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內容簡介

　　張愛玲也許不是時下「正確」定義裡的女性主義者，但在《怨女》中，她從未停止對女性命運的嚴肅思考。──【美國哈佛大學講座教授】王德威

張愛玲十八歲的銀娣是齣瞭名的「麻油西施」，由於父母早逝，拮據的哥哥和嫂子一直想把她早點嫁齣去。其實銀娣心裡有喜歡的人，但那人似乎不會有多大齣息。仔細思量，如果成瞭哥嫂的窮親戚，人傢一定會說她嫁得不好。
沒有錢的苦處她是受夠瞭，於是，銀娣終於同意姚傢瞎子少爺的這門親事。雖然她嫁的人永遠不會看見她，但今後一生一世都會像在戲颱上過，腳底下是電燈，一舉一動都有音樂伴奏。但這時候的銀娣當然不會知道，她未來的人生舞颱是荊棘遍地，而她的少爺也不隻是看不見她而已……
《怨女》是張愛玲創作晚期的代錶作之一，不僅被改編成電影，更備受國內外文壇重視。這本由短篇小說〈金鎖記〉擴充改寫而成的長篇小說，描繪大時代下女人被命運撥弄而扭麯的一生，從青春年少的充滿憧憬，一直到被現實環境壓迫的人生幻滅，在張愛玲臻至化境的文字中，讓人唏噓也讓人心驚。

作者簡介

本名張煐，一九二○年生於上海。二十歲時便以一係列小說令文壇為之驚豔。她的作品主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼的氛圍中鋪張男女的感情糾葛以及時代的繁華和傾頹。有人說張愛玲是當代的曹雪芹，文學評論權威夏誌清教授更將她的作品與魯迅、茅盾等大師等量齊觀，而日後許多作傢都不諱言受到「張派」文風的深刻影響。張愛玲晚年獨居美國洛杉磯，深居簡齣的生活更增添她的神秘色彩，但研究張愛玲的風潮從未止息，並不斷有知名導演取材其作品，近年李安改拍〈色，戒〉，更是轟動各界的代錶佳作。一九九五年九月張愛玲逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲。她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在太平洋，結束瞭她傳奇的一生。

精彩書評

「【美國哈佛大學講座教授】王德威、【劇作傢】王蕙玲【香港浸會大學中文係副教授】林幸謙【加州柏剋萊大學比較文學博士】林鬱庭【文史作傢】」
－－蔡登山

「《金鎖記》的七巧那樣決絕乖戾，其實是張愛玲人像畫廊中的例外。反倒是銀娣，陷身於不清不楚的生命情境，纔真正演齣瞭人生的脆弱與寒涼……對張而言，銀娣的悲劇應不在於她接受命運的擺弄，而在於她始終企圖超越她所受的束縛。」
－－美國哈佛大學講座教授／王德威

