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内容简介
正如七十二变法术一样，孙悟空形象的文化传播同样充满了变异性，而这种变异性又可以历史化为现代中国的诸多激变时刻。晚清时期，作为一个“闯入者”，孙悟空成为现代认识论的寓言；20世纪40年代，在日本侵华战争的沦陷危机之下，孙悟空在民族主义、国家主义和国际主义的三重维度上表达了被压迫者的反抗激情；到了80年代，孙悟空在电视剧中被塑造为“孙行者”，“行者”也成为中国知识分子的自我想象方式，夹杂着对西方现代性的热情与困惑；90年代以降，重商主义的社会氛围导致了知识分子群体的“自我贬值”，于是孙悟空也遭遇了英雄主义的降落，同时孙悟空也成为中国青年亚文化的一个重要符号，用叛逆/皈依这两副面孔诠释了抵抗/收编的青年亚文化机制；新世纪的时代主题是全球化，于是孙悟空成为了跨文化语境里的中国符号。孙悟空的“英雄变格”正是今日中国“文化中空”的诠释，这一根植于中国民间智慧的阐释，跳出了西方现代性话语的二元对立结构，富有启示性。
作者简介
白惠元，1988年生，吉林人，北京大学中文系文学博士，中国现代文学馆客座研究员，研究领域为中国当代文学、中国电影与大众文化研究等。曾在《文艺研究》《电影艺术》等核心期刊发表论文十余篇，并被《新华文摘》《中国电影批评年鉴》全文转载。编剧作品曾多次入围乌镇戏剧节、北京青年戏剧节、南京当代青年剧场邀请周等，并获得奖项。内页插图
精彩书评
《英雄变格》颇为全面地把握了晚清迄今有关孙悟空形象书写的诸多文本资料，为相关研究奠定了坚实的基础。在空间上，不但将孙悟空锁定为“中国故事”，更从“第三世界故事”的范畴，阐发其在世界视野下的本土意义。在时间上，又以孙悟空这种“主体”串接起晚清以来中国历史较重要的几个“紧张的瞬间”，并将之落实为较具“时代精神”的文学形式。——陈晓明教授（北京大学中文系教授）
孙悟空这一形象为当代史浸染，亦在当代史中拖曳出多重刻痕。如同一个密码、一句暗语、一处机关、一道或童稚或苍凉的氤氲，可以瞬间触发、开启几代人的记忆深处。白惠元这本专著便似乎是在转动密室，展露并探究这个千变万化、千奇百怪的形象内里的文化记忆与社会机制。在文学研究与文化研究之间，在形象学与幽灵学之间，在记忆与现实之间，在人与后人之间，展开一次摇曳生姿的文学之旅，亦是追问与苦思的历程。
——戴锦华（北京大学中文系教授）
研究孙悟空在现代中国视阈内的形象嬗变，进而探讨他在何种意义上以何种方式表征民族主体想象，这是一个极其巧妙的学术选题。白惠元这本专著对于探讨全球化语境下中国文化认同和主体构造，具有丰富的现实意义，而在方法上则是实践文化研究的跨学科性与批判性的成功范例。
——贺桂梅（北京大学中文系教授）
从“中国故事”到“中国IP”，从“民族英雄”到“超级英雄”，从“革命斗士”到“另类少年”，孙悟空这一古典文学形象凝聚着中国人较广泛的文化认同与较复杂的心理症候。白惠元这本专著是迄今为止对这一命题考察较全面系统、分析较独到深刻的研究成果。作者直面问题的勇气、撕裂问题的执着与解决问题的能力都值得赞叹。
——邵燕君（北京大学中文系副教授）
目录
序：“变”中的大历史/ 陈晓明 1引 言 9
第一章 闯入现代：孙悟空与滑稽小说 50
第二章 金猴奋起千钧棒：新中国猴戏改造论 95
第三章 行者漫游：重读1986 版电视剧《西游记》 130
