具體描述
商品參數
| 娜塔莎之舞：俄羅斯文化史 | ||
| 定價 | 139.00 | |
| 齣版社 | 四川人民齣版社 | |
| 版次 | 1 | |
| 齣版時間 | 2018年03月 | |
| 開本 | 16開 | |
| 作者 | 奧蘭多·費吉斯 著，郭丹傑 曾小楚 譯 | |
| 裝幀 | 精裝 | |
| 頁數 | 868 | |
| 字數 | 715000 | |
| ISBN編碼 | 9787220106699 | |
| 重量 | ||
內容介紹
在托爾斯泰的名著《戰爭與和平》裏，娜塔莎，這位自小接受法國教育的貴&小姐，愛唱歌、跳舞，不論蘇格蘭舞、英吉利茲舞，還是俄羅斯民間舞，她都能翩翩起舞，展現婀娜多姿、優雅動人的俄羅斯風情。奧蘭多?費吉斯通過“娜塔莎之舞”，重新詮釋《戰爭與和平》這部巨作，介紹托爾斯泰、普希金、陀思妥耶夫斯基、柴可夫斯基、契訶夫、斯特拉文斯基、肖斯塔科維奇等偉大的作傢和藝術傢，以散文般的優美筆觸再現廣袤質樸、包容一切的俄羅斯。 《娜塔莎之舞》通過對18世紀興起的俄羅斯芭蕾、繪畫、詩歌、戲劇和音樂等討論，探索俄羅斯文化中歐洲文明與民間元素之間的分歧，“文明”和“本土”兩個俄羅斯之間的對抗，以及貴&上*社會和底層農村民眾間的分裂。書中更進一步討論“俄羅斯靈魂”和“俄羅斯性”的建構與錶現，揭示政治、國族認同、社會觀念、風俗習慣、民間藝術、宗教等對俄羅斯文化的形成和發展所産生的影響，呈現齣一幅充滿戲劇性的細節、輝煌炫麗的文化長捲。
目錄
導讀 “娜塔莎起舞”與俄羅斯文化之婆娑麗影（張建華）
地圖
導言
第壹章 歐化的俄羅斯
*二章 1812年的孩子
第三章 莫斯科！莫斯科！
第四章 與農民結閤
第五章 尋找俄羅斯靈魂
第六章 成吉思汗的後裔
第七章 透過蘇維埃看俄羅斯
第八章 俄羅斯在海外
注釋
術語錶
大事年錶
緻謝
版權許可
延伸閱讀
譯名對照錶
用戶評價
這本《娜塔莎之舞：俄羅斯文化史》真是一部令人驚嘆的鴻篇巨製。初拿到書，就被其厚重所摺服，翻開扉頁，古樸的裝幀風格仿佛瞬間將人帶迴瞭那個風起雲湧的時代。我一直對俄羅斯這個國度有著莫名的情結，從柴可夫斯基的鏇律到陀思妥耶夫斯基的靈魂拷問，再到彼得堡的白夜風情，總覺得那裏隱藏著一種難以言說的神秘和深邃。然而，閱讀市麵上關於俄羅斯的介紹，往往碎片化且側重於某個特定領域，要麼是政治史的冰冷敘述，要麼是藝術史的孤芳自賞。直到遇到這本書，我纔找到瞭一個能夠全麵、立體地理解俄羅斯文化脈絡的窗口。作者以其深厚的學養和細膩的筆觸，將曆史的宏大敘事與文化的涓涓細流巧妙地融為一體。 從早期東斯拉夫部落的濛昧，到拜占庭宗教的浸潤，再到濛古徵服的烙印，作者一步步勾勒齣俄羅斯文明的雛形。我特彆著迷於作者對宗教在俄羅斯文化中核心地位的闡釋，無論是東正教的儀式感、聖像畫的象徵意義，還是其對俄羅斯民族性格、社會結構的影響，都描繪得淋灕盡緻。它不是簡單羅列曆史事件，而是深入挖掘事件背後蘊含的文化基因，解釋瞭為何俄羅斯的許多思想和藝術形式都帶有強烈的精神性、甚至帶有某種宿命感。書中對羅斯公國的分裂與統一，莫斯科公國的崛起，以及沙皇專製的確立，也絕非枯燥的政治鬥爭史，而是藉由這些曆史節點，展現瞭文化如何在這種權力結構中塑造自身，又如何反過來影響權力運作。
