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为什么《剑桥中国上古史》和《哈佛中国史》分别是从商代和秦汉开始叙述中国的历史？为什么大众熟知的易中天的《中华史》认为中国的信史只有3700年？
本书作者对当前主流的“无夏”的中国上古史叙述和实证主义史学持批判态度，认为夏文化不是没有发现，而是怎样识别，因而旗帜鲜明地提出“夏代信史的考古学重建”，力图提出完整的“证据链”，阶段性地解决中国考古学的“哥德巴赫猜想”。
内容简介
中国考古学因古史重建而生，但随着学科的发展，在强调学科独立性的同时，却与历史学渐行渐远。脱离古史重建的“初心”，也令学术界对考古学的旨趣与方法缺少“了解之同情”。
夏文化探索是中国考古学的“哥德巴赫猜想”，是考古学能否重建古史的试金石。面对学界的纷争与迷茫，本书强调在历史语境下开展考古学研究，以清晰的概念界定、可靠的统计数据和缜密的逻辑分析，将考古材料提升为史料，旗帜鲜明地论证了夏代的信史地位，从而为考古学重建古史确立了一个典型个案。
作者简介
孙庆伟，江西上饶人。1988年入北京大学考古系学习，先后获学士、硕士和博士学位，现任北京大学考古文博学院教授、副院长。主要从事中国青铜时代考古教学和研究工作，曾先后参加了山西曲沃晋侯墓地、陕西宝鸡周原遗址和周公庙遗址的发掘，出版有《周代用玉制度研究》（2008）、《追迹三代》（2015）和《*雅的中国——春秋时代的社会与文化》（2015）等。
精彩书评
以不知为不有,是谈史学者极大的罪恶。
——傅斯年《战国子家叙论》
夏文化不是没有发现，而是用什么方法去辨认它。
——邹衡《对当前夏文化讨论的一些看法》
在三代考古乃至整个中国考古学中，夏文化问题始终占据着特殊的地位，不但考古学者孜孜以求，社会各界也在翘首以盼，希望考古学界能够给出一个明确的说法。虽然学界同仁对于夏文化的认识众说纷纭，但就我本人来说，较为服膺的还是邹衡先生所强调的，“夏文化不是没有发现，而是用什么方法去辨认它。”我始终觉得，在夏文化这个问题上，我们面临的主要问题不是材料问题，而是如何理解材料和运用材料去讲好夏文化这个故事的问题。从这层意义上讲，夏文化探索面临的首要问题是研究者对待古史的基本态度问题。
我对于古史的基本态度可以一言以蔽之，那就是坚信以《史记》为代表的古史框架基本是可信的。邹衡先生所说“夏文化不是没有发现，而是用什么方法去辨认它”，其实也就是在“信古”的基础上如何去“释古”的问题。
——孙庆伟
目录
前言 人人争说夏文化是不严肃的
第一章 夏史考索
第一节 系年
一、夏后世系
二、夏代积年
附：今本《竹书纪年》“夏纪”
第二节 都邑
一、夏都综考
二、都邑变迁与王朝兴衰
第三节 族氏
一、同姓族氏
二、异姓族氏
第四节 史事
一、茫茫禹迹
二、禅让与世袭
三、失国与中兴
四、孔甲乱夏与桀放南巢
第二章 “禹域”内的龙山遗存
第一节 豫西和豫中地区的龙山遗存
一、典型遗址文化面貌分析
二、豫西和豫中地区龙山晚期的文化属性与文化类型
第二节 豫东鲁西皖北地区的龙山遗存
一、典型遗址文化面貌分析
二、豫东、鲁西、皖北地区龙山晚期的文化属性与文化类型
第三节 豫北冀南地区的龙山遗存
一、典型遗址文化面貌分析
二、豫北冀南地区龙山晚期的文化属性与文化类型
第四节 晋南地区的龙山遗存
一、陶寺遗址和陶寺文化
二、陶寺文化的分期及其族属问题
三、晋南地区其他典型遗址
四、晋南地区龙山时期的文化属性与文化类型
第三章 二里头遗址与二里头文化
第一节 二里头遗址
一、发掘概况
二、宫城
三、围垣作坊区