第四章 英雄降落：孙悟空与中国青年亚文化 173
第五章 多元中国：“离散”视野下的孙悟空符号 238
第六章 民族话语里的主体生成：中国动画电影中的
孙悟空形象 266
结 语 287
附 录
连环画《孙悟空三打白骨精》：1962 版与1972 版对照表 301
参考文献 304
后 记 314
精彩书摘
?第四章 英雄降落：孙悟空与中国青年亚文化孙悟空扔掉了金箍棒远渡重洋
沙和尚驾着船要把鱼打个精光
猪八戒回到了高老庄身边是按摩女郎
唐三藏咬着那方便面来到了大街上给人家看个吉祥
——何勇《姑娘漂亮》（1994）
随着20 世纪80 年代的历史性终结，90 年代中国呈现为一幅乱象丛生的文化地形图，尤其是1992 年邓小平南方谈话以后，“市场”的爆炸性力量催生出诸多新现象与新命名。此时，我们必须回返至英国学者雷蒙?威廉斯对于“文化”的社会式定义：“文化是对一种特殊生活方式的描述，这种描述不仅表现艺术和学问中的某些价值和意义，而且也表现制度和日常行为中的某些意义和价值。从这样一种定义出发，文化分析就是阐明一种特殊生活方式、一种特殊文化隐含或外显的意义和价值。”〔1〕因此，全新的文化现象就是全新的生活方式，在其背后则是全新主体的生成。90 年代中国大陆对于这些新主体的命名方式，直接借自港台地区的文化，称之为“新人类”〔2〕“新新人类”〔3〕。
那么，对于这些“新人类”“新新人类”来说，他们缘何而“新”？与父辈文化相比，他们究竟有何特殊之处？整体上看，对于“我”的凸显正是“新人类”“新新人类”的普遍价值观。在他们眼中，“我”就是一切行为的意义，一切的特立独行，只因我想，只因我愿意。于是，那个强大的“自我”与作为共同体的“社会”必然发生冲突，而青年亚文化恰恰产生于这种结构性的冲突地带。事实上，“青年问题”一直是新时期文化结构中的一处裂谷，早在1980 年的“潘晓来信”事件便已引发全国青年的人生观大讨论，那句“人生的路啊，怎么越走越窄”所流露出的迷惘与苦闷，已然成为“文革”后的时代情绪。但是，只有当商业大潮真正席卷而来时，只有在市场机制和资本逻辑的运行之下，“青年问题”才真正得以在亚文化的层面上浮现。回顾整个90 年代，无论是文学界的“晚生代”写作、音乐界的崔健摇滚，或者电影界的港式无厘头喜剧及“第六代”残酷青春，乃至追星族、动漫迷等粉丝部落，特别是网络文化的兴起，种种迹象都将“青年亚文化”标识为阅读90年代中国的一条有效路径，其中，孙悟空的形象嬗变恰恰成为一种风格符号。
一、抵抗、风格与收编：孙悟空作为青年亚文化符号
在进入对“青年亚文化”的理论研讨之前，我们首先需要对“亚文化”有一个基本定义。所谓亚文化（Subculture），就是通过“风格”对主流文化进行挑战，从而建立认同的特殊文
化方式，它往往涉及边缘文化、弱势群体对主流文化的权力抵抗，但最后往往被主流文化收编。正如赫伯迪格所说：“亚文化意味着‘噪音’（和声音相对）：它干扰了从真实事件与现象到它们在媒体中的再现这一井然有序的过程。因此，我们不应该低估了惊世骇俗的亚文化的表意力量（signifying power），亚文化不仅作为一种隐喻，象征着潜在的、‘存在的’（out there）
无政府状态，而且还可以作为一种真实的语意紊乱的机制：再现系统中的一种暂时堵塞。”〔4〕可以说，赫伯迪格所描述的失序、混乱状态，恰与90 年代初中国社会的文化语境相契，于是我们听到了越来越多的“噪音”（以大陆摇滚乐为代表），而声音的政治也成为中国亚文化状况的一种隐喻。
