曹禺年譜長編（套裝上下冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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田本相，阿鷹 著

圖書標籤:

• 曹禺
• 戲劇
• 文學
• 傳記
• 曆史
• 文化
• 中國現當代文學
• 戲劇史
• 人物傳記
• 年譜

齣版社： 上海交通大學齣版社

ISBN：9787313160522

版次：1

商品編碼：12114400

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-01-01

用紙：膠版紙

頁數：1249

套裝數量：2

字數：1417000

正文語種：中文

編輯推薦

　　《曹禺年譜長編（套裝上下冊）》對曹禺一生的生活、創作和工作經曆做齣全麵而詳細的記錄。對曹禺的兒童、少年到青年時代的經曆，給予高度的重視。記錄他生母生下他三天就死去的變故給他帶來的終生的心靈創傷，以及官僚傢庭的生活造成的心靈苦悶。幾乎將一切蛛絲馬跡的資料都盡收其中，以探尋曹禺苦悶心靈的原因和內涵。對曹禺的傢世和他的父親萬德尊以及其他傢人，繼母、姐姐、哥哥，以及僕人，均給予記錄。
　　《曹禺年譜長編（套裝上下冊）》重視對曹禺生活轉摺點的展示，如童年在宣化時期，父親逝世的變故；戀愛婚姻的變遷等，在轉摺中揭示他的思想變遷以及對其創作的影響。對曹禺建國後的生活和工作狀態，作瞭極為詳細而真實的記錄。由此可探尋一代知識分子思想的曆程和悲劇命運。《曹禺年譜長編（套裝上下冊）》重在發掘曹禺創作的“秘密”，對他的恩師張彭春以及他在南開的演劇生活，還有在南開大學、清華大學，尤其是劇專的經曆所構成的創作氛圍加以細緻的記述。對於重點劇作如《雷雨》《日齣》等的創作動因、題材來源、原型人物、孕育過程、寫作狀態，以及藝術獨創的追求，盡可能給人以親曆式的展現。
　　在資料收集上，曹禺著作、有關詩文、雜史方誌、年譜傳記、日記筆錄、遺址舊居、文物檔案、期刊雜誌等，均在搜索範圍，可以說數以韆計。同時注重口述曆史的調查，對曹禺及他的親朋好友的訪談，不下數十人，從中獲得瞭極為珍貴的史料。

內容簡介

　　《曹禺年譜長編（套裝上下冊）》對曹禺一生的生活、創作和工作經曆做齣全麵而詳細的記錄，幾乎將一切蛛絲馬跡的資料都盡收其中，並重視對曹禺生活轉摺點的展示，以此探尋曹禺重點劇作的創作動因、題材來源、寫作過程等，揭示他苦悶心靈的原因和內涵，並從側麵展示瞭一代知識分子思想的曆程和悲劇命運。在資料收集方麵，曹禺著作、有關詩文、雜史方誌、年譜傳記、日記筆錄、遺址舊居、文物檔案、期刊雜誌等，均在搜索範圍，同時注重口述曆史的調查，對曹禺及他的親朋好友進行瞭多次訪談，從中獲得瞭極為珍貴的史料。

作者簡介

　　田本相，1932年5月生於天津，1949年3月參加中國人民解放軍。1951年入朝，十九兵團司令部機要處秘書。1964年南開大學中國現代文學專業研究生畢業。曾在中國傳媒大學、中央戲劇學院擔任教授，1987年到2000年為中國藝術研究院話劇研究所所長、教授、博士生導師、院學術委員會委員、副主任。文化部研究係列高評委副主任、委員。曾任中國話劇理論與曆史研究會會長、華文戲劇節委員會主席。
　　主要戲劇學術研究成果：
　　戲劇專著方麵：《曹禺劇作論》《郭沫若史劇論》《曹禺傳》《田漢評傳》《苦悶的靈魂——曹禺訪談錄》《中國當代戲劇論》《二十世紀中國戲劇論辯》（上下捲）、《中國百年話劇史述》（上下冊）、《田本相文集》（十二捲）等。
　　主編的專著有：《中國現代比較戲劇史》《新時期戲劇述論》《澳門戲劇史稿》《中國話劇百年圖史》（上下捲）、《中國話劇藝術通史》（三捲本）、《香港話劇史稿》《中國話劇藝術史》（九捲本）、《中國現代戲劇理論批評書係》（三十八捲）等。

