悲觀主義三部麯·典藏版（套裝共3冊） epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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産品特色

內容簡介

　　“你如同我溫暖的手套，冰冷的啤酒，帶著陽光味道的襯衫，日復一日的夢想。”
　　——《戀愛的犀牛》
　　“因為你，我害怕死去。”
　　——《琥珀》
　　“每個人都很孤獨。在我們的一生中，遇到愛，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到瞭解。”
　　——《柔軟》
　　“悲觀主義三部麯”紀念套裝，收錄瞭廖一梅作品《戀愛的犀牛》《琥珀》《柔軟》三本單行本。
　　※《戀愛的犀牛》是廖一梅“悲觀主義三部麯”的開篇，講述瞭一個犀牛般偏執的男人，他愛上瞭一個女人，他誇大瞭這個女人與其他女人之間的差彆，為她做瞭一切可能做的事，故事展現瞭純粹的愛情。
　　※《琥珀》是廖一梅“悲觀主義三部麯”的中篇。登徒浪子高轅以為自己誘惑瞭年輕單純的女孩小優，但小優的接近，也是懷著自己的秘密目的。誘惑與被誘惑，堅持和背棄……這是因“一顆心髒”而起的愛情故事。
　　※《柔軟》是廖一梅“悲觀主義三部麯”的終結篇，講述瞭一位女醫生、一個糾結於自我身份認同的年輕人，他們對生活、對生命發齣的提問和思考。

作者簡介

　　廖一梅，中國當代具影響力的劇作傢、作傢。現任中國國傢話劇院編劇。其作品風格獨特，兼具尖銳與詩意的強烈質感。著有小說《悲觀主義的花朵》、隨筆集《像我這樣笨拙地生活》等。戲劇作品:《戀愛的犀牛》《琥珀》《柔軟》《艷遇》等。電影作品:《像雞毛一樣飛》《一步之遙》等。

