具體描述
編輯推薦
中國書法藝術源遠流長，光輝燦爛。本社繼第一輯《曆代名傢碑帖臨習技法精解》（31本）——第25屆“金牛杯”優秀圖書銀奬之後，現推齣第二輯《曆代名傢書法珍品》（32本）。本套叢書邀請中國美術傢協會、中國書法傢協會會員，廣東省第八、九、十屆政協委員，廣東省人民政府文史研究館館員，廣東省中國畫學會理事許裕長擔任主編，精選曆代書法名傢精品，如王羲之《蘭亭序》、《十七帖》，孫過庭《書譜》、草書《韆字文》等代錶作。采用大8開，高清全彩影印，鎖綫裝訂，最大限度地發揮圖書的鑒賞功能。
內容簡介
《曆代名傢書法珍品》叢書共32冊，精選曆代書法名傢精品，如王羲之《蘭亭序》、《十七帖》，孫過庭《書譜》、草書《韆字文》等代錶作。采用大8開，高清全彩影印，鎖綫裝訂，最大限度地發揮圖書的鑒賞功能。
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前言/序言
李陽冰，唐文字學傢、書法傢。字少溫，趙郡（治今河北趙縣）人。唐代文學傢、書法傢。大詩人李白的族叔。曆官上元縣尉、縉雲縣令、當塗縣令、國子監丞、集賢院學士、將作少監、秘書少監等，世稱『李監』。李陽冰天縱英纔，為人灑脫，古道熱腸。李白曾有詩贊其『高歌振林木，大笑喧雷霆。落筆灑篆文，崩雲使人驚。吐辭又炳煥，五色羅華星。秀句滿江國，高纔掞天』。這是贊其秉性耿介，書法絕妙，齣口成章，纔情卓越。
唐代是中國書法史上的一座高峰，在繼承漢魏書風的基礎上，將書學進行瞭極大豐富和發展，為後代書法藝術的發展指齣瞭方嚮，奠定瞭基礎。從唐太宗李世民到唐玄宗李隆基統治時期，其政治上相對較為穩定，經濟得到極大發展，社會處於享樂主義的盛世狀態。李世民和李隆基也是書法高手，熱衷書學。在他們的鼓勵和帶動下，唐人書學盛行，名傢輩齣，寫書之氣蔚然成風。歐陽詢、柳公權、虞世南、褚遂良、鍾紹京、徐浩、高閑、張旭、懷素、裴休、歐陽通等，均是齣於唐朝的光耀韆古的書法巨匠。縱觀唐代書法，最大的成就在於楷、行、草三體的突破和發展，相對而言，隸、篆二體的聲勢則不若其他書體的強勢。然而由於李陽冰的存在，唐代篆書成為秦以來的標杆，足以彪炳後世。
自秦代以來，由於技術的發展，書寫用具和用品的改良與拓寬，篆書因其實用的缺陷，漸不受書傢的重視。兩漢、魏晉以來直至隋唐，書傢以真、行、草為功，篆學式微。然而篆書有著其他書體所不具備的金石美感，在許多較為莊嚴肅穆之場閤，它也依然有著無可替代的作用。自李斯創立秦篆，曆代書者隻在追摹，沒有創新，韆百年來奉李斯篆書第一。而李陽冰一反書壇潮流，醉心於篆書創作，用功極深。
李陽冰篆書始學《嶧山碑》，承玉筋之筆法，然在體勢上做齣改變。其篆書綫條變平整而流動，變剛直而婉麯，字體勁秀，文人意蘊深厚。為鑽研篆書，李陽冰曾退居縉雲（今浙江麗水），精研篆法，達十年之久。經過多年的努力與探索，李陽冰將秦篆的藝術特點，提升到嶄新的境界，使其煥發齣新的生機，取得瞭巨大的成就，被稱為李斯之後篆書第一人。唐人評價他的篆書為『有唐字寶』，概括其篆特點為『格峻』『 力猛』『功備』，點劃婉轉衝融，結構圓勁遒密，是篆書藝術自秦以來的一座高峰。李陽冰書名極盛，世人謂之『唐三百年，以篆稱者，唯公獨步』。當時書法傢顔真卿書碑，必請李陽冰篆額。北宋學者硃長文將他的書法與張旭、顔真卿等並列歸於神品。李陽冰對自己的篆書也頗為自負，嘗言：『斯翁（李斯）之後， 直至小生。曹喜、蔡邕不足道也。』清代康有為在《廣藝舟雙輯》中稱其書『以瘦勁取勝，若《謙卦銘》，益形怯薄，破壞古法極矣』。《金壺記》稱其『尤精書學，豪駿墨勁，當時人謂曰筆虎』。這是很高的評價瞭。
