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编辑推荐
中国书法艺术源远流长，光辉灿烂。本社继第一辑《历代名家碑帖临习技法精解》（31本）——第25届“金牛杯”优秀图书银奖之后，现推出第二辑《历代名家书法珍品》（32本）。本套丛书邀请中国美术家协会、中国书法家协会会员，广东省第八、九、十届政协委员，广东省人民政府文史研究馆馆员，广东省中国画学会理事许裕长担任主编，精选历代书法名家精品，如王羲之《兰亭序》、《十七帖》，孙过庭《书谱》、草书《千字文》等代表作。采用大8开，高清全彩影印，锁线装订，最大限度地发挥图书的鉴赏功能。
内容简介
《历代名家书法珍品》丛书共32册，精选历代书法名家精品，如王羲之《兰亭序》、《十七帖》，孙过庭《书谱》、草书《千字文》等代表作。采用大8开，高清全彩影印，锁线装订，最大限度地发挥图书的鉴赏功能。
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前言/序言
李阳冰，唐文字学家、书法家。字少温，赵郡（治今河北赵县）人。唐代文学家、书法家。大诗人李白的族叔。历官上元县尉、缙云县令、当涂县令、国子监丞、集贤院学士、将作少监、秘书少监等，世称『李监』。李阳冰天纵英才，为人洒脱，古道热肠。李白曾有诗赞其『高歌振林木，大笑喧雷霆。落笔洒篆文，崩云使人惊。吐辞又炳焕，五色罗华星。秀句满江国，高才掞天』。这是赞其秉性耿介，书法绝妙，出口成章，才情卓越。
唐代是中国书法史上的一座高峰，在继承汉魏书风的基础上，将书学进行了极大丰富和发展，为后代书法艺术的发展指出了方向，奠定了基础。从唐太宗李世民到唐玄宗李隆基统治时期，其政治上相对较为稳定，经济得到极大发展，社会处于享乐主义的盛世状态。李世民和李隆基也是书法高手，热衷书学。在他们的鼓励和带动下，唐人书学盛行，名家辈出，写书之气蔚然成风。欧阳询、柳公权、虞世南、褚遂良、钟绍京、徐浩、高闲、张旭、怀素、裴休、欧阳通等，均是出于唐朝的光耀千古的书法巨匠。纵观唐代书法，最大的成就在于楷、行、草三体的突破和发展，相对而言，隶、篆二体的声势则不若其他书体的强势。然而由于李阳冰的存在，唐代篆书成为秦以来的标杆，足以彪炳后世。
自秦代以来，由于技术的发展，书写用具和用品的改良与拓宽，篆书因其实用的缺陷，渐不受书家的重视。两汉、魏晋以来直至隋唐，书家以真、行、草为功，篆学式微。然而篆书有着其他书体所不具备的金石美感，在许多较为庄严肃穆之场合，它也依然有着无可替代的作用。自李斯创立秦篆，历代书者只在追摹，没有创新，千百年来奉李斯篆书第一。而李阳冰一反书坛潮流，醉心于篆书创作，用功极深。
李阳冰篆书始学《峄山碑》，承玉筋之笔法，然在体势上做出改变。其篆书线条变平整而流动，变刚直而婉曲，字体劲秀，文人意蕴深厚。为钻研篆书，李阳冰曾退居缙云（今浙江丽水），精研篆法，达十年之久。经过多年的努力与探索，李阳冰将秦篆的艺术特点，提升到崭新的境界，使其焕发出新的生机，取得了巨大的成就，被称为李斯之后篆书第一人。唐人评价他的篆书为『有唐字宝』，概括其篆特点为『格峻』『 力猛』『功备』，点划婉转冲融，结构圆劲遒密，是篆书艺术自秦以来的一座高峰。李阳冰书名极盛，世人谓之『唐三百年，以篆称者，唯公独步』。当时书法家颜真卿书碑，必请李阳冰篆额。北宋学者朱长文将他的书法与张旭、颜真卿等并列归于神品。李阳冰对自己的篆书也颇为自负，尝言：『斯翁（李斯）之后， 直至小生。曹喜、蔡邕不足道也。』清代康有为在《广艺舟双辑》中称其书『以瘦劲取胜，若《谦卦铭》，益形怯薄，破坏古法极矣』。《金壶记》称其『尤精书学，豪骏墨劲，当时人谓曰笔虎』。这是很高的评价了。
