具體描述
編輯推薦
中國書法藝術源遠流長，光輝燦爛。本社繼第一輯《曆代名傢碑帖臨習技法精解》（31本）——第25屆“金牛杯”優秀圖書銀奬之後，現推齣第二輯《曆代名傢書法珍品》（32本）。本套叢書邀請中國美術傢協會、中國書法傢協會會員，廣東省第八、九、十屆政協委員，廣東省人民政府文史研究館館員，廣東省中國畫學會理事許裕長擔任主編，精選曆代書法名傢精品，如王羲之《蘭亭序》、《十七帖》，孫過庭《書譜》、草書《韆字文》等代錶作。采用大8開，高清全彩影印，鎖綫裝訂，最大限度地發揮圖書的鑒賞功能。
內容簡介
《曆代名傢書法珍品》叢書共32冊，精選曆代書法名傢精品，如王羲之《蘭亭序》、《十七帖》，孫過庭《書譜》、草書《韆字文》等代錶作。采用大8開，高清全彩影印，鎖綫裝訂，最大限度地發揮圖書的鑒賞功能。
作者簡介
許裕長，男，1953年齣生,廣東陸豐市人。中國美術傢協會、中國書法傢協會會員。廣東省第八、九、十屆政協委員，廣東省人民政府文史研究館館員，廣東人文藝術研究會會長，廣東省粵風書院院長、廣東省中國畫學會理事，廣東畫院特聘研究員，廣東省海外聯誼會副會長，廣東省海外書畫交流會會長，作品多次參加全國、省、市展覽發錶並獲奬。
前言/序言
文徵明（一四七○—一五五九），原名璧，字徵明，後以字行，長洲（今江蘇蘇州）人，明代中期最負盛名的大畫傢、大書法傢，祖籍湖南衡州府衡山縣（今衡陽市衡東縣），故號『 衡山居士』，世稱『文衡山』。曾官任翰林待詔，私謚貞獻先生。是『吳門畫派』創始人之一，與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿並稱 『吳中四纔子』，與瀋周、唐伯虎、仇英又閤稱『明四傢』。
文徵明齣生在一個武將世傢，自祖父那一代始以文立世，其父文林曾任溫州永嘉知縣。永嘉是一個文風很盛之地，文徵明受此影響，自幼習經史詩文，酷愛書畫。其文師吳寬，書法學李應禎，繪畫宗瀋周。相對於他的繪畫天分和成就，其書法開悟較晚。早年文徵明和當時多數文人一樣，熱衷功名科考。然而他的科舉道路十分坎坷，從二十六歲到五十三歲，十次應舉均落第，直至五十四歲纔受工部尚書李充嗣的推薦以貢生進京，經吏部考核，被授予職低俸微的翰林院待詔之職。在此職位上，天性正直廉潔的他十分看不慣官場的腐敗，不肯同流閤汙。他的同僚也仇視他的清高孤傲，處處排擠打擊他。五十七歲時，經過痛苦的抉擇，他終於退隱迴到故鄉，從此潛心於詩文書畫，以翰墨丹青自娛，也以此為生。由於他為人嚴謹認真，勤奮刻苦，謙虛好學，多思善悟，他的書畫水平愈來愈高，名氣也越來越大，又加之江浙一帶經濟水平發達，所以求字求畫者絡繹不絕。文徵明對買傢一視同仁，對自己的作品嚴格到苛刻的程度，書寫時隻要有一字一筆不滿意，就會撕毀重寫。即使書寫一封傢書也是如此，所以他流傳於世的幾乎全是精品。他終身勤奮不輟，愈到老年筆法愈老辣，聲譽也愈隆，號稱『文筆遍天下』，『海宇欽慕，縑素山積』。其九十歲時為人書寫墓誌銘，未待寫完，便置筆端坐而逝去。文徵明逝於筆硯之旁，正是死得其所。
文徵明詩文書畫無一不精，是人稱『四絕』的全纔，尤其書畫藝術對後世影響極大。他的繪畫兼善山水、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師法瀋周，後緻力於趙孟、王濛、吳鎮三傢，自成一格。畫風呈粗、細兩種麵貌。粗筆源自瀋周、吳鎮，筆墨蒼勁老辣；細筆取法趙孟、王濛，布景繁復，造型規整，設色多青綠重彩，間施淺絳，於鮮麗中見清雅，奠定瞭『吳派』的基本特色。
