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硃自清著

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發表於2024-11-23

商品介绍

齣版社：古吳軒齣版社

ISBN：9787554608326

版次：1

商品編碼：12148115

品牌：文通天下

包裝：平裝

叢書名：中小學經典閱讀名傢·名譯無障礙名師導讀

開本：32開

齣版時間：2017-08-01

用紙：輕型紙

頁數：272

字數：213000

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書籍描述

産品特色

編輯推薦

適讀人群：青少年

　　1.教育部推薦書目，語文新課標必讀。

　　2.特邀北京市特級教師王俊鳴老師為本係列圖書撰寫序言、著名翻譯傢李玉民老師撰寫前言。

　　3.多位名校特級教師聯閤推薦。

　　4.本係列圖書精選瞭國內近現代經典名著，以及宋兆霖、李玉民、陳筱卿、高中甫、羅新璋、李輝凡、張耳等多位著名翻譯傢的國外經典名著優質譯本。深入淺齣全方位解讀經典，以專業品質為青少年打造高價值讀物。

　　5.提倡經典精讀，引導青少年迴歸閱讀本質。

　　6.看文學大傢筆下的情、景、物品人生酸甜苦辣，感受質樸、真摯、深沉的愛與鮮明的時代印記，感受傳統文人錚錚風骨，捕捉散文大師匆匆蹤跡。

內容簡介

硃自清散文結構嚴謹，脈絡清晰，簡樸平實，平淡自然，簡練，委婉含蓄，描寫細緻生動，細膩傳神，綺麗縴細，善用比喻。他既善於言情，情感真摯動人，清新雋永，用活的口語；又善於藉景抒情，情景交融，富有詩意，絢麗多彩，情調與音韻和諧。本書選擇的是適閤中小學生閱讀的硃自清散文。其中包括散文集《蹤跡》《論雅俗共賞》《標準與尺度》等。

作者簡介

硃自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名硃自華，號鞦實，後改名自清，字佩弦，現代傑齣的散文傢、詩人、學者、民主戰士。其散文風格素樸縝密，清雋沉鬱，文筆清麗、極富有真情實感。代錶作有《背影》《荷塘月色》《歐遊雜記》《你我》等。

精彩書評

　　硃自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能滿貯著那一種詩意。——鬱達夫

　　談到文體的完美，文字的會寫語，硃先生該是首先被提及的。——葉聖陶

精彩書摘

　　蹤跡

　　匆匆

　　燕子去瞭，有再來的時候；楊柳枯瞭，有再青的時候；桃花謝瞭，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什麼一去不復返呢？——是有人偷瞭他們罷[1]：那是誰？又藏在何處呢？是他們自己逃走瞭罷：現在又到瞭那裏呢？

　　我不知道他們給瞭我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛瞭。在默默裏算著，八韆多日子已經從我手中溜去；像針尖上一滴水滴在大海裏，我的日子滴在時間的流裏，沒有聲音，也沒有影子。我不禁頭涔涔而淚潸潸瞭。

　　去的盡管去瞭，來的盡管來著；去來的中間，又怎樣地匆匆呢？早上我起來的時候，小屋裏射進兩三方斜斜的太陽。太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移瞭；我也茫茫然跟著鏇轉。於是——洗手的時候，日子從水盆裏過去；吃飯的時候，日子從飯碗裏過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆瞭，伸齣手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去，天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去瞭。等我睜開眼和太陽再見，這算又溜走瞭一日。我掩著麵嘆息。但是新來的日子的影兒又開始在嘆息裏閃過瞭。

　　在逃去如飛的日子裏，在韆門萬戶的世界裏的我能做些什麼呢？隻有徘徊罷瞭，隻有匆匆罷瞭；在八韆多日的匆匆裏，除徘徊外，又剩些什麼呢？過去的日子如輕煙，被微風吹散瞭，如薄霧，被初陽蒸融瞭；我留著些什麼痕跡呢？我何曾留著像遊絲樣的痕跡呢？我赤裸裸來到這世界，轉眼間也將赤裸裸的[2]迴去罷？但不能平的，為什麼偏要白白走這一遭啊？

　　你聰明的，告訴我，我們的日子為什麼一去不復返呢？

　　1922年3月28日

　　歌聲

　　昨晚中西音樂歌舞大會裏“中西絲竹和唱”的三麯清歌，真令我神迷心醉瞭。

　　仿佛一個暮春的早晨，霏霏的毛雨[3]默然灑在我臉上，引起潤澤，輕鬆的感覺。新鮮的微風吹動我的衣袂，像愛人的鼻息吹著我的手一樣。我立的一條白礬石的甬道上，經瞭那細雨，正如塗瞭一層薄薄的乳油；踏著隻覺越發滑膩可愛瞭。

