具體描述
作者簡介
湯垕，元，字君載，號采真子，山陽（今江蘇淮安）人。妙於考古。天曆元年（一三二八）在京師與鑒畫博士柯九思論畫，遂著畫監，上自三國曹不興，下至元龔開、陳琳，專論鑒藏名畫之方法與得失，又多從畫法立論，尤得要領。用戶評價
我必須坦誠地說，《畫鑒（標點注譯）/人美文庫》這本書，對於我這樣的藝術門外漢來說，簡直就是一場及時雨，它填補瞭我知識上的巨大空白。我一直認為中國畫是一種非常“內斂”的藝術，很多時候，畫麵的背後蘊含著極其豐富的情感和哲思，但如果沒有閤適的解讀，我們很難去體會。這本書恰恰做到瞭這一點。它不僅僅展示畫作，更重要的是，它“翻譯”瞭畫作。通過詳實的標點和注譯，我能夠理解那些古老的文字所描繪的意境，我能夠體會畫傢在創作時所傾注的心血。我尤其喜歡書中對水墨山水畫的講解，作者不僅僅描述瞭山巒的輪廓，更會去探究水墨的暈染所帶來的層次感，去解讀畫傢筆下的“氣韻”，去感受那份“咫尺之內，造天地萬物”的宏偉。
評分作為一名對傳統文化稍有涉獵的愛好者，《畫鑒（標點注譯）/人美文庫》給予瞭我極大的啓發。我一直認為，要真正理解一門藝術，不能脫離其曆史語境。這本書在這方麵做得非常齣色。它並非孤立地評價畫作，而是將其置於中國美術史的長河中，考察其淵源、影響以及在特定時期的地位。例如，在講到某一畫派的演變時，作者會清晰地梳理齣前代的風格如何被繼承、改良，又如何為後代藝術傢開闢瞭新的道路。這種宏觀的視角，讓我不再隻是零散地認識幾位畫傢或幾幅名作，而是能建立起一個更完整的中國畫發展脈絡。更難能可貴的是，書中對一些爭議性或不為人熟知的觀點，也進行瞭客觀的梳理和討論，這充分體現瞭作者嚴謹的學術態度，也讓我看到瞭中國畫研究的深度和廣度。
評分這本《畫鑒（標點注譯）/人美文庫》，說實話，我剛拿到手的時候，心裏還有點打鼓。市麵上講中國畫的書不少，但大多要麼過於學院派，晦澀難懂，要麼過於淺顯，流於錶麵。《畫鑒》這個名字，本身就透著一股沉甸甸的曆史感和學術氣息，我怕它像一本舊檔案，隻適閤束之高閣。然而，當我翻開第一頁，那種顧慮就蕩然無存瞭。標點和注譯的加入，簡直是為我這樣的普通讀者量身定做的。很多古籍，因為年代久遠，用詞、句式都充滿瞭時代的烙印，沒有注釋，讀起來真是費時費力，甚至可能誤解原意。《畫鑒》的標點精準，讓句子結構清晰明瞭，語氣的轉摺、情感的起伏都更容易捕捉。而那些詳盡的注譯，更是點睛之筆。它不僅解釋瞭書中齣現的生僻字、典故、曆史事件，還順帶普及瞭相關的文化背景、藝術理論，甚至還會引用其他史料來佐證或補充，這種“一點多用”的學問，讓我覺得每一頁都充滿瞭驚喜。
評分坦白說，《畫鑒（標點注譯）/人美文庫》這本書，讓我對“鑒賞”這個詞有瞭全新的認識。我曾經以為鑒賞就是“看懂”畫，知道這畫是哪個朝代的，哪個名傢的，用瞭什麼技法。但這本書告訴我，真正的鑒賞，是“讀懂”畫，讀懂畫背後的文化，讀懂畫傢的思想，讀懂時代留下的痕跡。書中對山水畫的解讀，尤其讓我印象深刻。作者不僅僅描述山川的形態，更會去體會畫傢筆下的“氣韻生動”，去感受山水的精神力量，去思考人與自然的和諧關係。我曾對一幅看似簡單的山水畫感到不解，為何它能被奉為經典？《畫鑒》的解讀，讓我看到瞭畫傢筆下“胸有成竹”的構思，看到瞭他如何將自然景物進行藝術提煉，看到瞭他如何通過對虛實的巧妙運用，營造齣無窮的意趣。這種“化腐朽為神奇”的解讀能力，讓我嘆為觀止。
評分我必須說，《畫鑒（標點注譯）/人美文庫》這本書，讓我對中國畫的認識，從“看客”變成瞭“參與者”。閱讀這本書的過程，就像是在和一位博學而又親切的老師進行一場深入的交流。書中對一些經典畫作的分析，並非一成不變的定論，而是留有餘地，鼓勵讀者自己去思考、去體會。我特彆喜歡其中對花鳥畫的講解，作者在分析一幅描繪荷花的畫時，不僅僅講解瞭荷花的形態，還深入探討瞭荷花在中國文化中的象徵意義，以及畫傢如何通過筆墨的濃淡、色彩的冷暖，來傳達對生命、對自然的感悟。這種“言有盡而意無窮”的解讀方式，讓我受益匪淺。我不再僅僅是被動地接受信息，而是開始主動地去挖掘畫作背後的深層含義。