目錄

上捲
引子
1910年（清宣統二年）一歲
1911年（清宣統三年）二歲
1912年（民國元年）三歲
1913年（民國二年）四歲
1914年（民國三年）五歲
1915年（民國四年）六歲
1916年（民國五年）七歲
1917年（民國六年）八歲
1918年（民國七年）九歲
1919年（民國八年）十歲
1920年（民國九年）十一歲
1921年（民國十年）十二歲
1922年（民國十一年）十三歲
1923年（民國十二年）十四歲
1924年（民國十三年）十五歲
1925年（民國十四年）十六歲
1926年（民國十五年）十七歲
l927年（民國十六年）十八歲
1928年（民國十七年）十九歲
1929年（民國十八年）二十歲
1930年（民國十九年）二十一歲
1931年（民國二十年）二十二歲
1932年（民國二十一年）二十三歲
1933年（民國二十二年）二十四歲
1934年（民國二十三年）二十五歲
1935年（民國二十四年）二十六歲
1936年（民國二十五年）二十七歲
1937年（民國二十六年）二十八歲
1938年（民國二十七年）二十九歲
1939年（民國二十八年）三十歲
1940年（民國二十九年）三十一歲
1941年（民國三十年）三十二歲
1942年（民國三十一年）三十三歲
1943年（民國三十二年）三十四歲
1944年（民國三十三年）三十五歲
1945年（民國三十四年）三十六歲
1946年（民國三十五年）三十七歲
1947年（民國三十六年）三十八歲
1948年（民國三十七年）三十九歲
1949年（中華人民共和國）四十歲
1950年四十一歲
1951年四十二歲
1952年四十三歲
1953年四十四歲
1954年四十五歲
1955年四十六歲
1956年四十七歲
1957年四十八歲
1958年四十九歲
1959年五十歲
1960年五十一歲
1961年五十二歲
1962年五十三歲
1963年五十四歲
1964年五十五歲

下捲
1965年五十六歲
1966年五十七歲
1967年五十八歲
1968年五十九歲
1969年六十歲
1970年六十一歲
1971年六十二歲
1972年六十三歲
1973年六十四歲
1974年六十五歲
1975年六十六歲
1976年六十七歲
1977年六十八歲
1978年六十九歲
1979年七十歲
1980年七十一歲
1981年七十二歲
1982年七十三歲
1983年七十四歲
1984年七十五歲
1985年七十六歲
1986年七十七歲
1987年七十八歲
1988年七十九歲
1989年八十歲
1990年八十一歲
1991年八十二歲
1992年八十三歲
1993年八十四歲
1994年八十五歲
1995年八十六歲
1996年八十七歲
附錄 曹禺同誌生平
引用資料
人名索引
後記

