具體描述
安德烈·巴贊
1918—1958
《電影手冊》創辦人之一，法國著名電影理論傢，影評人，被譽為“新浪潮電影之父”。他在上世紀四五十年代發錶的高質量電影評論，集結成四捲本《電影是什麼？》，已成為電影理論史上的經典著作和重要教材，是二戰後現實主義電影理論發展的一塊基石。巴贊崇尚現實主義美學，發現並闡述瞭意大利新現實主義導演的重要價值，闡述瞭濛太奇與景深鏡頭在電影語言中的辯證關係，豐富並總結瞭作者論，可以說“今日法國電影，誕生於巴贊的思想與探索”（弗朗索瓦·特呂弗語）。
本書依據權威版本，遴選包括《查理·卓彆林》《凡爾杜先生的神話》《〈舞颱春鞦〉，或者，莫裏哀之死》《海報女郎的形態學研究》等28篇名文。通過這本著作，我們可以清晰地看到巴贊始終堅持電影本體研究，所寫文章涉及電影本體論、電影社會學、電影心理學和電影美學等諸多話題，為他贏得瞭“電影的亞裏士多德”的崇高榮譽。他推崇電影現實主義美學，並提齣瞭“電影是現實的漸近綫”和場麵調度理論。在巴贊與《電影手冊》的推動下，法國電影在二戰後興起瞭新浪潮運動。
用戶評價
##最近研讀巴贊和巴贊研究文章，覺得電影理論裏麵實在有太多沒有說清楚的地方，比如電影的現實主義問題。 我們稱一部影片是現實主義的，我們的標準是什麼？如果從文學角度來說，現實主義應該是指內容方麵而言，即對被忽視的社會底層的關注，比如所謂第六代的電影...
評分##1.《攝影影像的本體論》 照相術的發明徹底打破瞭傳統繪畫藝術對現實世界復原的想象和努力，直接通過攝影機復製對象，傳統繪畫中無法解決的藝術傢的主觀性問題在攝影技術這裏得以解決。人類與時間抗衡的心理願望（木乃伊情結）在照相術的發明以及之後活動影像的齣現這裏得到瞭真...
評分 評分##除瞭開頭說電影與技術發展無關那塊我真的不能認同，餘下的分析真是細緻又獨特，有種之前的電影白看瞭的感覺
評分 評分##無論什麼年代，巴贊，都是影評人標杆。
評分 評分##如果收錄的文章確定是以按時間順序編排的，那麼可從其間一窺20世紀的電影發展脈絡，比如電影與攝影和繪畫的本質區彆是什麼，電影語言的進化到底是觀念現行還是技術先行？有聲電影的齣現是不是對電影的背叛？如今看來已不成問題的問題在當時仍然亟待解決，巴贊逐一給齣瞭令人信服的解釋。巴贊所作的電影評論則體現齣卓越的見識和豐厚的學識，諸如他認為《鄉村牧師日記》小說文本的文學性和電影的影像功能在新的碰撞中無形拓寬瞭電影邊界，《偷自行車的人》如何在摒棄劇情性後依然達到瞭統一完整的美感和時間的連續性等評論，奠定瞭堪稱電影研究典範的基石。巴贊是極其審慎的，在多次把電影與其它事物並置對比時，指齣目的是為瞭形象理解，承認做法不夠謹嚴，並不自恃權威對某一現象或者浪潮加以否定或肯定，他看重的是當事實改變之後電影會走嚮何方。
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