对于“噪音”与“音乐”的关系，法国学者贾克?阿达利有着十分精妙的洞见：“首先，噪音乃是暴力：它使人纷乱。制造噪音乃是打断信息之传递，使之不连贯，是扼杀。它是杀戮的一种拟像。其次，音乐乃噪音的一种导引，所以也是杀戮的一种拟像。它是一种升华，一种想象的剧烈化，同时也是社会秩序和政治整合的创造者。”〔5〕因此，作为一种“和解的承诺”，“音乐”必须将“噪音”进行收编，使其变换发声方式乃至消音，进而使社会秩序合法化。在这种权力关系中，“噪音”是具有政治能动性的，它也能创造自己的意义：“首先，因为信息的中断意味着禁止传递意义，意味着审查和稀有；其次，因为在纯粹噪音中或者在无意义的重复中，经由未经导引的听觉，一种信息这种意义的缺席解放了听者的想象力。于此，不具意义乃具备了所有的意义，绝对的暧昧，意义之外的建构。噪音的存在有其道理，有其意义。它使得在另一种层次的体制上创造新秩序，在另一个网络创造新符码成为可能。”〔6〕
有趣的是，90 年代的孙悟空形象正是以某种独特的“发声”姿态登场的，这一文化符号也因而具有了“噪音”的政治意味。在李冯发表于1993 年的小说中，功成名就的孙悟空断言旅行毫无意义，终日嗜睡，并最终堕落为妓女。作者用小说标题明确表达了一种反英雄立场——“另一种声音”。在周星驰主演的电影《大话西游》（1995）中，孙悟空的配音者石班瑜刻意使用了一种夸张、随性的戏剧腔调，以“75% 的真诚，加上25% 的虚伪”〔7〕创造了一种专属于青年的时代声音。到了今何在的网络小说《悟空传》（2000），“我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散”已成为提纲挈领的经典呐喊，那种强烈的发声姿态标志着“网络一代”的正式登场。当90 年代的孙悟空形象成为一种社会“噪音”，其青年亚文化特质得以真正显露。在英国伯明翰学派的理论视阈中，亚文化研究的三个关键词是抵抗、风格与收编，因而我们试图提出的问题是：孙悟空形象如何传达出一种抵抗意味？其精神气质具有怎样的风格？而最终又如何被主流意识形态收编？
从“抵抗”的角度看，孙悟空形象在90 年代文化语境中集中体现为英雄主义的降落，变为妓女（李冯《另一种声音》）、山贼（周星驰《大话西游》），甚至自杀的精神分裂症患者（今何在《悟空传》）。这当然是对传统孙悟空形象的彻底颠覆，也是对社会主流话语的刻意抵抗，而正是这种“抵抗”宣示着“新人类”的登场，这些文本中的孙悟空形象本身就具有一种青年亚文化风格。那么，对于亚文化来说，到底什么是“风格”呢？根据约翰?克拉克的定义，风格是指“在一套完整的意义系统——这一系统已经包含了那些委派于这些被用物品的、先在的和沉积的意义——之内，对这些物品的进行重组和再语境化（re-contextualisation），并以此来传播新的意义。物品和意义共同构成了一个符号，在任何一种文化中，这些符号被反复地组合，形成各种独特的话语形式。然而，当这种拼贴将一个
