浮木

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杨本芬
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2021-7-2 平装 9787559652614

具体描述

杨本芬,1940年出生于湖南湘阴,17岁考入湘阴工业学校,后进入江西共大分校,未及毕业即下放江西农村。此后数十年为生计奔忙,相夫教子,后从某汽车运输公司退休。花甲之年开始写作,在《红豆》《滇池》等刊物上发表过短篇小说。2020年出版的处女作《秋园》,讲述了主人公秋园这位普通中国女性一生的故事,并以她的经历串联起百年中国的沧桑,深情而悲悯地描绘了底层乡间人物对苦难的承受与抵抗。

《浮木》是《秋园》的续集。一位八旬奶奶讲述她和妈妈,以及中南腹地那些家人、亲戚、乡亲们的故事,在那样的年代里,人们像水中的浮木般起起伏伏、随波逐流、挣扎求生,他们的命运在大时代中载浮载沉、漂泊无向,有的从此破碎,有的尚有一线生机。文字中涉及的人物,其生命多数不复存在, 恰如泡影破灭于水面,闪电消失于天空。作者通过回忆,讲述了中国人民生生不息的坚韧与美好,这一生,像是一颗露珠的记忆,微小,短暂。但在露珠破灭之前,那也是闪耀着晶亮光芒的,是一个完整的宇宙。

用户评价

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我总爱拿东亚几个国家和地区做对比,旁敲侧击地指出受儒家文化的深度影响,其糟粕也是如此相似。 以至于看到《乡》这一章的时候一直在试图与《82年的金智英》和《坡道上的家》做类比,试图牵强附会挖掘女性觉醒的点点滴滴。 可直到看完,再回忆《秋园》,才恍然大悟,我太肤浅了。奶奶质朴的文字和娓娓道来的回忆底下是更耀眼的人性啊,是近百年中国历史下女性更悠长扎实的无声呐喊啊 如果还非要类比,我相信她是那不勒斯四部曲一般的存在

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##闲读2021年之32:读这本书,忽然想起乡愁这二字来。从《秋园》到《浮木》,她笔下流淌的那些“全然无名的芸芸众生”的故事,是她“抵抗遗忘,抵抗丧失”的直接表达。其实,如本书的三个章节标题“家、乡、我”一样,她更要通过文字串起她作为“我”,与家、与乡、与故土所有联系的愿望。对于她,是“回归人的主体意识”的复苏,而对于读者看到的是一个个鲜活的人生(对,是人生,不是人),体会到的是一种异样的乡愁。这乡愁是一种悲天悯人的情怀,是一种深切的信仰,是尝尽悲苦后依然的平和、淡薄、淳朴、真实。 文:杨本芬 2020年,我八十岁,出版了自传体长篇小说《秋园》,以此重现已逝去十几载的妈妈在这人世的雪泥鸿爪。妈妈平凡如草芥,早已湮没于大地,只是我再也没想到,借助于我粗陋的笔墨,她的生平竟得以复活。许多读者为秋园流下同情的泪水,年轻人说想到了自己的奶奶或外婆、...  

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##火车上一口气读完,多次泫然欲泣,比《秋园》笔触更细腻动人。这些普通人的一生,如浮木般在历史长河里浮沉,多是悲苦沉重之事。始终不变的,是母亲、是之骅乃至一代一代走过那个苦难年代的中国女性,始终保有乐天善良的秉性。读完想回家好好抱抱妈妈。

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##读完《秋园》再读《浮木》,八十年的历史压缩到一起,难免会有恍惚的错觉。称谓的力量可能比我想象中大很多。“秋园”,多好听的名字,眼前出现的总是三十岁左右的圆脸爱笑的干净女人。而在《浮木》里,“母亲”两个字压上来,似乎就多了四十岁女人眼角的细纹和脸上的愁云。阅读的过程中,秋园的脸被母亲的脸取代,母亲的脸又被之骅的脸取代,之骅的脸又被章红的脸取代。这个家里几代的男人似乎也是一样,书生气,正直又倔强。自认为是一个至极冷漠的人,但也不能不被书里流淌的至亲温情和依靠打动,读毕怅然。期待作家杨本芬女士的第三部。

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