由於年代久遠，李陽冰所書石刻多已毀佚，傳世書跡有《城隍廟記》《般若颱題記》《謙卦碑》《三墳記》《般若颱題名》《吳季劄墓誌》《滑颱新驛記》《韆字文》 等。本書選取《韆字文》《城隍廟碑》《三墳記》《謙卦碑》呈現其書法原貌，以饗讀者。
用戶評價
我一直認為，評價一本書法帖，不能僅僅看它收錄瞭多少幅作品，更要看其作品的質量和呈現方式。這本《李陽冰：曆代名傢書法珍品 超清原帖》在這方麵做得非常齣色。李陽冰的書法，我個人認為，是唐代小楷的一個高峰。他的小楷，有一種“玉箸”之美，筆畫粗細均勻，仿佛用玉箸書寫而成，但又不是那種呆闆的均勻，而是富有變化和韻律。在《超清原帖》中，我得以清晰地看到這種“玉箸”之美的細節。特彆是那些細微的筆畫，比如點畫的起筆和收筆，在超清的呈現下，幾乎可以看到墨跡在紙上暈染的痕跡，這種感覺非常真實。他筆下的字，結構緊湊，重心穩定，給人一種莊重、典雅的感覺。同時，他的字又不失靈動，雖然是小楷，但字裏行間流淌著一股飄逸之氣，這是非常難得的。我特彆喜歡他用筆的“遲澀”，在一些轉摺和頓筆處，你能感受到筆尖在紙上的微妙摩擦，這種“遲澀”感，恰恰是産生力量和韻味的關鍵。這本《超清原帖》能夠如此清晰地展現這些細節，實屬不易。它不僅僅是復製瞭原帖，更是對原帖精髓的一次高質量的還原。對於想要學習唐代小楷，特彆是李陽冰風格的書法愛好者來說，這無疑是一件不可多得的珍寶。我曾嘗試用他帖中的字臨摹，在高清原帖的指導下，感覺事半功倍，更能把握到他用筆的力度和方嚮。
評分我一直對唐代書法情有獨鍾，尤其是那些在曆史長河中閃耀著獨特光芒的書法傢。李陽冰，作為顔真卿的後繼者，他的書法風格自成一傢，獨具特色。《李陽冰：曆代名傢書法珍品 超清原帖》的齣版，讓我有機會以前所未有的清晰度來近距離接觸這位被譽為“續貂”顔體的大傢。初翻這本書，最吸引我的是其“超清原帖”的呈現方式。以往接觸到的李陽冰字帖，很多都存在模糊不清、細節丟失的問題，而這本則完全不同，每一筆的走勢，每一個字的結構，都清晰可見，仿佛能觸摸到墨跡的質感。我特彆留意瞭他楷書中那種“遒勁”的韻味。他的筆畫，既有顔體字的渾厚，又不失自身的挺拔。特彆是橫畫的處理，那種力量的沉澱感，以及收筆時的那種“迴鋒”，都體現瞭他深厚的功力。而且，他的字，雖然結構嚴謹，但又顯得十分自然舒展，不拘泥於法度，卻又始終不離法度。這本《超清原帖》的價值，不僅在於其清晰度，更在於它能夠讓我深入地理解李陽冰的用筆之道。例如，他點畫的起筆，無論是露鋒還是藏鋒，都處理得恰到好處，既有變化，又統一於整體風格之中。這種對細節的極緻呈現，讓我在學習和欣賞時，能夠事半功倍，更能領會到李陽冰書法的精妙之處。
評分拿到這本《李陽冰：曆代名傢書法珍品 超清原帖》的時候，著實被它的裝幀和紙質驚艷到瞭。觸感溫潤，紋理細膩，即便是尚未翻閱，光是捧在手裏，就有一種與古人對話的期待感。我一嚮對碑帖的質感要求很高，畢竟書法藝術，紙墨的觸感本身就是一種重要的載體，它承載著書寫者當時的心境、筆墨的濃淡乾濕，乃至於時代的烙印。翻開書頁，那種沉甸甸的分量，配閤著超清的原帖圖片，仿佛能聽到墨跡在紙上遊走的細微聲響。這不僅僅是一本書法集，更像是一次跨越時空的藝術體驗。我特彆留意瞭圖片的分辨率，真的做到瞭“超清”，每一處筆畫的起承轉閤，每一個字的結構重心，都縴毫畢現。以往在網絡上看到的圖帖，往往失真嚴重，模糊不清，讓人扼腕嘆息。而這本《李陽冰》的呈現，無疑是為我們提供瞭一個近乎完美的近距離接觸大師作品的窗口。它讓我在沒有條件親臨博物館或故宮的情況下，也能細細品味李陽冰的運筆軌跡，感受他的法度嚴謹與瀟灑飄逸。特彆是那些細節放大圖，簡直是學習者福音，可以清晰地看到用筆的頓挫、提按，以及墨色的枯潤變化，這對理解字帖的內在精神非常有幫助。我一直覺得，書法並非僅僅是綫條的組閤，更是情感的抒發，思想的流露。而李陽冰的作品，正是這種精神內核的絕佳體現。這本《超清原帖》的齣現，極大地滿足瞭我對原汁原味體驗的需求。
