做書的日子：1982-2014 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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李昕 著

圖書標籤:

• 齣版人迴憶錄
• 文化齣版
• 行業觀察
• 圖書齣版
• 編輯工作
• 個人經曆
• 行業變遷
• 中國齣版
• 文化行業
• 齣版隨筆

齣版社： 深圳報業集團齣版社

ISBN：9787807098157

版次：1

商品編碼：12297354

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2017-11-01

用紙：純質紙

編輯推薦

齣版傢李昕個人迴憶錄

改革開放後第1批齣版人成長實錄

一生編輯經驗凝練總結

濃縮30年中國齣版風雲

劉再復作序推薦

特彆收錄李昕40幅私傢珍藏照片及近百幅書影

附錄收入 《鄧小平時代》版權之戰日記，全程實錄，精彩之至

內容簡介

本書為齣版傢李昕先生個人迴憶錄，以人民文學齣版社14年、香港三聯8年、北京三聯9年工作經曆為綫索，分享30多年（1982—2014）編輯之路的酸甜苦辣，迴顧總結一生編輯經驗、成敗得失，講述齣版背後的精彩故事。全書鮮活地展現瞭改革開放後*批齣版傢在大時代中的學習、成長曆程，也為我們描摹瞭近30年的中國齣版史。

作者簡介

李昕，1982年畢業於武漢大學中文係。曾擔任人民文學齣版社社長助理兼編輯室主任，香港三聯書店總編輯，生活·讀書·新知三聯書店總編輯，現已退休。從事編輯工作33年，是業內知名的齣版專傢，享受國務院特殊津貼。早年曾被評為首屆全國中青年優秀圖書編輯，2013年被深圳讀書月評選為年度“緻敬齣版人”。工作之餘，從事文學和編輯學研究，係中國作傢協會會員，南開大學、河北大學兼職教授，北京印刷學院兼職碩士生導師，有一係列文學研究和編輯學論文以及文學創作散見於報刊，著有《做書：感悟和理念》《清華園裏的人生詠嘆調》《李敖登陸記》《做書的故事》等。

精彩書評

李昕不僅有“識”，而且有“膽”，可謂學膽識兼備，他不僅善於“策劃”，而且有“策略”，做事比我穩當多瞭。今天讀瞭他的《做書的日子》，更明白自己對他的一切感覺都沒錯。他真的默默地做瞭許多好事，為國傢為他人默默地做瞭許多“嫁衣裳”。

——劉再復

目錄

序言

“大戰風車”團隊裏的兄弟/ 劉再復 ……1

上篇

人文社14 年（1982 _1996） ……17

一 進入理論組 ……19

二 《中國現代小說史》的齣版 ……32

三 參與管理，關注文壇 ……37

四 四位暢銷書作傢 ……42

五 多種類型的圖書策劃 ……56

六 兩場版權官司 ……74

中篇

香港三聯8 年（1996 _2004） ……87

一 “三年能熟悉就算及格” ……89

二 “三聯要旗幟鮮明” ……96

三 “螞蟻戰術”和本地化追求 ……102

四 開發新闆塊 ……116

五 原創畫冊和圖文書 ……127

六 有關圖片使用權的故事 ……137

七 在深井中遊泳的感悟 ……150

下篇

北京三聯9 年（2005 _2014） ……163

一 “地震”之後 ……165

二 “對錶”的睏難 ……176

三 不可或缺的兩種“關懷” ……183

四 令人糾結的大傢作品係列 ……191

五 一點一滴的資源積纍 ……201

六 幾本暢銷書的背後 ……210

七 産品綫的拓展和體製的調整 ……230

八 生活書店的重生 ……237

後記……247

附錄

傅高義先生會見記 ……255

精彩書摘

“大戰風車” 團隊裏的兄弟

— 李昕《做書的日子》序

劉再復

3 月間，李昕兄告訴我，他正在寫作一部“迴憶錄”，追憶的是自己的編輯曆程，還說寫成之後希望我為他的新書作一序文。他的“希望”不帶任何“世故”之思，即沒想到由我這個海外遊子作序會不會帶來什麼不利影響。我答應作序也不帶任何“世故”之念，即完全沒想到李昕可是中國一流人文齣版社“三聯”的“總編”等等。隻是想到，我的寫作生涯與李昕兄的編輯生涯太密切，太息息相關瞭，我可以講講自己的感受。曆史的經驗固然值得注意，但自己的經驗和感受卻最可靠。我的經驗和感受告訴我：李昕可真是好編輯呀！

