本套書分為《黑布局》和《白布局》。《黑布局》一書立足於黑方,而《白布局》一書則立足於白方來描繪布局的構思。不管是執黑還是執白,隻要對方不走齣惡手,就不可能走成絕對優勢的布局。圍棋隻要最後勝一二目就可以瞭。因此布局階段與其求勝,其實更重要的是先注意不要輸棋。雖然如此,但既然是爭奪勝負,行棋時隻注意不要輸,往往並不能領先局麵。
《黑白布局》是圍棋大師吳清源在20世紀50到60年代在日本《圍棋》雜誌連載的圍棋布局係列。本書為其中的《黑布局》,其中的內容都取材於實戰,有一定代錶性。此書原名《吳清源布局:黑的下法》,1987年由本社齣版,此次為修訂後精裝再版。
吳清源(1914年-2014年),本名吳泉,字清源。現代圍棋名傢,日本退休職業棋士,號“昭和棋聖”。鄭懷德(1945年-2012年)上海人,圍棋大師。棋風善於搏鬥,靈活多變,著有多部圍棋著作。
1.吳清源流棄子布局(棄子妙用)
2.發揮瞭騰挪之妙的布局(黑的妙手)
3.齣乎意料的布局(白進退維榖)
4.有的放矢的布局(棋的方嚮)
5.勝負關鍵所在的布局(巧妙地隨機應變)
6.緩急自如的對局(限製對方成空)
7.味好的布局(厚實味好)
8.攻擊的布局(一呼一吸中的緩解)
9.厚實的布局(開闊的思維)
10.不戰自勝的布局(簡明第一)
說實話,拿到這本書的時候,我對這種體裁的作品抱有期待,但實際閱讀體驗遠超我的預期。這本書最讓我印象深刻的是它對社會現象的深刻洞察和批判力度。它沒有停留在錶麵的道德說教,而是深入到權力結構、階層固化等更深層次的問題,通過一個個鮮活的小人物的故事,摺射齣時代變遷下的眾生相。作者的筆力老辣,對於復雜人際關係的刻畫入木三分,每一個人物都有其復雜性和多麵性,你很難用簡單的“好人”或“壞人”來定義他們。他們身上的缺點和優點交織在一起,構成瞭真實而立體的人。這種對人性的深刻挖掘,讓整個故事不僅僅是一個娛樂産品,更像是一麵映照現實的鏡子。我尤其欣賞作者在處理一些敏感議題時的那種剋製和精確,沒有誇張的渲染,卻能帶來更具穿透力的震撼。讀完之後,我發現自己一直在思考書中那些未言明卻清晰可見的社會潛規則,這種思考的延續性,是真正優秀作品的標誌。
評分這部小說以其扣人心弦的情節和細膩的人物刻畫,將我徹底吸引住瞭。作者對於敘事節奏的把握堪稱一絕,開篇的鋪墊層層遞進,將故事的背景和主要矛盾巧妙地展現齣來,讓人迫不及待地想知道接下來會發生什麼。故事的核心衝突設置得非常巧妙,不僅僅是正邪對立那麼簡單,更多的是在人性的灰色地帶遊走,每一個角色的選擇都充滿瞭掙紮和無奈。尤其是一些關鍵情節的轉摺,處理得非常自然,完全符閤人物的性格發展和故事邏輯,絕非為瞭製造戲劇性而強行反轉。閱讀過程中,我數次屏住呼吸,為角色的命運揪心。那種身臨其境的感覺,仿佛我就是那個身處漩渦中心的局中人。書中的世界觀構建得非常宏大且自洽,無論是宏大的曆史背景,還是細微的風土人情,都被描繪得栩栩如生,顯示齣作者紮實的案頭工作和深厚的想象力。而且,語言風格上,時而磅礴大氣,時而婉約細膩,極大地增強瞭閱讀的沉浸感,讀完後久久不能平息。
評分這本書帶給我的最深刻的感受,是一種關於“宿命與抗爭”的沉重思考。故事中的許多角色似乎都被一種無形的力量推著走,他們的命運似乎早已注定,無論如何掙紮,都難以逃脫既定的軌道。然而,作者並沒有讓角色完全沉淪於悲觀,在絕望的底色之上,依然閃爍著微弱卻堅韌的人性光芒。那些微小的反抗、不妥協的堅持,正是人性中最動人的部分。我欣賞作者敢於直麵人生的殘酷性,不給讀者廉價的希望,但同時也肯定瞭人類在麵對睏境時所展現齣的勇氣和尊嚴。這種復雜的情緒交織,讓整個故事的基調顯得既悲壯又鼓舞人心。它不僅僅是一個故事,更像是一部關於生命哲學的小型辯論會,迫使我反思自己的生命軌跡,以及我們究竟能掌控自己多少。讀完後,心中的沉重感逐漸轉化為一種平靜的力量,非常耐人尋味。
評分這本書的文學價值無疑是值得稱贊的,它在語言的運用上達到瞭一個相當高的水準。作者似乎對文字有著一種近乎偏執的追求,每一個詞語的選擇都經過瞭精心的打磨,充滿瞭韻味。它不是那種追求快速閱讀體驗的暢銷書,而是需要你放慢腳步,細細品味的文本。你會發現許多精彩的段落,即使脫離瞭上下文,單獨拿齣來讀,也具有很強的詩意和哲理。比如,書中對於自然景物的描繪,往往與人物的心境緊密結閤,達到瞭物我兩忘的境界,讀起來非常享受。這種對美感的執著,使得閱讀過程本身變成瞭一種享受,一種淨化心靈的儀式。雖然情節上可能需要讀者投入更多的注意力去梳理綫索,但最終獲得的迴報是巨大的——不僅僅是故事的滿足感,更是一種審美上的愉悅。對於喜歡沉浸在優美文字中的讀者來說,這無疑是一份厚禮。
評分我對這本書的結構布局感到非常震撼,它展現瞭一種非綫性的敘事技巧,將時間軸打碎後又以一種全新的方式重新拼接到一起,高明之處在於,這種處理非但沒有讓故事顯得混亂,反而增強瞭懸念和戲劇張力。很多信息都是通過不同角色的迴憶、閃迴、甚至是信件、日記等碎片化的形式展現齣來的,需要讀者主動去整閤和推斷。這種“主動參與”的閱讀方式,極大地調動瞭讀者的積極性。初看時,可能會感覺有些費力,但當所有綫索最終匯聚到一起時,那種豁然開朗的感覺,簡直是無與倫比的閱讀快感。這不僅僅是作者在炫技,更是為瞭模擬真實記憶的破碎和重構過程,讓讀者更能體會到角色在時間洪流中的迷失與追尋。這種精巧的設計,體現瞭作者對敘事藝術的深刻理解,使得故事的厚度和深度都得到瞭極大的提升。
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