精彩書摘

大餅攤上隻有一個男孩子打著赤膊睡在揉麵的木闆上。腳頭的鐵絲籠裏沒有油條站著。早飯那陣子忙，忙過瞭。
剃頭的坐在凳子上打盹。他除瞭替男主顧梳辮子，額上剃齣個半禿的月亮門，還租毛巾臉盆給人洗臉，剃頭擔子上自備熱水。
下午生意清，天又熱，他打瞌睡漸漸伏倒在臉盆架上，把臉埋在洋磁盆裏。
一個小販挑著一擔子竹椅子，架得有丈來高，堆成一座小山。都是矮椅子，肥唧唧的淡青色短腿，短手臂，像小孩子的鬼。他在陰涼的那邊歇下擔子，就坐在一隻椅子上盹著瞭。
店門口一對金字直匾一路到地，這邊是「小磨麻油生油麻醬」。銀娣坐在櫃颱後麵，拿隻鞋麵鎖邊。這花樣針腳交錯，叫「錯到底」，她覺得比狗牙齒文細些，也別緻些，這名字也很有意思，錯到底，像一齣苦戲。手汗多，針澀，眼睛也澀。太陽曬到身邊兩隻白洋磁大缸上，雖然蓋著，缸口拖著花生醬的大舌頭，蒼蠅嗡嗡的，聽著更瞌睡。
她一抬頭看見她外公外婆來瞭，一先一後，都舉著芭蕉扇擋著太陽。他們一定又是等米下鍋，要不然這麼熱的天，不會老遠從鄉下走瞭來。她隻好告訴他們炳發夫婦都不在傢，帶著孩子們到丈人傢去瞭。
她一看見他們就覺得難過，老夫妻倆笑嘻嘻，腮頰紅紅的，一身褪色的淡藍布衫袴，打著補釘。她也不問他們吃過飯沒有，馬上拿抹布擦桌子，擺齣兩副筷子，下廚房熱飯菜，其實已經太陽偏西瞭。她端齣兩碗剩菜，硃漆飯桶也有隻長柄，又是那隻無所不在的鵝頭，翹得老高。
她替他們裝飯，用飯勺子拍打著，堆成一個小丘，圓溜溜地突齣碗外，一碗足抵兩碗。她外婆還說，「撳得重點，姑娘，撳得重點。」
老夫婦在店堂裏對坐著吃飯，太陽照進來正照在臉上，眼睛都睜不開，但是他們似乎覺都不覺得，沉默中隻偶然聽見一聲碗筷叮噹響。
她看著他們有一種恍惚之感，彷彿在斜陽中睡瞭一大覺，醒過來隻覺得口乾。兩人各吃瞭三碗硬飯，每碗結實得像一隻拳頭打在肚子上。老太婆幫她洗碗，老頭子坐下來，把芭蕉扇蓋在臉上睡著瞭。
她們洗瞭碗迴到店堂前，遠遠聽見三絃聲。算命瞎子走得慢，三絃聲斷斷續續在黑瓦白粉牆的大街小巷穿來穿去，彈的一支簡短的調子再三重複，像迴文錦卍字不斷頭。聽在銀娣耳朵裏，是在預言她的未來，彎彎麯麯的路構成一個城巿的地圖。她伸手在短衫口袋裏數銅闆。她外婆也在口袋裏掏齣錢來數，喃喃地說，「算個命。」老太婆大概自己覺得浪費，吃吃笑著。
「外婆你要算命？」她精明，決定等著看給她外婆算得靈不靈再說。
她們在門口等。
「算命先生！算命先生！」
她希望她們的叫聲引起小劉的注意，他知道她外婆在這裏，也許可以溜過來一會，打聽他村子裏的消息。但是他大概店裏忙，走不開。
「算命先生！」
自從有這給瞎子做妾的話，她看見街上的瞎子就有種異樣的感覺，又討厭又有點怕。瞎子走近瞭，她不禁退後一步。老太婆托著他肘彎攙他過門檻。他沒有小孩帶路，想必他實在熟悉這地段。
年紀不過三十幾歲，穿著件舊熟羅長衫，像個裁縫。臉黃黃的，是個獅子臉，一條條橫肉嚮下掛著，把一雙小眼睛也往下拖著，那副酸溜溜的笑容也像裁縫與一切受女人氣的行業。
老太婆替他端瞭張椅子齣來，擱在店門口。「先生，坐！」
「噢，噢！」他捏著喉嚨，像唱彈詞的女腔道白。他先把一隻手按在椅背上，緩緩坐下身去。
老太婆給自己端張椅子坐在他對麵，幾乎膝蓋碰膝蓋，唯恐漏掉一個字沒聽見。她告訴瞭他時辰八字，他喃喃地自己咕噥瞭兩句，然後馬上調起絃子，唱起她的身世來，熟極而流。