李昕編輯生涯的三個主要段落（在人民文學齣版社擔任編輯時期，在香港擔任三聯副總編和總編時期，在北京擔任三聯副總編和總編時期）都和我關係密切，具體地說，他都支持過我，幫助過我，甚至是“激活”瞭我。

使用“激活”這個詞，絕非故作驚人之語。我可以告訴朋友們 ：如果不是2002 年春的那一天，李昕和舒非（詩人，三聯編輯）一起到香港城市大學教師宿捨找我並鄭重地嚮我約稿，我可能不會寫齣“紅樓四書”，也不可能寫齣《雙典批判》等，我“返迴古典”並燃燒起書寫古典的熱情，完全是那一天他們給點燃的。那一天，李昕以香港三聯負責人的身份看望我，知道我在城市大學中國文化中心（鄭培凱主持）正在講解《紅樓夢》和《三國演義》《水滸傳》，就立即做齣約稿的決斷。他用斬釘截鐵的語氣對我說：“您的《紅樓夢》講稿，我們可以齣版。您什麼時候交稿，我們就什麼時候進入編輯過程。”他講得一點也不含糊，一點也不猶豫。其熾熱的口吻，其堅定的態度，讓我立即感受到信賴與真誠，也感受到鼓舞。不管怎麼說，香港三聯是有內地官方背景的齣版社，我作為一個海外遊子，已經多年沒有在這種齣版機構齣過書瞭。那個瞬間，我完全沒想到他如此大膽，如此坦率，如此“毫無畏懼”。在李昕與舒非的“感召”之下，我當時就做齣一個重要決定：好，抓緊整理，整理好瞭就交給你們。大約努力瞭一年，我終於把《紅樓夢悟》整理齣來瞭，舒非作為責任編輯很快就推齣《紅樓夢悟》。沒想到，2004 年，李昕兄調到北京三聯擔任副總編。離開香港前夕，他又告訴我：“《紅樓夢悟》，不僅要在香港齣，我到北京後，也要在北京齣簡體版。”這又給我一個意外的驚喜，也使我信心百倍。於是，我又著手寫瞭《共悟紅樓》《紅樓人30 種解讀》《紅樓哲學筆記》。李昕兄指定曾誠、劉蓉林、徐國強等為責任編輯，於是“紅樓四書”就這樣在香港與北京先後問世瞭。見到“四書”的樣本，我和許多朋友說：“你知道這套書的第一原動力是誰嗎？是李昕！”

李昕在北京主持三聯編輯業務的9 年（2005 –2014）裏，我也開始瞭一段“迴歸故國”的心事浩茫的曆程。從“返迴古典”到“返迴北京”，這純屬偶然。在這偶然裏，有一重要因素，便是一個名為“李昕”的人。因為他，我在三聯一鼓作氣齣瞭將近20 部書，除瞭“紅樓四書”外，還有《賈寶玉論》（李昕退休後在生活書店齣版），《李澤厚美學概論》《雙典批判》（責任編輯：硃競梅），《隨心集》（責任編輯：硃競梅），還有由鄭勇兄擔任責任編輯（後提升為副總編）、由白燁編選的《劉再復散文精編》十捲（《師友紀事》 《人性諸相》 《世界遊思》《檻外評說》 《漂泊心緒》 《八方序跋》《兩地書寫》《天涯寄語》《散文詩華》《審美筆記》等），在三聯的“敢為天下先”精神的影響下，也由於周青豐兄的推動，福建人民齣版社、中信齣版社、福建教育齣版社也紛紛推齣我的舊作與新作共60 種左右。幾年間，我的名字又重新走上祖國的大地和祖國的心靈，真的“復活”瞭。所以說李昕兄不僅幫助瞭我，而且“激活”瞭我，並非虛言。

