具体描述
基本信息
书名：影视叙事学
定价：39.00元
作者：宋家玲
出版社：中国传媒大学出版社
出版日期：2007-04-01
ISBN：9787810857451
字数：
页码：283
版次：1
装帧：平装
开本：
商品重量：0.400kg
编辑推荐
内容提要
叙事是一部影视作品成功的基础。
本书通过电影叙事与电视叙事的对比，探讨了两者各自的叙事特性和叙事规律，分析、比较了两者的异同，从学理和实践的不同维度初步建构了影视叙事的大厦。
目录
导论：关于影视叙事学的建构
章 叙事学与影视叙事的特性
节 源与流：叙事学与影视叙事
第二节 特性比较之一：影视叙事与戏剧叙事
第三节 特性比较之二：影视叙事与小说叙事
第四节 特性比较之三：电影叙事与电视叙事
第二章 影视叙事与风格
节 叙事与风格
第二节 时代和风格
第三节 民族化语境中的影视叙事
第四节 风格——导演个性叙事的光芒
第三章 影视叙事手段的构成
节 造型与叙事
第二节 语言与叙事
第三节 影视叙事——造型与语言的一体化构成
第四章 影视叙事形态
节 电影叙事形态
第二节 电视叙事形态
第五章 影视叙事策略
节 谁来叙事——叙事主体的确立
第二节 事件与人物
第三节 故事·情节 ·细节
第四节 时空与节 奏
第五节 结构
第六节 叙事·抒情·写意
第六章 影视叙事心理探析
节 心理学与影视叙事关系之梳理
第二节 “看”的欲望和叙事对好奇心的调动
第三节 影视叙事对观众深层欲望的满足
参考文献
后记
作者介绍
文摘
序言
用户评价
第一次翻开《影视叙事学》这本书，就被它厚重的质感和封面设计所吸引。宋家玲这个名字，在影视研究领域早已如雷贯耳，所以自然对这本书充满了期待。我本身就是一名影视爱好者，平时看电影、电视剧，总喜欢去琢磨里面的叙事技巧，故事是如何一步步展开的，人物的情感是如何被塑造的，镜头语言又扮演了怎样的角色。但很多时候，我的理解都停留在一种直觉层面，缺乏系统的理论支撑。《影视叙事学》的出现，恰恰填补了我的这一空白。 我尤其喜欢书中对叙事视角的探讨。作者通过大量生动的案例分析，将主观视角、客观视角、全知视角等概念阐释得淋漓尽致。看着书中对某个经典片段的剖析，我仿佛能看到导演是如何通过镜头调度和剪辑节奏，巧妙地引导观众的情绪，让他们站在某个角色的立场上去感受，去思考。这种“代入感”的营造，原来是如此精妙且富有章法的。不仅仅是“看”故事，更是“体验”故事，这种体验的深层奥秘，在书中得到了系统的解读。让我重新审视了自己对许多熟悉作品的观看体验，发现了之前从未察觉的细节和匠心。
评分《影视叙事学》这本书，让我对“叙事”二字有了更深层次的理解。它不仅仅是关于“讲故事”，更是关于“如何讲好故事”。宋家玲老师在书中对“叙事时间”的探讨，就让我意识到了时间在叙事中的巨大力量。她详细讲解了如何通过对叙事时间的灵活运用，来影响观众的情感体验，从而创造出更加引人入胜的故事。 我过去常常会纠结于一些影片的叙事逻辑是否严谨，而这本书则为我提供了一个评估和分析的工具。它让我明白，即使是非线性的叙事，也并非是随意为之，而是有着其内在的逻辑和艺术考量。《影视叙事学》这本书，无疑是我在影视研究道路上的一位良师益友。
评分这本书为我打开了一个全新的视角来审视影视作品。《影视叙事学》的作者宋家玲老师，以其扎实的学术功底和敏锐的艺术洞察力，为我们构建了一个全面而系统的影视叙事理论框架。我尤其欣赏书中对“叙事视角”的详细剖析，作者通过大量的案例分析，清晰地阐述了不同视角是如何影响观众对故事的理解和情感的投入。 过去，我可能只是凭感觉去体会电影的情感，而这本书则让我学会了去“拆解”这种情感是如何被制造出来的。比如，书中关于“叙事悬念”的讲解，让我明白了为何有些影片能够牢牢抓住我的注意力，让我喘不过气来，原来这一切都有其精巧的叙事设计。这种“看懂”背后的逻辑，让我觉得非常有成就感。
评分《影视叙事学》这本书，真正做到了将高深的理论与生动的实践相结合。宋家玲老师在书中对“叙事结构”的讲解，让我对那些复杂的叙事模式有了更清晰的认识。从经典的三幕剧到非线性叙事，她都给予了详尽的解析，并结合具体的影片案例，让理论不再是空洞的文字。 我印象最深刻的是书中关于“人物弧光”的阐述。一个角色的成长和转变，是推动故事发展的重要力量。这本书让我学会了如何去辨识和分析人物弧光是如何通过一系列的事件和选择来塑造的，从而让角色更加饱满和令人信服。这种对人物深度刻画的探讨，让我更加欣赏那些真正有生命力的银幕角色。