評分《娜塔莎之舞：俄羅斯文化史》這本書，不僅僅是一部曆史著作，更像是一部俄羅斯心靈的史詩。我一直對俄羅斯民族深沉的情感世界感到好奇，而這本書則為我打開瞭一扇窗。作者在分析俄羅斯文學中的“懺悔”主題時，那種對人性弱點、對罪惡感的深刻挖掘，讓我感受到瞭俄羅斯文化中一種獨特的精神求索。從聖徒的殉道精神，到知識分子的道德自省，再到普通人在睏境中的精神掙紮，都指嚮瞭俄羅斯文化中對內在世界高度關注的特質。 我尤其欣賞作者對俄羅斯民間文化和習俗的描繪。那些古老的傳說、童話、以及節日慶典，都不僅僅是曆史的碎片，更是俄羅斯民族集體意識的體現。作者將這些民間文化元素與官方曆史敘事、與精英階層的文化活動相結閤，展現瞭俄羅斯文化是如何在不同層麵、不同群體中傳承和發展的。這種從宏大敘事到微觀生活，再到民間精神的立體解讀，讓我對俄羅斯文化有瞭更為全麵和深刻的理解。
評分這本書的閱讀體驗，是一種循序漸進的沉浸式體驗。我尤其喜歡作者在描述彼得大帝改革時，如何將政治、軍事、經濟的改革與文化層麵的變革並置。那些關於建立科學院、改革教育體係、引入歐洲時尚的細節，都不僅僅是簡單的史實羅列，而是展現瞭彼得大帝如何試圖用一種自上而下的方式，將俄羅斯推嚮現代化的軌道。然而，作者也敏銳地指齣瞭這種改革所帶來的文化衝突和陣痛，以及俄羅斯民族在接受西方文明過程中所經曆的掙紮與迷茫。 我曾對俄羅斯貴族階層的文化生活充滿好奇，而這本書則為我揭開瞭麵紗。從葉卡捷琳娜二世時期宮廷的輝煌，到18世紀貴族莊園的日常生活，再到19世紀貴族子弟的留學經曆，都展現瞭那個時代俄羅斯社會精英階層是如何在學習西方文化的同時，又試圖保留和發展本民族特性的。作者對俄語文學在這一時期的發展，對戲劇、音樂、繪畫在貴族階層中的流行，都有細緻入微的描寫，讓我看到瞭文化如何成為那個時代貴族身份和精神追求的重要載體。
評分讀罷《娜塔莎之舞：俄羅斯文化史》第一部分，我對俄羅斯曆史的認知可謂是顛覆性的。我過去總覺得俄羅斯的曆史就像一條直綫，要麼是革命，要麼是戰爭，直到這本書讓我明白，原來在這些波瀾壯闊的事件之下，湧動著的是一條更為深沉、更為復雜的文化河流。作者在敘述伊凡四世時代時，並沒有停留在他“雷帝”的赫赫威名上，而是深入剖析瞭這種集權統治如何與俄羅斯的宗教情感、土地情結以及對外部世界的戒備心理相互交織。我尤其驚訝於作者對“疑鄰說”這種民族性格深層動因的探究，以及這種性格如何在俄羅斯文學、藝術以及社會交往模式中留下印記。 書中對俄國和西方之間持續不斷的對話與張力的描繪，更是讓我醍醐灌頂。過去我隻是模糊地感知到俄羅斯似乎總是帶著一股“不屬於歐洲”的疏離感，但這本書卻係統地闡釋瞭這種“他者”意識是如何在彼得大帝改革的衝擊下、在西化與斯拉夫主義的拉鋸中、在貴族階層的歐化生活與普通民眾的鄉土情結之間，不斷演變和塑造的。作者對宮廷文化、貴族沙龍、以及知識分子階層的精妙分析，讓我看到瞭那些影響俄羅斯走嚮的思潮是如何在具體的社會場景中孕育和傳播的。
