆☆☆

正在買全這套典藏

評分☆☆☆☆☆

《中國話劇百年典藏》一套十冊，最終決定選其中兩冊，這本是其一。主要為瞭看《切·格瓦拉》的劇本。運氣不太好，收到這一本品相比較一般，但還可以接受

評分☆☆☆☆☆

《中國話劇百年典藏》一套十冊，最終決定選其中兩冊，這本是其一。主要為瞭看《切·格瓦拉》的劇本。運氣不太好，收到這一本品相比較一般，但還可以接受

評分☆☆☆☆☆

這套書編的不錯，值得收藏一套

評分☆☆☆☆☆

《中國話劇百年典藏》一套十冊，最終決定選其中兩冊，這本是其一。主要為瞭看《切·格瓦拉》的劇本。運氣不太好，收到這一本品相比較一般，但還可以接受

評分☆☆☆☆☆

《中國話劇百年典藏》一套十冊，最終決定選其中兩冊，這本是其一。主要為瞭看《切·格瓦拉》的劇本。運氣不太好，收到這一本品相比較一般，但還可以接受

評分☆☆☆☆☆

這套書編的不錯，值得收藏一套

評分☆☆☆☆☆

很好

評分☆☆☆☆☆

《中國話劇百年典藏》一套十冊，最終決定選其中兩冊，這本是其一。主要為瞭看《切·格瓦拉》的劇本。運氣不太好，收到這一本品相比較一般，但還可以接受