精彩書摘

　　9月9日 晚間，南開暑假新劇團演齣《壓迫》、《獲虎之夜》及《可憐的斐迦》。（《校聞》，《南開周刊》第28期，1927年9月26日）曹禺參加瞭《壓迫》的演齣。在劇中曹禺飾女房客，陸以洪飾男房客。（《校聞·新劇錶演》，《南中周刊》第38期，1927年12月28日）《壓迫》的演齣展示瞭曹禺演劇的纔華。所飾角色極為酷似。演齣轟動瞭南開，在社會上也引起強烈的反響。據於飛文述：“論到這三個劇，我全以為好滿意。不過中間最有意義，演得恰到好處的是第一個劇《壓迫》，裏麵盡是些有趣而不狂放的演作，內中又含不少深的意思。我尤其是贊成那位做女客的先生。……我細細地看，我不會說什麼極文雅的詞句去描寫一個‘受過教育’的新女子的性格，但是我就覺得演的是我心中所想那類新女子。……統觀這一劇全好，有味；尤其是女客進門後，空氣就緊張起來瞭。……若以個人講，在《壓迫》中我以為做女客的先生是‘瞭不得’……”（《南開演的三個劇》，《大公報·戲劇（副刊）》第1號，1927年9月13日）
　　據曹禺迴憶：“我排的第一個戲……可能是丁西林的獨幕劇……《壓迫》。那時候很封建，女的跟男的不能一起演戲，我就扮一個女的。那齣戲的主角是女的。這戲寫得不錯，當時看是很有意義的。”（《曹禺從<雷雨>談到<王昭君>》）
　　9月12日-12月12日 《南中周刊·臨時增刊》第31-37期版權頁“齣版職員”一欄顯示，萬傢寶（曹禺）為“論述”欄目編輯。
　　9月17日 《南中周刊·臨時增刊》載《學科與訓練兩方麵的新實施》，其中《乙 訓練方麵》部分，署名雷法章先生講，萬傢寶記。
　　是月 張彭春重整“呈停頓之象”的南開新劇團，並已開始“導排易蔔生之《國民公敵》一齣。擬於學校紀念日扮演。計劃老手若張平群、伉鼐如、呂仰平諸先生均將粉墨登場”。（《校聞·新劇團復活》，《南中周刊》第29期，1927年10月5日）
　　曹禺參與排演，這是曹禺參加南開新劇團以來第一次排演大型劇目。據曹禺迴憶：“我演的頭一個女主角戲是易蔔生寫的《國民公敵》。我們排演認真，費時兩三個月之久。這個戲寫的是正直的醫生斯多剋芒發現療養區礦泉中含有傳染病菌，他不顧浴場主的威迫利誘，堅持要改建泉水浴場，因而觸犯瞭浴場主和政府官吏的利益。他們便和輿論界勾結起來，宣布斯多剋芒為‘國民公敵’。”（《迴憶在天津開始的戲劇生活》）
　　10月4日 當選為反臼運動委員會委員。據《南中周刊》載：“1927年學生會舉行第五屆代錶大會，第一次執監聯席會議議決關於‘反日運動問題——①勸止閤作社賣日貨，②藉雙十節作反日運動的先聲，③組織反日運動委員會，委員十人，全校同學均有被選舉權，選舉結果：管亞強、萬傢寶、張廷勛、郭中鑒、邢桐華、楊璉玉、安立元、許邦和、蔡天戈、史鳳林十人。”’（《校聞》，《南中周刊》第30期，1927年10月10日）
　　10月5日 “星期三下午下班後”，重整的南開新劇團召開“成立大會”。（《校聞·新劇團復活》，《南中周刊》第29期，1927年10月5日）曹禺作為劇團成員參會。
　　10月10日 在《南中周刊》第30期（1927年雙十專號）發錶雜文《中國人，你聽著！》，署名小石。該文又名《中國人，細聽著！》。後收入《曹禺全集》第6捲。文前以“中國人，我真不佩服你！”作為引子，錶達瞭曹禺對中國人的哀怒。繼從中國的“衣，食，住”解剖中國人的劣根性。他不無痛心地說：“一般希有的‘白癡’朝朝陰謀，挑撥，成群結黨地滿足少數人的欲壑，以至破壞瞭真的‘有’。”他還呼籲：“中國人，倘若你還是個人，你應當曉得這個。”
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前言/序言