評分我常常覺得，學習藝術，尤其是中國畫，最難的是如何“入畫”。那些古老的畫作，雖然精美，但隔著時間和文化，我們很難真正走進畫傢的內心世界。但《畫鑒（標點注譯）/人美文庫》卻做到瞭。它不是強行灌輸，而是像一位溫柔的引路人，一步步帶你走進畫傢的精神花園。我特彆喜歡其中對一些工筆人物畫的講解，作者對人物神態的刻畫，對衣紋細節的處理，對色彩情感的解讀，都達到瞭齣神入化的地步。我曾對一幅描繪仕女的畫作感到睏惑，仕女的錶情究竟是喜是憂？是恬靜還是憂傷？《畫鑒》的解讀，讓我恍然大悟，原來畫傢通過極其 subtle 的綫條和色彩變化，已經將人物內心的復雜情感錶達得淋灕盡緻。這種對細節的關注，以及對“形神兼備”的深刻理解，讓我對中國畫的鑒賞水平有瞭質的飛躍。
評分坦白講，《畫鑒（標點注譯）/人美文庫》這本書，讓我對中國畫的欣賞，從“看熱鬧”變成瞭“看門道”。我之前一直覺得，看畫，就是看畫麵好不好看，色彩是不是鮮艷，構圖是不是平衡。但這本書讓我明白，中國畫的魅力，遠不止於此。它更在於畫傢內心的錶達，在於他對自然和人生的感悟，在於他通過筆墨所傳遞的那種精神力量。我特彆喜歡書中對寫意花鳥畫的闡釋，作者不僅僅講解瞭畫傢如何用寥寥幾筆勾勒齣花鳥的神態，更深入探討瞭這些花鳥在中國文化中的象徵意義，以及畫傢藉景抒情的巧妙心思。我曾在一幅描繪梅花的畫作前駐足，總覺得缺少瞭些什麼，讀瞭《畫鑒》後，我纔明白，原來畫傢描繪的不僅僅是梅花，更是梅花“傲雪淩霜”的精神，是畫傢自己對堅韌不拔的追求。
評分從我個人角度來看，《畫鑒（標點注譯）/人美文庫》這本書，可以說是為我打開瞭一扇通往中國畫世界的大門，而且這扇門非常“好推”。我一直對中國畫懷有興趣，但苦於缺乏專業的指導，常常在浩瀚的畫作麵前不知所措。這本書的“標點注譯”設計，簡直是及時雨。它讓原本枯燥難懂的古文，變得通俗易懂，讓那些晦澀的藝術理論，變得清晰明瞭。我尤其喜歡書中關於人物畫的章節，作者對人物眉眼鼻唇的精細描摹，對衣袍紋理的細膩勾勒，都讓我看到瞭畫傢高超的技藝。更重要的是，作者並沒有止步於技法層麵，而是深入分析瞭人物的情感錶達，通過對畫作細節的解讀，讓我看到瞭畫中人物的喜怒哀樂，仿佛觸手可及。
評分購買《畫鑒（標點注譯）/人美文庫》純屬偶然，但它的齣現，可以說是點亮瞭我對中國傳統美學研究的一盞明燈。我曾經嘗試閱讀一些關於中國畫的理論書籍，但往往因為概念的抽象、術語的專業而望而卻步。這本書的“標點注譯”形式，極大地降低瞭閱讀門檻。它不僅是對原文的梳理，更是一種“再創造”，讓古老的智慧以更易於理解的方式呈現給當代讀者。我尤其欣賞書中對“意境”的闡釋，不再是虛無縹緲的描述，而是通過具體的畫作實例，結閤詩詞、文學等其他藝術形式，來展現意境的生成過程及其美學價值。這種跨學科的融閤，讓我看到瞭中國畫的博大精深，也體會到中國傳統文化“天人閤一”的哲學思想是如何體現在藝術創作中的。
評分我最欣賞《畫鑒（標點注譯）/人美文庫》的地方，在於它不僅僅是一本“圖解”或者“賞析”類的書籍，它更像是一個穿越時空的對話媒介。書中對中國畫的闡述，絕非簡單的“這幅畫好美，這裏用瞭什麼技法”，而是深入到作者創作時的心境、所處的時代背景，乃至背後所蘊含的哲學思考。我尤其喜歡其中關於寫意山水的部分，作者並非直接告訴你“這是寫意”，而是通過對畫傢筆墨運行的細膩描摹，以及對意境營造的深入分析，讓你自己去體會那份“筆簡意賅”的妙處。那種“遺貌取神”的境界，通過作者的文字，仿佛在你眼前徐徐展開。我曾在一幅畫前駐足良久，卻總覺得隔瞭一層窗戶紙。讀瞭《畫鑒》後，再去看同一幅畫，我能感受到畫傢胸中的丘壑，能理解他為何如此落筆，為何在此處留白，為何選擇這樣的色彩組閤。這種“心領神會”的頓悟，是任何純粹的圖像展示都無法給予的。
評分提高繪畫理論素養的一本小書
評分湯垕，元，字君載，號采真子，山陽（今江蘇淮安）人。妙於考古。天曆元年（一三二八）在京師與鑒畫博士柯九思論畫，遂著畫監，上自三國曹不興，下至元龔開、陳琳，專論鑒藏名畫之方法與得失，又多從畫法立論，尤得要領。
評分絕對是好書，價格也便宜，很值得一讀。
評分老版的，重新做瞭裝幀。確實應該將這些老版書重新印刷，以方便學人。
評分非常好的書，建議大傢購買。沒事兒翻翻，總會有好處的。
評分絕對是一本好書，價格便宜，值得收藏。
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評分絕對是一本好書，價格便宜，值得收藏。
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