由于年代久远，李阳冰所书石刻多已毁佚，传世书迹有《城隍庙记》《般若台题记》《谦卦碑》《三坟记》《般若台题名》《吴季札墓志》《滑台新驿记》《千字文》 等。本书选取《千字文》《城隍庙碑》《三坟记》《谦卦碑》呈现其书法原貌，以飨读者。
用户评价
在我看来，一本好的书法字帖，不仅要提供清晰的图像，更要能够传递出书写者当下的精神状态和艺术追求。《李阳冰：历代名家书法珍品 超清原帖》在这一点上做得非常出色。我一直对李阳冰楷书的“端庄”和“秀逸”非常欣赏。他的字，既有唐代楷书的法度，又有一种天然的灵动之气。这本“超清原帖”，让我得以近距离欣赏到这种“秀逸”是如何通过笔墨的变化来呈现的。我仔细观察了每一个字的结构，每一个笔画的起收。特别是他点画的处理，有些看似简单，但却蕴含着极深的功力。有些点，仿佛从容落下，有些则带着一股锐气。这本《超清原帖》的价值，在于它能够让我们从最细微处去体会李阳冰的用笔之道，感受他书写时的那种“心手相合”的状态。我尝试着去临摹其中的字，在高清的图片指导下，感觉更能捕捉到他字帖中那种“温润”而又不失“力量”的美感。
评分说实话，我对李阳冰的了解，一直停留在“李斯之后，草圣之冠”的笼统印象中。这次因为这本《李阳冰：历代名家书法珍品 超清原帖》的出现，我才真正开始深入地研究他的作品。初翻之下，最直观的感受是他的字有一种“内秀”的美。不像某些大家的作品那样张扬，李阳冰的字，看似平淡，实则内含万钧之力。他的笔画，尤其是在转折处，处理得极其巧妙，既有楷书的方正，又有行书的流畅，而且行笔之间，你能感受到一种力量的蓄积和释放。这种力量不是外在的、粗暴的，而是内在的、沉稳的。我花了很多时间去观察他的《千字文》，那简直是一部精妙绝伦的教科书。每一个字都像是经过深思熟虑的结晶，结构严谨，又不过分拘谨。他的字，有一种“瘦劲”的美感，但绝不是干枯的瘦，而是那种精气神十足的瘦，充满了生命力。我尤其喜欢他撇画的处理，那种力道，那种收尾的姿态，简直是神来之笔。这本《超清原帖》的出版，可以说是弥补了市场上对李阳冰作品深度解读的空白。以往的书帖，要么是版本陈旧，要么是印刷质量堪忧，很难让学习者真正领会到李阳冰书法的精髓。而这本，无论是从原帖的选取，还是印刷的质量，都达到了一个新的高度。它让我有机会从最细微处去揣摩李阳冰的用笔习惯，感受他书写时的气息，这对于我这样一个业余爱好者来说，简直是醍醐灌顶。
评分一直以来，我对唐代草书，尤其是颜真卿之后的发展，都非常好奇。李阳冰，作为颜氏一脉的重要传人，他的书法，在继承中又有所发展。《李阳冰：历代名家书法珍品 超清原帖》的出现，正好满足了我这种好奇心。首先，这本书的“超清原帖”品质，令人印象深刻。我以前在网上看到的李阳冰字帖，很多都模糊不清，难以辨认。而这本，每一处笔画，每一个墨痕，都清晰可见，仿佛置身于碑刻现场。我尤其沉醉于他行书作品中的那种“沉着痛快”。他的笔画，虽然速度很快，但绝不失控，而是充满了内在的力量和节奏感。字与字之间的连带，行与行之间的呼应，都处理得极其自然流畅。这本《超清原帖》的价值，就在于它能够让我们真切地感受到李阳冰笔下的那种“气韵生动”。我花了很多时间去揣摩他的草书笔意，试图去理解他运笔时的速度、力度和提按变化。这种近乎“沉浸式”的学习体验，让我对李阳冰的书法有了更深刻的理解。