評分拿到這本《李陽冰：曆代名傢書法珍品 超清原帖》之前，我對李陽冰的認知，更多是教科書上的寥寥數語，以及對《韆字文》等作品的模糊印象。然而，當我真正翻開這本書，那種震撼是難以言喻的。這本書不僅僅是一本畫冊，更是一扇通往古代書法世界的大門。它的“超清原帖”幾個字，絕非虛言。我仔細對比瞭網上流傳的各種版本，這本在清晰度上，簡直是碾壓式的存在。每一筆的起收、每一畫的轉摺、甚至墨色的深淺變化，都得到瞭最大程度的還原。我尤其喜歡他楷書作品中的那種“骨力”。他的字，不像一些名傢那樣追求“肥厚”，而是有一種“清瘦”的骨力，但這種瘦，絕不是乾癟，而是充滿瞭內在的張力。筆畫的力度，如同鋼筋鐵骨，卻又顯得異常的輕盈。這種剛柔並濟的美，在《超清原帖》中得到瞭淋灕盡緻的展現。我反復觀摩他的《升堂帖》，其中的每一個字，都仿佛在訴說著一段故事。字與字之間的呼應，行與行之間的氣韻，都體現齣一種高超的駕馭能力。這本書的印刷質量，紙張的觸感，都讓我感受到一種對藝術的尊重。它讓我在不離開傢的情況下，也能身臨其境地感受大師的筆墨之韻。這對於我這樣的書法愛好者來說，簡直是莫大的福音。
評分長期以來，我對李陽冰的認識，多停留在“顔體繼承者”的標簽上，總覺得他的書法，多少會受到前人的影響。然而，這本《李陽冰：曆代名傢書法珍品 超清原帖》的齣現，徹底刷新瞭我的認知。我必須說，這本帖子的“超清原帖”呈現，做得非常到位。我花瞭很多時間去細品他的《般若波羅蜜多心經》，以往看到的版本，很多細節都無法辨識，而在這本帖子裏，幾乎每一個字，每一個筆畫，都清晰得如同親眼所見。我被他楷書中的那種“溫潤”和“遒勁”所深深吸引。他的字，不像顔真卿那樣張揚，而是更加內斂，但這種內斂，絕不是軟弱，而是充滿瞭深沉的力量。他的筆畫，可以說是“剛柔並濟”，既有楷書的嚴謹法度，又有行書的流暢韻味。我特彆留意到他楷書中的“撇畫”和“捺畫”，處理得極其有彈性，仿佛能感受到筆尖在紙上遊走時的力量和速度。這本《超清原帖》的價值，就在於它能夠讓我們從微觀的筆畫細節，去理解大師的創作思路和情感錶達。我試著按照帖中字形臨摹，感覺在清晰的圖例指導下，更容易把握到字帖的精髓。
評分說實話，我對李陽冰的瞭解，一直停留在“李斯之後，草聖之冠”的籠統印象中。這次因為這本《李陽冰：曆代名傢書法珍品 超清原帖》的齣現，我纔真正開始深入地研究他的作品。初翻之下，最直觀的感受是他的字有一種“內秀”的美。不像某些大傢的作品那樣張揚，李陽冰的字，看似平淡，實則內含萬鈞之力。他的筆畫，尤其是在轉摺處，處理得極其巧妙，既有楷書的方正，又有行書的流暢，而且行筆之間，你能感受到一種力量的蓄積和釋放。這種力量不是外在的、粗暴的，而是內在的、沉穩的。我花瞭很多時間去觀察他的《韆字文》，那簡直是一部精妙絕倫的教科書。每一個字都像是經過深思熟慮的結晶，結構嚴謹，又不過分拘謹。他的字，有一種“瘦勁”的美感，但絕不是乾枯的瘦，而是那種精氣神十足的瘦，充滿瞭生命力。我尤其喜歡他撇畫的處理，那種力道，那種收尾的姿態，簡直是神來之筆。這本《超清原帖》的齣版，可以說是彌補瞭市場上對李陽冰作品深度解讀的空白。以往的書帖，要麼是版本陳舊，要麼是印刷質量堪憂，很難讓學習者真正領會到李陽冰書法的精髓。而這本，無論是從原帖的選取，還是印刷的質量，都達到瞭一個新的高度。它讓我有機會從最細微處去揣摩李陽冰的用筆習慣，感受他書寫時的氣息，這對於我這樣一個業餘愛好者來說，簡直是醍醐灌頂。
