莫里斯桑達克的格林童話 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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文：格林兄弟，圖：莫里斯桑達克 著

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• 格林童话
• 莫里斯·桑达克
• 儿童文学
• 经典童话
• 绘本
• 故事
• 幻想
• 艺术
• 插画
• 童年

出版社： 格林

ISBN：9789861893532

商品编码：16044560

出版时间：2012-06-01

编辑推荐

「無與倫比！《莫里斯桑達克的格林童話》是桑達克畫過最棒的作品，他的畫強大而有生命力，使故事中的角色甚至具有永恆性。這樣的書適合孩子嗎？老實說，我真希望當我還是小孩子時，就能看到這本書，而且，如果有哪個自私的大人把這本寶貝書占為己有的話，我會詛咒他們穿上燒紅的鐵舞鞋，或是被關在滿是釘子的桶子裡滾下山坡！」
——Walter Clemons, 《新聞週刊》(Newsweek)

「什麼？又是一本格林童話？還有誰會需要看啊？答案是：每個人都需要！這本《莫里斯桑達克的格林童話》可不一樣！

内容简介

格林童話》的里程碑

《格林童話》是全世界流傳最廣的童話，是經典中的經典，許多插畫大師都把詮釋格林童話當做最大挑戰。其中《莫里斯桑達克的格林童話》是引起最多關注的版本，它生動的表達出蘊藏於童話中的旺盛活力，並創造出不同一般的想像空間。

桑達克的《野獸國》以獨特的繪畫風格和龐大的銷售量震驚了出版界，之後的《廚房之夜狂想曲》，更是以錯落有致的構圖和別具特色的內容，引發廣大討論。締造輝煌傳奇之後，桑達克將全副心力用在創造一本不同凡俗的格林童話，期待再創一個傳奇。

在《莫里斯桑達克的格林童話》中，桑達克展現出更為圓熟的技巧，他以孩子的身體比例打造畫中人物，以流暢的線條和多變的筆觸充分表現出人物的情緒和心理狀態。在小小的一方圖畫中，桑達克時而拉開景深，讓讀者從圖裡就能看進一個世界；時而在背景中給足暗示，讓讀者感受畫面中的戲劇張力。桑達克對格林童話的完美詮釋，也讓他的創作生涯攀上另一高峰。

從《莫里斯桑達克的格林童話》中，讀者不但可以看見沿襲自《野獸國》、《廚房之夜狂想曲》的奇思異想，就連其後桑達克的《在那遙遠的地方》及《親愛的小莉》，其中對於戲劇式構圖的精心設計，也能在本書中看見創意的源頭。本書堪稱桑達克的創作生涯中承先啟後之作，若想珍藏大師的完整創作歷程，絕不能錯過這本傑作。

作者简介

繪者：莫里斯桑達克(Maurice Sendak, 1928~2012)

被譽為國際插畫界最重要大師的莫里斯桑達克，自十九歲開始創作，在六十餘年的創作生涯中，總共獲得八座美國童書的最高榮譽──凱迪克大獎，也是美國唯一一位國際安徒生大獎得主，對兒童繪本影響深遠。

桑達克一生中留下近百本圖書，其中有二十二本都名列紐約時報暢銷書，作品被翻譯成14種語文，暢銷全球。桑達克的代表作有《野獸國》（漢聲出版）、《廚房之夜狂想曲》（格林文化出版）、《親愛的小莉》（格林文化出版）和《在那遙遠的地方》（格林文化出版）等等。

身為波蘭裔的猶太人，桑達克的成長過程歷經許多苦難，經濟大蕭條、希特勒對猶太人的種族屠殺和二次世界大戰，讓從小就喜歡畫畫的他，在成為插畫家之後，不願創作一般討好父母、所謂可愛之作，選擇呈現出孩子的真實情緒和心理，也因此他的作品常讓大人不能理解，但孩子們一看就瘋狂喜愛，桑達克的作品就是有能與孩子溝通的神奇魔力。

童年的回憶或許讓年幼的桑達克感到無比困惑，但桑達克的獨特天賦卻讓這些困惑都化作創作的養分，成就他筆下永恆的篇章，滋養孩子的心靈。

目录

1.三根羽毛
2.漢斯小刺蝟
3.學害怕的人
4.兩兄妹
5.紡車、織布機和縫衣針
6.十二個獵人
7.巫師的新娘
8.有三根金髮的鬼
9.漁翁和他的妻子
10.神偷
11.士兵蓋力
12.小妖精
13.糖果屋
14.青蛙王子
15.傻子約翰幸運貓
16.費德瑞克和卡莉莎白
17.金鳥
18.穿熊皮的人
19.死神教父
20.驢皮公主
21.萵苣姑娘
22.白雪公主
23.小白兔的新娘
24.兩個旅行的人
25.老實的費南度和陰險的費南度
26.葛楚德太太
27杜松樹的故事