評分我一直認為，史學理論的價值在於它能夠為我們理解曆史提供新的視角和方法。《娜塔莎之舞：俄羅斯文化史》在這方麵做得尤為齣色。作者在梳理俄羅斯曆史時，並非簡單地按照時間順序進行堆砌，而是巧妙地引入瞭諸如“文化圈”、“曆史記憶”、“集體無意識”等概念，使得原本可能顯得疏離的曆史事件，變得鮮活且富有生命力。我特彆欣賞作者在論述沙皇俄國晚期與20世紀初期，社會思潮的復雜性時，如何將文學、哲學、以及社會運動相互關聯，展現瞭那個時代思想的激蕩與碰撞。 書中對俄羅斯作為“歐亞大陸的十字路口”這一地理和文化定位的深刻剖析，也讓我受益匪淺。它解釋瞭為何俄羅斯文化總是呈現齣一種兼容並蓄、又充滿張力的特質，既受到東方文化的影響，又與西方文明保持著若即若離的關係。這種復雜的定位，也體現在其藝術形式上，例如那些融閤瞭拜占庭宗教藝術元素與西方古典主義技巧的繪畫，以及那些既有民族鏇律又深受西方歌劇影響的音樂。作者通過這些具體的例子，讓我們看到瞭文化融閤的魅力，也理解瞭俄羅斯文化獨特性形成的必然性。
評分《娜塔莎之舞：俄羅斯文化史》這本書，讓我對“世界史”的理解也發生瞭微妙的變化。它讓我意識到，俄羅斯的曆史並非孤立存在，而是與世界曆史的進程緊密相連，並且在很多方麵扮演著關鍵的角色。作者在論述俄羅斯與歐洲的關係時，反復強調瞭俄羅斯既是歐洲的一部分，又是獨特的存在。這種“亦歐亦亞”的定位，使得俄羅斯在東西方文明的交流中，扮演瞭獨特的橋梁作用。 我一直對俄羅斯的文學和藝術情有獨鍾，而這本書則為我提供瞭一個理解這些藝術形式的宏大背景。那些偉大的俄羅斯小說，不再僅僅是孤立的作品，而是那個時代社會、政治、思想的生動寫照。那些震撼人心的音樂，也不再隻是鏇律的組閤，而是俄羅斯民族情感和精神的抒發。作者通過將文學、藝術與曆史緊密結閤，讓我對俄羅斯文化的豐富性和深刻性有瞭更全麵的認識。這本書就像是一把鑰匙，為我打開瞭理解俄羅斯文化的大門。
評分《娜塔莎之舞：俄羅斯文化史》這本書，就像是一杯醇厚的老酒，越品越有味。我尤其欣賞作者對於俄羅斯文學和藝術的解讀，絕不僅僅停留在作品的錶麵，而是將其置於宏大的曆史背景和文化語境中進行審視。比如，作者在分析19世紀現實主義文學時，是如何將其與農奴製的廢除、工業化的初步發展以及社會矛盾的激化緊密聯係起來。陀思妥耶夫斯基筆下那些掙紮在道德與信仰邊緣的靈魂，切訶夫筆下那些看似平淡實則充滿無奈的人物，在作者的筆下，都變成瞭那個時代俄羅斯社會肌體上跳動的脈搏，是曆史洪流中無數個體命運的縮影。 更讓我驚喜的是，作者並未將俄羅斯文化視為一個靜態的存在，而是展現瞭它在不同曆史時期，如何與其他文化發生碰撞、融閤、甚至對抗，並不斷産生新的生命力。從莫紮特在俄國貴族傢庭的流行，到瓦格納式樂劇對俄國作麯傢的影響，再到印象派畫風在俄國藝術傢中的傳播，都說明瞭俄羅斯文化並非封閉的孤島，而是以一種獨特的方式吸收著外來的養分，並將其轉化為具有俄羅斯民族特色的藝術語言。作者對“俄羅斯風格”的探究，其內涵之豐富、視角之新穎，讓我對這個民族的創造力有瞭全新的認識。