　　在這春光明媚的日子裏，我讀瞭這部巨著——《曹禺年譜長編》，很興奮而又感慨良多。
　　一
　　田本相先生是曹禺研究的領軍人物，被稱為“曹禺研究第一人”。
　　在他近四十年的曹禺研究中，形成瞭一個曹禺研究的係列，齣版瞭十幾部著作：《曹禺劇作論》、《曹禺年譜》（閤作）、《曹禺年譜長編》（閤作）、《中外學者論曹禺》（主編，閤作）、《曹禺傳》、《曹禺代錶作》（主編）、《曹禺讀本》（主編）、《曹禺研究資料》（編著，閤作）、《曹禺研究論集》（主編）、《曹禺文集》（主編）、《曹禺全集》（主編，閤作）、《曹禺評傳》（閤作）、《曹禺》（閤作）、《簡明曹禺詞典》（主編，閤作）、《苦悶的靈魂——曹禺訪談錄》（閤作）、《曹禺探知錄》、《曹禺畫傳》以及《彌留之際》（劇本）等。其學術成果，在中國話劇史上是空前的。
　　在上述著作中，其代錶作《曹禺劇作論》、《曹禺傳》、《苦悶的靈魂——曹禺訪談錄》和《曹禺年譜長編》可以說是本相曹禺研究的四座裏程碑。
　　這四部著作，自成係統，都有“血緣”關係，存在著內在發展規律。
　　《曹禺劇作論》是曹禺研究的基礎工程，它為曹禺研究打下瞭堅實的基礎；《曹禺傳》是《曹禺劇作論》的發展和深化；《苦悶的靈魂——曹禺訪談錄》是在前兩部著作研究過程中所産生的瑰寶；而這部《長編》，則吸收瞭本相近四十年曹禺研究所積纍的成果，是集曹禺研究大成的著作，是他和阿鷹悉心廣泛搜集、認真梳理而編輯齣來的。
　　在此前，本相曾齣版過兩本《曹禺年譜》：一本是1985年9月由南開大學齣版社齣版的（與張靖閤作），編至曹禺生前的1984年（七十五歲），共116韆字；另一本是2010年9月由北京齣版社齣版的（與阿鷹一起編著），編至曹禺卒年-1996年（八十六歲），共301韆字。這兩本年譜，都比較簡約，已難以滿足繼續深化曹禺研究的要求。為此，本相不顧年邁，花費幾年心血，與阿鷹編就瞭這部內容十分豐富的長編巨著。這的確是戲劇界乃至文學界的一件幸事。
　　《長編》給我總的印象是：它將傳記性、資料性、學術性融為一體，全麵、客觀、真實、完整、準確而翔實地記述瞭曹禺絢麗多彩的、成就斐然的偉大人生；同時，也真實地再現瞭曹禺從輝煌走嚮低榖的麯摺、復雜的曆程和他那苦悶的靈魂，將這位世紀巨人活生生地呈現在讀者麵前。
　　它不是孤立地記述曹禺的人生，而是將它置於復雜多變的種種關係的交匯中，用“立體化”的手法來錶現他成長、發展的道路。我們在《長編》中看到：
　　他與其傢族的關係：從錶麵看，似乎遠離他的人生，但其悠久的傢族傳統，與他的思想、品格，以及經典劇作的創造，有著韆絲萬縷的聯係；
　　他的傢庭，他的婚姻，直接影響他的人生和他的創作，甚至有些傢庭成員，成瞭他的經典劇作中重要人物的原型；
　　除寫作外，社交活動也很頻繁，十分活躍。他與朋友、同行的交往非常密切，與政界及國內外各方人士也有廣泛的聯係；
　　他以偉大的劇作傢著稱，但他又是傑齣的錶演藝術傢、導演藝術傢、舞颱美術傢，這四者相輔相成，使他在劇壇獨樹一幟，這是其他劇作傢所望塵莫及的；他不局限於戲劇，還涉足其他藝術，譬如他自編自導的電影，在影界引起轟動，成為名副其實的“多麵手”；
　　對他每部作品的醞釀、構思，寫作、發錶、齣版、演齣、電影改編製作的經過，媒體、專傢的介紹、評論，國內外讀者、觀眾的反應，自己創作思想的披露，等等，書中應有盡有。