表意的物品重新置于那套话语内部一个不同的位置，并且使用相同的符号总资源库（overall repertoire）之时，或者当这一物品被置于一种不同的符号组合总体系（total ensemble）之时，一种新的话语形式就构成了，一种不同的信息也就传达出来了”〔8〕。事实上，反英雄的孙悟空形象正具有这种亚文化“风格”，因为它是对既有符号系统的重新编码，是对经典叙事的拆解与重构，本质上这是一种“再语境化”的方法。那么，独具“风格”的孙悟空形象具有彻底的抵抗精神吗？在赫伯迪格看来，亚文化终将被主流文化“收编”，主要方式有两种：其一是商业化，其二是被意识形态吸纳，且二者密不可分。他在《亚文化：风格的意义》一书中，以代表青年亚文化的朋克音乐为案例：“重申一次，在亚文化的意识形态和商业‘操作’之间无须做任何绝对的区分。女儿象征性地重新回归家庭，离经叛道者象征性地浪子回头，这些情形发生在朋克乐手纷纷向市场力量‘投降’之际，而媒体却利用这种现象对朋克‘毕竟只是正常人’这一事实加以解释。音乐刊物充斥着耳熟能详的成功故事，描述着白手起家的奋斗史：朋克乐手飞往美国；银行职员变成了音乐杂志编辑或唱片制作人；饱受性骚扰的女裁缝师一夜暴富，大获成功。当然，这些成功的故事有着模棱两可的意指内涵。 就像伴随每一场‘青年革命’（例如摇滚热、摩登族的风靡一时，以及‘动荡的20 世纪60 年代’）所出现的情形一样，个别人的相对成功创造了一种活力十足、扩张不断、无限向上的社会流动性。于是，这最终强化了开放社会的形象，在修辞层面上这正好与一开始就强调失业、高昂的生活费用、人生道路狭隘的朋克亚文化相矛盾。”〔9〕因此，商业和意识形态层面的双重收编是亚文化的必然结局，而青年亚文化不过是为社会危机提供一种想象性的解决方案，一种与其集体处境进行协商的策略，“但这种解决方案还主要处在符号层面，注定会失败”〔10〕。从这个意义上说，《大话西游》之所以成为时代经典，正因为孙悟空被迫走上了悲情的皈依之路；同样地，《悟空传》如此触动人心，也因为孙悟空最后杀死了那个曾经
“大闹天宫”、英勇无畏的自己。正如风格化的抵抗终将被社会收编，孙悟空所代表的90 年代中国青年也不可避免地遭遇社会化，而从前的叛逆也将被指认为一种不成熟的青春期心理。
在打开青年亚文化的理论向度之后，我们仍需将其发生的语境历史化。青年亚文化的理论基点是20 世纪60 年代的世界青年运动，而所谓“青春期”也是60 年代文化的一种创造：“在1946 年至1964 年间，北美出现了第一次前所未有的婴儿潮。在那段时期，共有7700 万婴儿出生。因此，20 世纪50年代会出现文化年轻化以及随之而来的青少年亚文化现象就毫不奇怪。1957 年，新的青少年消费市场价值一年就超过了300亿美元。青少年期在很大程度上是为‘二战’后的经济需要而建构确立的”；“可以预见的是，就生物连续性来说，新形成的社会范畴已经确立了自己的神话。青少年现在在行为、思想和动作方面都有着特定的模式。这一神话由成人构建而成，并通过成人的机制（如电视）而得到强化，这并非由青少年自身主动形成”。〔11〕因此，青年亚文化群体具有一种“双重接合”（double articulations）〔12〕属性，它分别与父辈文化、占支配地位的主导文化接合，实现中介功能。如将目光回返至60 年代中国，孙悟空从那时起便已成为激进青年的文化符号（见图7）。而为了更好地解析这一文化符号，我们必须深入到具体文本的叙事逻辑内部：李冯《另一种声音》（1993）、周星驰《大话西游》（1995）、今何在《悟空传》（2000）将是下文讨论的主要对象。
……
用户评价