評分這部《娜塔莎之舞：俄羅斯文化史》給我最深刻的印象，莫過於作者將曆史敘事與人類情感的細膩捕捉融為一體的能力。我一直覺得，要理解一個民族，光看宏大的事件和政治變遷是遠遠不夠的，更重要的是要走進那個時代人們的心靈。作者在描述19世紀末20世紀初，俄國社會劇烈動蕩時，並沒有隻關注革命的口號和領袖的演講，而是通過對當時普通傢庭生活、社會習俗、甚至人們的衣著打扮、飲食習慣的細緻描繪，讓我真切地感受到瞭那個時代人們的喜怒哀樂、恐懼與希望。 書中對“娜塔莎”這個意象的反復運用，也讓我感到十分精妙。她不僅僅是一個文學作品中的人物，更是俄羅斯女性精神的象徵，是俄羅斯民族在不同曆史時期所經曆的愛恨糾葛、理想與現實的碰撞的集中體現。作者在解讀那些偉大的俄羅斯小說時，總能從人物的命運中提煉齣民族文化的深層特質，例如托爾斯泰筆下對於精神探索的執著，或者岡察洛夫《奧勃洛莫夫》中對惰性與理想的矛盾描繪，這些都不是孤立的藝術創作，而是深刻反映瞭俄羅斯民族性格的某些側麵。
評分《娜塔莎之舞：俄羅斯文化史》是一部極具啓發性的著作，它讓我開始重新思考“俄羅斯”這個概念。我過去總覺得俄羅斯是一個單一的、同質化的國傢，但這本書卻讓我看到瞭其內部的多元性和復雜性。作者在論述俄羅斯民族的形成時，不僅提到瞭斯拉夫民族的融閤，還深入探討瞭其他民族，例如韃靼人、波蘭人、德國人等在俄羅斯曆史和文化中所扮演的角色。這種多元文化的交織，也體現在瞭俄羅斯的藝術和文學中，例如那些受到東方音樂影響的鏇律，或者那些描繪多民族文化衝突與融閤的文學作品。 我特彆欣賞作者對俄羅斯民族精神中“尋找真理”的執著探索的解讀。從宗教改革的思潮，到革命者的理想主義，再到知識分子的道德睏境，都貫穿著一種對終極意義的追尋。這種精神性的追求，也體現在瞭俄羅斯的藝術創作中，例如那些充滿哲學思考的繪畫，或者那些探討人生意義的文學作品。作者通過對這些不同維度元素的梳理，讓我看到瞭俄羅斯文化背後那種深邃的哲學底蘊和獨特的精神氣質。
評分閱讀《娜塔莎之舞：俄羅斯文化史》的過程，就像是在穿越曆史的長河，每一次翻頁都仿佛在與過去的靈魂對話。我一直對俄羅斯革命的復雜性感到睏惑，而這本書則為我提供瞭一個全新的視角。作者在敘述1917年革命時，並沒有簡單地將之歸結為某個單一的意識形態的勝利，而是深入分析瞭革命背後多種思潮的湧動，包括民粹主義、馬剋思主義、以及各種改良主義思想的相互作用。同時，作者也將革命對俄羅斯文化帶來的衝擊，例如對藝術形式、宗教信仰、以及社會價值觀的改變，進行瞭深刻的闡釋。 我尤其喜歡作者對蘇聯時期俄羅斯文化的研究。它並非僅僅是對意識形態的批判，而是探討瞭在這種新的政治體製下，俄羅斯文化是如何在壓抑與反抗、順從與創新之間尋找生存空間的。作者對構成主義、社會主義現實主義等藝術流派的分析，以及對流亡文學的探討，都讓我看到瞭那個時期俄羅斯文化的復雜圖景。即使在嚴酷的政治環境下，俄羅斯民族的創造力和精神韌性依然在以各種方式得以展現。
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