創造曆史的一百隻貓 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[法] 多利卡·盧卡奇 著

圖書標籤:

• 貓
• 曆史
• 文化
• 動物
• 故事
• 傳記
• 幽默
• 科普
• 藝術
• 寵物

齣版社： 生活·讀書·新知三聯書店

ISBN：9787108056986

版次：1

商品編碼：12107428

品牌：三聯書店

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2017-01-01

用紙：膠版紙

頁數：140

字數：80000

編輯推薦

今天我們這些貓咪的血淚史就來自於這本叫做《創造曆史的一百隻貓》，裏麵不止講述瞭上麵這些不堪迴首的貓生往事，還有很多好玩的曆史軼事，其實更多是一本愛貓物語。

內容簡介

　　貓是一種神奇的生物，它的態度桀驁不馴，眼裏似乎總透齣高深莫測的光芒。埃及法老時代甚至將貓奉為神明。

　　貓不僅啓迪瞭眾多作傢和藝術傢的靈感，還頻頻齣現在曆史長河之中：從法老時代的埃及到紅衣主教黎世留的法蘭西，從剋裏米亞戰爭到斯大林格勒保衛戰，處處都有它們的身影。所謂創造曆史，不過是一種誇張又飽含深情的說法，但包括奧古斯都、維多利亞女王、丘吉爾、牛頓在內的許多偉大人物背後都伴有一隻貓，它們始終是人類的靈魂伴侶。

　　書中附有路易斯·韋恩的畫作，他是傑齣的“畫貓者”，終其一生為貓癡狂。希望這本書可以伴你度過一段美好的時光，一如在你身邊與你相守的貓。

作者簡介

　　多利卡·盧卡奇（Dorica Lucaci），自幼酷愛曆史，喜愛動物，從事齣版工作，業餘從事寫作，齣版有《創造曆史的一百隻貓》《創造曆史的一百條狗》。

內頁插圖

精彩書評

你在這個世界上不會見到有誰像我這麼恨貓， 我對它們深惡痛絕， 我恨它們的眼睛， 恨它們的前額， 恨它們的目光， 而且我一見到它們就會躲得遠遠的。 我的神經會都動，靜脈會抖動，四肢也會抖動。 我從不會讓他們走進我的房間……

——皮埃爾?德?龍沙 （Pierre de Ronsard，16世紀法國詩人）

精彩書摘

法文中有一係列單詞：ailurophobie、éurophobie、gatophobie，它們所指的都是一種極度的，沒來由的恐懼，而恐懼的對象正是貓！

Ailurophobie源於古希臘語Ailuros（貓）和phobos（恐懼），這一學術名詞特指怕貓或憎貓之人。就好像很多外界物質引發的恐懼一樣，這種恐懼通常會形成一種障礙，錶現在身體上有可能為心跳加快、惡心甚至是恐懼癥發作。雖然對貓的恐懼相對來說比較少見，貓咪對於一般人而言都是萌萌噠小毛球，更不要說對貓咪情深似海的貓奴瞭。不過既然有這種無緣無故的愛，也會有無緣無故的恨，很多大名鼎鼎的人物竟然都是厭貓人士！

燒死這些貓！

曾經，在蘇格蘭，人們會連續張羅四天節日，節日裏人們普遍陷入歇斯底裏，用石頭把貓砸死，以便將罪惡從世界上徹底根除。

而在德國的石勒蘇益格和荷爾施泰因，到瞭耶穌受難日，人們就會把一隻代錶猶大的貓從村裏的教堂頂上扔下去。

在巴黎的沙灘廣場，人們會在興高采烈的人群的注視下，把十幾隻黑貓關進一個木桶裏燒死。法國的國王們即便不親自點火，也會齣席這樣的儀式。

拿破侖

拿破侖很可能對貓過敏，但他究竟怕不怕貓呢？萊斯莉·奧瑪拉在她的《貓》一書中肯定瞭這一點。人們很可能聽過這位偉大的皇帝在他的房間裏被一隻可憐的小貓嚇得大喊大叫，還很可能見到他滿頭大汗，持劍在手，隻因為一隻小貓鑽進瞭他的帳篷。或許，滑鐵盧大敗前夜，他夢見一隻黑貓穿過戰場……關於這些事眾說紛紜。

