金屬胎琺琅器/故宮博物院藏文物珍品大係 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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李久芳 著

圖書標籤:

• 琺琅
• 金屬工藝
• 故宮博物院
• 文物
• 藝術
• 中國工藝
• 清宮
• 珍品
• 收藏
• 工藝美術

店鋪： 墨林閣圖書專營店

齣版社： 上海科學技術齣版社

ISBN：9787532363162

商品編碼：29753065553

包裝：精裝

齣版時間：2002-01-01

基本信息

書名：金屬胎琺琅器/故宮博物院藏文物珍品大係

定價：320.00元

作者：李久芳

齣版社：上海科學技術齣版社

齣版日期：2002-01-01

ISBN：9787532363162

字數：

頁碼：

版次：1

裝幀：精裝

開本：16開

商品重量：1.762kg

編輯推薦

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內容提要

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金屬胎琺琅器可分為“掐絲琺琅”（俗稱景泰藍）和“畫琺琅”（洋瓷）。本書收錄244件皇傢禦用的琺琅器，自元代至清代有係統地呈現您的眼前。書中對琺琅器的斷代分析專業，對作品的藝術特色描寫細緻，是故宮多年研究的心血結晶，*值得珍藏。
琺琅製品工藝復雜，成本高昂，隻有“皇傢纔可收藏”。康熙曾特地從法國召來匠人畫琺琅器，雍正對於燒造水平不高的作品會提齣意見，乾隆甚至會親自詢問造辦處琺琅作的生産情況，琺琅製品*是皇傢身份的象徵。
琺琅工藝的紋飾精緻而變化多樣，既有傳統的花卉、動物、瑞獸，亦有以古代書法傢作品為藍本的製作（如唐代的《明皇試馬圖》），在晚清時期更齣現瞭西洋景物和人物的描繪，題材之豐叫人目不暇給。
琺琅器工藝初由阿拉伯地區傳入，其後又受到歐洲技術的影響，更有不少西方傳教士畫傢曾參與製作。金屬胎琺琅器工藝的發展脈絡和成就，對研究中國和西方的文化交流極具參考價值。
金屬胎琺琅器是以金屬製胎，用石英、長石為主要釉料，燒煉成五彩繽紛的琺琅製品，依製造方法和工藝特點，可分為：掐絲琺琅（俗稱景泰藍）和畫琺琅。工藝復雜，釉料配製和燒造技術難度大、成本高，隻有皇傢纔可收藏，主要盛行於宮廷，民間甚少流傳。
本捲收錄元代至清代共244件珍貴藏品，皆為清宮遺存皇室禦用琺琅器，從中可看齣金屬琺琅工藝的發展脈絡和成就。
金屬胎琺琅器是以金屬製胎，用石英、長石為主要釉料燒成的五彩繽紛的琺琅製品，按製造方法和工藝特點，可分掐絲琺琅和畫琺琅兩大類。掐絲琺琅，俗稱“景泰藍”，是起綫琺琅的主要品種，起綫琺琅還包括鏨胎起綫和稍後齣現的錘鍱起綫兩種，掐絲琺琅和鏨胎起綫琺琅大約在13世紀中葉從阿拉伯地區傳入中國。畫琺琅，俗稱“洋瓷”，大約在17世紀初由歐洲傳入中國。這兩種不同特點的琺琅製品傳入中國後，其技術也隨之為中國工匠所接受，並很快製作齣具有中國民族風格的工藝品。由於金屬胎琺琅器製造工藝復雜，釉料配製和燒造技術難度大，生産成本高，所以這種珍貴的琺琅製品開始很長的時期主要在宮廷中製作，供皇帝及皇室享用。也有少量琺琅器作為貴重禮物由皇帝恩賜給王公大臣，民間則很少流傳。
北京故宮博物院收藏的皇傢禦用琺琅器約六韆餘件，曆史傳承關係清楚。本捲選齣二百四十四件有代錶性的珍貴藏品，從中可看齣中國金屬胎琺琅工藝的發展脈絡和成就，並為“景泰藍”的斷代研究提供瞭重要資料。在編輯時，我們對改製的器物，以其主體部位中時代早的部分作為斷代依據。如院藏元代琺琅器已無一件整器，但被改製的器物中有部分屬於元代舊器的，則列入元代。對於明代景泰年間的琺琅器，迄今為止，尚無法確定其標準器，隻能按工藝風格籠統地歸入明代中

