具体描述
阿希什·拉贾德雅克萨（Ashish Rajadhyaksha）是印度电影与文化研究理论家，印度班加罗尔的 “文化和社会研究中心”研究员。著有《你不属于：印度电影的过去与未来》《胶片时代的印度电影：从宝来坞到紧急状态》 （Indian Cinema in the Time of Celluloid：From Bollywood to the Emergency，2009）和《印度电影百科全书》（Encyclopaedia of Indian Cinema，2011）（与保罗 · 威尔曼合著）。
印度是电影大国（年产量高、观影人数多），近几年，印度电影在我国又掀起一轮一轮的高潮，前几年曾在我国出版《你不属于：印度电影的过去与未来》的阿希什·拉贾德雅克萨的这本新作《印度电影简史》主要以时间顺序，以通俗朴素、详略得当、深入浅出的文笔概述了印度电影自诞生之日至宝莱坞风靡全球的过程，阿希什摘取了印度电影史上每个阶段的重要事件，介绍了众多杰出的电影人和优秀的电影作品，同时辅以社会上的经济、政治、文化等热点事件，夹述夹议地将社会的方方面面与电影紧密结合，向我们展现了一幅精彩而又波折的印度电影史的画卷，相信也会对我国的电影事业发展有些许借鉴意义。
用户评价
##很难说是本书是有关印度电影的简史，「short introduction」已经证明了它并不是以史料或是严谨的史学视角去著述，更为显在的是——有关电影的论述并非是该书结构与行文的重心。篇章的划分截取的是写作时期的社会要素/特质，在内部则是围绕一个个语词为中心开展写作，这些提喻式的中心要素未能单刀直入的协助我们理解印度电影，而多是以经济、社会及民族国家在不同时代的政治事件为导向，因而电影从未成为叙事的核心，更多的是动荡历史的作证。严谨且思辨的行文方式召唤读者一同思考作者提出的一系列有关印度电影的问题，即便文化研究式的切入点为探索这些问题提供了路径，但要想提纲挈领的获得对电影史的理解，这本书显然不是入门之作。
评分##作为民族国家的印度，实际上在百年电影史里，并没有像其他国家一样，存在一个主流的代表国家形象/文化的电影，即“印度电影”这个概念，在印度内部分化为以语言为中心的地区电影。本书着重从印度作为英属殖民地到独立时期，电影与经济、政治、政权的关系，阐述其独特的发展进程。印度电影和印度的国家结构——联邦制，密切相关。不同语言、宗教和地方民族主义，使得印度电影分裂为多种语言甚至是不同政权倾向的电影中心/体系，有大有小。直到上世纪末，印度政府开始重视电影作为软实力的重要性，宝莱坞经过清理后，渐渐成为印度电影在世界的代表。
评分##疑问仍存 对我个人来说，《印度电影简史》中文版的出版当然让我欣喜异常，但未免也让我有些惶恐不安。让我非常疑惑的是：这本书有意义吗？我们要如何跨越我们的异见，克服我们交流中的分歧？人们普遍认为，20世纪以来，印度和中国采取了两条截然不同的道路。这两条不同的道路导...
评分 评分##挺有趣的一本小册子
评分 评分1857年，电影赝品事件：罗伯逊和比托公司的意大利裔英国摄影师菲利斯·比特就曾为了拍摄而重建场景，包括故意将尸体和骷髅添加到印度叛乱分子的暴力镜头中。 【19世纪晚期】大众娱乐传统不断升级，一群新工种产生，他们阅读书籍、购买流行印刷品、拍照，还请人画肖像画。#第一...
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