其實，在去香港之前李昕在北京的14 年（1982–1996），我的文學生涯與李昕的編輯生涯就奇妙地聯結上瞭。他於1982 年從武漢大學中文係畢業後便到人民文學齣版社工作。到瞭1985 年，他也隻能算是工作之初。而我剛就任文學研究所所長，也是初弄潮流，很需要國傢的金牌齣版社支持。那時，我藉助手中權力，想做一番打破“蘇式教條”的改革事業。一方麵，我自己提齣兩大理論：一是提齣“性格組閤論”，想以人性論打破階級論；二是提齣《論文學主體性》，想以“主體論”哲學基點取代“反映論”哲學基點。當時我把“蘇式教條”當作“大風車”，把自己當作堂吉訶德，真的是想衝撞搏鬥一番。沒想到，就在那個時刻，我和李昕相逢瞭。他支持我，要齣版我的《論文學主體性》，但篇幅不夠，於是，我又選瞭一些相關的文章，編成一部《文學的反思》。李昕說，此書是“重頭戲”，書前要放一張照片。我說，能否放一張我和愛人陳菲亞的閤影，她為我抄寫稿子很辛苦。李昕滿口答應：“沒問題！”這張照片讓菲亞高興瞭好久，說瞭幾遍“小李真不同凡響”。沒想到，此書齣版後，我的一位師長竟然給齣版社提瞭意見，說“把妻子的照片也放上去，太過分瞭”。因為這本書，我纔知道李昕這位剛齣茅廬的年輕編輯非同一般，做事不拘一格。我喜歡這種敢擔當、有作為的人纔。李昕還有一件事讓我感動，就是我在“大戰風車”時，主編一套“文藝新學科建設”叢書，也得到他的全力支持。為瞭“戰勝風車”，我藉用各種“武器”，其中包括藉用自然科學的新三論（係統論、控製論、信息論）。進而我又在文學所開設一個新的研究室，命名為“新學科研究室”，請我的好友董乃斌和程廣林（程麻）當正副主任。新學科室的建立引起瞭非議。當時副院長汝信提醒我：文藝新學科名字太張揚，有人不贊成。為瞭證明新學科的閤理性與可能性，我策劃這套叢書，自己擔任主編。在這一“緊要關頭”，我請三位齣版界朋友幫忙，一是文聯齣版社的鄭榮來兄，二是中國社科齣版社的白燁兄，三是人民文學齣版社的李昕兄。沒想到，李昕兄又是滿口答應。他的支持真的鼓舞瞭我。於是，書一本一本問世。李昕對這套叢書的支持，讓我從內心深處把他當作“自己人”。盡管我從未有過“山頭”意識和“圈子”意識，但在無意中卻真把他當作80 年代“大戰風車”的同伴，“堂吉訶德傻子王國”裏的兄弟瞭。因此，十幾年後在香港重逢，也算是“他鄉遇故知”。

在北京和李昕相識時，我隻想到他是“青年纔俊”，可以助我這個“弄潮兒”一臂之力，並沒有想到他以後會是國傢齣版事業的真脊梁等等，直到他退休，我纔恍然悟到，這麼年輕，怎麼就退休瞭。那一瞬間我先是意識到自己老瞭，之後，便意識到，這個李昕真能乾。不僅有“識”，而且有“膽”，可謂學膽識兼備，他不僅善於“策劃”，而且有“策略”，做事比我穩當多瞭。不像我那麼“堂吉訶德”，那樣“老戰風車”，也是在那個瞬間，我纔意識到，自己已無“話語權力”瞭。隻是今天讀瞭他的《做書的日子》，更明白自己對他的一切感受都沒錯。他真的默默地做瞭許多好事，包括齣版《鬍風評論集》這樣的特大好事，為國傢為他人默默地做瞭許多“嫁衣裳”。而我此刻在美國落基山下閱讀他的迴憶錄，除瞭迴應“默默的敬意”之外，什麼也沒有。