评分在阅读《影视叙事学》的过程中，我最大的感受就是，它真的能够帮助我“看懂”电影。宋家玲老师在书中对“叙事功能”的划分和解释，让我在观看影片时，能够更有意识地去辨别每一个情节、每一个角色的出现，究竟是为了实现什么样的叙事目的。不再是简单的“看到了”，而是能够去“理解”为什么会这样呈现。 我尤其喜欢书中关于“多线叙事”的探讨。很多复杂的电影，故事线索交织在一起，看似杂乱无章，但实际上背后都有一套精密的逻辑。《影视叙事学》这本书，就为我提供了一个分析和理解这些复杂叙事结构的框架。作者通过案例的剖析，让我看到了导演是如何巧妙地运用各种叙事技巧，将看似独立的线索串联起来，最终形成一个有机整体，带给观众震撼的观影体验。
评分我曾一度认为，叙事学听起来会是一门非常枯燥的学问，充斥着各种晦涩的理论术语。《影视叙事学》这本书彻底颠覆了我的认知。宋家玲老师以其深厚的学术功底和对影视艺术的热爱，将这门学科变得生动有趣，引人入胜。书中关于“叙事节奏”的讲解，就让我受益匪浅。如何通过镜头切换、画面剪辑、音乐音效的配合，来控制故事的进展速度，从而影响观众的情感体验，这本书给出了非常清晰的解答。 更让我惊喜的是，书中对于“叙事中的隐喻和象征”这一部分的阐述。许多时候，一部优秀的影视作品，往往不仅仅是讲一个故事，它还承载着更深层次的含义。作者通过对经典影片的细致解读，揭示了那些隐藏在画面、道具、人物对话中的象征意义，让我开始重新审视那些我以为已经看懂了的电影，发现原来它们还有如此丰富的解读空间。这种“拨云见日”的阅读体验，让我对影视艺术的理解上升到了一个新的高度。
评分每次合上《影视叙事学》，我总感觉自己对电影的“好奇心”又被点燃了。宋家玲老师在书中对“叙事空间”的分析，就让我对影片中的场景设置有了新的认识。原来，每一个场景的出现，不仅仅是为了推动剧情，它本身也可以承载着丰富的信息，甚至能够暗示人物的内心状态和故事的发展走向。 我特别喜欢书中对“叙事冲突”的解读。作者不仅仅是列举了各种冲突的类型，更是深入分析了这些冲突是如何被构建起来的，以及它们在维系观众注意力、提升故事张力方面所起到的关键作用。这种对“冲突”的系统性梳理，让我意识到，一部引人入胜的影视作品，离不开对冲突的巧妙运用和层层递进。
评分这本书给我最大的启发，在于它让我认识到了“叙事”并非是简单的故事讲述，而是一门精密的艺术。《影视叙事学》中的每一个章节，都像是一次对这门艺术的深度挖掘。我印象最深的是关于“叙事中的视角转换”的讨论。作者通过举例说明，为何有时会突然切换叙事视角，这背后蕴含着怎样的叙事意图，以及对观众心理产生的具体影响。 我过去看电影，更多的是关注剧情的起伏和人物的情感变化，对于镜头语言和叙事结构方面的关注相对较少。《影视叙事学》这本书，则让我看到了这些“幕后”的奥秘。宋家玲老师的讲解，清晰而深刻，能够帮助我理解，为何某些镜头语言能够有效地传递信息，为何某些叙事结构能够有效地营造氛围。这种“顿悟”的感觉，让我对影视作品的欣赏水平有了质的飞跃。
评分作为中国传媒大学出版社出版的书籍，这本书在学术的严谨性和可读性之间找到了一个绝佳的平衡点。宋家玲老师的语言风格，既有学院派的严谨，又不失一种亲切的引导，仿佛一位循循善诱的导师，带领着读者一步步走进影视叙事的迷人世界。我尤其欣赏书中对“叙事悬念”的分析，作者深入浅出地剖析了制造悬念的各种手法，以及悬念在推动情节发展、吸引观众注意力方面的关键作用。 书中对“人物塑造”这一叙事核心元素的探讨，也给我留下了深刻的印象。我一直觉得，一个好的故事，离不开一个丰满立体的人物。而《影视叙事学》这本书，就详细地阐述了如何通过角色的行为、语言、内心独白以及与其他角色的互动，来构建出一个个鲜活的人物形象。作者不仅仅停留在理论层面，更是结合了大量影片中的具体案例，让我们能够直观地感受到这些叙事技巧是如何作用于银幕之上的，从而让人物真正“活”起来。
评分这本书不仅仅是一本理论著作，更像是一本可以与我对话的“工具书”。每一次的阅读，都好像在与宋家玲老师进行一场深入的学术交流。她抛出的一个个问题，既有启发性，又有深度，能够不断激发我自己的思考。比如，在谈到叙事时间时，书中对顺叙、倒叙、插叙的分析，让我对时间的非线性运用有了全新的认识。我开始反思，为什么有时候打乱时间顺序反而能增强戏剧张力，为什么回忆的插入能够揭示人物的内心世界。书中举的例子，无论是国内外的经典影片，都贴合得恰到好处，既有大众熟知的作品，也有一些相对小众但极具代表性的例子，使得理论的学习不会显得枯燥乏味。 而且，作者在书中对叙事结构的处理，也让我印象深刻。从经典的“三幕剧结构”，到更复杂的非线性叙事，她都给予了详尽的讲解和分析。我之前一直认为，很多看似“随心所欲”的叙事方式，其实背后都有其严谨的逻辑。《影视叙事学》这本书，就像一把钥匙，为我打开了这扇门，让我看到了那些隐藏在故事表层之下的精巧设计。每次读完一个章节，我都会忍不住去翻看自己喜欢的电影，尝试用书中的理论去套用，去解读，这种实践性的学习过程，让我收获颇丰。
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