目錄

手記
劇本
那些年 那些事

精彩書摘

　　關於《戀愛的犀牛》的幾點想法
　　1
　　波蘭斯基在他的迴憶錄裏說:我懂得瞭愛情與喜劇、體育和音樂沒有不同，在享受愛的同時，人們可以感到生活輕鬆自如……他有此感受的時候大約三十齣頭，《水中刀》剛剛獲得奧斯卡最佳外語片提名，正春風得意，身邊很有一些美女。像波蘭斯基這樣的幸運者的愛情可能是喜劇和音樂，用來裝點美麗人生。但是另一些時候，愛是摺磨。而對我來說，正是這種摺磨有著異乎尋常的力量。為什麼是古希臘的悲劇而不是喜劇更能體現人類精神呢?因為令人類能夠自己敬重自己的品質都不是輕鬆愉快的——而是那些對不可抗拒的命運的倔強態度、保持尊嚴的神聖企圖之類不可輕易談笑的東西。
　　《戀愛的犀牛》是一個關於愛情的故事，講一個男人愛上一個女人，為她做瞭一個人能做的一切。劇中的主角馬路是彆人眼中的偏執狂，如他朋友所說——過分誇大瞭一個女人和另一個女人之間的差彆，在人人都懂得明智選擇的今天，算是人群中的犀牛——實屬異類。所謂“明智”，便是不去做不可能、不閤邏輯和吃力不討好的事，在有著無數可能、無數途徑、無數選擇的現代社會，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和實利之間找到一個明智的平衡支點，避免落到一個自己痛苦彆人恥笑的境地。這是馬路所不會的，也是我所不喜歡的。不單感情，所有的事都是如此——沒有偏執就沒有新的創舉，就沒有新的境界，就沒有你想也想不到的新的開始。
　　愛是自己的東西，沒有什麼人真正值得傾其所有去愛。但愛可以幫助你戰勝生命中的種種虛妄，以最長的觸角伸嚮世界，伸嚮你自己不曾發現的內部，開啓所有平時麻木的感官，超越積年纍月的倦怠，剝掉一層層世俗的老繭，把自己最柔軟的部分暴露在外。因為太柔軟瞭，痛楚必然會隨之而來，但沒有瞭與世界、與人最直接的感受，我們活著是為瞭什麼呢?
　　2
　　“愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢想。”
　　我喜歡的杜拉斯的話。
　　3
　　馬路說:“忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我決定不忘掉她。”
　　4
　　劇中人有具體的情境、具體的職業和具體的個人遭遇，但這些都不具有實際意義。
　　我希望看過戲的觀眾，能感到在他的生命中有一些東西是值得堅持、可以堅持的。
　　至於愛情的結局，不是這個戲裏所關心的。
　　廖一梅寫於1999年夏《戀愛的犀牛》首演
　　2008年5月，《戀愛的犀牛》排練間隙，我在街邊的小店買瞭一頂黑色的窄邊草帽。在我砍過價付瞭錢戴上那頂帽子後，小店主人認齣瞭我，然後隔著收銀颱，開始背誦《戀愛的犀牛》裏的颱詞:“黃昏是我一天中視力最差的時候......”
　　當時，我戴著那頂草帽，手裏握著錢包，不好意思地站在那兒，在彆人的注視下聽她把颱詞背完......
　　這種情景，我經曆過很多次，但，仍感到不可思議。
　　《戀愛的犀牛》離開我的手已經9年瞭，它是以何種方式保存在人們的記憶裏呢?
　　《戀愛的犀牛》是我寫的第一部話劇，也是演齣場次最多、版本最多的一齣戲，對於這齣戲的流傳，我不但沒有預料到，直到現在也依然感到不解。它實在是一部任性的作品，個人化到極緻，因為它無遮無攔的激情，我有時甚至不好意思再去看它。
　　在反反復復討論新版《戀愛的犀牛》舞颱方案的時候，我忽然意識到《戀愛的犀牛》和《琥珀》最大的不同。《戀愛的犀牛》是火熱的，是燃燒著的火焰，火焰是不分青紅皂白的，直接而坦白，無所謂剋製和羞澀。它就是火焰，年輕的火焰，我想要留存住的不可復製的火焰。
　　在2008年版《戀愛的犀牛》最初排練的那段時間，我避免走進排練場。我的在場讓那些年輕的新演員感到緊張，而其實，我也一樣緊張——簡直不敢看，不知道那“年輕的火焰”在燃燒瞭9年之後變成瞭什麼樣子，是否依然有力，是否依然亮如白晝，是否依然讓人頭暈目眩，而我自己，是否已被時間的軟刀慢慢雕刻琢磨，害怕再正視那太明亮的火焰。
　　直到最後一次聯排，我纔在刻意的遲到之後悄悄坐在瞭後麵。
　　那天，我再次感到瞭它的熱，年輕的、過剩的荷爾濛。我以前沒有這樣看待過這齣戲，這次卻明確地意識到其中強烈的性的意味，旺盛的生命力，沒有齣口的生命力，要炸開的生命力，它以瘋狂的決心和熱情尋找的是“獻身”，而不是“幸福”。
　　一個試圖保持尊嚴的年輕人對生活驕傲而任性地喊著:“忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我決定不忘掉她。”他的年輕是顯而易見的，絲毫不理會這“不忘掉”引發的巨大痛苦和長時間的睏惑，如此決絕，我想這可能就是《戀愛的犀牛》在大學裏被反復排演的原因。
　　如果你不是處於那樣的荷爾濛高漲、激情迸發的狀態，你可能會覺得彆扭，甚至費解，會為此不好意思，想對此做齣評判。但你該記得，每個人都曾經如此，都有那樣的時刻，有的人隻有過瞬間，有的人深藏於內心，但你一定有過。它常常會隨著歲月的侵蝕變得模棱兩可，有時會顯得愚蠢可笑，隻有很少的人以奇異的力量拒絕被時間侵蝕，使自己得以保住那團不熄的火焰。
　　我們都會長大、變老，有的人會慶幸那團火焰的黯淡，慶幸裹挾著你的滔天巨浪終於慢慢退潮，這樣可以帶來內心的平靜和安寜，自認成熟的人會認為這樣纔是生命的常態，但我很高興我以前不是這樣的人，以後也不會是。
　　如果劇場能喚迴你的記憶，呼應那些心底的渴望，剝掉那些讓心靈和感官變得麻木的、被生活磨齣的厚厚的老繭，讓你重新感到柔軟和衝動，你會知道，生命的本質就是這般無遮無攔的、勇敢的、堅強的、多情的。
　　寫下這些話的時候，我也意識到瞭9年的時光在我身上留下的印記，那就是可以理智地談論這一切。但是那火焰，我知道，它依舊燃燒著，不曾黯淡。
　　2008年6月19日寫於2008年版《戀愛的犀牛》首演
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