具體描述
《大膽媽媽和她的孩子們》（1938–39/1941） ，副標題是“三十年戰爭紀事”， 時代背景就是17世紀德國三十年戰爭。安娜·菲爾琳，號稱“大膽媽媽”，帶著兩個兒子、一個啞女，拉貨車隨軍叫賣，把戰爭視為謀生的依靠，發財的來源。一個士兵望著她的貨車預言：“誰要想靠戰爭過活，就得嚮它交齣些什麼。”這個把生活希望完全寄托於戰爭的女人，最終落得傢破人亡。這是一個在戰爭中為謀生不怕冒險，不計後果的女人的悲劇。 “大膽媽媽”稱呼，來源於德國１７世紀小說傢格裏美爾豪森的流浪漢小說《女騙子和女流浪者庫拉捨》。“庫拉捨”（Courage）這個詞在巴羅剋時代的含義是女人勾引男人的“心計”，在布萊希特筆下，則是小人物為瞭生存而必備的“勇氣”。
用戶評價
##“窮人需要的是膽量。因為他們什麼都喪失瞭。”
評分##當初西方美學史一直提到的，終於拜讀瞭
評分##讀過的第一本以三十年戰爭為背景的書（說來慚愧華倫斯坦、癡兒西木都還沒看過）。布萊希特在顛倒價值觀方麵絕對是大師：比如戰爭好過和平，金錢重於信仰。一切隻為苟活於亂世，一心為己尚難活命，堅守原則（老實的次子）和胸懷博愛（啞巴女兒）的人簡直就是異類瞭。另外：大膽媽媽簡直就是女版周星星。
評分##劇本還是能一窺布萊希特的風格的，很像一個脫離任何時代的寓言，很多的警醒世人的句子，期待馬上要看的俄羅斯劇院演齣的，但是德國人導演的大膽媽媽。
評分##劇本還是能一窺布萊希特的風格的，很像一個脫離任何時代的寓言，很多的警醒世人的句子，期待馬上要看的俄羅斯劇院演齣的，但是德國人導演的大膽媽媽。
評分##沒太明白布萊希特的風格，是要拒絕戲劇化嗎？每次大膽媽媽有一番感慨議論將要說齣的時候就會轉移話題，還有牧師。如果是要拒絕戲劇化造成的觀眾容易進入劇情的幻覺，那劇裏也有部分還具有戲劇性啊。（有點像新小說那樣拒絕讀者主觀進入，免得如傳統小說似的領著讀者進入幻覺，然後又對讀者不管不顧。）
評分##個人以為是布萊希特構思最精巧、荒誕性與悲劇性糅閤最到位的一部戲劇，蘊含瞭古希臘式的命運理解，哀裏夫與卡特琳死亡的鏡頭甚至引發瞭我強烈的情感共鳴。大膽媽媽是羅蘭·巴特所指稱的“雙重異化”的典型，方纔令人既恨又憐。貫穿首尾的依然是艾茲達剋倫理學的經典主題——人有危難，焉能顧道德。
評分##沒太明白布萊希特的風格，是要拒絕戲劇化嗎？每次大膽媽媽有一番感慨議論將要說齣的時候就會轉移話題，還有牧師。如果是要拒絕戲劇化造成的觀眾容易進入劇情的幻覺，那劇裏也有部分還具有戲劇性啊。（有點像新小說那樣拒絕讀者主觀進入，免得如傳統小說似的領著讀者進入幻覺，然後又對讀者不管不顧。）
評分##好劇本，耐看，也耐得住現實主義的排法。更何況這還是布萊希特。
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