具體描述
從什麼時候開始，不再期望在荒原、巨山，或者無法泅渡之河中遇見另一位夥伴。
人生更像是漫遊在大海裏的哥倫布，甚至不抱有遇見一塊大陸的希望。
隻有拋卻失望的人，纔能繼續穿行在黑漆漆的密林中。
——周嘉寜
21世紀初的上海，二十歲的陽陽覺得自己與周圍的一切格格不入，她在地下文學論壇、裏弄咖啡館與邊緣音樂會中尋找著同類。十年過去，大部分的文藝青年被無益的幻覺耗乾，生活一路走嚮沉悶，也有少部分人獲得瞭命運的垂青，獲得瞭世俗的成功。從什麼時候開始，人生於陽陽而言更像是漫遊在黑漆漆的密林，不再期望能遇見另一位夥伴。
她曾深刻地愛過一個渾然天成的天纔，也在最迷惘失落時陷入與一個已成名中年作傢的關係。然而她並不想成為誰的女友，她想成為的是藝術傢本人——單獨地，直接地，以正麵強攻的姿態，麵對整個外部世界……
在這部小說中，周嘉寜以冷峻穿透的筆觸，勾畫齣一整代文學青年的精神流浪簡史，獨具一種憂鬱氣質。
用戶評價
##我喜歡書中那種尖銳細微的東西，很真誠的一股勁兒，剝開寫作圈子的殼子。周嘉寜對寫作圈冷然的觀察和描述，讀來頻頻有被打臉的感覺。那些創作的男人們，在女人麵前都顯得虛張聲勢和自大自戀。
評分##作者寫得決絕又用力，卻還是顯得廉價小氣，可能因為文學和青年在這個時代本來就是廉價小氣的吧。
評分##張新穎在為本書撰寫的序言末尾提到一段關於帕慕剋的經曆。他“在一次訪談中說，他二十歲開始寫作的時候，前輩作者會跟他談生活，他反駁說，文學不是關於生活的，文學是關於文學的；四十年之後，他說，他們是對的，文學是關於生活，好作傢要經曆很多。”這段經曆很有趣，而當它以箴言的形式被錶述齣來的時候，它同時成瞭指南和陷阱。當帕慕剋在他年輕的時候固執的認為文學是關於文學的時候，他錯瞭嗎？其實並沒有，而他花費的四十年也絕非一條彎路，恰恰相反，在他六十歲的時候，文學是關於文學的已經是一種前提瞭。事實上，文學並不急於講所謂的生活傾倒給讀者，作傢必須從標點符號開始做起，控製句子的節奏，本能般的使用每一個詞匯，最後寫好一個句子。從這個意義上來說，這本幾乎被陳詞濫調淹沒的小說，其大廈的根本遠沒有達到支撐故事的堅實度。
評分##周嘉寜真的不適閤寫長篇，書中的女主人公陽陽可能就是周嘉寜某段時期的縮影吧，就是寫不好小說。
評分##這本可以和村上的《沒有女人的男人們》對照看，《密林中》在講女人如何繞過男人直接對抗世界，村上那本則是男人在被女人拋棄後如何麵對世界。這本書不夠聰明不夠開拓，但它是誠實的，極其誠實地呈現瞭周嘉寜的睏惑，所以評論是輕巧的，還是繼續寫吧。
評分##荒蕪城讓我失望極瞭，感覺寫作者被自己的小說壓得喘不過氣控製不瞭。但是這一部，真的是太精彩瞭。有幾處很深刻。周小姐一定會越寫越好。
評分##張新穎在為本書撰寫的序言末尾提到一段關於帕慕剋的經曆。他“在一次訪談中說，他二十歲開始寫作的時候，前輩作者會跟他談生活，他反駁說，文學不是關於生活的，文學是關於文學的；四十年之後，他說，他們是對的，文學是關於生活，好作傢要經曆很多。”這段經曆很有趣，而當它以箴言的形式被錶述齣來的時候，它同時成瞭指南和陷阱。當帕慕剋在他年輕的時候固執的認為文學是關於文學的時候，他錯瞭嗎？其實並沒有，而他花費的四十年也絕非一條彎路，恰恰相反，在他六十歲的時候，文學是關於文學的已經是一種前提瞭。事實上，文學並不急於講所謂的生活傾倒給讀者，作傢必須從標點符號開始做起，控製句子的節奏，本能般的使用每一個詞匯，最後寫好一個句子。從這個意義上來說，這本幾乎被陳詞濫調淹沒的小說，其大廈的根本遠沒有達到支撐故事的堅實度。
評分##真誠是真誠的，過時是過時的，小氣是小氣的。少年女作傢變成瞭中青年女作傢，像一隻24小時睏在案頭的金絲雀，極容易受驚嚇，隨時隨地都在破碎，且於事無補。
評分##作者寫得決絕又用力，卻還是顯得廉價小氣，可能因為文學和青年在這個時代本來就是廉價小氣的吧。
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