具体描述
安德烈·巴赞
1918—1958
《电影手册》创办人之一，法国著名电影理论家，影评人，被誉为“新浪潮电影之父”。他在上世纪四五十年代发表的高质量电影评论，集结成四卷本《电影是什么？》，已成为电影理论史上的经典著作和重要教材，是二战后现实主义电影理论发展的一块基石。巴赞崇尚现实主义美学，发现并阐述了意大利新现实主义导演的重要价值，阐述了蒙太奇与景深镜头在电影语言中的辩证关系，丰富并总结了作者论，可以说“今日法国电影，诞生于巴赞的思想与探索”（弗朗索瓦·特吕弗语）。
本书依据权威版本，遴选包括《查理·卓别林》《凡尔杜先生的神话》《〈舞台春秋〉，或者，莫里哀之死》《海报女郎的形态学研究》等28篇名文。通过这本著作，我们可以清晰地看到巴赞始终坚持电影本体研究，所写文章涉及电影本体论、电影社会学、电影心理学和电影美学等诸多话题，为他赢得了“电影的亚里士多德”的崇高荣誉。他推崇电影现实主义美学，并提出了“电影是现实的渐近线”和场面调度理论。在巴赞与《电影手册》的推动下，法国电影在二战后兴起了新浪潮运动。
用户评价
##除了开头说电影与技术发展无关那块我真的不能认同，余下的分析真是细致又独特，有种之前的电影白看了的感觉
评分 评分 评分 评分##不知道巴赞的原文是怎样的，但中文翻译简直驴唇不对马嘴，绕来绕去。而且就内容来说，也有很多错误，比如希区柯克的夺魂索，并不是80分钟一镜到底，中间其实是转换了几次镜头的。对于几个导演的评论更是废话连篇，没有任何实际用途。
评分《摄影影像的本体论》 （1）木乃伊情结：古代埃及宗教希望通过保存死者肉体的方式，来保存死者的灵魂，以肉体的永存来对抗时间的流逝。在木乃伊周围，会放上仿制的小雕像，以充当死者的替身。“从雕塑艺术的这种宗教起源中，可以揭示它的原始功能：复制外形以保存生命。”（P2...
评分 评分##无论什么年代，巴赞，都是影评人标杆。
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