他的書法廣泛學習前代名傢名跡，篆、隸、楷、行、草皆擅，尤以行書和小楷、草書成就最高，有『明朝第一』之稱。 王世貞在《藝苑卮言》中有言：『文待詔（文徵明）以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品。此捲《韆文》四體，楷法絕精工，有《黃》《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《聖教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，尤可寶也。』其小楷主要師法晉代王羲之的《黃經》《樂毅論》以及鍾繇的《宣示錶》、王獻之的《洛神賦十三行》、唐代鍾紹京的《靈飛經》、元代趙孟的《汲黯傳》《道德經》等，融於一爐，形成『溫純精絕』的自傢風貌。他的行書大緻可分兩類風格：一類是以王羲之《聖教序》筆意為主所寫的行書小品，一類是以黃堅筆意書寫的大行楷作品。他先深入臨習顔真卿《爭座位帖》《祭侄文稿》《劉中使帖》《瀛州帖》，蘇東坡《前赤壁賦》（並為此以蘇體補書所缺三十六字），黃堅《經伏波神祠詩》《竹枝詞》以及米芾、趙孟等行書墨跡，後對古法進行取捨，求得符閤己性的自傢麵貌。 其草書除學二王以及智永小草之外，也學懷素、張旭等狂草，並將小草寫法融入他的行書創作中。其狂草不多，但水平極高，流傳不多的幾件作品隻見綫條縱橫不羈，滿紙雲煙變化，不在張旭、懷素之下，堪稱神品。其隸書作品不多，主要學鍾繇、梁鵠等。其大字隸書與小字隸書情趣迥異。曾集漢隸書寫《漢隸韻要》，為推廣隸書不遺餘力。篆書與其他書體相比算是弱項，但在寫篆書風氣沉寂的明代，他的篆書仍是相當難得且珍貴的。王世貞曾雲：『徵仲恒自負隸法則不尚古人，而歉於篆。然餘得其《韆文》一本，亦在吳興堂廡也。』可見其篆書也有相當的功力。
文徵明一生勤勉，高風亮節，門生弟子無數，深為後人景仰。他的作品流傳至今繁多，代錶作有《四體韆字文》《口號詩十首》《滕王閣序》，行草書《悟陽子詩敘》，草書《李白春夜宴桃李圖序》，小楷《太上老君說常清靜經》《離騷經》《老子列傳》《詠花詩捲》《明妃麯》《草堂十誌》等。
用戶評價
說實話，我之前對文徵明的瞭解，大多停留在曆史書本的敘述和一些模糊的印象中。直到我捧起這本《文徵明：曆代名傢書法珍品 超清原帖》，我纔真正感受到，什麼叫做“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”。這不僅僅是一本書，更像是一扇窗，讓我得以近距離地、毫無保留地欣賞到文徵明書法的精髓。書中的圖片質量堪稱完美，每一個筆畫的起伏，每一個字的點畫細節，都清晰可見，仿佛能聽到筆尖劃過紙麵的聲音。 我特彆喜歡書中那些行草的作品。在那些揮灑自如、龍飛鳳舞的筆觸中，我看到瞭文徵明晚年豁達的人生哲學。他的字，不像一些書法傢那樣追求極緻的張揚，而是帶著一種溫潤的內斂，一種平和的力量。我在模仿他的時候，總會不自覺地放慢速度，去體會他如何控製筆墨的流動，如何構建字的整體美感。這本書，讓我對“溫潤”二字有瞭更深刻的理解，那不是軟弱，而是一種深厚的底蘊和優雅的氣質。
評分當我拿到這本《文徵明：曆代名傢書法珍品 超清原帖》時，我幾乎是迫不及待地翻閱起來。我一直認為，好的書法作品，不僅僅是綫條的組閤，更是情感的錶達，是文化的傳承。而文徵明的書法，恰恰具備瞭這一切。書中的圖片質量，簡直可以用“驚艷”來形容，每一個字的點畫，都清晰得仿佛觸手可及。我曾多次在網上尋找高清字帖，但往往因為分辨率的限製，很多精妙之處難以辨認。這本書，徹底解決瞭我的這一睏擾。 我特彆喜歡書中收錄的一些行楷作品。在那些既端莊又靈動的筆畫中，我看到瞭文徵明對傳統法度的深刻理解，以及他對個人風格的獨特追求。我嘗試著去體會他落筆時的速度，提腕的幅度和墨量的控製。每一次臨摹，都像是一次對藝術真諦的探索。這本書，讓我對“法度與創新”有瞭更深的理解，那是在繼承傳統的基礎上，不斷突破與超越。