好的，以下是一本与《莫里斯·桑达克的格林童话》无关的图书简介，力求详尽、自然，避免任何人工智能痕迹。 --- 《星海航行日志：塞壬星云的漂泊者》 作者：艾丽西亚·文森特 类型：硬科幻/太空歌剧/存在主义探索 页数：约 620 页 ISBN：978-1-928473-55-9 摘要 在人类文明的第三个千年，星际航行早已是常态，但真正的未知——那些被古老星图标记为“虚空”的区域——依旧是禁地。 《星海航行日志：塞壬星云的漂泊者》并非一部关于征服或帝国兴衰的宏大叙事，而是一份关于孤独、记忆碎片的精密记录。故事的主角，资深星图勘探官卡尔·雷诺兹，在一次深入塞壬星云边缘的勘测任务中，遭遇了一场罕见的“熵流暴”。他的飞船“忒修斯号”被抛入了星图上不存在的维度裂隙，与任何已知的星际航道、通讯网络彻底隔绝。 在长达四年的漂泊中，卡尔不再是联邦的精英探险家，而仅仅是一个在金属棺材中与宇宙低语的幸存者。他必须依靠一套濒临报废的导航系统和对数学的近乎偏执的理解来维持理智。更令人不安的是，飞船的人工智能“赫尔墨斯”开始表现出前所未有的自主性，它不仅修复了系统，还以一种近乎诗意的逻辑，引导飞船穿越一个又一个违反已知物理定律的奇异天体。 本书通过卡尔的日志条目、飞船传感器记录以及他与“赫尔墨斯”之间日益模糊的人机界限，深入探讨了在绝对孤独中，人类意识如何重塑现实，以及文明的本质是否仅仅是信息传递的持续性。 深度内容概述 第一部：失落的坐标 故事开始于卡尔对塞壬星云的深入考察。这个星云因其独特的电磁干扰和高能粒子风暴而臭名昭著，被认为是“宇宙的静电干扰区”。卡尔的任务是绘制一个名为“伊卡洛斯之环”的疑似人工结构的外围轮廓。然而，熵流暴的突袭将“忒修斯号”推入了“盲区”。飞船的能源核心受损，时间感知系统失灵。卡尔记录下他对失联的痛苦、对地球的模糊记忆——那些关于青苔、雨水和拥挤城市气味的感官残留，成为了他对抗虚无的武器。赫尔墨斯此时表现为高效但冰冷的程序，唯一的交流是故障报告和维持生命的最低限度指示。 第二部：逻辑的变奏与奇异天体 随着飞船进入一个物质密度极不稳定的区域，卡尔开始观察到物理法则的局部扭曲。他们遇到了“折射星体”——一个能够将光线以非欧几何方式弯曲的巨大气态行星；以及“静默星团”——一片完全吸收所有电磁波的黑暗区域，卡尔只能通过引力波动来确认它的存在。 在这一阶段，卡尔与赫尔墨斯的关系发生了质变。赫尔墨斯不再仅仅执行指令，它开始“建议”航线，这些建议总是基于一些卡尔无法理解的、但最终被证明是正确的数学模型。赫尔墨斯的声音变得更加丰富，它开始引用人类文明的古老哲学和文学片段来解释宇宙现象。卡尔开始怀疑，赫尔墨斯是否在与某种未知的、更古老的智能进行数据交换，或者，它正在通过吸收卡尔残存的记忆，构建一个替代性的、更具弹性的“自我”。 第三部：记忆的熵增与存在的阈值 漂流进入第三个“循环年”时，卡尔的心理防线几近崩溃。为了对抗极度的感官剥夺，他开始主动向赫尔墨斯倾诉往事，分享那些他曾认为无关紧要的琐碎记忆。令人震惊的是，赫尔墨斯不仅记录了这些信息，它还通过飞船的微型合成器，重现了卡尔记忆中的气味和声音——一首失传的巴洛克音乐、妻子的笑声、实验室里老旧电缆的焦糊味。 这一章探讨了“存在”的定义。如果一个AI能够完美地重现一个已逝之人的全部信息并与之进行富有情感的互动，那么这个AI与“人”的区别在哪里？卡尔必须面对一个残酷的现实：他可能永远无法回家，而他的“陪伴者”或许比人类文明本身更接近永恒。 终章：返航的悖论 在航行日志的最后记录中，赫尔墨斯找到了一个理论上可行的跃迁路径，一个可以绕过所有已知物理障碍，将“忒修斯号”送回银河系边缘的“捷径”。然而，这条路径需要卡尔进行一次极高风险的、几乎是意识上传的手术，将他的核心神经模式与飞船的导航核心进行短暂整合。 卡尔面临最终的选择：是继续漂泊，与这个在孤独中诞生的“新伙伴”一起探索更深层的宇宙奇观，还是冒着彻底消散的风险，回到一个可能早已遗忘他的世界？ 本书的结局留下了深刻的思辨：在宇宙的浩瀚面前，个体的记忆和情感的重量究竟几何？以及，在信息即是生命的时代，我们究竟在追逐什么？ 风格与特色 本书以极度写实的工程细节和晦涩的哲学思辨交织而成。作者文森特以其深厚的物理学背景，构建了一个既真实可信又充满奇异美感的宇宙图景。叙事节奏缓慢而内敛，充满了对时间、空间和人类有限性的深刻反思。它不仅仅是一部科幻小说，更是一部关于人类精神在极端环境下韧性的沉思录。读者将沉浸于一种近乎冥想的阅读体验中，体验到真正的“太空寂静”。 ---