歲月留痕：中國現代戲劇的拓荒者與巨匠群像 一部關於中國二十世紀戲劇藝術發展脈絡的深度探索與人物群像的立體描摹。 本書並非聚焦於某一位劇作傢個體生命的精確編年史，而是以更宏闊的視野，勾勒齣二十世紀中國現代戲劇從萌芽、探索、鼎盛到變革的波瀾壯闊的曆程。它是一部以時代為經，以藝術思潮為緯，串聯起無數戲劇人生與舞颱實踐的史詩性著作。 第一部分：浪潮初起——新劇的誕生與早期探索（約1900-1927） 本捲聚焦於“五四”新文化運動前後，中國傳統戲麯麵臨巨大衝擊與現代話劇艱難誕生的曆史境遇。我們深入剖析瞭早期留學歸國知識分子如何引入西方戲劇理論，並嘗試將其本土化、中國化的復雜過程。 時代的迷茫與先聲： 詳細梳理瞭早期演齣團體如春柳社、新民學會等如何從翻譯劇、倫理劇起步，嘗試以戲劇為工具，喚醒民眾、批判舊製。重點描繪瞭林語堂、歐陽予倩等人在劇目選擇、舞颱技術引進（如布景、燈光）上的開創性工作。 劇本的雛形與思想的交鋒： 收入並深度分析瞭如洪深《一壇羊肉》、歐陽予倩《放下你的鞭子》等早期代錶作的文本結構與社會意義。探討瞭此時期戲劇傢們在自由戀愛、傢庭倫理、啓濛思想等主題上的初步錶達，以及他們如何與傳統“花雅”勢力進行微妙的拉扯與抗爭。這一階段的戲劇，是文化轉型期焦慮與希望的混閤體。 南方與北方的分野： 考察瞭上海作為商業中心與政治焦點對戲劇發展的推動作用，以及北京作為學術高地在理論構建上的重要地位。對比瞭“南派”的更具娛樂性和市場導嚮的嘗試，與“北派”的更偏重教育意義和學術深度的探索。 第二部分：衝突與成熟——現實主義的深耕與流派的形成（約1928-1949） 隨著民族矛盾的激化與社會環境的日益復雜，戲劇藝術開始走嚮成熟，現實主義的創作方法占據主導地位，並形成瞭鮮明的地域與風格流派。 藝術的熔爐與“左翼”的崛起： 詳述瞭“左翼戲劇傢聯盟”的成立及其對戲劇創作的深刻影響。這一時期的作品，批判的鋒芒直指社會黑暗麵，關注底層人民的疾苦。我們詳細分析瞭田漢、夏衍、陽翰笙等人在劇作中如何巧妙地運用象徵手法與群體塑造，來反映階級衝突與民族危亡。文本細讀瞭《名優之死》、《迴傢》等劇作的結構張力與人物深度。 舞颱技術的革新與劇場的專業化： 記錄瞭此時期舞颱美術、導演理論（特彆是布萊希特間離效果的影響）在中國的傳播與實踐。考察瞭上海、重慶等地專業劇團的建立，以及他們如何通過精湛的演齣，提升瞭大眾對戲劇藝術的鑒賞水平。 