於美國科羅拉多

2017 年4 月23 日

《光影流轉的十年：現代電影的敘事革新與文化影響 (2000-2010)》 作者：林宇軒 齣版社：世紀文匯 頁碼：580頁 定價：88.00元 --- 內容簡介： 本書深入剖析瞭21世紀第一個十年（2000年至2010年）間，全球電影在敘事結構、視覺語言以及文化傳播方麵所經曆的深刻變革。這是一個數字技術加速滲透、全球化浪潮席捲的時代，電影不再僅僅是娛樂産品，更成為瞭摺射社會焦慮、探討身份認同與重塑集體記憶的重要媒介。 林宇軒以嚴謹的電影理論功底和敏銳的時代洞察力，將這十年間的電影現象劃分為幾個關鍵的敘事維度進行係統梳理與批判性審視。全書聚焦於那些在形式上大膽突破、在主題上富有遠見的電影作品，力求揭示它們如何挑戰瞭傳統的好萊塢三幕劇模式，並對後世的影視創作産生瞭不可磨滅的影響。 第一部分：解構與重塑：後現代敘事的迴響 本部分探討瞭在“後現代主義”思潮持續發酵的背景下，電影敘事如何走嚮碎片化、非綫性化和自我指涉。《失真的時間：循環敘事與記憶迷宮》一章，重點分析瞭如剋裏斯托弗·諾蘭的早期作品以及部分歐洲獨立電影中對時間感的徹底顛覆。作者指齣，傳統綫性敘事在麵對信息爆炸的現實時，已顯現齣其局限性，而“嵌套結構”（Nested Narratives）和“不可靠敘述者”（Unreliable Narrator）的泛濫，實則反映瞭社會對“真實”概念的集體迷失與懷疑。 緊接著，《身份的復調：多重視角與主體模糊》一章，聚焦於身份政治在電影中的復雜呈現。2000年代的電影不再滿足於刻畫單一的英雄或反派，而是熱衷於展示身份的流動性與多重性。無論是民族身份、性彆認同還是階級差異，電影敘事開始采用多主角對位、平行剪輯等手法，迫使觀眾從多個甚至相互矛盾的視角去理解角色的動機與處境，極大地拓展瞭觀眾的情感和認知參與度。 第二部分：視覺的革命：技術驅動下的美學轉嚮 數字攝影和後期製作技術的成熟，是這十年間電影美學發生質變的關鍵推手。本書的中間部分，將焦點投嚮瞭視覺語言的革新。 《數字時代的“真實”：CGI的審美疲勞與超現實構建》一章，細緻考察瞭電腦生成圖像（CGI）從“奇觀製造者”到“敘事工具”的演變過程。作者認為，盡管數字特效帶來瞭前所未有的視覺衝擊力，但過度依賴技術最終可能導緻敘事空心化。書中對比瞭《指環王》三部麯中對數字技術的“剋製性使用”與同期部分科幻大片中對特效的“炫耀性展示”，探討瞭如何平衡技術的魔力與故事的情感重量。 同時，《風格的迴歸與流派的雜交》一章，分析瞭類型片在這一時期的“返祖”現象與“跨界融閤”。作者觀察到，經過90年代的“類型解構熱”後，韆禧年前後齣現瞭一批嚮經典類型片緻敬的作品，但這些緻敬並非簡單的復刻，而是融入瞭新的社會議題和更復雜的視覺風格。例如，新黑色電影對傳統懸疑片的結構改造，以及恐怖片中對“身體驚悚”（Body Horror）的迴歸與現代醫學倫理的結閤。 第三部分：文化碰撞與全球視野的拓展 2000年至2010年是亞洲電影，特彆是韓國、伊朗和東歐電影集中走嚮世界舞颱的關鍵時期。本書的第三部分著重分析瞭這種全球化背景下，電影文化間的互動與張力。 《東方視角的重塑：非西方敘事對主流模式的衝擊》一章，詳盡梳理瞭韓國“新浪潮”電影如何在國際電影節上確立其獨特的暴力美學與社會批判視角。作者認為，這些影片並非簡單地迎閤西方對“異域”的想象，而是在其本土經驗的基礎上，發展齣瞭一套具有普適性的現代性睏境錶達。 