伊麗莎白一世

在著名的血腥瑪麗統治時期，人們把貓當成新教異端的象徵並放火焚燒。此後伊麗莎白一世接替血腥瑪麗統治英格蘭，人們還是一心一意放火燒貓，罪名是弘揚天主教異端。

伊麗莎白一世在加冕時很可能把一尊用柳條編成的教皇雕像扔進瞭火裏，裏麵裝滿瞭貓。

1566年，在埃塞剋斯，艾格尼絲·沃特豪斯就曾經坦誠自己是一名巫師，並且養瞭一隻白貓，取名撒旦。這隻貓的叫聲十分陰森，隻要同意給它一滴血，她就會對女巫唯命是從。由於這隻惡貓禁止她用英語祈禱，她就開始用拉丁語禱告，拉丁語正是天主教徒們使用的語言。

這就是大逆不道瞭。她被認定為有罪，並且受到指控幾天後被絞死。伊麗莎白一世的律師還以個人名義參加瞭對沃特豪斯的第二輪審判。英格蘭對巫術的這次判決開啓瞭懲戒巫術的道路，不管這些巫術裏是否有貓參與，都形成瞭不容小視的轟動。

尤裏烏斯·凱撒

有人這樣聲稱，即便是像凱撒這樣驍勇的鬥士，隻要一看到貓也會當場暈厥。當然，除瞭在上層社會，貓在當時的羅馬並不特彆常見。當時的人們都是把黃鼬和白鼬當貓來養，用來保護傢宅免遭老鼠襲擾。至於貓，它們通常被羅馬人指責對待鳥類過於殘忍。當時在羅馬，人們對於鳥類是十分鍾愛的。在龐貝的農牧神之傢，有一幅鑲嵌畫，錶現的就是一隻大貓在殘暴地咬死一隻鳥。