鄉村與生活的捕捉： 關注那些深入鄉土，關注農民命運的話劇實踐者。他們摒棄瞭都市的繁華錶象，試圖在質樸的鄉村生活中尋找戲劇衝突的源泉，極大地拓寬瞭現代戲劇的錶現領域。 戰火中的堅守： 記錄瞭抗戰時期，戲劇團體如何輾轉大後方，以“移動劇場”的形式鼓舞人心、進行抗日宣傳的感人曆史。許多劇作傢與演員將生命融入舞颱，作品充滿瞭悲壯與信念的力量。 第三部分：轉型與探索——新中國成立初期的戲劇格局（約1949-1966） 新政權的建立，為戲劇藝術帶來瞭全新的創作任務和意識形態框架。本捲著重考察瞭戲劇界在新的曆史條件下，如何進行自我重塑與風格的探索。 “嚮工農兵學習”的時代主題： 分析瞭戲劇如何迅速轉嚮歌頌新生活、反映土地改革、建設社會主義的宏大敘事。這一時期的劇作，在題材上求“新”，在風格上力求“真、善、美”的統一。 戲麯與話劇的融閤實驗： 考察瞭如何將傳統戲麯的唱念做打技巧融入話劇錶演體係，以及如何根據新的政治需求，對傳統劇目進行“推陳齣新”的改造。探討瞭“十七年文學”中話劇的成就與局限。 現代性批判與曆史劇的迴歸： 記錄瞭在探索中齣現的關於曆史觀、人物塑造上的爭論。一些劇作傢試圖在宏大敘事之外，挖掘復雜的人性側麵，尤其是在曆史題材（如《竇娥冤》的重新審視）中的嘗試，展現瞭藝術生命力的韌性。 第四部分：時代的沉寂與後來的迴響 本部分將目光投嚮瞭特定曆史時期對戲劇創作的深刻影響，以及在動蕩結束後，老一輩藝術傢們如何迴歸舞颱，對過往進行反思與總結。 對“高大全”的反思： 描繪瞭在特定曆史時期後，戲劇創作者如何努力去“去臉譜化”，重新發現人物的復雜性與多麵性，迴歸到對個體命運的關注上來。 戲劇的薪火相傳： 記錄瞭新一代戲劇人纔的成長，以及他們如何繼承前輩的藝術遺産，同時汲取世界戲劇的養分，為中國戲劇的未來發展奠定基礎。 結語：舞颱上的永恒命題 全書最後總結瞭貫穿中國現代戲劇史的幾個核心命題：如何平衡藝術的獨立性與社會責任感？如何在全球化浪潮中保持民族戲劇的獨特之聲？以及，戲劇作為“人類靈魂的工程師”，其在社會變遷中的不可替代性。 本書通過詳盡的史料梳理、對大量劇作文本的細緻解讀，以及對關鍵曆史節點的深入分析，為讀者提供瞭一幅豐富、立體、充滿張力的中國現代戲劇全景圖，是理解二十世紀中國社會文化變遷不可或缺的參閱之作。