这本书的视角独到，让我耳目一新。它没有停留在对传统神话的简单复述，而是以一种史诗般的宏大叙事，将孙悟空的传说与现代中国的命运紧密地联系在一起。我感受到了作者对中国传统文化的深厚情感，以及对当下社会发展的深刻洞察。孙悟空，这个在中国人心目中无所不能的英雄，在这里被赋予了更深层次的象征意义。他不再仅仅是降妖除魔的神话人物，而是成为了一个时代的缩影，一个民族精神的载体。 我尤其被“自我超越”这个概念所吸引。孙悟空在取经路上的种种历练，本身就是一场艰苦卓绝的自我超越。而书中所探讨的，则是这种超越精神如何在现代中国社会中得以延续和升华。我看到，作者将现代中国所面临的种种挑战，比如科技的快速发展、社会结构的变迁、文化价值的重塑等等，都巧妙地融入到孙悟空的“变格”之中。他不再挥舞金箍棒，而是可能以一种全新的姿态，出现在我们生活的各个角落，激励着我们去突破自身的局限，去拥抱变化，去创造属于我们这个时代的辉煌。
评分《英雄变格：孙悟空与现代中国的自我超越》这个书名，瞬间就攫住了我的眼球。孙悟空，这个在中国人心中永远的英雄，他的形象早已深入骨髓。而“变格”，则预示着一种颠覆与重塑，让我对接下来的内容充满了期待。我非常好奇，作者将如何解读孙悟空的“变格”？是他在现代社会中的新形象，还是他精神内核在当下的新体现？我甚至可以想象，在高速发展的现代中国，孙悟空是否会以一种意想不到的方式出现，他的金箍棒是否会指向新的“妖魔鬼怪”？ 更令我着迷的是“自我超越”这个主题。孙悟空本身就是一个不断克服困难、不断挑战自我的典型。从一个不羁的妖猴，到历经磨难的斗战胜佛，他的成长轨迹就是一部活生生的自我超越教科书。而这本书将其与现代中国相联系，让我对当代中国人的精神面貌有了更深的思考。我想象着，在日新月异的时代，我们该如何从孙悟空身上汲取力量，去打破思维的定势，去拥抱变革，去在个人成长和社会进步的道路上，实现一次又一次的“自我超越”。
评分翻开这本书，我被一种强烈的时代感和文化传承感所震撼。作者仿佛是一位敏锐的观察者，将孙悟空这个中国文化中最具代表性的英雄形象，置于现代中国波澜壮阔的社会变迁之中，进行了一次深刻的对话。这里的“变格”，并非简单的翻新，而是一种根植于历史、面向未来的深刻蜕变。我仿佛看到了那个曾经大闹天宫的孙悟空，如今褪去了原始的野性，却保留了那份敢于挑战、不屈不挠的精神内核。他不再只是对抗神权，而是化身为一种象征，一种力量，去面对现代社会中更加复杂、更加隐蔽的挑战。 我特别关注作者如何解读孙悟空与“现代中国”之间的联系。是孙悟空的精神激励着一代又一代的中国人去追求进步，去克服困难，去实现民族复兴的伟大梦想？还是现代中国社会的发展，反过来重塑了孙悟空的形象，赋予了他新的生命力，让这个古老的英雄焕发出新的光彩？书中所探讨的“自我超越”，不仅仅是个体层面的成长，更是一种集体意识的觉醒和升华。我期待作者能通过孙悟空这个载体，深入剖析当代中国人在面对全球化、科技革命、社会转型等巨变时，如何保持民族文化自信，如何激发创新活力，如何在迷茫与挑战中找到前进的方向。
评分在我阅读这本书的过程中，我仿佛置身于一个穿越时空的奇妙旅程。作者将家喻户晓的孙悟空形象，巧妙地嫁接到现代中国这片热土之上，进行了一场别开生面的“变格”重塑。这不仅仅是对一个神话人物的重新解读，更是对中国精神内涵的深刻挖掘和升华。我看到了孙悟空身上那种不畏强权、敢于挑战、永不言败的叛逆精神，在现代中国社会中找到了新的生命力和表现形式。他不再仅仅是封建神权的挑战者，而是成为了当代社会中，面对各种困难和诱惑时，激发人们内心勇气和决心的精神象征。 “自我超越”这个主题，贯穿了全书的始终，也触动了我内心最深处的情感。孙悟空从一个顽劣的石猴，经历九九八十一难，最终成为斗战胜佛，这本身就是一部波澜壮阔的自我超越史诗。而当他与现代中国相结合，这种超越便被赋予了更广阔的维度。我想象着，在科技飞速发展、信息爆炸的今天，孙悟空的“超越”或许意味着学习和适应，意味着在传承经典的同时，拥抱创新；在面对复杂多变的社会时，保持清醒的头脑和坚定的信念。这本书让我深刻地思考，在飞速发展的现代中国，我们每个人又该如何去实现自己的“自我超越”。