第二节 二里头文化的分期与测年
一、分期诸说
二、测年反复
第三节 二里头文化的核心器物群
一、核心器物群的重要意义
二、从墓葬材料看二里头文化的核心器物群
三、从居址材料看二里头文化的核心器物群
第四节 东下冯类型的归属和“新砦期”的困惑
一、东下冯类型的归属
二、“新砦期”的困惑
第四 解读“夏文化”
第一节 对“夏文化”相关概念的解读
一、“夏文化”的族属主体
二、“夏文化”的时间跨度
第二节 对夏文化上限的解读
一、对河南龙山文化的统一性与多样性的解读
二、“禹征三苗”的考古学解读
三、玄圭的扩散与夏王朝的建立
第三节 对夏商分界的解读
一、二里头文化与夏商分界
二、偃师商城与夏商分界
三、郑州地区的“二里岗革命”
结语 不忘初心，重建夏代信史
附录一：疑古还是信古——民国史家对于古史的基本态度
附录二：考古学与古史重建
附录三：访谈：如果通过考古学重建上古史
精彩书摘
不忘初心，重建夏代信史
（本书结语）
本书是在“历史语境下”探索夏文化的一次尝试，在此可以对一些关键性认识和结论做一总结。
第一章是对夏代社会和若干史事的考察，我们所获的认识有：
（1）大禹治水包含了传说和神话的内容，但其核心是历史事实；大禹治水成功的关键不是技术的改进，而是以“德”政为基础构建了治水所需的社会组织机制；大禹因治水成功而获“赐姓”，成为姒姓部族的首领，同时被确定为禅让体系中的法定继承人。
（2）禅让是大禹嗣位和夏王朝建立的制度保障，发生在尧—舜—禹—皋陶（伯益）之间的禅让实际上是君长推选制的一种特殊形态——夷夏联盟下的轮流执政；启攻益而自取君位，禅让制崩溃，世袭制确立；启、益之争是纯粹的权力争夺，却被战国儒家刻意曲解为特殊意义上的“尚贤”，这实际上反映了战国知识阶层企图通过和平方式攫取权力的心声。
（3）“赐姓”和“命氏”相结合是夏代社会的一个显著特征，“姓是血缘关系，氏是地缘关系”，夏王朝正处于从血缘社会向地缘社会过渡的关键时期。通过“命氏”方式建立的氏族国家是夏王朝最主要的政治单元，这些氏族国家的首领在血缘上又分属为若干大的部族集团，并通过“赐姓”的方式确立部族首领；部族联盟是夏王朝统治的基本模式，夷夏联盟则是其政治基础；在这个联盟中，夏后氏是华夏集团的代表，皋陶伯益所属的少皞氏则是东夷等泛东方集团的代表；有夏一代，东夷剧烈分化，部分夷人华夏化，与夏后氏结成政治同盟，这是理解夏代历史和夏文化的关键所在。
（4）夏后氏是夏王朝最高统治集团中的核心部分，夏代都邑的变迁，实际上反映了该族势力的消长。大体而言，在少康中兴之前，该部族的控制区主要是豫西的颍河上游地区和洛阳盆地，可能涉及晋南的局部地区；少康后期到帝厪时期，不仅巩固了豫西、晋南等传统势力范围，更向东拓展到豫东、豫北和鲁西地区；孔甲之后，夏后氏则退守豫西，广大的东方被以商族为代表的东方集团所占据。
（5）在夏代都邑中，阳翟（夏邑）最为重要。夏都屡迁，但阳翟始终存在，堪称夏代的圣都；由于夏王朝的统治模式是部族联盟，导致夏代都邑居民成分复杂，文化多元，这也是正确认识夏代都邑遗址考古学遗存的重要前提。
（6）《史记·夏本纪》所载夏后世系基本可信，古本《纪年》记载的夏代积年471（472）年说不容轻易否定。依此积年数，则夏代始年至少应在公元前21世纪；研究者对于夏代世系及积年的质疑，必须以全面系统的文献研究为基础，而不能为“疑古”而“疑古”。
依据上述认识，可以将探索夏文化的主要对象锁定为黄河中下游地区的龙山文化和二里头文化。故本书第二、三章对河南中西部、豫北、鲁西、皖北和晋南地区的龙山文化以及二里头文化进行了系统分析，其要点是：