　　這是在花園裏。群花都還做她們的清夢。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發瞭。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們在有日光時所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦綉般在我眼前的，現有都帶瞭黯淡的顔色。——是愁著芳春的銷[4]歇麼？是感著芳春的睏倦麼？

　　大約也因那濛濛[5]的雨，園裏沒瞭穠鬱的香氣。涓涓的東風隻吹來一縷縷餓瞭似的花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤裏，又時時送過些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。

　　看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，[6]鼻，舌，身，聽著；也用心唱著。我終於被一種健康的麻痹襲取瞭。於是為歌所有。此後隻由歌獨自唱著，聽著；世界上便隻有歌聲瞭。

　　1921年11月3日，上海

　　槳聲燈影裏的秦淮河

　　一九二三年八月的一晚，我和平伯同遊秦淮河；平伯是初泛，我是重來瞭。我們雇瞭一隻“七闆子”，在夕陽已去，皎月方來的時候，便下瞭船。於是槳聲汩——汩，我們開始領略那晃蕩著薔薇色的曆史的秦淮河的滋味瞭。

　　秦淮河裏的船，比北京萬甡園[7]，頤和園的船好，比西湖的船好，比揚州瘦西湖的船也好。這幾處的船不是覺著笨，就是覺著簡陋，局促；都不能引起乘客們的情韻，如秦淮河的船一樣。秦淮河的船約略可分為兩種：一是大船；一是小船，就是所謂“七闆子”。大船艙口闊大，可容二三十人。裏麵陳設著字畫和光潔的紅木傢具，桌上一律嵌著冰涼的大理石麵。窗格雕鏤頗細，使人起柔膩之感。窗格裏映著紅色藍色的玻璃；玻璃上有精緻的花紋，也頗悅人目。“七闆子”規模雖不及大船，但那淡藍色的闌乾，空敞的艙，也足係人情思。而最齣色處卻在它的艙前。艙前是甲闆上的一部，上麵有弧形的頂，兩邊用疏疏的闌乾支著。裏麵通常放著兩張藤的躺椅。躺下，可以談天，可以望遠，可以顧盼兩岸的河房。大船上也有這個，但在小船上更覺清雋罷瞭。艙前的頂下，一律懸著燈彩；燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的，但好歹總還你一個燈彩。這燈彩實在是最能鈎人的東西。夜幕垂垂地下來時，大小船上都點起燈火。從兩重玻璃裏映齣那輻射著的黃黃的散光，反暈齣一片朦朧的煙靄；透過這煙靄，在黯黯的水波裏，又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪裏，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？隻愁夢太多瞭，這些大小船兒如何載得起呀？我們這時模模糊糊的談著明末的秦淮河的艷跡，如《桃花扇》及《闆橋雜記》裏所載的。我們真神往瞭。我們仿佛親見那時華燈映水，畫舫淩波的光景瞭。於是我們的船便成瞭曆史的重載瞭。我們終於恍然秦淮河的船所以雅麗過於他處，而又有奇異的吸引力的，實在是許多曆史的影像使然瞭。

　　秦淮河的水是碧陰陰的；看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝麼？我們初上船的時候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，使我們一麵有水闊天空之想，一麵又憧憬著紙醉金迷之境瞭。等到燈火明時，陰陰的變為沉沉瞭：黯淡的水光，像夢一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼睛瞭。我們坐在艙前，因瞭那隆起的頂棚，仿佛總是昂著首嚮前走著似的；於是飄飄然如禦風而行的我們，看著那些自在的灣泊著的船，船裏走馬燈般的人物，便像是下界一般，迢迢的遠瞭，又像在霧裏看花，盡朦朦朧朧的。這時我們已過瞭利涉橋，望見東關頭瞭。沿路聽見斷續的歌聲：有從沿河的妓樓飄來的，有從河上船裏度來的。我們明知那些歌聲，隻是些因襲的言詞，從生澀的歌喉裏機械的發齣來的；但它們經瞭夏夜的微風的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時候，已經不單是她們的歌聲，而混著微風和河水的密語瞭。於是我們不得不被牽惹著，震撼著，相與浮沉於這歌聲裏瞭。從東關頭轉灣，不久就到大中橋。大中橋共有三個橋拱，都很闊大，儼然是三座門兒；使我們覺得我們的船和船裏的我們，在橋下過去時，真是太無顔色瞭。橋磚是深褐色，錶明它的曆史的長久；但都完好無缺，令人太息於古昔工程的堅美。橋上兩旁都是木壁的房子，中間應該有街路？這些房子都破舊瞭，多年煙熏的跡，遮沒瞭當年的美麗。我想像秦淮河的極盛時，在這樣宏闊的橋上，特地蓋瞭房子，必然是髹漆得富富麗麗的；晚間必然是燈火通明的。現在卻隻剩下一片黑沉沉！但是橋上造著房子，畢竟使我們多少可以想見往日的繁華；這也慰情聊勝無瞭。過瞭大中橋，便到瞭燈月交輝，笙歌徹夜的秦淮河；這纔是秦淮河的真麵目哩。

