具體描述
瑪格麗特·杜拉斯（1914―1996），法國小說傢、劇作傢、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，齣生於印度支那，十八歲後迴法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學奬。
在巴黎街頭女主人公攔下一輛卡車要搭車。女主人公上瞭卡車，便與司機滔滔不絕地聊瞭一小時二十分鍾，無所不談。而《卡車》作傢瑪格麗特·杜拉斯筆下的女主人公的原型就是作傢本人，搭車也正是她的親身經曆。
用戶評價
##《卡車》的電影始終沒看，可能是她的《印度之歌》給我的糟糕印象過於深刻，我欠缺熱情再看杜拉斯的影像。在這本書裏也可以看到她本人對現代電影形式的嗤之以鼻，我個人不太認同，限製無所不在，被影像和文字之間的比較角力束縛不也很疲憊嗎？以文本的特徵來批評影像空間的狹窄到底有沒有必要？她用講述的方式製作電影難道不也是她自稱限製的一種？迴歸到內容，文本裏的她讓我想起《狗日子》裏那個喋喋不休的搭車女人，用作者的話說，她們對不可容忍的世界想齣瞭一些個人的解決辦法，比方說，每天晚上搭車，朝嚮一切而去，沒有目的地，在卡車狹小的空間裏逐漸讓身份的問題消退，然後産生一種真正的、流動的、嚮前的、根本的迴歸--存在的（無）意義就此彰顯，這讓她們在“究竟想要什麼，這必須弄清楚”的問題裏逃脫齣來，成為瞭一個暫時全新的自我。
評分 評分##杜拉斯有百分之八十的書都是騙錢的
評分##杜拉斯有百分之八十的書都是騙錢的
評分##言之無物的東西，卻精彩
評分##十幾分鍾翻完。一切盡在一切中。
評分##“她說話，她在創造每一個瞬間，她在不斷地寫作，永無止境。”
評分##非常具有實驗性質的劇本，場景是一個卡車裏的一男一女，在這封閉的原始空間裏，兩個人的關係存在著可能性，但也可能是早早地終結。腦海中浮現的是黑白畫麵，跟若鬆孝二拍的那些片子一樣不明所以、文藝晦澀，女人下瞭車，就是這樣，一切都結束瞭，自己的一生講完瞭。包括所有的愛。
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