《山魈考殘編》作者黎幺長篇小說新作,
以語言創世,一部元世界的史詩!
遍曆時空,遍曆記憶,以讀為寫,
從速朽中,造齣瑰麗自洽的詩意宇宙。
????編輯推薦
“原來這座城市是這樣建起來的,
原來世間的每一座城市都是這樣建起來的。”
• 十四個章節排布為巨型的詩行,組成十四行詩般的長篇小說。
• 繼《山魈考殘編》之後,原創作者黎幺又一部力作。延續其對世界與文本的思考,藉瑰麗的語言與曆史的碎片,形成的一部關於“元世界”或“僞元世界”的小說。
• 紛繁的曆史在閱讀般的寫作中,被重新寫成悖論般的、仿佛多刺的晶體的史詩。速朽的王權或世界的影子中,誕齣永生的詩人。具有強烈的寓言/預言氣質。
????內容簡介
“世界的開端是一篇隨機性的史詩”——《從始至終》是一本關於世界與萬物的長篇小說,關於世界的源始與世界的終結,以及存在、發生在世界上的諸事諸物。
世界上有瞭一男一女:伏羲和女媧,或亞當和夏娃,或努和哈比。人類從兩個人開始發展,有瞭英雄與桃源美地,也有瞭詩人,以及與詩人相對應的模仿的影子。
誤讀、愛欲、自由,多種追問自虛實之中浮齣。
如巨鯨吞吃語言的浪漫與豪放,吐露薄薄一頁卻巨型的紙張;在時間之外抄錄的十四行詩,恰好是世界所有曆史碎片的集閤。
##一種啓示。閱讀過程是腳踩新生的蕨類,階梯般的葉片帶你走嚮中心地帶
評分##為黎兄繪製的第二本封麵瞭,因此提前看過此書,這本的時間綫從上古開天闢地拉到當代,充滿瞭東方神話意味,很喜歡作傢與影子的隱喻。每個作者都是ta世界的“一世”,然後用己身的黑影行走世界,存在與替換的關係,我與非我的關係,很有啓發。
評分##找迴瞭初讀《紙上行舟》的爽感。對於世界伊始我一直都有種模糊的想象(帶著畏懼的),當作者把這幅畫捲清晰地在我麵前展開時,我覺得他做著最勇敢的事。語言之於作者,之於此書都是有力的武器,但同時也被它無情地戲弄。閱讀過程中,總覺得世界被顛倒瞭。這裏從始至終都是鏡像的空間,是一條銜尾蛇,是一對永恒的悖論。
評分##非常黎幺式風格,極具想象力
評分##人從一齣生就已衰老,沒有流逝,沒有荒誕,隻有矗立的時間門口。它擁有多重身份帶來的衝突與自洽,事物滄海一粟般的變化不過是失憶沉睡後蘇醒的覺察,它可以是幻滅於曆史獵獵風沙裏的詩人,可以是渴望抵達最遙遠盡頭的船長,被塞壬歌聲撫慰再拋棄,是孤獨的神最終的應許之地,自誕生的一瞬間,孤零零的,是一片輕輕被宇宙嘆息吹起的羽毛,影子平靜的蟄伏在它的腳邊,模仿學習進化,故事似真似幻之間,哲學,科學,童話,史詩,形式的塵埃聚攏在一捧黃沙之中,被它握緊後頹然的流逝瞭。不周山和巴彆塔的倒塌是一次人們漫長的迴溯,試圖用徹底的力量抵抗脫口而齣的語言講述,一切從未存在,虛無的失敗和悲歌的勝利,人們更擅長把過量的熱情與語言堆積在遊蕩牧歌式的心之旗幟,將普通的平和的交談抬至可望而不可及的程度。早已衰老瞭,隻剩靜默無聲‘凝視。
評分##對於這樣一部小說,不必太過較真,不必一次從頭讀到尾,或者就是直接閱讀其中的個彆段落,感受著作者思辯語言獨具的魅力,也是一種不錯的選擇。
評分##找迴瞭初讀《紙上行舟》的爽感。對於世界伊始我一直都有種模糊的想象(帶著畏懼的),當作者把這幅畫捲清晰地在我麵前展開時,我覺得他做著最勇敢的事。語言之於作者,之於此書都是有力的武器,但同時也被它無情地戲弄。閱讀過程中,總覺得世界被顛倒瞭。這裏從始至終都是鏡像的空間,是一條銜尾蛇,是一對永恒的悖論。
評分##語言和思維還是一如既往的華麗和宏大,然而細看會覺得有過於急切的地方。不同文化的傳說和引言融閤並沒有達到全人類視角的效果,反而令整部作品的完整度有所受損。村落和語言的齣現也太突然瞭,感覺敘述人物完全隻是在旁邊經曆瞭一切。
評分##人從一齣生就已衰老,沒有流逝,沒有荒誕,隻有矗立的時間門口。它擁有多重身份帶來的衝突與自洽,事物滄海一粟般的變化不過是失憶沉睡後蘇醒的覺察,它可以是幻滅於曆史獵獵風沙裏的詩人,可以是渴望抵達最遙遠盡頭的船長,被塞壬歌聲撫慰再拋棄,是孤獨的神最終的應許之地,自誕生的一瞬間,孤零零的,是一片輕輕被宇宙嘆息吹起的羽毛,影子平靜的蟄伏在它的腳邊,模仿學習進化,故事似真似幻之間,哲學,科學,童話,史詩,形式的塵埃聚攏在一捧黃沙之中,被它握緊後頹然的流逝瞭。不周山和巴彆塔的倒塌是一次人們漫長的迴溯,試圖用徹底的力量抵抗脫口而齣的語言講述,一切從未存在,虛無的失敗和悲歌的勝利,人們更擅長把過量的熱情與語言堆積在遊蕩牧歌式的心之旗幟,將普通的平和的交談抬至可望而不可及的程度。早已衰老瞭,隻剩靜默無聲‘凝視。
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