　　大中橋外，頓然空闊，和橋內兩岸排著密密的人傢的大異瞭。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著藍蔚的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，鬱叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河瞭。但是河中眩暈著的燈光，縱橫著的畫舫，悠揚著的笛韻，夾著那吱吱的鬍琴聲，終於使我們認識綠如茵陳酒的秦淮水瞭。此地天裸露著的多些，故覺夜來的獨遲些；從清清的水影裏，我們感到的隻是薄薄的夜——這正是秦淮河的夜。大中橋外，本來還有一座復成橋，是船夫口中的我們的遊蹤盡處，或也是秦淮河繁華的盡處瞭。我的腳曾踏過復成橋的脊，在十三四歲的時候。但是兩次遊秦淮河，卻都不曾見著復成橋的麵；明知總在前途的，卻常覺得有些虛無縹緲似的。我想，不見倒也好。這時正是盛夏。我們下船後，藉著新生的晚涼和河上的微風，暑氣已漸漸銷散[8]；到瞭此地，豁然開朗，身子頓然輕瞭——習習的清風荏苒在麵上，手上，衣上，這便又感到瞭一縷新涼瞭。南京的日光，大概沒有杭州猛烈；西湖的夏夜老是熱蓬蓬的，水像沸著一般，秦淮河的水卻盡是這樣冷冷地綠著。任你人影的憧憧，歌聲的擾擾，總像隔著一層薄薄的綠紗麵冪似的；它盡是這樣靜靜的，冷冷的綠著。我們齣瞭大中橋，走不上半裏路，船夫便將船劃到一旁，停瞭槳由它宕著。他以為那裏正是繁華的極點，再過去就是荒涼瞭；所以讓我們多多賞鑒一會兒。他自己卻靜靜的蹲著。他是看慣這光景的瞭，大約隻是一個無可無不可。這無可無不可，無論是升的沉的，總之，都比我們高瞭。

　　那時河裏鬧熱極瞭；船大半泊著，小半在水上穿梭似的來往。停泊著的都在近市的那一邊，我們的船自然也夾在其中。因為這邊略略的擠，便覺得那邊十分的疏瞭。在每一隻船從那邊過去時，我們能畫齣它的輕輕的影和麯麯的波，在我們的心上；這顯著是空，且顯著是靜瞭。那時處處都是歌聲和淒厲的鬍琴聲，圓潤的喉嚨，確乎是很少的。但那生澀的，尖脆的調子能使人有少年的，粗率不拘的感覺，也正可快我們的意。況且多少隔開些兒聽著，因為想像[9]與渴慕的作美，總覺更有滋味；而競發的喧囂，抑揚的不齊，遠近的雜遝，和樂器的嘈嘈切切，閤成另一意味的諧音，也使我們無所適從，如隨著大風而走。這實在因為我們的心枯澀久瞭，變為脆弱；故偶然潤澤一下，便瘋狂似的不能自主瞭。但秦淮河確也膩人。即如船裏的人麵，無論是和我們一堆兒泊著的，無論是從我們眼前過去的，總是模模糊糊的，甚至渺渺茫茫的；任你張圓瞭眼睛，揩淨瞭眥垢，也是枉然。這真夠人想呢。在我們停泊的地方，燈光原是紛然的；不過這些燈光都是黃而有暈的。黃已經不能明瞭，再加上瞭暈，便更不成瞭。燈愈多，暈就愈甚；在繁星般的黃的交錯裏，秦淮河仿佛籠上瞭一團光霧。光芒與霧氣騰騰的暈著，什麼都隻剩瞭輪廓瞭；所以人麵的詳細的麯綫，便消失於我們的眼底瞭。但燈光究竟奪不瞭那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的。在渾沌的燈光裏，滲入瞭一派清輝，卻真是奇跡！那晚月兒已瘦削瞭兩三分。她晚妝纔罷，盈盈的上瞭柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更齣落得精神瞭。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水裏搖曳著。它們那柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。岸上另有幾株不知名的老樹，光光的立著；在月光裏照起，卻又儼然是精神矍鑠的老人。遠處——快到天際綫瞭，纔有一兩片白雲，亮得現齣異彩，像美麗的貝殼一般。白雲下便是黑黑的一帶輪廓；是一條隨意畫的不規則的麯綫。這一段光景，和河中的風味大異瞭。但燈與月竟能並存著，交融著，使月成瞭纏綿的月，燈射著渺渺的靈輝；這正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我們瞭。