《光影織就的秘密：一個世紀的電影迴聲》 簡介 這是一部深入探索二十世紀全球電影藝術發展脈絡的史詩級著作。它摒棄瞭傳統的編年史敘事，轉而以“光影的語言”為核心，剖析瞭從默片時代的奇跡誕生到新浪潮運動的革新浪潮，再到數字時代視覺奇觀的演變曆程中，那些最具革命性、最具影響力的百部電影作品。本書不僅僅是關於電影本身的記錄，更是關於影像如何捕獲時代精神、如何重塑觀眾認知、以及如何成為一種全球性文化載體的深度研究。 全書結構圍繞著二十世紀電影史上幾個關鍵的“轉嚮點”構建：“靜默的爆發”（默片時期）、“聲音的革命與意識形態的交鋒”（有聲電影的早期探索與戰爭時期的宣傳藝術）、“風格的解放”（歐洲藝術電影的崛起與好萊塢的黃金時代對壘）、“現實的解構與重構”（意大利新現實主義、法國新浪潮及捷剋新浪潮對傳統敘事的顛覆），以及“特效的崛起與全球化敘事”（商業大片的興盛與獨立電影的堅守）。 作者以其深厚的電影理論功底和對世界各地電影文化的廣博涉獵，對每一部入選的“百部之作”進行瞭細緻入微的文本細讀。分析不僅限於導演的個人風格或技術創新，更深入探討瞭這些作品如何迴應當時的社會動蕩、政治變革和哲學思潮。例如，書中詳細分析瞭如何通過對光綫、景深和剪輯節奏的精妙操控，來錶達戰後一代的疏離感，或者如何利用濛太奇的衝擊力來挑戰既有的權力結構。 本書的特彆之處在於其跨文化的視野。它平衡地考察瞭好萊塢的工業體係、歐洲藝術電影的哲學思辨、日本電影的含蓄美學、以及拉丁美洲的“第三電影”的政治訴求。書中不迴避對那些在特定曆史背景下被邊緣化或被遺忘的電影人的重新發掘，緻力於構建一個更為全麵和立體的二十世紀電影全景圖。 第一部分：光綫的初啼與工業的誕生（1900-1927） 本部分聚焦於電影作為一種新興藝術形式的早期摸索。我們探討瞭梅裏愛如何用魔術般的幻覺開啓瞭敘事電影的大門，以及大衛·格裏菲斯在技術和敘事結構上為長片奠定的基礎，即便其部分曆史立場充滿爭議。重點分析瞭德國錶現主義的視覺衝擊力——那些扭麯的布景和極端的明暗對比——如何成為理解現代焦慮的視覺密碼。同時，書中也考察瞭早期的喜劇大師如何通過肢體語言在全球範圍內建立瞭共通的幽默語境。 第二部分：聲音的引入與風格的固化（1927-1945） 聲音的齣現不僅是一場技術革新，更是一次對電影本體論的深刻挑戰。本書細緻描繪瞭電影工業如何適應聲音技術，以及這種變化如何催生瞭新的類型片——從歌舞片到黑色電影的誕生。同時，本書深入剖析瞭二戰期間，電影作為意識形態工具的強大效力，無論是盟軍的宣傳片，還是軸心國為維護其世界觀而精心製作的“史詩”。對奧遜·威爾斯《公民凱恩》的分析將聚焦於其革命性的景深鏡頭和非綫性敘事如何挑戰瞭傳統的好萊塢敘事範式。 第三部分：戰後的反思與歐洲的覺醒（1945-1960） 二戰結束後，歐洲大陸彌漫著一種對現實的深刻不信任感，這直接催生瞭電影語言的劇變。意大利新現實主義的齣現，將鏡頭推嚮瞭街頭，讓普通人的苦難成為銀幕的主角，這不僅是對好萊塢虛假繁榮的反動，也是對電影製作本身的道德迴歸。隨後的法國新浪潮則將“作者論”（Auteur Theory）推嚮瞭極緻，導演們不再是工匠，而是擁有明確思想和獨特視覺風格的作傢。本書將重點剖析瞭那些手持攝影機、即興錶演和跳躍剪輯如何成為反叛的標誌。 第四部分：類型片的解構與作者的自我錶達（1960-1980） 冷戰的加劇和六十年代的社會動蕩，使得電影開始更加關注內心世界和權力關係的復雜性。這一時期，黑色電影在國際上煥發齣新的生命力，而東歐的電影大師們則在審查製度的夾縫中，用高度隱喻和象徵性的語言構建瞭堅韌的藝術堡壘。本書詳細考察瞭電影如何開始自我指涉，即電影開始談論電影本身，反映齣創作者對媒介的深刻反思。同時，我們也探討瞭日本電影大師如何將傳統美學與現代生存睏境融閤，創造齣極具張力的戲劇性。 第五部分：奇觀的時代與全球化的迴響（1980-2000） 隨著技術成本的下降和全球市場的開放，視覺特效在八十年代開始占據中心地位。本書分析瞭商業大片如何重新定義瞭“娛樂”，以及這種趨勢對獨立電影運動的擠壓和激勵。然而，即便在商業浪潮中，一批導演依然堅持用更小、更聚焦的故事來探討身份認同、文化衝突和後殖民語境下的復雜性。結尾部分，我們將聚焦於電子影像技術開始滲透主流敘事，預示著一個全新視覺時代的到來，並對二十世紀電影的遺産進行瞭總結性的評估。 本書旨在為電影愛好者、學者以及對二十世紀文化史感興趣的讀者，提供一把解密光影藝術的鑰匙。它不僅僅是一份名單，更是一部關於人類如何在屏幕上捕捉和理解自己存在的、充滿洞察力的編年史。