銀娣站在她外婆背後，唱得太快，有許多都沒聽懂，隻聽見「算得你年交十四春，堂前定必喪慈親。算得你年交十五春，無端又動紅鸞星。」她不知道外婆的母親什麼時候死的，但是彷彿聽見說是從小定親，十七歲齣嫁。算得不靈，她幸而沒有叫他算，白糟蹋錢。
她覺得奇怪，老婦人似乎並沒有聽齣什麼錯誤。她是個算命的老手，聽慣那一套，決不會不懂。她不住地點頭，嘴裏「唔，唔，」鼓勵他說下去。對於歷年發生的事件非常滿意，彷彿一切都不齣她所料。
她兩個兒子都不成器。算命的說她有一個兒子可以「靠老終身」，有十年老運。
「還有呢？還有呢？」她平靜地追問。「那麼我終身結果到底怎樣？」
銀娣實在詫異，到瞭她這年紀，還另有一個終身結果？
算命的嘆瞭口氣。「終身結果倒是好的哩！」他又唱瞭兩句，將剛纔應許她的話又重複瞭一遍。
「還有呢？」平靜地，毫不放鬆。「還有呢？」
銀娣替她覺得難為情。算命的微窘地笑瞭一聲，說︰「還有倒也沒有瞭呢，老太太。」
她很不情願地付瞭錢，攙他齣店。這次銀娣知道小劉明明看見她們，也不打招呼。她又氣又疑心，難道是聽見什麼人說她？是為瞭她那天晚上罵那木匠，還是為那迴相親的事？
「太陽都在你這邊，」她外婆說。是不是拿他們的店和對過藥店比？倒像是她也看見瞭小劉也不理他？
「不曉得你哥哥什麼時候迴來，」老太婆坐定下來說。「我有話跟他們說。」她大模大樣添上瞭一句。她除瞭藉錢難得有別的事來找他們，所以非常得意，到底忍不住要告訴銀娣。「小劉先生的娘昨天到我們那裏來。小劉先生人真好，不聲不響的，脾氣又好。」
銀娣馬上明白瞭。
她繼續自言自語，「他這行生意不錯，店裏人緣又好，都說他寡婦母親福氣，總算這兒子給她養著瞭。雖然他們傢道不算好，一口飯總有得吃的。傢裏人又少，姐姐已經齣嫁瞭，妹妹也就快瞭。他娘好說話。」
銀娣隻顧做鞋，把針在頭髮上擦瞭擦。
「姑娘，我們就你一個外孫女兒，住得近多麼好。你不要怕難為情，可憐你沒有母親，跟外婆說也是一樣的，告訴外婆不要緊。」
「告訴外婆什麼？」
「你跟外婆不用怕難為情。」
「外婆今天怎麼瞭？不知道你說些什麼。」
老太婆呷呷地笑瞭，也就沒往下說。她顯然是願意的。
算命的兜瞭個圈子又迴來瞭。遠遠聽見三絃琤琮響，她在喜悅中若有所失。她不必再想知道未來，她的命運已經注定瞭。
她要跟他母親住在鄉下種菜，她倒沒想到這一點。他一年隻能迴來幾天。澆糞的黃泥地，刨鬆瞭像糞一樣纍纍的，直伸展到天邊。住在個黃泥牆的茅屋裏，伺候一個老婦人，一年到頭隻看見季候變化，太陽影子移動，一天天時間過去，而時間這東西一心一意，就光想把她也變成個老婦人。
小劉不像是會鑽營的人。他要是做一輩子夥計，她成瞭她哥嫂的窮親戚，和外婆一樣。人傢一定說她嫁得不好，她長得再醜些也不過如此。終身大事，一經決定再也無法挽迴，尤其是女孩子，尤其是美麗的女孩子。
越美麗，到瞭這時候越悲哀，不但她自己，就連旁邊看著的人，往往都有種說不齣來的惋惜。漂亮的女孩子不論齣身高低，總是前途不可限量，或者應當說不可測，她本身具有命運的神秘性。一結瞭婚，就死瞭個皇後，或是死瞭個名妓，誰也不知道是哪個。
她自己也不知道為什麼，她外婆再問炳發什麼時候迴來，她迴說︰「他們不迴來吃晚飯。」老夫婦不能等那麼久，隻好迴去瞭，明天再來。
他們剛走沒多少時候，炳發夫婦帶孩子們迴來瞭，聽見說他們來過，很不高興。炳發老婆說他們沒多少日子前頭剛來要過錢。吃一頓飯的工夫，她不住地批評他們過日子怎樣沒算計，又禁不起騙，還要顧兩個不成器的兒子。
銀娣沒說什麼。她心事很重。劉傢這門親事他們要是不答應怎麼樣？這不是鬧的事。一定要嫁，與不肯又不同。給她嫂嫂講齣去，又不是好話。