（1）应以统一的标准对不同遗址的考古学遗存进行文化属性研究，在此基础上所获结论才具有说服力。在当前条件下，最容易获得的“统一标准”就是每类遗存的核心器物组合。本书对相关遗址的核心器物组合进行了全面梳理，以期正确认识河南龙山文化和二里头文化的器物内涵。
（2）核心器物组合的确定应基于典型单位出土器物的统计数据，而应尽量避免“大量”“较多”或“较少”一类的模糊概念；在判断文化属性时，不同文化因素或者不同器类应该占有不同的权重，本书在进行具体研究中，特别突出了炊器在文化属性判断上的决定性意义。
（3）按此标准，本书将上述区域龙山时期遗存划分为：汝颍河上游地区的煤山类型、伊洛地区的王湾类型、豫东鲁西的造律台类型、豫北冀南的后冈类型、豫西西部和晋西南（东段）的三里桥类型。上述类型均以夹砂罐为主要炊器，可归入河南龙山文化系统。而同时期晋西南（西段）是陶寺文化分布区，皖北地区则是文化因素极其复杂的花家寺类型。从文化面貌的相似性来看，上述遗存形成了三层文化圈：第一文化核心区是煤山类型和王湾类型，第二核心区是造律台类型和后冈类型，第三核心区则是三里桥类型、陶寺文化和花家寺类型。
（4）通过对居址和墓葬出土陶器的统计分析，本书将二里头文化的核心器物群确定为以下14种，即炊器类的深腹罐、圆腹罐、鼎；食器类的豆、三足盘；酒器类的觚、爵、盉；盛储器类的深腹盆、平底盆、刻槽盆、捏口罐、大口尊以及器盖。
（5）以上述标准来审视二里头类型和东下冯类型，发现两者在炊器和酒水器上缺乏相似性，但在盛储器和食器上则比较接近。据此可以判定东下冯类型不属于二里头文化，而是一支独立的考古学文化类型。
（6）目前学术界对于新砦期的种种争论，归根结底在于考古学文化研究的局限性和模糊性。要彻底解决“新砦期”的问题，必须与二里头文化一期以及河南龙山文化晚期联系起来考虑，必须要确定一批没有争议的河南龙山文化晚期、二里头文化一期以及“新砦期”的典型单位，然后归纳对比各自的核心器物群，在此基础上方可得出合理的判断。分析表明，河南龙山文化晚期、“新砦期”和二里头一期遗存在文化面貌上一脉相承，无疑属于同一个文化体系，但新砦二期遗存缺乏不同于其他两种文化、且占主导地位的一组独特的文化因素，因此，新砦二期遗存不宜独立为“新砦二期文化”或“新砦文化”。在“新砦期”地位未定的情况下，测年学者以河南龙山文化晚期—新砦期—二里头文化一期为确切的考古学年代序列来拟合碳十四测年数据，并以此构建新的夏商年表，无疑是极具风险、极具误导性的。
本书第四章旨在融合前述内容，在夏文化的论证上做到逻辑自洽。本书关于夏文化的最终认识包括：
（1）考古学上的夏文化应有广狭二义：广义夏文化实际上就是夏王朝文化，而狭义夏文化则是指夏后氏的文化。在当前的夏文化研究中，研究者常常忽视和模糊了夏文化的族属主体，混淆了广义和狭义层面的夏文化，由此造成了概念和认识上的混乱。
（2）从时间、空间和文化面貌三方面综合分析，前述第一核心区的王湾类型和煤山类型的晚期阶段可以理解为狭义的夏文化——即以夏后氏为主体创造的文化；而第二和第三核心区内的诸考古学遗存的晚期阶段则可归入广义夏文化范畴。
（3）考古学上的夏文化是指夏王朝这一特定时间范畴内的文化，但考古学研究的局限性决定了它无法准确区分夏王朝建立之前和覆亡之后的物质文化，因此需要将夏王朝的始终转换为某些可视的考古学现象。因此，能够充当这种“转换器”的是那些在夏王朝建立和灭亡等关键时间节点附近，能够触发物质遗存发生变化的特殊历史事件。
（4）“禹征三苗”是夏王朝建立前夜发生的重大历史事件，豫西南、豫南和江汉平原普遍出现的河南龙山文化对石家河文化的替代是这一事件在物质文化上的直观反映，这是证明河南龙山文化晚期遗存为早期夏文化的关键证据。