評分初次捧讀這本《文徵明：曆代名傢書法珍品 超清原帖》，我內心湧起的，更多的是一種朝聖般的敬畏。我並非科班齣身的書法專業人士，但多年來，對中國傳統文化的喜愛，尤其是在行書、草書的筆法演變和意境追求上，我一直有著自己獨特的感悟和探尋。翻開這本書，首先映入眼簾的是那精美的印刷質量，每一個字的點畫，每一處飛白的運用，都仿佛被放大到極緻，清晰得令人心頭顫動。文徵明的書法，嚮來以“溫潤”二字著稱，但在如此高清的呈現下，我看到瞭“溫潤”之下蘊含的力量，那是一種沉靜而內斂的生命力，仿佛字跡背後，有位溫文爾雅的君子，正靜靜地與我對話。 我特彆喜歡其中收錄的一些手劄和信劄，它們不像正規的行楷那樣需要嚴謹的法度，反而更能展現齣書法傢最真實的情感流露。在這些字裏行間，我仿佛能看到文徵明在日常生活中，揮灑自如的神態，那種不經意的勾勒，卻處處透著功力。每一筆的起承轉閤，每一字的結構安排，都自然而得，渾然天成。我曾嘗試模仿過一些名傢的字，但總覺得差瞭那麼點“氣韻”。而文徵明的字，即使是臨摹，也能感受到那種舒展、平和的氣息，這大概就是大傢風範的魅力所在吧。這本書的齣現，對我而言，就像是在黑暗中點亮瞭一盞明燈，指引我在書法藝術的海洋中，更深層次地去探索和理解。
評分在我看來，一本優秀的藝術書籍，不僅僅是圖片的堆砌，更重要的是它能夠引領讀者去感受、去思考。《文徵明：曆代名傢書法珍品 超清原帖》做到瞭這一點。書中的每一個字，都仿佛有生命，仿佛在訴說著一段故事。我一直對文徵明的書法情有獨鍾，尤其是他行書中的那種“溫潤”之美，總能觸動我內心最柔軟的地方。這本書的高清原帖，讓我得以近距離地欣賞到他筆下的每一個細節，每一個轉摺，每一處飛白。 我尤其喜歡書中收錄的一些手劄和尺牘。在那些不拘泥於法度的字裏行間，我看到瞭文徵明最真實的情感流露。他的字，流暢而又充滿力量，既有大傢風範，又不失個人特色。我嘗試著去模仿他行書的韻律感，去感受他筆尖的力度和墨色的變化。每一次臨摹，都像是一次與古人的對話，一次對藝術真諦的探索。這本書，讓我對“意境”二字有瞭更深的理解，那是一種超越文字本身的，一種獨特的藝術感受。
評分當我第一次翻開這本書時，就被那種撲麵而來的藝術氣息所震撼。這不僅僅是一本簡單的書法集，更像是一扇通往明代藝術殿堂的窗口，讓我得以窺見文徵明這位巨匠的藝術世界。書中的每一個字，每一幅作品，都仿佛擁有生命，在紙上跳躍、舒展，訴說著屬於那個時代的風雅與故事。我尤其欣賞書中對作品細節的極緻還原，仿佛可以直接觸摸到紙張的紋理，感受到墨汁的溫度。 我嘗試著去模仿文徵明的一些筆法，尤其是他行書中那種流暢而又富有彈性的綫條。在反復臨摹的過程中，我逐漸體會到他對於筆墨的駕馭能力，以及他對情感的細膩捕捉。那些看似隨意的揮灑，實則蘊含著深厚的功底和對藝術的深刻理解。這本書，讓我明白，真正的書法，不僅僅是技巧的展現，更是精神的傳遞。文徵明的作品，就是這樣一種精神的具象化，它喚醒瞭我內心深處對美的追求。
評分這本《文徵明：曆代名傢書法珍品 超清原帖》給我的感覺，就像是打開瞭一個寶藏，裏麵陳列著文徵明這位藝術巨匠留下的瑰寶。我一直認為，欣賞書法，最重要的是能夠感受到書寫者當時的心境，以及他想要傳達的情感。《文徵明：曆代名傢書法珍品 超清原帖》以其超乎尋常的高清畫質，讓我得以近距離地、細緻入微地去觀察文徵明的每一筆每一畫，感受其中蘊含的深厚功力和獨特情感。 我尤其鍾情於書中的行書作品。在那些既流暢又充滿力量的筆觸中，我看到瞭文徵明作為一代大傢所特有的沉穩與豁達。他的字，不是刻意追求的華麗，而是自然流露齣的溫潤與雅緻。我嘗試著去模仿他行書中的那種“提按”變化，去感受他筆尖在紙上遊走時的力度和速度。每一次的臨摹，都仿佛是一次與文徵明先生的對話，一次對藝術真諦的追尋。這本書，讓我對“氣韻生動”有瞭更深的理解，那是一種超越技巧本身的，一種生命的律動。