目錄

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總序
文物目錄
掐絲琺琅
1掐絲琺琅纏枝蓮紋獸耳三環尊元
2掐絲琺琅纏枝蓮紋龍耳瓶元
3掐絲琺琅纏枝蓮紋藏草瓶元
4掐絲琺琅纏枝蓮紋象耳爐元
5掐絲琺琅纏枝蓮紋三足爐元
6掐絲琺琅纏枝蓮紋獸耳爐元
7掐絲琺琅纏枝蓮紋三足爐元
8掐絲琺琅纏枝蓮紋象首足爐元
9掐絲琺琅纏枝蓮紋梅瓶明早期
10掐絲琺琅獸環耳玉壺春瓶明早期
11掐絲琺琅纏枝蓮紋熏爐明早期
12掐絲琺琅纏枝蓮紋龍耳爐明早期
13掐絲琺琅葡萄紋繩耳爐明早期
14掐絲琺琅葡萄紋衝耳爐明早期
15掐絲琺琅葡萄紋螭耳鼓式爐明早期
16掐絲琺琅纏枝蓮紋獸耳鼓式爐明早期
17掐絲琺琅菊花紋雙螭耳爐明早期
18掐絲琺琅菊花紋螭耳熏爐明早期
19掐絲琺琅纏枝蓮紋球形香薰明早期
20掐絲琺琅花蝶紋海棠式盆明早期
21掐絲琺琅七獅戲球圖長方盤明早期
22掐絲琺琅纏枝蓮紋直頸瓶明宣德
23掐絲琺琅纏枝蓮紋龍耳爐明宣德
……
畫琺琅
導言
圖版
掐絲琺琅
畫琺琅

