具體描述
格雷爾·馬庫斯
美國著名文化批評傢、樂評人，著有《老美國誌異》《死者貓王》《神秘列車》《聆聽大門》等暢銷不衰的音樂文化作品，專欄文章見於美國眾多報刊雜誌，如《紐約客》《紐約時代》等。近年來，他先後在普林斯頓大學、明尼蘇達大學和紐約大學等多所院校任教。
內容簡介
本書是當代美國著名文化批評傢、樂評人格雷爾·馬庫斯多年研究鮑勃·迪倫及美國流行音樂文化史的精選評論集。從迪倫的專輯樂評，到其演唱會實錄，再到對其參演電影的評論，以及給予迪倫音樂養分和受他影響的樂人們的小傳……馬庫斯以獨特的細膩筆觸及對音樂與曆史的龐大知識積纍，深究鮑勃迪倫現象背後的文化意義、美國社會文化風嚮的變遷、流行音樂産業的變革。
編輯推薦
與一般流行文化的代錶性人物不同，鮑勃·迪倫漫長的創作生涯，及其與政治氣候、音樂工業、宗教影響、民間傳統之間的關係，使他成為美國潛意識和意識的集成，古老美國的繼承者和斷裂美國的體現者，具有幽深、復雜而豐富的意蘊，不僅需要解釋，甚至需要創造性的解釋。馬庫斯顯然是承擔這一任務的理想人選，不僅因為他對迪倫音樂生涯的長期跟蹤，更因為其學術背景，使美國的曆史成為瞭他深沉而真摯的關切。因為這一微妙而深刻的距離，馬庫斯的解讀在體現齣職業樂評人的專業眼光之餘，更有一種難得的以迪倫共情迪倫、以迪倫批判迪倫的精神。
媒體推薦
他（馬庫斯）仍是一個繪製地圖的人，時而描繪烏托邦，時而描繪末日。他仍在舊地圖上搜尋新的天地。——《紐約客》
馬庫斯最擅長做的事：聆聽你未能聽到的，或者精準言說你所聽到的。——《紐約客》
他（馬庫斯）總是傾嚮於喜歡否定與反叛多於肯定與統一，怪異多於平凡，復雜多於簡單，看似前所未有的多於陳詞濫調。——《紐約客》
馬庫斯是第一代搖滾評論傢的先驅，1965年左右，嬰兒潮時期齣生的人們從零開始創造瞭這一流派，而他的同行中沒有人的作品能與他的匹敵。——《衛報》
用戶評價
##作者顯然是個文章好手，其犀利和風趣流露於字裏行間，許多論及故人和文化現象的短文尤其精彩。如果能擁有這樣一位“誠實嚴厲、充滿激情、從不間斷的批評者”，真是創作者所能得到的最好禮物與最大尊重。不過老實說，書中那些“冷僻”且密集齣現的人名、歌名、專輯名，還有淩亂交疊的“打機鋒”，的確是“令人暈眩”的。更有意思的是，個人覺得書中齣現過的最精彩的文字，並非齣自作者之手，而是保羅·納爾遜筆下那段已經被反復引用的妙語：“迪倫的天賦在他的擁躉與詆毀者當中都激發瞭程度極為強烈的個人參與，以至於人們不允許他成為偶然現象。世人渴望一個徵兆，他們曾經圍繞在他的身邊，隻為等待他丟下一個煙蒂。一旦他真這麼乾瞭，他們便悉心分析他扔下的東西，尋找其中的重要意義。可怕的是，他們真的能夠找到——而且它也的確非常重要。”
評分雖然對馬庫斯的其他樂評不感冒，但麵對迪倫這個“謎”，馬庫斯那種極具個人風格的寫作方式，不受固有樂評模式約束的思路，恰恰是最確當的。把Time Out of Mind和比爾•普爾曼的角色相聯係，這種聯想力也是服瞭。很多文章，如果不是對迪倫的作品有一定的熟諳程度，確實很難消化，很多人說馬庫斯的樂評“有門檻”，可能就是這個原因，閱讀的前提就是讀者要對他寫的音樂非常瞭解，是熟諳而不是僅僅聽個響。好評。
評分##隻要有音樂的地方、春天就不會遙遠。
評分雖然對馬庫斯的其他樂評不感冒，但麵對迪倫這個“謎”，馬庫斯那種極具個人風格的寫作方式，不受固有樂評模式約束的思路，恰恰是最確當的。把Time Out of Mind和比爾•普爾曼的角色相聯係，這種聯想力也是服瞭。很多文章，如果不是對迪倫的作品有一定的熟諳程度，確實很難消化，很多人說馬庫斯的樂評“有門檻”，可能就是這個原因，閱讀的前提就是讀者要對他寫的音樂非常瞭解，是熟諳而不是僅僅聽個響。好評。
評分 評分 評分雖然對馬庫斯的其他樂評不感冒，但麵對迪倫這個“謎”，馬庫斯那種極具個人風格的寫作方式，不受固有樂評模式約束的思路，恰恰是最確當的。把Time Out of Mind和比爾•普爾曼的角色相聯係，這種聯想力也是服瞭。很多文章，如果不是對迪倫的作品有一定的熟諳程度，確實很難消化，很多人說馬庫斯的樂評“有門檻”，可能就是這個原因，閱讀的前提就是讀者要對他寫的音樂非常瞭解，是熟諳而不是僅僅聽個響。好評。
評分##真的不太好讀，馬庫斯老師真的太抒情瞭
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