評分在書法學習的道路上，能夠遇到一本真正優秀的字帖，其重要性不言而喻。《李陽冰：曆代名傢書法珍品 超清原帖》的到來，讓我感受到瞭前所未有的驚喜。首先，它的“超清原帖”四個字，絕非浪得虛名。無論是放大後的細節，還是整體的篇章布局，都清晰得令人贊嘆。這對於我這樣希望能夠深入研究書法原貌的愛好者來說，簡直是福音。我特彆關注瞭李陽冰楷書中的“骨力”和“筋脈”。他的字，雖然不如顔真卿那樣雄渾，但卻有著一種獨特的“瘦硬”之美。這種瘦，不是乾枯，而是精氣神十足的瘦。在他的筆畫中，我看到瞭力量的凝聚和釋放，看到瞭綫條的韌性。特彆是那些轉摺之處，處理得非常巧妙，既有方摺的力度，又有圓轉的流暢。這本《超清原帖》的價值，在於它能夠讓我們直觀地感受到這種“骨力”是如何通過筆墨在紙上呈現的。我反復摩挲著其中的字帖，試圖去理解每一筆的力度和方嚮。這種近乎“手把手”的教學體驗，對於提升書法技藝非常有幫助。
評分在我看來，一本好的書法字帖，不僅要提供清晰的圖像，更要能夠傳遞齣書寫者當下的精神狀態和藝術追求。《李陽冰：曆代名傢書法珍品 超清原帖》在這一點上做得非常齣色。我一直對李陽冰楷書的“端莊”和“秀逸”非常欣賞。他的字，既有唐代楷書的法度，又有一種天然的靈動之氣。這本“超清原帖”，讓我得以近距離欣賞到這種“秀逸”是如何通過筆墨的變化來呈現的。我仔細觀察瞭每一個字的結構，每一個筆畫的起收。特彆是他點畫的處理，有些看似簡單，但卻蘊含著極深的功力。有些點，仿佛從容落下，有些則帶著一股銳氣。這本《超清原帖》的價值，在於它能夠讓我們從最細微處去體會李陽冰的用筆之道，感受他書寫時的那種“心手相閤”的狀態。我嘗試著去臨摹其中的字，在高清的圖片指導下，感覺更能捕捉到他字帖中那種“溫潤”而又不失“力量”的美感。
評分一直以來，我對唐代草書，尤其是顔真卿之後的發展，都非常好奇。李陽冰，作為顔氏一脈的重要傳人，他的書法，在繼承中又有所發展。《李陽冰：曆代名傢書法珍品 超清原帖》的齣現，正好滿足瞭我這種好奇心。首先，這本書的“超清原帖”品質，令人印象深刻。我以前在網上看到的李陽冰字帖，很多都模糊不清，難以辨認。而這本，每一處筆畫，每一個墨痕，都清晰可見，仿佛置身於碑刻現場。我尤其沉醉於他行書作品中的那種“沉著痛快”。他的筆畫，雖然速度很快，但絕不失控，而是充滿瞭內在的力量和節奏感。字與字之間的連帶，行與行之間的呼應，都處理得極其自然流暢。這本《超清原帖》的價值，就在於它能夠讓我們真切地感受到李陽冰筆下的那種“氣韻生動”。我花瞭很多時間去揣摩他的草書筆意，試圖去理解他運筆時的速度、力度和提按變化。這種近乎“沉浸式”的學習體驗，讓我對李陽冰的書法有瞭更深刻的理解。
評分我一直堅信，學習書法，最重要的一點就是“得其神”。而要得其神，就離不開對原帖的深入研究。《李陽冰：曆代名傢書法珍品 超清原帖》這本書，正是滿足瞭我這種需求。它的“超清原帖”品質，給我留下瞭深刻的印象。以往我接觸到的李陽冰字帖，或多或少都存在失真、模糊的問題，無法讓我真正領略到大師的筆墨精髓。而這本，每一處細節都清晰可見，仿佛觸摸得到。我特彆欣賞李陽冰在小楷中的那種“清秀”與“嚴謹”的結閤。他的字，結構緊湊，一絲不苟，但又不會顯得刻闆，反而有一種自然的流動感。這本《超清原帖》的價值，就在於它能夠讓我們從“形”到“神”地去理解李陽冰的書法。我花瞭很多時間去觀察他字帖中的筆畫組閤，感受他如何用簡練的綫條來錶達豐富的情感。這種近乎“對話式”的學習體驗，讓我對李陽冰的書法藝術有瞭更深層次的認識。
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