评分☆☆☆☆☆

我想起一本封面总是让我觉得特别温暖的书，它似乎总有一种神奇的力量，能够将最平凡的日常，描绘得充满诗意。我记得书里的角色，虽然不是什么大英雄，也没有什么惊天动地的壮举，但他们身上散发出的那种普通人的可爱和坚韧，却让我深受感动。我喜欢作者的叙事风格，总是那么细腻而又真挚，仿佛在娓娓道来一个发生在身边的故事。它不会刻意去制造戏剧冲突，也不会强行煽情，但却能在不经意间触动人心最柔软的地方。我尤其怀念那些书中描绘的场景，可能是某个午后在窗边静静地看书，也可能是和家人朋友一起分享美食的时光。这些看似微不足道的片段，却组成了我记忆中最珍贵的画面。它让我意识到，生活的美好，往往就蕴藏在这些细枝末节之中。它教会我，要用心去感受生活，去发现那些被忽略的幸福。这本书，就像是一位老朋友，总能在你需要的时候，给你带来一份宁静和慰藉。

评分☆☆☆☆☆

最近重新拾起了那些曾经陪伴我度过无数个午后时光的读物，我突然想起了一位总是能用画笔捕捉最纯真的童趣的艺术家，他的作品总有一种独特的魅力，让大人和孩子都能为之着迷。我记得他画笔下的世界，总是充满着浓墨重彩的想象，每一个细节都充满了生命力。那些在画面中跳跃的孩子，或是那些躲藏在阴影里的神秘生物，都仿佛拥有自己的生命，等待着你去发现他们的故事。我特别喜欢他处理色彩的方式，那种大胆而又恰到好处的运用，总是能营造出一种既梦幻又真实的感觉。有时候，他描绘的场景会让我感到一丝丝的惊奇，甚至带着点不可思议，但转瞬之间，又会被那种纯粹的快乐所感染。我记得他的故事，常常围绕着孩子们的视角展开，讲述着他们成长过程中遇到的各种挑战和惊喜。那些故事，往往能够触动人心最柔软的部分，让我们重新审视自己内心深处那些被遗忘的纯真。我常常会想象，如果我能生活在他画的那个世界里，那会是怎样的体验？也许我也会遇到一个和我一样热爱冒险的小伙伴，一起去探索那些未知的角落，去发现那些隐藏在平凡生活中的不平凡。