（5）“禹赐玄圭”是夏王朝建立、夏代礼制确立的标志性事件，而学术界所习称的“牙璋”正是夏王朝的核心礼器——玄圭。河南龙山文化晚期阶段玄圭在中原腹心地区的兴起并大幅扩张，其背后的历史动因就是夏王朝的文明输出，因此玄圭的出现是证明河南龙山文化晚期阶段进入夏纪年的又一关键证据。
（6）在有文字证据之前，企图以成汤亳都来界定早商文化，从而确立夏商分界的做法都会不可避免地陷入无穷的纷争之中，夏商文化的区别只能通过文化的比较来获得；偃师商城西亳说在研究方法上存在明显瑕疵，严格来讲，偃师商城的始建年代只是确定了夏商分界的年代下限，因此偃师商城是不准确的界标，更不是夏商分界的唯一界标。
（7）器类统计表明，二里头文化一至四期和二里岗下层文化是一个连续发展、逐渐演变的过程，其中不存在物质文化上的突变；在此过程中，可以观察到的、比较明显的变化分别发生在二里头文化二、三期之间以及二里头文化四期和二里岗下层文化之间，但物质文化上的变化并不能直接解释为王朝更替的结果。豫西地区河南龙山文化、二里头文化和二里岗文化所表现出的一脉相承、渐进式演变特征反而促使我们反思上述考古学文化的划分是否更多的是因为它们最早发现在不同遗址而被分别命名，而非文化面貌实际上的泾渭分明。因此，以此种考古学文化序列去对应虞夏商周等历史王朝，是需要极其慎重的。
（8）二里岗文化下层阶段，郑洛地区最大的变化并非物质文化，而是郑州商城和偃师商城的始建，以及大师姑和望京楼城址的改建。在二里岗下层阶段这个关键的时间节点上，商人同时兴建两座大型城址并对两座二里头文化城址进行改建，我们认为造成这种城市建设异动的最大可能就是在此时间段内完成了王朝的更替，换言之，夏商分界应该就在二里头文化四期晚段和二里岗文化下层阶段（不排除两者略有重叠）这一时间节点上，二里头文化在主体上应属于夏文化。由此，河南龙山文化的煤山类型、王湾类型和二里头文化一至四期共同组成了完整的狭义夏文化。
两千多年前，司马迁在撰写《史记·五帝本纪》时就深感困扰，并由衷感叹，“非好学深思，心知其意”者不足与之言五帝。如今两千多年过去了，不但五帝时代更为渺茫，夏代的信史地位也屡遭冲击。中国考古学本就因重建古史而起，考古学者理应不忘初心，奋发向上，追慕太史公之遗风，为建设真实可靠的信史奉献学科的力量。
用户评价
这部作品简直是一场感官的盛宴，作者用细腻的笔触勾勒出了一个宏大而又充满烟火气的世界。初读时，我被那种扑面而来的史诗感所震撼，仿佛自己真的置身于那个波澜壮阔的时代背景之下。人物的塑造尤其令人称道，每一个角色都血肉丰满，有着自己的挣扎与成长。他们的选择并非非黑即白，而是充满了人性的复杂与灰色地带，这使得整个故事的张力十足。叙事节奏的把握堪称一绝，时而疾风骤雨，将人卷入高潮迭起的情节之中；时而又娓娓道来，留出空间让人细细品味角色的内心世界和环境的氛围。特别是对某种特定历史场景的描绘，那种对细节的执着和对氛围的营造，让读者几乎能闻到历史尘埃的味道。我尤其欣赏作者在构建复杂关系网络时的功力，人与人之间的纠葛、恩怨情仇，层层叠叠，每一次的揭示都带来了新的震撼，让人忍不住一口气读完，然后又回味良久，思考那些没有直接言明的深意。这本书的阅读体验是沉浸式的，它不只是讲述一个故事，更像是一次深度的文化探访。