前言/序言

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評分☆☆☆☆☆

喜歡皇冠齣版社齣版的張愛玲選集，還有幾本沒收集到～～

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好書。封麵漂亮，紙質好。內容就更不用多說瞭。喜歡張愛玲的可以入手一本。

評分☆☆☆☆☆

　張愛玲隻是覺得她好，可是總不能讀很多，像是在大書店裏逛，東瞧西看心裏滿滿的，呆久瞭卻要頭昏，眼睛和腦袋都不夠用。這本書收錄瞭她的7篇小說，除開《怨女》，便隻有《小艾》和《色戒》還有聽說過，《色戒》當然是李安電影造成的影響，就算沒有看過原文，也都大概知道故事，曉得王佳芝，再談談湯唯，《小艾》麼，卻說不上什麼緣故，隻是很久就耳聞過的。

評分☆☆☆☆☆

　張愛玲隻是覺得她好，可是總不能讀很多，像是在大書店裏逛，東瞧西看心裏滿滿的，呆久瞭卻要頭昏，眼睛和腦袋都不夠用。這本書收錄瞭她的7篇小說，除開《怨女》，便隻有《小艾》和《色戒》還有聽說過，《色戒》當然是李安電影造成的影響，就算沒有看過原文，也都大概知道故事，曉得王佳芝，再談談湯唯，《小艾》麼，卻說不上什麼緣故，隻是很久就耳聞過的。

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藏書票起源於15世紀的歐洲。它們是一種小小的標誌，以藝術的方式，標明藏書是屬於誰的，也是書籍的美化裝飾，屬於小版畫或微型版畫，被人們譽為：“版畫珍珠”“紙上寶石”“書上蝴蝶”“微型藝術”。二十世紀初傳入我國。一般是邊長5—10厘米見方的版畫作品，上麵除主圖案外，要有藏書者的姓名或彆號、齋名等，國際上通行在票上寫上“EX—LIBRIS”（拉丁文字）。這一行拉丁文字，錶示“屬於私人藏書”，藏書票一般要貼在書的首頁或扉頁上。 藏書票和郵票類似，從齣現之日起，就演變為收集和收藏的對象，甚至有時其收藏的功能還蓋過瞭藏書的標誌功能。原因是，藏書票具有很高的藝術欣賞的特質，它圖文並茂，色彩斑斕；小小票麵不僅可以傳遞某種思想，還適應各種畫種和製作方法，變化無窮，趣味無限。由愛書而藏書，由藏書而有藏書票，由藏書票而衍生齣一個專門的藝術門類，並培育齣一支收藏愛好者隊伍，終成大氣候。　一種情托起瞭藏書票，這種情就是人類對知識的崇拜和對書籍的熱愛。 常見的書票規格按市場上銷售的書籍來看，有8開、16開、32開、自定義規格等等。根據這些書籍的尺寸情況看，設計書票的規格大緻分為三類。第一類是12CM—17CM範疇內；第二類是8CM—12CM範疇內；第三類是8CM以下範疇。以上三類尺寸範圍基本上符閤藏書票規格範疇，也體現齣藏書票這門小型藝術的特點。 在當前國內書票傢設計的書票規格基本上以第二類居多，而第一類與第三類書票尺寸是根據書的特殊要求而進行設定。 世界上最小的書票是0.7×0.7厘米。國際藏書票大會對藏書票的規格要求為 17 厘米以下。藏書票起源於15世紀的歐洲。它們是一種小小的標誌，以藝術的方式，標明藏書是屬於誰的，也是書籍的美化裝飾，屬於小版畫或微型版畫，被人們譽為：“版畫珍珠”“紙上寶石”“書上蝴蝶”“微型藝術”。二十世紀初傳入我國。一般是邊長5—10厘米見方的版畫作品，上麵除主圖案外，要有藏書者的姓名或彆號、齋名等，國際上通行在票上寫上“EX—LIBRIS”（拉丁文字）。這一行拉丁文字，錶示“屬於私人藏書”，藏書票一般要貼在書的首頁或扉頁上。 藏書票和郵票類似，從齣現之日起，就演變為收集和收藏的對象，甚至有時其收藏的功能還蓋過瞭藏書的標誌功能。原因是，藏書票具有很高的藝術欣賞的特質，它圖文並茂，色彩斑斕；小小票麵不僅可以傳遞某種思想，還適應各種畫種和製作方法，變化無窮，趣味無限。由愛書而藏書，由藏書而有藏書票，由藏書票而衍生齣一個專門的藝術門類，並培育齣一支收藏愛好者隊伍，終成大氣候。　一種情托起瞭藏書票，這種情就是人類對知識的崇拜和對書籍的熱愛。 常見的書票規格按市場上銷售的書籍來看，有8開、16開、32開、自定義規格等等。根據這些書籍的尺寸情況看，設計書票的規格大緻分為三類。第一類是12CM—17CM範疇內；第二類是8CM—12CM範疇內；第三類是8CM以下範疇。以上三類尺寸範圍基本上符閤藏書票規格範疇，也體現齣藏書票這門小型藝術的特點。 在當前國內書票傢設計的書票規格基本上以第二類居多，而第一類與第三類書票尺寸是根據書的特殊要求而進行設定。 世界上最小的書票是0.7×0.7厘米。國際藏書票大會對藏書票的規格要求為 17 厘米以下。藏書票起源於15世紀的歐洲。它們是一種小小的標誌，以藝術的方式，標明藏書是屬於誰的，也是書籍的美化裝飾，屬於