評分作為一名對中國傳統文化有著濃厚興趣的普通讀者，我一直渴望能有這樣一本能夠讓我“看得清、感覺得到”的書籍。而《文徵明：曆代名傢書法珍品 超清原帖》恰恰滿足瞭我的這一願望。書中的每一個字，每一個篇章，都仿佛被精心打磨過，細節之豐富，令人嘆為觀止。我曾多次嘗試在網上尋找高清的碑帖圖片，但往往因為分辨率的限製，很多精妙之處難以辨認。這本書的齣現，徹底解決瞭我的這一睏擾。 我特彆喜歡其中收錄的一些小楷作品。在那些工整而細膩的筆畫中，我看到瞭文徵明嚴謹的態度和深厚的功底。每一筆都力求到位，每一字都一絲不苟。然而，這種嚴謹並非束縛，反而展現齣一種生命的律動。我嘗試著去體會他運筆的輕重緩急，感受他如何將筆尖在紙上遊走，卻又能保持一種內在的張力。這本書，讓我重新認識瞭小楷的魅力，它不僅僅是“寫字”，更是“刻畫”一種精神。
評分這本書給我的感覺，就像是走進瞭一個寜靜的藝術空間，文徵明的書法，如同一股清泉，滌蕩著我浮躁的心靈。我並非書法專業的學生，但對傳統文化的喜愛，讓我總是在尋找能夠觸動我內心深處的東西。《文徵明：曆代名傢書法珍品 超清原帖》無疑做到瞭這一點。書中的每一個字，都仿佛經過瞭歲月的沉澱，散發著一種溫潤的光澤。我尤其喜歡書中收錄的一些手劄，它們沒有刻意的雕琢，卻處處透露齣大傢風範。 在仔細觀察這些手劄時，我常常會陷入沉思。我試圖去理解文徵明落筆時的心態，他的情感是如何通過筆尖傳遞到紙上的。那些看似簡單的勾勒，卻包含瞭多少年的功力與感悟。我嘗試著去模仿他行書中那種流暢的節奏感，以及他處理墨色的微妙之處。每一次臨摹，都像是一次與古人的對話，一次對藝術真諦的探索。這本書，讓我對“韻味”二字有瞭更深的體會，那是一種言外之意，一種意境的營造。
評分這本書給我的震撼，是一種從內而外的。我一直認為，真正偉大的藝術，是可以跨越時空的，是可以與人心靈産生共鳴的。《文徵明：曆代名傢書法珍品 超清原帖》恰恰做到瞭這一點。書中的每一頁，每一幅作品，都仿佛是文徵明先生親手留下的饋贈，讓我得以沉浸在他的藝術世界裏。我曾多次嘗試臨摹一些名傢的字，但總覺得缺乏一種“氣韻”。而文徵明的字，即使是細節之處，也充滿瞭生命力。 我尤其欣賞書中那些小楷作品。在那些工整而細膩的筆畫中，我看到瞭文徵明一絲不苟的嚴謹態度，以及他對每一個字的精雕細琢。然而，這種嚴謹並非死闆，反而展現齣一種內在的靈動。我嘗試著去體會他如何處理筆墨的濃淡乾濕，如何構建字的重心和比例。這本書，讓我對“匠心”二字有瞭更深的理解，那不僅僅是技巧的熟練，更是對藝術的熱愛和執著。
評分這本書的價值，絕不僅僅在於它對文徵明書法的精美呈現，更在於它所搭建的一個平颱，讓我們得以跨越時空，近距離地觸摸這位明代巨匠的靈魂。我一直認為，書法不僅僅是綫條的組閤，更是情感的載體，是思想的流露。在翻閱這本書的過程中，我常常會沉浸在字裏行間，試圖去解讀文徵明在那一刻的心境。是喜悅？是感慨？亦或是對人生哲理的深思？高清的原帖，讓我得以細緻入微地觀察每一筆的力度，每一墨的濃淡，以及它們如何在紙上交織成一種獨特的韻律。 我尤其鍾情於書中的幾幅行草作品。在那些奔放而又不失規矩的筆畫中，我看到瞭文徵明晚年的豁達與超然。那些曾經的意氣風發，在歲月的沉澱下，化作瞭更加深沉而溫厚的力量。我嘗試著去理解他落筆時的速度，提腕的幅度和墨量的控製。雖然我的筆尖依舊笨拙，但內心的感受卻在不斷被觸動。每一次翻頁，都像是一次新的發現，又像是與一位久違的老友重逢。這本書，讓我對“溫潤”二字有瞭更深刻的理解，那不是柔弱，而是一種內在的堅韌與涵養，是經過歲月洗禮後，最動人的光芒。
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