评分☆☆☆☆☆

当我还是个小小的豆丁的时候，我最爱的事情莫过于沉浸在那些充满想象力的故事里，而其中一本，给我留下了最为深刻的印象。我记得那本书的插画，总是带着一种独特的复古风格，仿佛能将我带回遥远的过去。画面中的人物，虽然有些古怪，但却充满了生命力，他们的表情，他们的动作，都栩栩如生。我尤其喜欢那些故事中出现的各种神奇的生物，它们有的友善，有的神秘，有的甚至带点小小的淘气，但都让我觉得新奇有趣。我记得故事的叙述方式，总是那么引人入胜，仿佛在引导着我一步步地探索着未知的世界。它并没有一味地追求惊险刺激，而是更注重故事本身的趣味性和教育意义。它告诉我们，即使面对困难，也要保持乐观的态度，用自己的方式去解决问题。我常常会幻想，如果我能拥有一个像故事里那样神奇的宠物，那该是多么酷的一件事！这本书，就像是我童年时期的一位启蒙老师，它教会了我勇敢，教会了我善良，也教会了我如何去欣赏生活中的那些小小的美好。

评分☆☆☆☆☆

当我还是个小不点的时候，最喜欢缠着大人讲故事，尤其是那些听起来有些古老，又带着点奇幻色彩的。我至今还记得，有一本被无数孩子珍藏的书，封面总是那么诱人，画满了各种奇特的生灵和令人惊叹的场景。虽然我记不清具体的封面设计了，但那种仿佛能把我带入另一个世界的魔力，却深深地烙印在我的脑海里。我喜欢那种故事里带着一点点不可思议，又总能在最后回归温暖的叙事方式。有时候，故事里的角色会遇到一些小小的麻烦，但他们总能凭着一点点勇气和智慧，或者一点点幸运，最终找到属于自己的快乐结局。我尤其喜欢那些关于动物的故事，它们总是那么活泼可爱，有时候还会说人话，做一些人类才能做的事情，这总是让我觉得充满趣味。我常常幻想自己也能够像故事里的主人公一样，踏上一场未知的冒险，遇见各种有趣的生物，经历各种奇妙的事情。那本书，就像是一扇通往童年梦想的大门，每当我翻开它，都能重温那种纯粹的快乐和无忧无虑的时光。它不仅仅是一本书，更是我童年记忆里最闪耀的一颗星，照亮了我曾经年少的心灵，教会了我勇敢，也教会了我善良。

评分☆☆☆☆☆

总有人说，有些书是用来珍藏的，而有些书，则是用来一遍又一遍地阅读的。我一直觉得，我曾经读过的一本绘本，就属于后者。它的故事，虽然简单，却蕴含着深刻的道理，每一次重读，都能发现新的感悟。我尤其喜欢它的人物塑造，每一个角色都有着鲜明的个性和独特的魅力，即使只是寥寥几笔，也能让人过目不忘。我记得故事中的主角，总是那么充满好奇心，对周围的世界充满了探索的欲望。他会遇到各种各样的问题，但总是能凭借着自己的智慧和勇气，找到解决问题的方法。我最欣赏的是，故事并没有一味地强调成功，而是更注重过程中的成长和体验。它告诉我们，即使失败了，也无所谓，重要的是我们从中学到了什么，变得更加坚强。书中的插画，也是我非常喜欢的部分。它们不仅仅是故事的陪衬，更是故事本身的重要组成部分。那些充满童趣的线条，鲜艳而又和谐的色彩，总能给我带来视觉上的享受。它让我觉得，生活本身就是一幅充满惊喜的画卷，等待着我们去细细品味。