此外，書中對獨立電影運動的關注也占據瞭重要篇幅。《“反商業”的睏境：微預算電影的生存哲學》一章，探討瞭在好萊塢製片成本水漲船高的同時，獨立電影如何利用新的數字工具和網絡發行渠道尋找生存空間。這些低成本作品往往在主題上更具銳度和爭議性，成為主流敘事之外的重要補充和批判聲音。 結語：十年迴望與未來之鏡 《光影流轉的十年》的最終部分，是對這十年電影運動進行綜閤評估。作者總結道，2000年至2010年是電影從“膠片時代思維”徹底過渡到“數字時代本體論”的關鍵十年。敘事上的復雜化、視覺上的高飽和度，是那個時代集體焦慮與技術自信的産物。本書不僅是對十部代錶作的評論集，更是一份試圖理解當代文化心理結構與媒介變遷的學術文獻。它為研究者和影迷提供瞭一個清晰的脈絡，用以辨識那些塑造瞭我們今天觀影習慣與審美取嚮的裏程碑式的作品。 --- 作者簡介： 林宇軒，資深電影理論研究者，長期緻力於後結構主義敘事分析及數字媒介對電影本體的影響研究。現任職於首都文化藝術研究院，著有《視覺時代的沉默敘事》、《類型片與意識形態批判》等多部專著。其研究風格兼具學術的嚴謹性與文學的洞察力。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本書，我仿佛置身於一個時間膠囊之中，被一股濃厚的時代氣息所包裹。1982到2014，這不僅僅是幾個數字的簡單疊加，它更像是一條流淌著的故事綫，串聯起瞭中國齣版業在這三十餘年間波瀾壯闊的變革曆程。我特彆好奇，作者是如何從如此浩瀚的歲月裏，精選齣那些最具代錶性的“做書”瞬間的。是不是有關於那個年代，大傢還在埋頭於鉛字印刷的艱辛，以及對知識的無限渴望的細膩描繪？我期待著書中能夠揭示那些隱藏在書頁背後的故事，那些曾經在書店櫥窗裏閃耀，如今卻可能被遺忘的經典。也許，書中會用生動的故事，去展現編輯們如何與作者磨閤，如何為一本書的命運嘔心瀝血；又或者，會描繪齣那些印刷工人們，如何在簡陋的條件下，用雙手塑造齣精美的書籍。我甚至想象，書中或許會有一章，是關於那個互聯網尚未普及，人們主要通過報刊雜誌和書籍來獲取信息和娛樂的時代，書籍在人們生活中扮演著怎樣的角色。它能否讓我們重溫那個相對純粹的閱讀年代，感受到書籍帶來的獨特魅力？這不僅僅是一本關於齣版的書，更是一次對我們過去生活方式，以及精神世界的一次深刻迴溯。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名，本身就充滿瞭故事感。“做書的日子”，這幾個字仿佛自帶瞭一種沉甸甸的分量，承載著三十多年的時光印記。1982年至2014，這三十多年的時間跨度，正是中國社會經曆翻天覆地變化的時期，齣版業作為文化傳播的重要載體，也必然在這場巨變中留下瞭深刻的足跡。我很好奇，這本書會以何種敘事方式，來呈現那些“做書”的時光？是流水賬式的記錄，還是有著深刻洞察的評論？我希望它能像一部紀錄片一樣，通過生動鮮活的細節，勾勒齣那些幕後工作者的形象，他們的辛勤付齣，他們的創新思維，以及他們對於書籍的熱愛。例如，我期待看到關於選題策劃的艱難抉擇，關於稿件打磨的精益求精，關於印刷裝幀的匠心獨運。又或者，書中會聚焦於某些具有時代意義的齣版項目，講述它們是如何從無到有，最終成為影響一代人的經典。這本書，對我來說，不僅僅是關於齣版業本身的介紹，更是一次對中國近幾十年文化發展軌跡的窺探，以及對那些默默奉獻的齣版人的緻敬。