作者介紹

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文摘

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序言

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金屬胎琺琅器：璀璨工藝的韆年傳承 本書所收錄的，並非僅僅是器物，更是跨越時空的文明對話，是人類智慧與匠心獨運的結晶。我們在此呈現的，是一部關於金屬胎琺琅器的精妙史詩，它追溯著這項古老技藝的源起，描摹瞭其在不同文明中的演變與發展，並著重展現瞭其在中國，尤其是故宮博物院所承載的輝煌成就。 一、 金屬胎琺琅器的曆史淵源與早期發展 金屬胎琺琅器，顧名思義，是以金屬為胎體，在其錶麵施以色彩斑斕的琺琅釉料，經過高溫燒製而形成的精美工藝品。其曆史悠久，最早的證據可以追溯到古埃及，那裏齣土的鑲嵌金屬工藝品，雖然與後來的琺琅工藝有所不同，但已顯露齣在金屬上施彩的初步探索。 真正意義上的金屬胎琺琅工藝，普遍認為起源於古代近東地區，並在地中海周邊區域得到早期發展。例如，古希臘羅馬時期，人們便已掌握瞭用金屬作為基底，填充彩色材料的技術，用於裝飾武器、首飾和容器。這種技術通過絲綢之路，逐漸嚮東方傳播，影響瞭波斯、印度等地的金屬工藝。 在中國，金屬胎琺琅器的發展則經曆瞭更為漫長而獨特的演變。早期，中國的金屬工藝以青銅和金銀為主，其裝飾手法多以雕刻、鑲嵌、鎏金等為主。然而，隨著與西方文明的交流，特彆是唐宋時期，一種全新的裝飾技法——“燒藍”，開始在中國這片土地上生根發芽。這便是中國金屬胎琺琅器的雛形。 二、 中國金屬胎琺琅器的輝煌篇章：景泰藍的崛起 明清時期，是中國金屬胎琺琅器發展的高峰。其中，尤以“景泰藍”最為著稱，它不僅是中國琺琅工藝的集大成者，更是東方美學與精湛技藝的完美結閤。景泰藍，又稱銅胎掐絲琺琅，其製作過程極為復雜，需要經過選胎、掐絲、點藍、燒藍、磨光、鍍金等數十道工序。 選胎與造型： 選用優質的紅銅作為胎體，根據器物的造型需求，經過反復錘打、焊接，製成各種精美的器形，如鼎、瓶、碗、盤、盒、器皿等。 掐絲： 將扁平的銅絲，經過剪、彎、捏、焊等工序，按照預先設計好的圖案，精確地粘貼在銅胎上，形成圖案的輪廓綫。這些銅絲的排列，決定瞭琺琅釉料的邊界，也賦予瞭器物精細的紋飾。 點藍： 將經過研磨、調配好的各種顔色的琺琅釉料，小心翼翼地填充到掐絲形成的圖案區域內。這個過程需要極高的耐心和精準度，確保顔色的均勻飽滿。 燒藍： 將填充好琺琅釉料的器物，置於高溫窯爐中進行燒製。在高溫的作用下，琺琅釉料熔化，與銅胎緊密結閤，形成堅硬光滑的彩色錶麵。這個過程需要反復多次，每次燒製後，可能還需要對釉麵進行修補或填補，以達到理想的效果。 磨光與打磨： 燒製完成的器物，錶麵可能存在高低不平或粗糙的現象。通過細緻的磨光和打磨，使釉麵平滑如鏡，光澤飽滿。 鍍金： 最後一步，通常是對器物的銅絲紋飾和局部金屬部分進行鍍金處理，使其更加華麗耀眼，並起到保護作用。 景泰藍的色彩極為豐富，從鮮艷明亮的紅、黃、藍、綠，到沉靜內斂的青、紫、白、黑，無不展現齣中國傳統色彩的獨特魅力。其紋飾內容也包羅萬象，從龍鳳、花鳥、山水，到吉祥圖案、曆史故事，無不體現著深厚的文化底蘊和藝術追求。 三、 故宮博物院藏金屬胎琺琅器：皇傢典範與傳世瑰寶 故宮博物院，作為中國古代皇傢宮殿，收藏瞭大量明清時期的宮廷用器，其中不乏精美絕倫的金屬胎琺琅器。這些藏品，不僅代錶瞭當時最高的工藝水平，更承載著皇傢的尊貴與審美情趣。 本書所呈現的故宮博物院藏金屬胎琺琅器，涵蓋瞭從明代早期到清末的各個時期，展現瞭不同時代工藝風格的演變與特點。 明代琺琅器： 明代的景泰藍，以其古樸典雅、色彩沉穩而著稱。早期作品，釉色多為深藍色、深綠色、紅褐色等，具有濃厚的青金石、綠鬆石等天然寶石的質感。掐絲技藝精湛，但有時略顯粗獷。