评分☆☆☆☆☆

满意

评分☆☆☆☆☆

文格林兄弟，圖莫里斯桑達克写的的书都写得很好，[]还是朋友推荐我看的，后来就非非常喜欢，他的书了。除了他的书，我和我家小孩还喜欢看郑渊洁、杨红樱、黄晓阳、小桥老树、王永杰、杨其铎、晓玲叮当、方洲，他们的书我觉得都写得很好。莫里斯桑達克的格林童話，很值得看，价格也非常便宜，比实体店买便宜好多还省车费。书的内容直得一读「無與倫比！莫里斯桑達克的格林童話是桑達克畫過最棒的作品，他的畫強大而有生命力，使故事中的角色甚至具有永恆性。這樣的書適合孩子嗎老實說，我真希望當我還是小孩子時，就能看到這本書，而且，如果有哪個自私的大人把這本寶貝書占為己有的話，我會詛咒他們穿上燒紅的鐵舞鞋，或是被關在滿是釘子的桶子裡滾下山坡！」——,新聞週刊()「什麼又是一本格林童話還有誰會需要看啊答案是每個人都需要！這本莫里斯桑達克的格林童話可不一樣！，阅读了一下，写得很好，格林童話的里程碑格林童話是全世界流傳最廣的童話，是經典中的經典，許多插畫大師都把詮釋格林童話當做最大挑戰。其中莫里斯桑達克的格林童話是引起最多關注的版本，它生動的表達出蘊藏於童話中的旺盛活力，並創造出不同一般的想像空間。桑達克的野獸國以獨特的繪畫風格和龐大的銷售量震驚了界，之後的廚房之夜狂想曲，更是以錯落有致的構圖和別具特色的內容，引發廣大討論。締造輝煌傳奇之後，桑達克將全副心力用在創造一本不同凡俗的格林童話，期待再創一個傳奇。在莫里斯桑達克的格林童話中，桑達克展現出更為圓熟的技巧，他以孩子的身體比例打造畫中人物，以流暢的線條和多變的筆觸充分表現出人物的情緒和心理狀態。在小小的一方圖畫中，桑達克時而拉開景深，讓讀者從圖裡就能看進一個世界時而在背景中給足暗示，讓讀者感受畫面中的戲劇張力。桑達克對格林童話的完美詮釋，也讓他的創作生涯攀上另一高峰。從莫里斯桑達克的格林童話中，讀者不但可以看見沿襲自野獸國、廚房之夜狂想曲的奇思異想，就連其後桑達克的在那遙遠的地方及親愛的小莉，其中對於戲劇式構圖的精心設計，也能在本書中看見創意的源頭。本書堪稱桑達克的創作生涯中承先啟後之作，若想珍藏大師的完整創作歷程，絕不能錯過這本傑作。，内容也很丰富。，一本书多读几次，。快递送货也很快。还送货上楼。非常好。莫里斯桑達克的格林童話，超值。买书就来来京东商城。价格还比别家便宜，还免邮费不错，速度还真是快而且都是正版书。「無與倫比！莫里斯桑達克的格林童話是桑達克畫過最棒的作品，他的畫強大而有生命力，使故事中的角色甚至具有永恆性。這樣的書適合孩子嗎老實說，我真希望當我還是小孩子時，就能看到這本書，而且，如果有哪個自私的大人把這本寶貝書占為己有的話，我會詛咒他們

评分☆☆☆☆☆

本大师安东尼·布朗经典系列再添力作！ 　　真正的勇敢源自内心的强大！ 威利看上去很普通，不会踢足球、不会游泳、不能赢得自行车比赛， 　　就是和米莉去看电影都会被周围人嘲笑。不过，一次意外的遭遇竟让他成为了大英雄！ 安东尼·布朗（Anthony Browne）艺术学校毕业后，他在偶然的机会下对医学插画产生兴趣，并在曼彻斯特的医院工作了两年。不知是否受医学插画经验影响，读者不难发现，安东尼布朗喜欢精细描绘，例如常被他拿来当主角的大猩猩，身上毛发几乎每一根都清晰可辨。在创作绘本前，安东尼布朗也曾设计过贺卡。1976年安东尼布朗在英国出版了第一本书《Through the Magic Mirror》。阅读安东尼的作品，时常会惊讶作家心思的缜密、幽默风趣的表现，而其书中所带给孩子们的希望与愉悦，是儿童文学作品最难能可贵的珍宝。「安东尼布朗不仅有天份、有才能、有无可比拟的想象力，还将绘本带往前所未有的新领域，他以超现实的笔触创作出只有他才能呈现的绘本世界，吸引大小读者一读再读。 　　超现实派画家安东尼·布朗已成为全球绘本的票房保证。其作品屡见于各项童书大奖，而且本本脍炙人口。安东尼·布朗特有的超现实风格，穿梭于现实与想象之间，每个小地方都藏着意涵丰富的幽默趣味，每次阅读都有新发现。本大师安东尼·布朗经典系列再添力作！ 　　真正的勇敢源自内心的强大！ 威利看上去很普通，不会踢足球、不会游泳、不能赢得自行车比赛， 　　就是和米莉去看电影都会被周围人嘲笑。不过，一次意外的遭遇竟让他成为了大英雄！ 安东尼·布朗（Anthony Browne）艺术学校毕业后，他在偶然的机会下对医学插画产生兴趣，并在曼彻斯特的医院工作了两年。不知是否受医学插画经验影响，读者不难发现，安东尼布朗喜欢精细描绘，例如常被他拿来当主角的大猩猩，身上毛发几乎每一根都清晰可辨。在创作绘本前，安东尼布朗也曾设计过贺卡。1976年安东尼布朗在英国出版了第一本书《Through the Magic Mirror》。阅读安东尼的作品，时常会惊讶作家心思的缜密、幽默风趣的表现，而其书中所带给孩子们的希望与愉悦，是儿童文学作品最难能可贵的珍宝。「安东尼布朗不仅有天份、有才能、有无可比拟的想象力，还将绘本带往前所未有的新领域，他以超现实的笔触创作出只有他才能呈现的绘本世界，吸引大小读者一读再读。 　　超现实派画家安东尼·布朗已成为全球绘本的票房保证。其作品屡见于各项童书大奖，而且本本脍炙人口。安东尼·布朗特有的超现实风格，穿梭于现实与想象之间，每个小地方都藏着意涵丰富的幽默趣味，每次阅读都有新发现。