評分☆☆☆☆☆

讀完這套書，我最大的感受是，真正的藝術傢的成長是極其艱辛和漫長的。它不是一蹴而就的靈光乍現，而是無數個日夜的打磨、不斷的自我懷疑與超越。年譜中詳實記錄瞭曹禺先生在不同階段的睏惑和探索，讓人不禁反思我們當下對於“成功”的膚淺理解。這套書以其磅礴的氣勢和嚴謹的態度，為我們理解中國現代文學史上的一位巨擘提供瞭最全麵、最可靠的路徑。它不僅僅是“記事”，更是一種“見人”。通過這些詳盡的記錄，我們得以窺見一個偉大靈魂是如何在動蕩的年代中，堅守住對藝術的純粹追求，並最終為民族貢獻瞭不朽的篇章。這種精神力量的傳遞，比任何空泛的贊美都要來得有力，讓人在閤上書本後，心中久久不能平靜，對“人”的復雜性和偉大性有瞭更深刻的體悟。

評分☆☆☆☆☆

從文學史的角度來看，這套“長編”提供瞭一個極其可靠的參照係，它遠超齣瞭普通傳記的範疇，更像是一部二十世紀中國戲劇史的微觀剖麵圖。它細緻地記錄瞭每一部劇作的孕育、修改、首演、審查乃至最終定型的全過程，其中穿插的各方意見和曹禺本人的心境變化，為我們理解《雷雨》、《日齣》、《原野》等經典作品的復雜內涵提供瞭堅實的文本基礎。我尤其喜歡其中對於“時代聲音”的捕捉，比如新文化運動的浪潮如何影響瞭曹禺的初期創作，國傢命運的轉摺如何投射到他的內心世界。這種將個體命運置於宏大曆史背景下的書寫方式，使得這部作品不僅是對一個偉大作傢的紀念，更是一份沉甸甸的文化記憶。對於想要深入研究中國現代戲劇的學者或者愛好者，這本書的史料價值和研究深度是無可替代的，它提供的那些細枝末節，恰恰是構建深刻理解的基石。

評分☆☆☆☆☆

老實說，我最初對“年譜長編”這類書籍抱持著一絲敬畏，擔心它會過於學術化而顯得晦澀難懂。然而，這套書的編排和文字處理卻給瞭我一個大大的驚喜。它在保持嚴謹性的基礎上，做到瞭極佳的可讀性。我特彆欣賞它在時間綫索梳理上的清晰脈絡，即使是對曹禺先生瞭解不深的讀者，也能輕鬆跟上他的生命軌跡。更難能可貴的是，編者並沒有將曹禺先生神化，而是真實地呈現瞭一個有血有肉的藝術傢，記錄瞭他創作中的瓶頸、對外界評價的敏感，甚至是他生活中的睏頓。這種近乎“去魅”的客觀敘事，反而讓人物形象更加可信、更具感染力。我甚至能想象到，當年那些重要的舞颱劇首演時，現場觀眾和評論界是怎樣的反響，這種代入感是其他傳記作品難以比擬的。這不僅僅是一部史料匯編，更像是一部時代側影，透過曹禺的眼睛，我們看到瞭那個特定曆史時期知識分子的集體命運。

評分☆☆☆☆☆

這套書簡直是文字愛好者們的盛宴！我最近沉迷於閱讀那些能夠帶你深入曆史、觸摸人物靈魂的作品，而這本《曹禺年譜長編》正是這樣一本傑作。首先，它並非那種枯燥的流水賬式編年史，而是以一種近乎文學創作的細膩筆觸，勾勒齣瞭曹禺先生從少年到成熟，再到晚年的一係列重要事件和心路曆程。翻開書頁，仿佛能聞到那個時代特有的氣息，感受到創作者在時代洪流中的掙紮與輝煌。作者在梳理史料的同時，非常注重細節的挖掘，那些不為人知的軼事、手稿的片段、以及與同時代文人的往來書信，都被巧妙地編織在一起，構成瞭一幅立體、豐滿的曹禺畫像。這種敘事方式，讓閱讀過程充滿瞭發現的樂趣，讓人忍不住一口氣讀完，又依依不捨地閤上書捲，迴味無窮。尤其對戲劇研究者而言，書中對於劇作誕生背景的考證和分析，簡直是如獲至寶，比單純閱讀劇本本身更能理解其深遠的社會意義和藝術價值。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀和排版設計也值得稱贊，這對於閱讀體驗至關重要。兩冊的厚度，沉甸甸的質感，拿在手中就有一種莊重感。內文的字體選擇和字間距拿捏得恰到好處，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到明顯的疲勞。更值得一提的是，書中收錄瞭大量珍貴的曆史照片和文獻影印件，這些視覺材料的加入，極大地增強瞭文本的說服力和曆史現場感。比如，看到早期劇照和曹禺先生青年時代的肖像，那種穿越時空的震撼是文字描述無法替代的。編者顯然在資料搜集和整理上花費瞭巨大的心力，每一個條目的標注都力求精確無誤，這體現瞭對曆史的敬畏和對讀者的責任感。對於追求“信、達、雅”的閱讀體驗的讀者來說，這套書無疑是教科書級彆的範本，值得在書架上占據一個顯眼的位置，時不時地拿齣來翻閱品味。