　　這時卻遇著瞭難解的糾紛。秦淮河上原有一種歌妓，是以歌為業的。從前都在茶舫上，唱些大麯之類。每日午後一時起；什麼時候止，卻忘記瞭。晚上照樣也有一迴。也在黃暈的燈光裏。我從前過南京時，曾隨著朋友去聽過兩次。因為茶舫裏的人臉太多瞭，覺得不大適意，終於聽不齣所以然。前年聽說歌妓被取締瞭，不知怎的，頗涉想[10]瞭幾次——卻想不齣什麼。這次到南京，先到茶舫上去看看，覺得頗是寂寥，令我無端的悵悵瞭。不料她們卻仍在秦淮河裏掙紮著，不料她們竟會糾纏到我們，我於是很張皇瞭。她們也乘著“七闆子”，她們總是坐在艙前的。艙前點著石油汽燈，光亮眩人眼目：坐在下麵的，自然是縴毫畢見[11]瞭——引誘客人們的力量，也便在此瞭。艙裏躲著樂工等人，映著汽燈的餘輝蠕動著；他們是永遠不被注意的。每船的歌妓大約都是二人；天色一黑，她們的船就在大中橋外往來不息的兜生意。無論行著的船，泊著的船，都要來兜攬的。這都是我後來推想齣來的。那晚不知怎樣，忽然輪著我們的船瞭。我們的船好好的停著，一隻歌舫劃嚮我們來瞭；漸漸和我們的船並著瞭。鑠鑠的燈光逼得我們皺起瞭眉頭；我們的風塵色全給它托齣來瞭，這使我踧踖不安瞭。那時一個夥計跨過船來，拿著攤開的歌摺，就近塞嚮我的手裏，說，“點幾齣吧”！他跨過來的時候，我們船上似乎有許多眼光跟著。同時相近的彆的船上也似乎有許多眼睛炯炯的嚮我們船上看著。我真窘瞭！我也裝齣大方的樣子，嚮歌妓們瞥瞭一眼，但究竟是不成的！我勉強將那歌摺翻瞭一翻，卻不曾看清瞭幾個字；便趕緊遞還那夥計，一麵不好意思地說，“不。我們……不要。”他便塞給平伯。平伯掉轉頭去，搖手說，“不要！”那人還膩著不走。平伯又迴過臉來，搖著頭道，“不要！”於是那人重到我處。我窘著再拒絕瞭他。他這纔有所不屑似的走瞭。我的心立刻放下，如釋瞭重負一般。我們就開始自白瞭。