评分拿到这本《李阳冰：历代名家书法珍品 超清原帖》之前，我对李阳冰的认知，更多是教科书上的寥寥数语，以及对《千字文》等作品的模糊印象。然而，当我真正翻开这本书，那种震撼是难以言喻的。这本书不仅仅是一本画册，更是一扇通往古代书法世界的大门。它的“超清原帖”几个字，绝非虚言。我仔细对比了网上流传的各种版本，这本在清晰度上，简直是碾压式的存在。每一笔的起收、每一画的转折、甚至墨色的深浅变化，都得到了最大程度的还原。我尤其喜欢他楷书作品中的那种“骨力”。他的字，不像一些名家那样追求“肥厚”，而是有一种“清瘦”的骨力，但这种瘦，绝不是干瘪，而是充满了内在的张力。笔画的力度，如同钢筋铁骨，却又显得异常的轻盈。这种刚柔并济的美，在《超清原帖》中得到了淋漓尽致的展现。我反复观摩他的《升堂帖》，其中的每一个字，都仿佛在诉说着一段故事。字与字之间的呼应，行与行之间的气韵，都体现出一种高超的驾驭能力。这本书的印刷质量，纸张的触感，都让我感受到一种对艺术的尊重。它让我在不离开家的情况下，也能身临其境地感受大师的笔墨之韵。这对于我这样的书法爱好者来说，简直是莫大的福音。
评分我一直坚信，学习书法，最重要的一点就是“得其神”。而要得其神，就离不开对原帖的深入研究。《李阳冰：历代名家书法珍品 超清原帖》这本书，正是满足了我这种需求。它的“超清原帖”品质，给我留下了深刻的印象。以往我接触到的李阳冰字帖，或多或少都存在失真、模糊的问题，无法让我真正领略到大师的笔墨精髓。而这本，每一处细节都清晰可见，仿佛触摸得到。我特别欣赏李阳冰在小楷中的那种“清秀”与“严谨”的结合。他的字，结构紧凑，一丝不苟，但又不会显得刻板，反而有一种自然的流动感。这本《超清原帖》的价值，就在于它能够让我们从“形”到“神”地去理解李阳冰的书法。我花了很多时间去观察他字帖中的笔画组合，感受他如何用简练的线条来表达丰富的情感。这种近乎“对话式”的学习体验，让我对李阳冰的书法艺术有了更深层次的认识。
评分长期以来，我对李阳冰的认识，多停留在“颜体继承者”的标签上，总觉得他的书法，多少会受到前人的影响。然而，这本《李阳冰：历代名家书法珍品 超清原帖》的出现，彻底刷新了我的认知。我必须说，这本帖子的“超清原帖”呈现，做得非常到位。我花了很多时间去细品他的《般若波罗蜜多心经》，以往看到的版本，很多细节都无法辨识，而在这本帖子里，几乎每一个字，每一个笔画，都清晰得如同亲眼所见。我被他楷书中的那种“温润”和“遒劲”所深深吸引。他的字，不像颜真卿那样张扬，而是更加内敛，但这种内敛，绝不是软弱，而是充满了深沉的力量。他的笔画，可以说是“刚柔并济”，既有楷书的严谨法度，又有行书的流畅韵味。我特别留意到他楷书中的“撇画”和“捺画”，处理得极其有弹性，仿佛能感受到笔尖在纸上游走时的力量和速度。这本《超清原帖》的价值，就在于它能够让我们从微观的笔画细节，去理解大师的创作思路和情感表达。我试着按照帖中字形临摹，感觉在清晰的图例指导下，更容易把握到字帖的精髓。
评分在书法学习的道路上，能够遇到一本真正优秀的字帖，其重要性不言而喻。《李阳冰：历代名家书法珍品 超清原帖》的到来，让我感受到了前所未有的惊喜。首先，它的“超清原帖”四个字，绝非浪得虚名。无论是放大后的细节，还是整体的篇章布局，都清晰得令人赞叹。这对于我这样希望能够深入研究书法原貌的爱好者来说，简直是福音。我特别关注了李阳冰楷书中的“骨力”和“筋脉”。他的字，虽然不如颜真卿那样雄浑，但却有着一种独特的“瘦硬”之美。这种瘦，不是干枯，而是精气神十足的瘦。在他的笔画中，我看到了力量的凝聚和释放，看到了线条的韧性。特别是那些转折之处，处理得非常巧妙，既有方折的力度，又有圆转的流畅。这本《超清原帖》的价值，在于它能够让我们直观地感受到这种“骨力”是如何通过笔墨在纸上呈现的。我反复摩挲着其中的字帖，试图去理解每一笔的力度和方向。这种近乎“手把手”的教学体验，对于提升书法技艺非常有帮助。