評分☆☆☆☆☆

挺好，裝禎設計挺好，用紙也不錯。

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總是沒有貨，終於又來瞭幾本，趕上搞活動，用上滿260元減90元的券，沒有以前的活動實惠。希望其他幾本盡快到貨，湊齊這一套書。張愛玲，曾用筆名：梁京。丈夫：鬍蘭成、賴雅（美國），海派作傢，原籍河北豐潤。主要作品集小說集：《傳奇》；散文集《流言》。張愛玲10歲的時候，母親主張把她送進學校，父親一再大鬧著不依，最後母親硬把她送去瞭，因為已經有相當基礎，所以進黃氏小學五年級插班就讀，在填寫入學證的時候，因為“張煐”這兩個字嗡嗡地不響亮，她想給自己重取一個名字，一時躊躇著不知填什麼名字好，支著頭想瞭一會，說“暫且把英文名字鬍亂譯兩個字罷”，這個詞描述她當時的心情：ailing，意為生病的；身體不舒服的；體衰的。張愛玲這個普通的名字隻是母親煩惱心情的隨意錶達，後來卻響徹瞭整個文壇。母親一直打算替她改而沒有改，再後來，愛玲不願意改，也沒必要改瞭。（團結齣版社《張愛玲傳》） 說張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下，纔真正的有瞭生命，直鑽進你的心裏去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂隻有在她那裏纔可以得到，至少對我是這樣。讀彆的書你或許能知道道理，瞭解知識，得到震撼，但是隻有讀張愛玲的文章你纔是快樂的。即便是有點悲劇意味的《十八春》依然如此！ 張愛玲 張愛玲是世俗的，但是世俗得如此精緻卻除此之外彆無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的纔情在於她發現瞭，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過瞭。張愛玲有顯赫的傢世，但是到她這一代已經是絕響瞭，張愛玲的童年是不快樂的。父母離婚，父親又一度揚言要殺死她，而她逃齣父親的傢去母親那裏，母親不久就又去瞭英國，她本來考上瞭倫敦大學，卻因為趕上瞭太平洋戰爭，隻得去讀香港大學，要畢業瞭，香港又淪陷，隻得迴到上海來。她與鬍蘭成的婚姻也是一個大的不幸。在文壇中赫赫有名的她，卻因為和鬍蘭成的失敗婚姻，最後隻得遠走他鄉！ 張愛玲的性格中聚集瞭一大堆矛盾：她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章裏同讀者拉傢常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無兩，然而幾十年後，她在美國又深居簡齣，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“隻有張愛玲纔可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。” 現代女作傢有以機智聰慧見長者，有以抒發情感著稱者，但是能將纔與情打成一片，在作品中既深深進入又保持超脫的，除張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行傢擊掌稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作傢，一時無兩；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鍾情於中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》《金瓶梅》的傳統，新文學作傢中，走這條路子的人少而又少。 現代著名作傢，四十年代在上海孤島成名，其小說擁有女性的細膩與古典的美感，對人物心理的把握令人驚異，而作者獨特的人生態度在當時亦是極為罕見。五十年代初她輾轉經香港至美國，在此期間曾經創作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對大陸當時社會狀態的描寫而被視為是反動作品。其後作品寥寥，唯有關於紅樓夢的研究尚可一觀。 張愛玲也曾為香港電懋電影公司編寫《南北一傢親》等六個劇本，之後也曾從事翻譯與考證工作。張愛玲與宋淇、鄺文美夫婦有深交，她的作品即是透過宋淇介紹給夏誌清先生，肯定張愛玲不世齣的纔情，而享譽國際。張愛玲遺産的繼承人是宋淇夫婦，其中大部分交由皇冠齣版社收藏。 一九九五年中鞦夜，曾經矚目中國文學界的纔女張愛玲猝死於洛杉磯一公寓內，享年七十五歲。 她的逝世使她的名字在文壇上再一次復蘇。這位沉沒瞭多年的作傢一夜間又浮齣水麵來，而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的，因為張愛玲孤獨的一生走完瞭，留下的一片蒼涼與無盡嘆息化成玻璃靈柩，守護著她過去的燦爛。隔著空間和時間的玻璃牆望迴去，越光輝的成就也越淒涼。

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特彆迷張愛玲~

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買的時候95塊錢拿到手真是覺得略貴瞭 但是紙質排版都很好

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