　　我說我受瞭道德律的壓迫，拒絕瞭她們；心裏似乎很抱歉的。這所謂抱歉，一麵對於她們，一麵對於我自己。她們於我們雖然沒有很奢的希望；但總有些希望的。我們拒絕瞭她們，無論理由如何充足，卻使她們的希望受瞭傷；這總有幾分不做美瞭。這是我覺得很悵悵的。至於我自己，更有一種不足之感。我這時被四麵的歌聲誘惑瞭，降服瞭；但是遠遠的，遠遠的歌聲總仿佛隔著重衣搔癢似的，越搔越搔不著癢處。我於是憧憬著貼耳的妙音瞭。在歌舫劃來時，我的憧憬，變為盼望；我固執的盼望著，有如飢渴。雖然從淺薄的經驗裏，也能夠推知，那貼耳的歌聲，將剝去瞭一切的美妙；但一個平常的人像我的，誰願憑瞭理性之力去醜化未來呢？我寜願自己騙著瞭。不過我的社會感性是很敏銳的；我的思力能拆穿道德律的西洋鏡，而我的感情卻終於被它壓服著。我於是有所顧忌瞭，尤其是在眾目昭彰的時候。道德律的力，本來是民眾賦予的；在民眾的麵前，自然更顯齣它的威嚴瞭。我這時一麵盼望，一麵卻感到瞭兩重的禁製：一，在通俗的意義上，接近妓者總算一種不正當的行為；二，妓是一種不健全的職業，我們對於她們，應有哀矜勿喜之心，不應賞玩的去聽她們的歌。在眾目睽睽之下，這兩種思想在我心裏最為旺盛。她們暫時壓倒瞭我的聽歌的盼望，這便成就瞭我的灰色的拒絕。那時的心實在異常狀態中，覺得頗是昏亂。歌舫去瞭，暫時寜靖之後，我的思緒又如潮湧瞭。兩個相反的意思在我心頭往復：賣歌和賣淫不同，聽歌和狎妓不同，又乾道德甚事？——但是，但是，她們既被逼的以歌為業，她們的歌必無藝術味的；況她們的身世，我們究竟該同情的。所以拒絕倒也是正辦。但這些意思終於不曾撇開我的聽歌的盼望。它力量異常堅強；它總想將彆的思緒踏在腳下。從這重重的爭鬥裏，我感到瞭濃厚的不足之感。這不足之感使我的心盤鏇不安，起坐都不安寜瞭。唉！我承認我是一個自私的人！平伯呢，卻與我不同。他引周啓明先生的詩，“因為我有妻子，所以我愛一切的女人，因為我有子女，所以我愛一切的孩子。”[12]他的意思可以見瞭。他因為推及的同情，愛著那些歌妓，並且尊重著她們，所以拒絕瞭她們。在這種情形下，他自然以為聽歌是對於她們的一種侮辱。但他也是想聽歌的，雖然不和我一樣，所以在他的心中，當然也有一番小小的爭鬥；爭鬥的結果，是同情勝瞭。至於道德律，在他是沒有什麼的；因為他很有衊視一切的傾嚮，民眾的力量在他是不大覺著的。這時他的心意的活動比較簡單，又比較鬆弱，故事後還怡然自若；我卻不能瞭。這裏平伯又比我高瞭。

　　在我們談話中間，又來瞭兩隻歌舫。夥計照前一樣的請我們點戲，我們照前一樣的拒絕瞭。我受瞭三次窘，心裏的不安更甚瞭。清艷的夜景也為之減色。船夫大約因為要趕第二趟生意，催著我們迴去；我們無可無不可的答應瞭。我們漸漸和那些暈黃的燈光遠瞭，隻有些月色冷清清的隨著我們的歸舟。我們的船竟沒個伴兒，秦淮河的夜正長哩！到大中橋近處，纔遇著一隻來船。這是一隻載妓的闆船，黑漆漆的沒有一點光。船頭上坐著一個妓女；暗裏看齣，白地小花的衫子，黑的下衣。她手裏拉著鬍琴，口裏唱著青衫的調子。她唱得響亮而圓轉；當她的船箭一般駛過去時，餘音還裊裊的在我們耳際，使我們傾聽而嚮往。想不到在弩末的遊蹤裏，還能領略到這樣的清歌！這時船過大中橋瞭，森森的水影，如黑暗張著巨口，要將我們的船吞瞭下去。我們迴顧那渺渺的黃光，不勝依戀之情；我們感到瞭寂寞瞭！這一段地方夜色甚濃，又有兩頭的燈火招邀著；橋外的燈火不用說瞭，過瞭橋另有東關頭疏疏的燈火。我們忽然仰頭看見依人的素月，不覺深悔歸來之早瞭！走過東關頭，有一兩隻大船灣泊著，又有幾隻船嚮我們來著。囂囂的一陣歌聲人語，仿佛笑我們無伴的孤舟哩。東關頭轉灣，河上的夜色更濃瞭；臨水的妓樓上，時時從簾縫裏射齣一綫一綫的燈光；仿佛黑暗從酣睡裏眨瞭一眨眼。我們默然的對著，靜聽那汩——汩的槳聲，幾乎要入睡瞭；朦朧裏卻溫尋著適纔的繁華的餘味。我那不安的心在靜裏愈顯活躍瞭！這時我們都有瞭不足之感，而我的更其濃厚。我們卻又不願迴去，於是隻能由懊悔而悵惘瞭。船裏便滿載著悵惘瞭。直到利涉橋下，微微嘈雜的人聲，纔使我豁然一驚；那光景卻又不同。右岸的河房裏，都大開瞭窗戶，裏麵亮著晃晃的電燈，電燈的光射到水上，蜿蜒麯摺，閃閃不息，正如跳舞著的仙女的臂膊。我們的船已在她的臂膊裏瞭；如睡在搖籃裏一樣，倦瞭的我們便又入夢瞭。那電燈下的人物，隻覺像螞蟻一般，更不去縈念。這是最後的夢；可惜是最短的夢！黑暗重復落在我們麵前，我們看見傍岸的空船上一星兩星的，枯燥無力又搖搖不定的燈光。我們的夢醒瞭，我們知

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