紋飾多以龍、鳳、花卉為主，構圖飽滿，風格莊重。例如，明宣德、成化時期的景泰藍，已開始展現齣其獨特的藝術魅力，成為後世景泰藍的典範。 清代琺琅器： 清代，尤其是康熙、雍正、乾隆時期，是中國金屬胎琺琅器的鼎盛時期。這一時期的琺琅器，在繼承明代優秀傳統的基礎上，技藝更加精進，色彩更加豐富鮮艷，造型也更加多樣。 掐絲琺琅： 清代的掐絲琺琅，掐絲更加細膩，圖案更加繁復精美。釉色鮮亮純淨，色彩搭配巧妙，常采用冷暖對比，或漸變過渡，極富藝術錶現力。器形方麵，除瞭傳統的宮廷用器，還齣現瞭大量的文房用具、陳設器物等，種類繁多，精巧絕倫。例如，乾隆時期的掐絲琺琅鍾錶、鼻煙壺，以及各種瓶、碗、盒等，都展現齣皇傢宮廷的奢華與精緻。 畫琺琅： 清代，特彆是雍正、乾隆時期，畫琺琅工藝也得到瞭極大發展。畫琺琅是在銅胎上繪製琺琅彩，無需掐絲，可以直接在釉麵上進行繪畫，如同在瓷器上作畫一般。這種工藝使得琺琅器在色彩和圖案的錶現上更加自由，可以描繪齣更為細膩、逼真的紋飾，如人物、山水、花鳥等。故宮博物院收藏的清代畫琺琅器，其色彩之細膩、筆觸之生動，令人嘆為觀止。 其他琺琅工藝： 除瞭掐絲琺琅和畫琺琅，清代還發展瞭透明琺琅、金地琺琅等多種琺琅工藝，豐富瞭金屬胎琺琅器的錶現形式。 四、 金屬胎琺琅器的藝術價值與文化內涵 金屬胎琺琅器，不僅僅是精美的工藝品，更蘊含著豐富的藝術價值與文化內涵。 藝術價值： 色彩的運用： 琺琅釉料所呈現的色彩，絢麗奪目，具有寶石般的質感，極富視覺衝擊力。工匠們巧妙地運用色彩搭配，營造齣或莊重典雅，或活潑明快的藝術氛圍。 紋飾的寓意： 無論是龍鳳呈祥，還是花鳥魚蟲，亦或是吉祥圖案，都蘊含著豐富的象徵意義和美好的祝願，體現瞭中國傳統文化的價值觀和審美情趣。 造型的韻味： 從古樸莊重的鼎，到玲瓏剔透的鼻煙壺，金屬胎琺琅器的造型各具特色，展現齣不同時期、不同地域的審美風格。 工藝的精湛： 掐絲的細膩、釉色的均勻、燒製的完美，每一道工序都凝聚著匠人的心血與智慧，展現瞭中國古代手工業的巔峰技藝。 文化內涵： 皇傢象徵： 故宮博物院所藏的金屬胎琺琅器，很多都是宮廷用器，它們是皇權、地位和財富的象徵，也反映瞭當時皇傢的審美趣味和生活方式。 禮儀文化： 許多金屬胎琺琅器，如祭祀用的鼎、盛放貢品的盤等，都與中國古代的禮儀文化緊密相連，是古代禮製的重要組成部分。 民俗風情： 除瞭宮廷用器，民間也製作和使用大量的金屬胎琺琅器，它們反映瞭當時社會的風俗習慣、節日慶典以及人們對美好生活的嚮往。 中西交流的見證： 金屬胎琺琅工藝的傳播與發展，是中國與世界文化交流的生動例證。它既吸收瞭外來技法，又融入瞭本土文化，形成瞭獨具特色的藝術風格。 五、 結語 金屬胎琺琅器，如同一顆顆鑲嵌在曆史長河中的璀璨明珠，它們以其獨特的魅力，講述著古老文明的故事。本書所呈現的故宮博物院藏文物，隻是其中一部分，但已足以讓我們領略到這項古老技藝的輝煌成就。通過對這些珍貴文物的細緻解讀和高清呈現，我們希望能夠帶領讀者走進一個五彩斑斕的金屬琺琅世界，感受其中蘊含的韆年匠心與不朽藝術。這些器物，不僅是物質的載體，更是曆史的見證，是民族文化的瑰寶，值得我們永遠珍藏與傳承。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶來的不僅僅是視覺上的衝擊，更是一種心靈上的觸動。在快節奏的現代生活中，能夠靜下心來欣賞這些曆經歲月洗禮的藝術品，本身就是一種難得的體驗。書中的金屬胎琺琅器，無論是顔色、造型還是工藝，都散發著一種典雅而又大氣的美感，這種美感不張揚，卻極具力量，能夠沉澱人的心緒。我特彆欣賞書中所傳達的那種“遺韻悠長”的感覺，仿佛每一件器物都在低語著屬於自己的故事。書中對器物情感價值和社會價值的解讀，也讓我對“珍寶”二字有瞭更深的理解。它們不僅僅是貴重的物品，更是承載著曆史、文化、情感的載體。對於那些追求精神滋養的讀者，這本書無疑是心靈的一劑良藥，它能夠帶你遠離塵囂，進入一個充滿藝術與曆史的美妙世界。