评分我一直认为，评价一本书法帖，不能仅仅看它收录了多少幅作品，更要看其作品的质量和呈现方式。这本《李阳冰：历代名家书法珍品 超清原帖》在这方面做得非常出色。李阳冰的书法，我个人认为，是唐代小楷的一个高峰。他的小楷，有一种“玉箸”之美，笔画粗细均匀，仿佛用玉箸书写而成，但又不是那种呆板的均匀，而是富有变化和韵律。在《超清原帖》中，我得以清晰地看到这种“玉箸”之美的细节。特别是那些细微的笔画，比如点画的起笔和收笔，在超清的呈现下，几乎可以看到墨迹在纸上晕染的痕迹，这种感觉非常真实。他笔下的字，结构紧凑，重心稳定，给人一种庄重、典雅的感觉。同时，他的字又不失灵动，虽然是小楷，但字里行间流淌着一股飘逸之气，这是非常难得的。我特别喜欢他用笔的“迟涩”，在一些转折和顿笔处，你能感受到笔尖在纸上的微妙摩擦，这种“迟涩”感，恰恰是产生力量和韵味的关键。这本《超清原帖》能够如此清晰地展现这些细节，实属不易。它不仅仅是复制了原帖，更是对原帖精髓的一次高质量的还原。对于想要学习唐代小楷，特别是李阳冰风格的书法爱好者来说，这无疑是一件不可多得的珍宝。我曾尝试用他帖中的字临摹，在高清原帖的指导下，感觉事半功倍，更能把握到他用笔的力度和方向。
评分我一直对唐代书法情有独钟，尤其是那些在历史长河中闪耀着独特光芒的书法家。李阳冰，作为颜真卿的后继者，他的书法风格自成一家，独具特色。《李阳冰：历代名家书法珍品 超清原帖》的出版，让我有机会以前所未有的清晰度来近距离接触这位被誉为“续貂”颜体的大家。初翻这本书，最吸引我的是其“超清原帖”的呈现方式。以往接触到的李阳冰字帖，很多都存在模糊不清、细节丢失的问题，而这本则完全不同，每一笔的走势，每一个字的结构，都清晰可见，仿佛能触摸到墨迹的质感。我特别留意了他楷书中那种“遒劲”的韵味。他的笔画，既有颜体字的浑厚，又不失自身的挺拔。特别是横画的处理，那种力量的沉淀感，以及收笔时的那种“回锋”，都体现了他深厚的功力。而且，他的字，虽然结构严谨，但又显得十分自然舒展，不拘泥于法度，却又始终不离法度。这本《超清原帖》的价值，不仅在于其清晰度，更在于它能够让我深入地理解李阳冰的用笔之道。例如，他点画的起笔，无论是露锋还是藏锋，都处理得恰到好处，既有变化，又统一于整体风格之中。这种对细节的极致呈现，让我在学习和欣赏时，能够事半功倍，更能领会到李阳冰书法的精妙之处。
评分拿到这本《李阳冰：历代名家书法珍品 超清原帖》的时候，着实被它的装帧和纸质惊艳到了。触感温润，纹理细腻，即便是尚未翻阅，光是捧在手里，就有一种与古人对话的期待感。我一向对碑帖的质感要求很高，毕竟书法艺术，纸墨的触感本身就是一种重要的载体，它承载着书写者当时的心境、笔墨的浓淡干湿，乃至于时代的烙印。翻开书页，那种沉甸甸的分量，配合着超清的原帖图片，仿佛能听到墨迹在纸上游走的细微声响。这不仅仅是一本书法集，更像是一次跨越时空的艺术体验。我特别留意了图片的分辨率，真的做到了“超清”，每一处笔画的起承转合，每一个字的结构重心，都纤毫毕现。以往在网络上看到的图帖，往往失真严重，模糊不清，让人扼腕叹息。而这本《李阳冰》的呈现，无疑是为我们提供了一个近乎完美的近距离接触大师作品的窗口。它让我在没有条件亲临博物馆或故宫的情况下，也能细细品味李阳冰的运笔轨迹，感受他的法度严谨与潇洒飘逸。特别是那些细节放大图，简直是学习者福音，可以清晰地看到用笔的顿挫、提按，以及墨色的枯润变化，这对理解字帖的内在精神非常有帮助。我一直觉得，书法并非仅仅是线条的组合，更是情感的抒发，思想的流露。而李阳冰的作品，正是这种精神内核的绝佳体现。这本《超清原帖》的出现，极大地满足了我对原汁原味体验的需求。
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