具體描述
本書是美國懸疑小說作傢、“天纔雷普利”係列作者帕特裏夏•海史密斯關於懸疑小說的一份經典寫作指南，也是她對自己和他人的作品進行迴顧檢閱的文學評論。
如作者在序言中所說，她在這本書裏講述失敗的篇幅與成功的篇幅是等同的。書中的十一章涉及小說創作中的方方麵麵，從靈感的萌芽、視角的選擇，到情節的推進、初稿的修訂，等等。海史密斯以自己的幾部著名作品（《天纔雷普利》《玻璃牢房》《火車上的陌生人》）為研究案例，剖析這些經典作品前後的打磨過程，還以罕見的平直和謙卑的姿態，將自己遇到的障礙和疑難一一道來。
在海史密斯看來，作傢要做的就是錶達自己與他人的差異。在這種開放的精神之下，寫作並不神秘，而是一種有組織的自由。
用戶評價
##“一切好故事皆有懸念”“盡可能多賦予殺人犯主角一些令人愉快的品質——例如，寬宏大量，對某些人很仁慈，喜歡繪畫、音樂或烹飪”“每周五個晚上，每晚寫兩到三個小時，或者每周六寫八個小時，或者每周四個晚上，每晚寫三個小時——作傢必須製定自己的時間錶，並堅持下去。”“我更喜歡用第三人稱單數來作為主要角色的視角，也許因為，這從各方麵來說對我都更容易。而且我喜歡用男性視角，因為我有一種感覺——這完全沒有事實依據——女人不像男人那麼活躍，也沒有那麼敢於冒險。我能夠理解，她們參與的活動並不需要體能，而在激勵他人這方麵，她們可能大幅度領先於男人，但我還是傾嚮於認為，女人常常是被他人和環境推動的，而不是反過來引領他人和環境，而且她們更容易說“我不能”，而不是“我會”“我要”。”
評分##因人而異 個人沒啥收獲
評分##這是一本關於懸疑小說的經典寫作指南。作者會告訴你一個懸疑小說是怎麼來的，從一個點子，到構思框架，到設計情節等等。文中都用的是作者自己親身創作的例子，所以很有實踐性。關鍵的一點是，你要寫的東西，一定先要能取悅自己，而且，不要害怕被拒改稿。
評分##作者不止在這本書詳細講述瞭自己作品的打磨過程，更是深入剖析瞭自己失敗的原因。 我們可以在作者真誠坦白的敘述裏，看到什麼樣的人纔適閤寫作，纔能成為一個作傢。作傢為瞭自己的文筆不生澀，日更韆字是底限，網文作者更是要上萬。 作傢為瞭自己的靈感不遺忘，隨身都要帶一個小本子，隻用手機都不足夠。要有專門的本子記錄，還要每天花時間翻看。 作傢為瞭自己的文思不枯竭，每天要看書兩三個小時。有時還要做筆記，記錄下感想。作傢，需要堅持日復一日的艱苦工作。
評分以前看過根據海史密斯小說改編的電影，《卡羅爾》《火車怪客》《紫色正午》，這是第一次讀她自己的文字。有技術層麵的經驗，也有更深刻（或更基礎）的體察，不寫懸疑小說的人也能從這本小冊子裏收獲啓發和鼓舞。個人最喜歡她追憶祖母的片段，以及“手藝與天賦”小節。另外，沒想到文德斯的《美國朋友》竟然也源自她的小說，更想看這部片子瞭。
評分##作者不止在這本書詳細講述瞭自己作品的打磨過程，更是深入剖析瞭自己失敗的原因。 我們可以在作者真誠坦白的敘述裏，看到什麼樣的人纔適閤寫作，纔能成為一個作傢。作傢為瞭自己的文筆不生澀，日更韆字是底限，網文作者更是要上萬。 作傢為瞭自己的靈感不遺忘，隨身都要帶一個小本子，隻用手機都不足夠。要有專門的本子記錄，還要每天花時間翻看。 作傢為瞭自己的文思不枯竭，每天要看書兩三個小時。有時還要做筆記，記錄下感想。作傢，需要堅持日復一日的艱苦工作。
評分##作者不止在這本書詳細講述瞭自己作品的打磨過程，更是深入剖析瞭自己失敗的原因。 我們可以在作者真誠坦白的敘述裏，看到什麼樣的人纔適閤寫作，纔能成為一個作傢。作傢為瞭自己的文筆不生澀，日更韆字是底限，網文作者更是要上萬。 作傢為瞭自己的靈感不遺忘，隨身都要帶一個小本子，隻用手機都不足夠。要有專門的本子記錄，還要每天花時間翻看。 作傢為瞭自己的文思不枯竭，每天要看書兩三個小時。有時還要做筆記，記錄下感想。作傢，需要堅持日復一日的艱苦工作。
評分##這是一本關於懸疑小說的經典寫作指南。作者會告訴你一個懸疑小說是怎麼來的，從一個點子，到構思框架，到設計情節等等。文中都用的是作者自己親身創作的例子，所以很有實踐性。關鍵的一點是，你要寫的東西，一定先要能取悅自己，而且，不要害怕被拒改稿。
評分以前看過根據海史密斯小說改編的電影，《卡羅爾》《火車怪客》《紫色正午》，這是第一次讀她自己的文字。有技術層麵的經驗，也有更深刻（或更基礎）的體察，不寫懸疑小說的人也能從這本小冊子裏收獲啓發和鼓舞。個人最喜歡她追憶祖母的片段，以及“手藝與天賦”小節。另外，沒想到文德斯的《美國朋友》竟然也源自她的小說，更想看這部片子瞭。
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