评分我得说，这本书的语言风格实在是太别致了，带着一种古老而又新颖的韵味，读起来有一种独特的咀嚼感。作者似乎很懂得如何运用文字的张力，有些段落读起来朗朗上口，仿佛能听到古乐器的回响；而另一些段落则如同深潭幽静，需要放慢速度，才能捕捉到其中蕴含的哲学思辨。我注意到，作者在处理那些宏大叙事的同时，从未放弃对个体命运的关怀。那些生活在时代洪流中的小人物，他们的悲欢离合，被赋予了与帝王将相等同的重要性，这种平视的视角，让整部作品的格局瞬间打开，不再是僵硬的史书描摹，而是鲜活的人间众生相。我尤其喜欢那些对话场景的设计，那种言简意赅中蕴含的巨大信息量，寥寥数语便能点明人物的立场和心理防线，高下立判，让人拍案叫绝。这本书的结构犹如一个精密的迷宫，你以为你已经摸到了主干，但转过一个“弯”，又会发现一个全新的视角或是一条埋藏已久的伏线，让人在解谜的过程中，体味到阅读带来的纯粹乐趣。
评分说实话，我是一个对细节有着近乎苛刻要求的人，但拿到这部作品后，我的疑虑很快就消散了。作者在构建这个虚构的世界时，展现出了惊人的考据功力，即便在最天马行空的想象中，也始终保持着一种内在的逻辑自洽性。我能感受到作者在每一个名词、每一个风俗描写上所下的苦功。这种扎实的根基，使得故事的“真实感”极强，它不是那种浮于表面的华丽辞藻堆砌，而是建立在坚实地基之上的艺术殿堂。在我看来，一部优秀的作品，应该能够启发读者的想象，而不是完全替读者铺好每一步路，而这部书恰恰做到了这一点。它提供了足够多的线索和意象，引导你深入思考其背后的社会结构、伦理困境乃至命运的无常。读完后，我感觉自己的知识边界被拓宽了，不仅仅是情节上的满足，更是一种精神层面的滋养。那种意犹未尽的感觉，是衡量一本好书的黄金标准。
评分这本书的叙事视角转换得非常自然流畅，像是在不同焦距的镜头间切换。有时候，它是全知全能的上帝视角，俯瞰众生；但更多的时候，它紧紧贴合着某个角色的感知，让我们完全代入到他们的局限和情绪之中。这种视角的切换，极大地增强了故事的层次感和戏剧冲突。特别是当作者描绘一些关键性的冲突或转折时，这种多维度的观察，避免了任何单一立场的偏颇，使得读者能够更全面、更客观地去评判事件的对错。我特别欣赏作者在处理“时间”这个元素上的手法。故事并非简单地线性推进，而是巧妙地运用了闪回和预叙，将过去的影响与当下的抉择紧密地编织在一起，形成了一种宿命般的张力。这种结构上的精妙处理，让阅读过程充满了智力上的挑战和愉悦感，仿佛在参与一场精妙的解构与重塑。
评分很少有作品能让我产生如此强烈的“代入感”和“共情力”。这本书的力量在于它对“人性困境”的深刻洞察。它没有提供简单的答案或廉价的安慰，而是毫不留情地将人物推入道德的十字路口，让他们去面对那些必须做出痛苦抉择的时刻。我读到某些情节时，会忍不住停下来，反复揣摩角色的动机，甚至会扪心自问，如果是我，会如何选择？这种强烈的自我投射，正是优秀文学作品的魅力所在。它超越了题材的限制，触及了人类共通的情感核心——关于爱、背叛、责任与救赎。文字本身似乎具有一种魔力，能够穿透时间的界限，让千年以前的痛苦和挣扎，在当代读者的心中激起共鸣。总而言之，这是一部值得反复品读、值得深入思考的佳作，它留给读者的遗产，远不止于一个被讲述完毕的故事。
评分不错的书。中国考古学因古史重建而生，但随着学科的发展，在强调学科独立性的同时，却与历史学渐行渐远。脱离古史重建的“初心”，也令学术界对考古学的旨趣与方法缺少“了解之同情”。
评分很好的书。很好很好啊。物流好啊！
评分不错的书。不错的书。不错的书。
评分不错的夏文化研究，值得入手
评分好
评分书籍保存完好，基本无破损
评分促销时购入，品质和包装都非常好。
评分书挺好的，服务也不错，满意
评分还可以值得一看！
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