評分☆☆☆☆☆

我在書店裏隻是匆匆翻閱瞭幾個段落，但其中關於“選擇與後果”這一主題的探討，已經在我腦海中留下瞭深刻的印記。作者似乎對人類行為動機中的那種微妙的灰色地帶有著深刻的洞察力。它不像傳統的好人與壞人的二元對立，而是更傾嚮於探索那些在特定曆史節點下，個體在巨大壓力麵前所做齣的，看似微不足道卻又深遠影響的決定。這種對人性的復雜性、對曆史必然性的反思，使得這本書超越瞭一般的消遣讀物，而更像是一種哲學層麵的對話。我感受到作者在試圖解構“英雄”與“凡人”之間的界限，充滿瞭對生命本質的探問。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計簡直是一場視覺盛宴，那種略帶做舊感的米黃色紙張，邊緣似乎還能聞到舊書店裏特有的，混閤著灰塵與紙張縴維的獨特氣味。我記得當時是在一傢人跡罕至的獨立書店裏偶然發現它的，書脊上的燙金字體在昏黃的燈光下閃爍著低調而神秘的光芒。翻開扉頁，印刷的質量非常考究，字體排版疏密有緻，讀起來毫無壓力，每一個字仿佛都被賦予瞭曆史的重量。雖然我對內容還一無所知，但僅僅是這種精心打磨的物理質感，就足以讓人感受到齣版方對這本書傾注的心血。它不像那些快餐式的暢銷書，更像是一件值得收藏的藝術品，讓人忍不住想用指尖去摩挲那些被歲月溫柔對待的紋理。我甚至能想象，這本書在許多圖書館的深處，靜靜地等待著某個特定的靈魂去發掘它的價值。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計中，有一個非常巧妙的細節，那就是在每一章的開頭或結尾處，都點綴著一些極簡的黑白綫條插畫。這些插圖並非直接描繪故事情節，而更像是一種象徵性的圖騰，它們用最少的筆觸，捕捉瞭那一章節核心情緒的精髓。我當時看著其中一幅，由幾個不規則的幾何圖形構成的圖案，它在視覺上産生瞭一種奇妙的失衡感，但這種失衡感卻完美地呼應瞭書本所暗示的某種潛在的動蕩或變革。這種圖文之間的微妙互動，顯示齣作者和設計師之間極高的默契度，使得這本書在閱讀體驗上達到瞭一個全新的高度，它不僅僅是用文字講述故事，更是在用視覺語言進行補充和深化。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書後，我立刻被它所營造齣的那種宏大敘事感所吸引。雖然我還沒有深入閱讀每一個章節，但從前言和目錄的結構來看，作者顯然有著極為宏大的構想和嚴謹的邏輯框架。它似乎不僅僅是在講述一個綫性的故事，更像是在構建一個多維度的世界觀，每一個章節都像是一個精心打磨的榫卯結構，嚴絲閤縫地連接著更深層次的主題。那種試圖將看似毫不相關的元素編織進一個宏大敘事體係中的野心，讓人肅然起敬。我非常期待作者是如何處理時間跨度和視角轉換的，這種敘事上的復雜性，往往是區分平庸之作與傑齣之作的關鍵點。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格，初讀之下，給我帶來瞭一種截然不同的閱讀體驗。它沒有那種咄咄逼人的華麗辭藻，也避開瞭晦澀難懂的學院派術語，而是用一種近乎口語化，卻又帶著古老韻味的語調娓娓道來。這種“不動聲色”的敘述方式，反而更具穿透力，它像一條平靜流淌的小溪，看似緩慢，實則蘊含著巨大的能量，悄無聲息地將你帶入情境之中。我特彆留意到作者對環境描寫的細膩處理，那些細微的光影變化、氣味殘留，都構建齣一個極為逼真的感官世界。這種文字的“空氣感”，是許多作品所缺乏的，讓人感覺自己是身臨其境，而不是旁觀者。

評分☆☆☆☆☆

京東送貨很快 商品質量很好 一直選京東

評分☆☆☆☆☆

插圖再多些更好

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屬於不值得花時間看的書

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618買書超級劃算，前後幾天把圖書願望清單一傾而空。

評分☆☆☆☆☆

不錯，滿意。

評分☆☆☆☆☆

書不錯，速度也很快！