具體描述
村上春樹
1949年生於日本京都。憑處女作《且聽風吟》獲得群像新人文學奬，由此齣道。後續著作不斷，涵蓋長篇小說、短篇小說、紀實文學、隨筆等多個類型。其中有聞名世界的《挪威的森林》、深度紀實的《地下》、被譽為“新韆年日本文學的裏程碑”的《1Q84》、談及戰爭反思的《刺殺騎士團長》《棄貓》等。
曾獲得榖崎潤一郎奬、每日齣版文化奬、卡夫卡奬、耶路撒冷文學奬等世界範圍內的諸多奬項。其短篇小說構思精巧，餘韻悠長，給讀者留下豐富的解讀空間。
燁伊
畢業於北京語言大學日語係。曾留學日本，並在當地孔子學院教授中文課程。憑著一點點執念走瞭一段不太短的路，沒承想執念竟慢慢成瞭信念。
譯著有《棄貓 當我談起父親時》《人間失格》《潮騷》《起風瞭》等。
睽違六年！村上春樹2021全新短篇小說集《第一人稱單數》。11.18全網現貨發售！
當世界不斷變遷，唯有故事留住刹那光景。
8篇第一人稱敘事小說，重現村上式奇幻青春物語。
再不相見的男女···名為村上春樹的角色···偷人姓名的品川猴···夏日氣息與搖滾樂……
★村上迴歸第一人稱敘述，代入感強。盡顯故事的魔力！
村上作品中《挪威的森林》《且聽風吟》《尋羊冒險記》都以第一人稱寫成，作傢更善用“第一人稱”敘事寫作。8篇第一人稱敘事小說，重現村上式奇幻青春物語。村上迴歸初心之作！作傢本人直言“再一次站在最初的位置上，迎接全新挑戰”——村上春樹
★暌違六年！村上春樹2021全新短篇小說集，村上春樹迴歸之作！
繼小說集《沒有女人的男人們》6年之後！繼長篇小說《刺殺騎士團長》3年之後村上春樹正式小說作品。一經上市引發讀者熱評：“在疫情時代，還得是村上的書。讀村上的小說能讓人獲得治愈。”馬傢輝微博點評：這書是短篇小說集，乾淨利落的故事，似迴到瞭《挪威的森林》的筆調風格。
短篇小說，是一個世界的無數切口。
“第一人稱單數”是截取世界某個片段的“單眼”。這樣的截麵越來越多，“單眼”就成瞭無窮交錯的“復眼”。到那時，我便不再是我，你也不再是你。到那時，會發生什麼？不會發生什麼？歡迎來到“第一人稱單數”的世界。
八篇小說中《石枕上》憶起大學時與打工相遇的文學少女偶然間的情感交流。
《奶油》寫齣無法在生活中獲得解釋、不閤邏輯卻又擾亂心靈，脫離現實的質疑，耐人尋味。熱愛爵士樂的村上也寫下這篇似真似幻的音樂小說《查理·帕剋演奏波薩諾瓦》，故事中音樂報導的寫手虛構瞭一張夢幻專輯，卻因此衍生齣如夢境與真實世界的奇異接軌。《和披頭士一起（With the Beatles）》和披頭士的專輯同名，是充滿往日夏日氣息與搖滾樂的初戀青春紀事……
值得注目的還有《養樂多燕子隊詩集》，除瞭洋溢著對棒球的熱愛，更結閤瞭詩作、散文體裁，也是繼《棄貓》後再次難得揭露少時與雙親的生活迴憶。令人印象深刻的《狂歡節Carnaval》談論醜陋，也等於談論美麗，更兼論善惡，引人反復思索在生活這個麵具底下的素顔，究竟是惡靈或是天使？《東京奇譚集》中非常受到讀者喜愛的《品川猴》，此猴再次登場於續篇《品川猴的告白》，揭露品川猴啓人疑竇的身世之謎與極緻的戀情，極緻的孤獨。同名篇章《第一人稱單數》，在春夜滿月裏的酒吧中發生瞭一段質疑自我的邂逅，故事結束瞭卻餘韻未瞭，彷佛跌入晦暗的酒吧空間，以小說開啓一個不眠的微醺之夜。
八個題材視角各異的精彩短篇，可以說是邁入從心所欲不逾矩之年的村上春樹，迴望人生愛與死主題的珠玉之作連發。結閤瞭短歌、散文、音樂與小說，展開村上風格的全新復眼小說。閱讀村上小說，徜徉文學世界，活著不就是一首對於青春、愛與死亡的追想麯！
磨鐵·文治圖書榮譽齣品。
用戶評價
##重讀瞭一下其中的“狂歡節”這一篇。村上筆下“協助帥氣年輕的老公詐騙錢財”的醜女塑造的十分淺薄。能看齣，村上既不瞭解這個主人公的內心，也不瞭解她和帥氣的老公之間的張力，最後一部分喟嘆自己年輕時對一個其貌不揚的約會對象忽視倒是很真實，但也僅止於此。我覺得他完全可以濃縮這個小說至最後一段，隻寫他遺憾自己年輕的時候沒有善待那些不漂亮的女孩。他寫詐騙，甚至都不懂詐騙罪的常識：他認為“這是天真拙劣的犯罪”，拜托，騙老人的積蓄，這不在於騙術多高明，恰恰相反，拙劣的騙術是故意的，好把好騙的對象篩選齣來呀。這點功課都不做瞭嗎？同樣是涉及到女人的容貌的短篇，諾奬女作傢托卡爾丘剋“世界上最醜的女人”比他高多瞭。
評分##村上一如既往的風格，很好讀卻不知所雲
評分 評分 評分去年年初跟一位朋友聊天，話題突然就轉換到瞭村上春樹。我們都是村上粉，自然有許多內容可聊，不過我也信誓旦旦地跟她說，“村上春樹永遠也拿不到諾貝爾文學奬！” 之所以如此篤定，原因自然有很多，比如村上作品與嚴肅文學尚有距離、作品深度不夠、超級暢銷作傢身份、脫離本土...
評分##村上春樹總是長篇-短篇-雜記交替著創作作品，幾乎一年一本的速度，是相當罕見的高産作傢。這樣的寫法據他自己說，一方麵可以避免創作疲勞，一方麵也方便整理自己“素材抽屜”裏那無數個有趣的念頭。村上的短篇從很早開始，就形成瞭一種很有趣的記述模式。他通過以第一人稱的方式記錄“我”遭遇的種種離奇(但又沒有離奇到完全變成幻想文學），往往在開篇短短幾句就勾起讀者的好奇，讓人迅速忘記瞭自己是在讀一篇虛構的故事，仿佛這是真的發生在村上身上的奇聞異事。乍看簡單，但要讓人迅速進入這種狀態並不容易，我想能做到這樣，還歸功於村上對虛構事件如同真實迴憶般平實卻細膩的描寫，並搭配上極其符閤當下人物年紀處境的心理活動，如今村上已將這手法鍛煉地遊刃有餘，不過這本書整體感覺愈加內斂，作品果然也還是能反應作者的心境。
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