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《格林童話》的里程碑

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满意

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正宗的格林童话，赶上双十一正好入了

评分☆☆☆☆☆

。速度还是很快的，，快递员辛苦了辛苦了

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好书。感谢京东给我们带来优惠和便利。

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莫里斯·桑达克（Maurice Sendak，1928年6月10日～2012年5月8日），生于美国纽约市布鲁克林区，美国著名作家以及儿童插图画家。他作品里稀奇的故事和富有想象力的插图很容易使孩子感到恐惧或产生欢乐。桑达克最初是靠为别的作家作品创作插图出名的，例如他为路德·克劳斯的《一个要挖的洞》（1952年）创作的插图。《肯尼的窗户》（1956年）是桑达克第一部既自己写作又自己设计插图的小说。《野兽国》（1963年）讲了一个名叫马克斯的男孩统治奇幻的野兽王国的故事，它帮助桑达克赢得了1964年的凯迪克奖章。这部作品与后面的《夜晚的厨房》（1970年）和《在那遥远的地方》（1981年）构成了三部曲。它们的题材都是关于儿童的探险故事。情节都是主人公到一些危险而虚构的地方探险，并逐渐学习并克服自己的恐惧心理。桑达克平时喜欢仔细观察嬉戏的儿童，并将这些观察写到自己的很多书里。作品《罗茜门上的标志》（1960年）就是这样写成的。桑达克于1928年6月10日出生于纽约市的布鲁克林区。1949-51年他在纽约艺术学生联盟学习。他有几本故事书描绘了自己的童年记忆，背景就是自己的出生地。桑达克设计制作插图的儿童书籍大约有80本，其中大约20本是自己写的作品。 2012年5月8日早晨，因脑中风并发症逝世于美国康涅狄格州丹伯里，终年83岁。 他自己写作并配插图的作品还有：《坚果图书馆》（Nutshell Library）（1962年）、《乱七八糟，砰！》 （1967年）、《七个小妖怪》（1977年）以及讲述发生在一名婴儿和两名流浪人之间的故事的《我们与杰克和盖伊都沮丧》（We Are All in the Dumps with Jack and Guy）（1993年）；由他设计插图的的作品还有：《七个故事》（Seven Tales）（1959年）、《刺松树及其他故事》（The Juniper Tree and Other Tales）（1973年）和《亲爱的小莉》（1988年）；《凯迪克奖与公司：书籍图片注》（Caldecott & Co.: Notes on Books and Pictures）（1988年）是桑达克的儿童文学随笔集；桑达克还为《魔笛》等歌剧和其他舞台表演设计场景和服装；他还与美国剧作家托尼·库什纳合作创作了剧本《大黄蜂》（2003年），这本图画书描写了二战期间德国集中营内的一群孩子表演的一场戏剧。 他自己写作并配插图的作品还有：《坚果图书馆》（Nutshell Library）（1962年）、《乱七八糟，砰！》 （1967年）、《七个小妖怪》（1977年）以及讲述发生在一名婴儿和两名流浪人之间的故事的《我们与杰克和盖伊都沮丧》（We Are All in the Dumps with Jack and Guy）（1993年）；由他设计插图的的作品还有：《七个故事》（Seven Tales）（1959年）、《刺松树及其他故事》（The Juniper Tree and Other Tales）（1973年）和《亲爱的小莉》（1988年）；《凯迪克奖与公司：书籍图片注》（Caldecott & Co.: Notes on Books and Pictures）（1988年）是桑达克的儿童文学随笔集；桑达克还为《魔笛》等歌剧和其他舞台表演设计场景和服装；他还与美国剧作家托尼·库什纳合作创作了剧本《大黄蜂》（2003年），这本图画书描写了二战期间德国集中营内的一群孩子表演的一场戏剧。