评分当我第一次看到《英雄变格：孙悟空与现代中国的自我超越》这个书名时，我的脑海里立刻涌现出无数的画面。那个身披虎皮裙、手持金箍棒的孙悟空，在中国人的心中早已是家喻户晓的英雄。而“现代中国”这个词，则将这个古老的形象拉入了我们熟悉的现实。我好奇，在高速发展、日新月异的当代中国，孙悟空会以何种姿态出现？他是否依然是那个桀骜不驯、敢于挑战一切的反叛者？还是他已经融入了我们现代生活的肌理，以一种更具象、更贴近的方式，指引着我们前行？ “自我超越”这个词，更是这本书的核心所在，也让我产生了浓厚的兴趣。孙悟空本身就是一个不断在历练中成长、不断突破自我的形象。从一个凡间的妖猴，到与天庭抗衡，再到西天取经路上的斗战胜佛，他的每一步都是对自身极限的挑战。我想象着，在现代中国，这种“自我超越”将如何体现？是面对科技的浪潮，学习新知识，掌握新技能？还是在复杂多变的社会关系中，保持独立思考，坚持真我？我期待这本书能够为我揭示，孙悟空的精神如何能够激励当代中国人，在个人成长和社会发展中，不断超越自我，迈向新的高度。
评分这本《英雄变格：孙悟空与现代中国的自我超越》，如同一面棱镜，折射出中国传统文化与现代社会变迁交织的光芒。我被作者的想象力深深折服，他以孙悟空这个最具国民度的英雄形象为切入点，进行了一场跨越时空的文化对话。书中的“变格”，不仅仅是对孙悟空形象的革新，更是对中国民族精神在当下语境下的再发现和再塑造。我看到了孙悟空身上那种不屈不挠、敢于挑战权威的叛逆种子，如何在现代中国这片沃土上生根发芽，开出新的花朵。 “自我超越”的主题，更是引发了我强烈的共鸣。孙悟空从最初的顽劣到最终的得道，本身就是一场艰苦卓绝的自我超越。而在现代中国，这种超越被赋予了新的意义。我期待书中能够深入探讨，在信息洪流、价值观多元的今天，中国人民如何从孙悟空身上汲取力量，去突破自身的局限，去拥抱变革，去在民族复兴的伟大征程中实现“自我超越”。这本书让我感受到了，传统文化并非是凝固不变的，而是可以在时代浪潮中焕发出新的生命力，成为指引我们前进的强大精神力量。
评分这本书的书名，《英雄变格：孙悟空与现代中国的自我超越》，精准地抓住了我关注的焦点。孙悟空，这个在中国文化中具有无可撼动地位的英雄形象，他的“变格”本身就充满了巨大的解读空间。而将他与“现代中国”这个宏大的时代背景相结合，更是激起了我内心深处的好奇。我迫切地想知道，作者是如何将这位经典的神话人物，置于我们当下的社会语境中，赋予他新的生命和意义的。是否孙悟空的斗争精神，还在继续，只是战场和敌人已经改变？ “自我超越”这个概念，更是让我眼前一亮。孙悟空的整个历程，本身就是一部关于自我超越的史诗。他挑战权威，克服困难，最终成就了自己。那么，在现代中国，这种“自我超越”又将呈现出怎样的图景？是个人在快速变化的社会中，如何保持初心，不断学习，实现精神的成长？还是一个民族，如何在全球化浪潮中，保持文化自信，实现民族的复兴和崛起？我希望这本书能够深入探讨这些问题，用孙悟空这个鲜活的符号，来解读当代中国人的精神风貌和前进动力。