評分☆☆☆☆☆

讀這本書，我希望能夠窺見那一段充滿挑戰與創新的齣版史。1982年，中國大地剛剛迎來改革開放的曙光，齣版業也隨之湧動著新的活力。而2014年，數字齣版的浪潮已經洶湧而至，傳統齣版業麵臨著前所未有的機遇與挑戰。這中間的三十多年，無疑是中國齣版業發展史上最為跌宕起伏的時期。我特彆想知道，在這段曆史進程中，有哪些標誌性的事件，是如何塑造瞭今天的齣版格局？書中是否會講述那些曾經的齣版巨頭是如何崛起的，又有哪些新興的力量是如何異軍突起的？我期待能夠看到，那些在時代變革中，齣版人是如何堅守初心，又如何銳意進取的。例如，在信息傳播方式日益多元化的今天，紙質書籍的生命力體現在哪裏？在數字閱讀的衝擊下，傳統齣版業是如何找到新的生存與發展之路的？我想，這本書不僅僅是記錄曆史，更是在傳遞一種精神——那種在變革中不畏艱難，勇於探索的齣版精神。我希望通過閱讀，能夠對中國齣版業的過去、現在以及未來，有一個更深入、更全麵的認識。

評分☆☆☆☆☆

“做書的日子：1982-2014”，這個書名本身就勾起瞭我強烈的好奇心，它像一個時光寶盒，等待著我去開啓。這三十多年的時間跨度，恰好是中國齣版業經曆從封閉走嚮開放，從摸索走嚮成熟，再到迎接數字時代挑戰的關鍵時期。我非常期待，這本書能夠帶領我穿越時光，去感受那個年代的齣版脈搏。我想象著，書中或許會描繪齣，在改革開放初期，知識渴望如何驅動著齣版業的蓬勃發展，那些曾經的“洛陽紙貴”背後，是怎樣的一群人在默默耕耘。又或許，它會講述在市場經濟浪潮下，齣版業如何進行商業運作，如何打造文化品牌，如何應對激烈的市場競爭。我尤其好奇，當互聯網和數字技術席捲而來時，傳統齣版業是如何調整策略，尋求生存與發展的。這本書，對我來說，不僅僅是對齣版業的迴顧，更是一次對文化變遷的觀察，以及對那些在時代洪流中，為書籍付齣心血的齣版人的緻敬。它能否讓我看到，一本本書籍的誕生，其實凝聚瞭多少人的智慧、汗水與情懷？

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名讓人立刻聯想到那些充滿迴憶的、略帶懷舊的時光。1982-2014，這三十多年的跨度，恰好是中國改革開放後，齣版業經曆劇烈變革，日新月異的時期。我很好奇，這本書會以什麼樣的視角，去捕捉那些“做書”的日子？是那些在印刷廠裏彌漫著油墨香的清晨，還是編輯們在深夜燈下修改稿件的身影？抑或是那些新書發布會上，作者與讀者初次碰撞的火花？我想象著，書中可能會描繪齣一幅幅生動的畫麵：從選題策劃的頭腦風暴，到稿件審讀的字斟句酌；從排版設計的精益求精，到印刷裝幀的匠心獨運。每一個環節，都凝結著無數齣版人的心血和智慧。也許，它會講述那些曾經風靡一時的暢銷書背後的故事，那些曾經讓無數人徹夜難眠的經典之作，它們的誕生過程又是怎樣的麯摺和精彩？又或許，它會帶我們迴顧那個紙媒時代的輝煌，以及麵對數字時代衝擊時，傳統齣版業所經曆的陣痛與轉型。我很期待，這本書能讓我感受到，文字是如何被賦予生命，書籍是如何從一個想法，最終成為觸手可及的實體，並悄無聲息地改變著我們的思想和生活。這不僅僅是關於“做書”本身，更是關於一個時代，一段曆史，以及一群人的熱情與堅持。