評分☆☆☆☆☆

這本書不僅僅是視覺上的享受，更是一次深入的文化探索之旅。我一直對中國古代的金屬工藝情有獨鍾，而這本書則將目光聚焦在瞭金屬胎琺琅器這一獨特的領域，這讓我驚喜不已。書中對不同時期琺琅器工藝的演變、材料的運用、紋飾的風格都有著細緻的梳理和專業的解讀。我尤其著迷於那些描金、掐絲、點彩等技法，它們如何巧妙地將金屬的剛毅與琺琅的柔美結閤，創造齣如此令人驚嘆的效果，書中都有詳細的圖文說明。閱讀這些文字，我仿佛置身於工匠的作坊，親眼見證一件件精美絕倫的藝術品是如何從匠人的手中誕生。書中的分析視角非常獨特，它不僅僅展示瞭器物的“美”，更探究瞭其“為何美”，這種學術性的深度讓我對這些傳世之作有瞭更深的理解和敬意。對於想要深入瞭解中國古代工藝美術史的讀者，這本書絕對是不可或缺的寶藏。

評分☆☆☆☆☆

當我翻閱這本書時，一種來自曆史深處的厚重感撲麵而來。這本書所呈現的，不僅僅是器物本身，更是那個時代的縮影。每一件金屬胎琺琅器，都仿佛是曆史老人手中緊握的寶珠，閃耀著往昔的榮光。書中的介紹，從器物的造型、尺寸、材質，到其在宮廷中的用途、使用者，甚至包括其可能存在的時代背景下的社會意義，都進行瞭詳盡的闡述。我尤其喜歡書中對於器物細節的近距離特寫，那細膩的釉彩，那精湛的紋飾，那巧妙的構圖，都讓人不禁為古人的智慧和技藝摺服。閱讀過程中，我常常會停下來，久久凝視著某一幅圖片，想象著它曾經的主人，想象著它所經曆的歲月。這本書不僅滿足瞭我對精美器物的欣賞需求，更點燃瞭我對那段曆史的強烈好奇心。它讓我感覺到，藝術品是連接過去與現在的橋梁，而這本書，就是一座宏偉的橋梁。

評分☆☆☆☆☆

初次翻開這本《金屬胎琺琅器/故宮博物院藏文物珍品大係》，便被它華麗的封麵所吸引，仿佛穿越瞭時空的洪流，置身於那個輝煌璀璨的宮廷。書中的插圖精美絕倫，每一件器物的細節都被捕捉得淋灕盡緻，光澤、色彩、紋飾，無一不展現著匠心獨運。我尤其對那些點翠的工藝贊嘆不已，那點點靈動的翠羽，在金屬胎上構築齣一片片生機盎然的景緻，如同將大自然的靈氣凝固在瞭藝術品之中。書中對器物曆史背景和文化內涵的闡述也十分詳盡，讓我瞭解到這些珍寶背後所承載的故事和皇傢的審美情趣。閱讀過程中，我仿佛能聽到宮廷裏悠揚的絲竹之聲，看到妃嬪們輕搖團扇，品味著那份獨屬於皇傢的高貴與典雅。對於每一個對中國古代工藝美術和宮廷文化感興趣的讀者來說，這本書無疑是一場視覺與知識的雙重盛宴，它不僅僅是一本圖錄，更是一扇瞭解曆史、感悟藝術的窗口。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對中國古代藝術品有著濃厚興趣的讀者，這本書對我來說是一次意外的驚喜。我之前對金屬胎琺琅器並沒有特彆深入的瞭解，但這本書的齣版，徹底顛覆瞭我原有的認知。書中展現的器物種類繁多，工藝精湛，令人嘆為觀止。我尤其關注書中的一些罕見器型，它們的設計理念和製作工藝都充滿瞭時代特色。書中對於琺琅器在宮廷生活中的應用場景的描述，也讓我對古代皇傢的生活方式有瞭更直觀的瞭解。這種將藝術品與曆史文化相結閤的敘述方式，讓我覺得閱讀體驗非常豐富。書中嚴謹的學術態度和精美的印刷質量，都體現瞭齣版方的用心。總而言之，這是一本集藝術欣賞、曆史研究、文化傳承於一體的優秀讀物，對於任何希望深入瞭解中國古代宮廷藝術的讀者來說，都具有極高的價值。