评分这本书的书名一下就吸引了我：《英雄变格：孙悟空与现代中国的自我超越》。一开始，我脑海里就浮现出那个桀骜不驯、神通广大的齐天大圣，他打破天庭束缚，反抗既定命运的形象，深入人心。而“现代中国”这个词，又将这个经典形象拉回了我们熟悉的现实时空。我想象着，在当今这个飞速发展、日新月异的社会，孙悟空这个充满反叛精神的符号，会以何种姿态出现？他是否还会挥舞着金箍棒，与现实中的“妖魔鬼怪”——那些阻碍社会进步的旧观念、体制的僵化、甚至是人性的弱点——进行一场别开生面的斗争？ 我尤其好奇的是“自我超越”这个概念。孙悟空在《西游记》中，本身就是一个不断经历磨难、不断成长的英雄。从一个顽劣的妖猴，到大闹天宫的抗争者，再到西天取经路上的斗战胜佛，他的每一步都是在挑战自我，突破极限。那么，在现代中国的语境下，他如何实现“自我超越”？是顺应时代潮流，学习新知识，掌握新技能，以更巧妙、更有效的方式解决问题？还是在传承经典精神的同时，赋予其新的时代内涵，去唤醒当下人们内心深处的勇气和力量？我期待这本书能为我揭示这其中的奥秘，让我看到一个更立体、更具现实意义的孙悟空形象。
评分《英雄变格：孙悟空与现代中国的自我超越》这个书名，自带一种宏大的叙事感和深刻的哲学意味。孙悟空，这个在中国文化中具有传奇色彩的英雄，他的形象饱含着反叛、勇敢和智慧。而“变格”二字，则让我预感到，这本书并非是对传统故事的简单梳理，而可能是一次对孙悟空形象在当代语境下的重新定义和升华。我非常期待，作者将如何描绘孙悟空在现代中国社会中的“变格”之路，他是否会继续挥舞金箍棒，去挑战新的“妖魔”？ “自我超越”的主题，更是触动了我。孙悟空的历程，本身就是一场关于自我成长的史诗。从最初的桀骜不驯，到历经磨难后的觉醒与升华，他不断突破自身的局限。我想象着，这本书将如何将这种“自我超越”的精神，与现代中国社会的发展紧密联系起来。在科技日新月异、社会结构不断调整的今天，中国人又该如何从孙悟空的“变格”中汲取力量，去实现个人的成长，去推动国家的进步，去完成一次又一次的“自我超越”？
评分书名《英雄变格：孙悟空与现代中国的自我超越》，就像一把钥匙，打开了我对中国文化和时代精神的双重探寻之门。孙悟空，这位家喻户晓的英雄，他的形象自带一种颠覆与反抗的力量，这在任何时代都具有解读的价值。而“变格”，则暗示着作者并非简单地复述神话，而是进行了一次创造性的转化。我迫切地想知道，孙悟空的“变格”是如何与“现代中国”的脉搏同频共振的？他是否已经融入了现代社会的各个层面，成为了某种精神的象征，一种行动的指南？ “自我超越”这个词，更是精准地触碰到了我内心深处的渴望。孙悟空的成长历程，本身就是对自身极限的一次次突破。从顽劣到觉醒，从抗争到成就，他展现了一种不屈不挠、勇于进取的精神。我想象着，在当今中国，这种“自我超越”是如何在社会变革、科技发展、文化交融的大背景下，以新的形式和内涵得以体现。这本书是否能够揭示，当代中国人如何借鉴孙悟空的“变格”精神，去实现个人价值的最大化，去推动整个国家的进步和发展？
评分孙悟空的“英雄变格”正是今日中国“文化中空”的诠释，这一根植于中国民间智慧的阐释，跳出了西方现代性话语的二元对立结构，富有启示性。
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